mvrdv二　作品分析

1　RVU新辦公樓（荷蘭，希爾維森，1994～1997）

RVU和VPRO是荷蘭最大的兩家廣播電視公司。他們的新辦公樓都位于希爾維森市郊希爾維森山的一座媒體公園（Media Park）中，相距不遠(yuǎn)。在這個(gè)樹(shù)木繁茂的山坡上，新的RVU辦公樓的首要要求就是盡量不破壞原有地形，以確保媒體公園內(nèi)連續(xù)的“生態(tài)聯(lián)系”。基于這樣的出發(fā)點(diǎn)，MVRDV把新的辦公樓直接插入山坡較陡的一側(cè)，并設(shè)計(jì)了一條解決參觀者及自行車下坡流線的走廊。這樣，原有景觀通過(guò)屋頂繼續(xù)延伸，而屋頂還可以作為觀看媒體公園和周圍環(huán)境的公共平臺(tái)。整座建筑被一部寬闊的樓梯一分為二，一方面提供了從鄰近的街道穿過(guò)屋頂?shù)缴较聢?chǎng)地的一條公共路線，另一方面也為新辦公樓提供了位于建筑中心部位的主入口。建筑的立面以及懸空的底面都外包一層深褐色耐腐蝕高強(qiáng)度鋼板，既呼應(yīng)了不遠(yuǎn)處明納爾特（Minnaert）辦公樓黃褐色的立面，又與深褐色的土地相呼應(yīng)。

新的RVU辦公樓室內(nèi)工作區(qū)被分為三個(gè)連續(xù)的部分，每一部分都有自己的工作類型特征，以適應(yīng)不同工作部門(mén)的需要。其中，一部分工作區(qū)由自由布置的辦公單元組成，另外兩個(gè)部分位于中間走道的兩側(cè)，由獨(dú)立的辦公單元和進(jìn)深較大的辦公室組成。公共餐廳位于伸出部分的端頭，在這里，建筑的體量感被切斷，同時(shí)端頭的玻璃幕墻使這里成為一個(gè)鳥(niǎo)瞰媒體公園和周圍環(huán)境的場(chǎng)所。懸挑部分下方的地面上灑滿了大小不一的火山熔巖塊，由于其中點(diǎn)綴著一些指向天花的聚光燈，使熔巖就像正在燃燒一般。熔巖與外包耐腐蝕高強(qiáng)度鋼板的天花共同組成了一個(gè)緊湊而意趣盎然的入口空間，顯示了設(shè)計(jì)者非常豐富的想像力。

2　VPRO新辦公樓（荷蘭，希爾維森，1993～ 1997）

VPRO的新辦公地址位于RVU辦公樓場(chǎng)地北側(cè)不遠(yuǎn)處。這個(gè)公司從前的老辦公區(qū)是由13個(gè)別墅形成的小區(qū)，在過(guò)去的許多年中，老別墅區(qū)在建立公司的獨(dú)特形象方面扮演了相當(dāng)重要的角色。因此，設(shè)計(jì)新VPRO辦公樓遇到的問(wèn)題是：這些老別墅已經(jīng)融入了公司通常的工作程序中，在以高效率為目標(biāo)的現(xiàn)代化新辦公樓中，是否需要為老別墅非常規(guī)的使用方式保留一席之地？又如何將別墅作為一種隱喻在新辦公樓中予以保留？通過(guò)分析，MVRDV認(rèn)為可以利用一系列語(yǔ)言來(lái)描述別墅，例如緊湊（沒(méi)有狹長(zhǎng)的走道）和空間差異（包含大量不同用途的房間）以及別墅周圍不同條件下的景觀考慮。憑借這種理解，他們找到了設(shè)計(jì)新辦公樓的切入點(diǎn)。

首先，緊湊原則的應(yīng)用促使MVRDV重新安排了原有13個(gè)不同的別墅，并將之作為不同尺度、不同空間外形和不同關(guān)系的“口袋”沿著螺旋形流線和不同標(biāo)高的室內(nèi)庭園逐一安排，結(jié)果設(shè)計(jì)出“荷蘭最復(fù)雜的辦公樓”。設(shè)計(jì)者利用“精確轟炸”（precision bombing，軍事用語(yǔ)）式的設(shè)計(jì)方法，在新辦公樓中創(chuàng)造了一系列的螺旋形庭院，這既為室內(nèi)帶來(lái)了自然采光，又獲得了良好的室外景觀。建筑內(nèi)的螺旋式上升空間不僅為工作人員提供了共同的空間認(rèn)同感，還刺激了相互接觸和交流。這樣，一個(gè)開(kāi)放式的辦公樓產(chǎn)生了，而室內(nèi)與室外的差異也變得模糊了。覆蓋在屋面上的草皮取代了原有建筑地形上的各種植被，屋頂下面是類似于“地質(zhì)構(gòu)造”的起伏的不同樓層。這些樓層通過(guò)一系列的空間手法相互連接，例如坡道、臺(tái)階狀樓板、巨大的踏步和小范圍的樓面升起，最終提供了一條直達(dá)屋頂?shù)牧骶€。

其次，空間差異原則的應(yīng)用導(dǎo)致了連續(xù)的室內(nèi)空間與翼形的內(nèi)庭院空間相互混合，由此所形成的室內(nèi)高差為辦公環(huán)境創(chuàng)造了很大的調(diào)整余地，這恰恰滿足了公司運(yùn)營(yíng)時(shí)必需的辦公類型不斷變化的要求。新辦公樓中的休息室、閣樓、大廳、內(nèi)院和室外平臺(tái)與原來(lái)的辦公環(huán)境逐一對(duì)應(yīng)。從前在老別墅的套間、閣樓、曬臺(tái)以及底層不同房間辦公的公司雇員，如今又在新辦公環(huán)境中為自己找到了新的位置。

另外，新辦公樓在建筑材料運(yùn)用的方式上也暗示了與老別墅的呼應(yīng)。設(shè)計(jì)者不用吊頂而用“真實(shí)”的天花，不用預(yù)制墻體分隔而用石材、鋼、木材和塑料，不用機(jī)織的地毯而用波斯地毯和劍麻墊子，不用小窗而用通高的滑動(dòng)構(gòu)件構(gòu)成通高窗，以便給每個(gè)辦公空間提供到花園、陽(yáng)臺(tái)、室外平臺(tái)或者內(nèi)院的出入口。

在結(jié)構(gòu)與設(shè)備布置方面，設(shè)計(jì)者則試圖保持一種清新自然的格調(diào)。新辦公樓中，各層樓板由方格網(wǎng)中排列齊整的柱子和其他承重體支撐，這些支撐構(gòu)件與完全開(kāi)放的立面確保了所有房間最大限度的透明特征。建筑中的各種設(shè)備管線被隱藏在中空的樓板中，其簡(jiǎn)樸的特征有力抨擊了如今許多建筑中隨意暴露技術(shù)設(shè)施的嗜好。

當(dāng)然，在使用過(guò)程中，新辦公樓也碰到了一些問(wèn)題。使用者抱怨開(kāi)放平面和硬質(zhì)表面造成了較大的噪音干擾，還抱怨室內(nèi)普遍的開(kāi)放性使個(gè)人化的表現(xiàn)不易被群體接受——例如在布置私人植物或者圖片方面。

3　并聯(lián)別墅（荷蘭，烏得勒支，1995～1997）

在私密性要求很強(qiáng)的別墅中，MVRDV的處理方式同樣表現(xiàn)出獨(dú)有的特色。并聯(lián)別墅（Double House）位于一個(gè)公園旁的街道上。這棟別墅涉及兩個(gè)業(yè)主，也就是說(shuō)，兩戶家庭共同擁有一塊基地，在出資方面，一個(gè)家庭占2/3，另一個(gè)占1/3。他們都希望既擁有面對(duì)公園的良好朝向，又擁有到街道、花園和屋頂?shù)姆奖愠鋈肟?。而且他們需要的不是兩棟單?dú)的別墅，而是一棟并聯(lián)式建筑。但是，如果要保持花園的最大面積，即使考慮最小的層高，也需要將建筑擴(kuò)展到4～5層。針對(duì)兩戶家庭各自的意見(jiàn)，設(shè)計(jì)者試圖利用隔斷墻的設(shè)置來(lái)解決問(wèn)題，經(jīng)過(guò)一系列的推敲，產(chǎn)生了兩個(gè)互相嚙合的體塊，每一個(gè)體塊都充分利用地形，并具有非常豐富的效果。

最終，建筑師與用戶之間取得一致意見(jiàn)，也解決了防火規(guī)范的限制問(wèn)題。針對(duì)防火規(guī)范不允許超過(guò)兩層體量的限制，建筑師設(shè)計(jì)了兩個(gè)互為對(duì)角的相互開(kāi)放的體量，給予第一對(duì)夫婦一個(gè)底層的車庫(kù)，2層內(nèi)一個(gè)寬敞的起居室、廚房和餐廳。另一對(duì)夫婦盡管只擁有整個(gè)建筑體量的1/3，卻與戶外有著很好的聯(lián)系。他們?cè)诘讓佑幸粋€(gè)面向花園的廚房與餐廳，在3層還有一個(gè)面向公園景觀的起居室，這兩部分在視覺(jué)上通過(guò)一個(gè)開(kāi)敞的樓梯井相互聯(lián)系。兩個(gè)住戶的臥室都位于建筑上部并被封閉，而占有較小體量的用戶在位于頂層的洗澡間外還有一塊屋頂平臺(tái)。設(shè)計(jì)者在剖面上設(shè)計(jì)了一組蜿蜒曲折的墻體，劃分了兩個(gè)住戶的界線，并形成理想?yún)f(xié)調(diào)的雙贏居住局面。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，建筑師的用意不是為了探索某種理想的居住模式，而是根據(jù)的用戶要求量體裁衣，探索非常獨(dú)特的居住模式。矛盾的是，當(dāng)這種居住模式給予了兩個(gè)住戶需要的合適空間配置時(shí)，不同單元的復(fù)雜耦合也引起住戶們互相注意對(duì)方占用的空間。這導(dǎo)致“鄰居”的概念顯得非常突出。最初，兩家彼此的依賴性使生活面臨癱瘓的威脅，但最后他們都獲得了比設(shè)想中更多的獨(dú)立性。彼得·布查南（Peter Buchanan）認(rèn)為，在一個(gè)不設(shè)防的表皮內(nèi)，個(gè)性與集體相互妥協(xié)的平衡表現(xiàn)促使這棟建筑暗示著未來(lái)建筑某個(gè)可能的發(fā)展方向。

盡管并聯(lián)別墅針對(duì)前面的公園以及后面的花園設(shè)計(jì)出最好的景觀朝向，但它幾乎不考慮周圍環(huán)境：它與周圍的建筑相比顯得過(guò)高，它的平屋頂與旁邊建筑的坡頂、山墻面相沖突，它的顏色與另一邊建筑的白墻面相比也顯得太暗。然而，MVRDV提倡在最小的占地面積堆砌最大的體量，顯然，這棟別墅體現(xiàn)了這個(gè)原則。它表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者一貫的設(shè)計(jì)觀念，是一棟不拘于任何風(fēng)格的建筑。

MVRDV非常關(guān)注荷蘭整體的社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)。不論在建筑或城市設(shè)計(jì)中，還是在景觀設(shè)計(jì)中，他們都希望表達(dá)一種對(duì)社會(huì)生活狀態(tài)的獨(dú)有理解和關(guān)懷。眾所周知，荷蘭是世界上最富有的發(fā)達(dá)國(guó)家之一，這一方面為人們提供了非常便利舒適的現(xiàn)代生活條件，另一方面，也消除了城鄉(xiāng)之間原有的各種差異。然而，MVRDV卻對(duì)因此產(chǎn)生的

普遍社會(huì)認(rèn)同感與社會(huì)均質(zhì)特征持懷疑態(tài)度，認(rèn)為這種狀況帶來(lái)了城市區(qū)域與鄉(xiāng)村區(qū)域之間界限的含混與模糊，造成不同區(qū)域個(gè)性化特征的消失。因此，與一些城市設(shè)計(jì)理論相反，他們極力主張?jiān)诂F(xiàn)有城市區(qū)域中實(shí)現(xiàn)建筑密度最大化，反對(duì)城市區(qū)域的不斷擴(kuò)張，同時(shí)主張?jiān)诮紖^(qū)和鄉(xiāng)村地區(qū)盡量維持建筑的低密度、低影響和臨時(shí)性發(fā)展。他們不僅在理論上積極宣傳這些觀點(diǎn)，還在實(shí)踐中努力貫徹這些原則。在他們?cè)O(shè)計(jì)的每一個(gè)方案中，我們幾乎都可以看見(jiàn)建筑密度最大化原則的影響。

MVRDV對(duì)城市問(wèn)題與社會(huì)問(wèn)題的廣泛關(guān)注，也促使其重新審視已有的建筑設(shè)計(jì)方法和觀點(diǎn)，例如在設(shè)計(jì)過(guò)程中，建筑師必須遵守的繁瑣程序和限制，特別是政府標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，一般來(lái)說(shuō)，建筑師們通常認(rèn)為這些限制會(huì)與設(shè)計(jì)構(gòu)思發(fā)生沖突，進(jìn)而影響設(shè)計(jì)方案的最終質(zhì)量。對(duì)此，MVRDV持相反的觀點(diǎn)，并提出了一些新的概念和方法來(lái)解決這些限制，例如數(shù)據(jù)景觀（data-scape）。他們認(rèn)為這些限制完全可以作為一種挑戰(zhàn)，甚至作為一種合理的設(shè)計(jì)因素，通過(guò)新方式重新解釋它們，從而使設(shè)計(jì)進(jìn)一步完善。

在具體的實(shí)施過(guò)程中，他們首先把各種制約因素作為建筑組成的一部分信息，通過(guò)計(jì)算機(jī)轉(zhuǎn)換處理為數(shù)據(jù)并繪制成圖表，這樣既取得了直觀的效果，也使建筑師更容易理解并處理影響建筑最終生成的各種因素。這就是所謂的“數(shù)據(jù)景觀”的概念。MVRDV認(rèn)為這個(gè)概念的提出為建筑師呈現(xiàn)了更全面理解建筑的方向，挖掘了設(shè)計(jì)中更廣泛的潛在可能性，也提供了非常新穎和有效的設(shè)計(jì)方法。在MVRDV設(shè)計(jì)的一些辦公樓以及住宅中，就運(yùn)用了這些概念和方法，例如，他們重新詮釋了其中涉及的防火規(guī)范：在一個(gè)方案中，他們?cè)O(shè)計(jì)了獨(dú)特的螺旋形防火樓梯；在另一個(gè)方案中，他們?cè)O(shè)計(jì)了相互耦合的“L形”剖面。

另外，MVRDV非常注重景觀設(shè)計(jì)，這可能與事務(wù)所中的核心人物韋尼·馬斯的大學(xué)教育背景——景觀設(shè)計(jì)專業(yè)有直接關(guān)系。他們認(rèn)為深入的景觀考慮，一方面拓展了建筑師對(duì)建筑內(nèi)容的理解，另一方面促使建筑師更加關(guān)注建筑與環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系。他們經(jīng)常把景觀設(shè)計(jì)作為一種設(shè)計(jì)隱喻貫穿于建筑設(shè)計(jì)之中。為了盡量避免對(duì)周圍景觀的影響，他們的作品常常將建筑底面積減至最小，有時(shí)，為了保持景觀的連續(xù)性，他們甚至企圖制造一種建筑在“飄浮”的感覺(jué)。然而，在他們的有些作品中，為了滿足個(gè)體建筑自身的景觀需要，設(shè)計(jì)者也完全不顧及與周圍建筑的關(guān)系，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的以自我為中心的個(gè)性化傾向。

從MVRDV設(shè)計(jì)的兩棟新辦公樓中，我們可以獲得許多有趣和矛盾的結(jié)論。VPRO辦公樓是一個(gè)多層四方形辦公樓，并沿著原有斜坡逐層后退。RVU辦公樓是一棟伸出去的長(zhǎng)方形單層建筑，設(shè)計(jì)既表現(xiàn)了漂浮于地面之上的效果，又將地面延伸至屋頂上以表現(xiàn)從地面上浮現(xiàn)的效果。同時(shí)，一條公共路線橫過(guò)建筑屋頂并穿過(guò)建筑中部直達(dá)地面，但這條路線與原有地形并未發(fā)生沖突。室內(nèi)部分，VPRO辦公樓大部分是螺旋式上升的單一開(kāi)敞式辦公空間，而RVU辦公樓則是傳統(tǒng)的向中間走廊開(kāi)口的單元行列式布局。兩個(gè)辦公樓的差異說(shuō)明了不同建筑業(yè)主的不同需求，以及建筑的歷史變化。RVU辦公樓堅(jiān)持了MVRDV作品一貫的空間形態(tài)。而VPRO辦公樓雖然試圖保留原有辦公場(chǎng)所中的運(yùn)行方式和工作方式，但設(shè)計(jì)者最終將所有部分整合到一個(gè)他們慣用的四方體中。

實(shí)際上，VPRO辦公樓蘊(yùn)含了豐富而重要的建筑思想，它是一個(gè)試圖提供個(gè)性化和快樂(lè)群體氣氛的“無(wú)政府主義建筑”。許多人都根據(jù)辦公樓未經(jīng)裝飾的混凝土和木板，認(rèn)為它是赫茲伯格（Herman Hertzberger）設(shè)計(jì)的比希爾辦公樓的90年代翻版，但是基于結(jié)構(gòu)主義理念的比希爾辦公樓組織嚴(yán)謹(jǐn)。而VPRO辦公樓內(nèi)部組織活潑，螺旋形的流線像迷宮一樣錯(cuò)綜復(fù)雜，使初次造訪者不易辨認(rèn)。實(shí)際上，MVRDV試圖創(chuàng)造一種自由進(jìn)入的氣氛，而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)不容易獲取這種氣氛。這個(gè)新辦公樓缺少裝飾、細(xì)部粗糙的特征，以及設(shè)計(jì)中的游戲意味，都加強(qiáng)了其無(wú)政府主義的精神。例如，建筑中狹小入口內(nèi)的過(guò)于陡峭的樓梯，入口處的枝形吊燈和地毯，故意設(shè)置在開(kāi)敞空間內(nèi)的扶手椅，以及一些粗笨的曲線都證實(shí)了這一點(diǎn)。

另外，MVRDV的作品經(jīng)常表現(xiàn)出一種傾斜和折疊連續(xù)板片的偏好，這與另一個(gè)荷蘭著名設(shè)計(jì)事務(wù)所OMA的作品有著某種共通之處。這種偏好在MVRDV的許多作品中反復(fù)出現(xiàn)，這些板片既把室外的景觀帶入室內(nèi)，又創(chuàng)造了室內(nèi)與室外之間的過(guò)渡空間。比較明顯的例子就是并聯(lián)別墅，其中連續(xù)折疊的隔斷把內(nèi)向性的臥室與開(kāi)放性的客廳隔開(kāi)。OMA也曾利用傾斜折疊的板片處理建筑端頭部分，有趣的是，他們?cè)趯⑦@種設(shè)計(jì)手法應(yīng)用在某個(gè)圖書(shū)館方案中時(shí)，馬斯和里斯正受雇于OMA。雖然MVRDV不承認(rèn)受到OMA的直接影響，但事實(shí)上，他們的作品在深度和廣度上都與OMA的作品很接近。在設(shè)計(jì)方法方面，在對(duì)現(xiàn)有規(guī)則的重釋方面，在獨(dú)特的設(shè)計(jì)概念和慣用的設(shè)計(jì)母題方面，他們作品之間的相似性表現(xiàn)得都很明顯。

不過(guò)，MVRDV的作品與OMA的作品還是有著許多不同之處。OMA一直在凈化自己的構(gòu)成傾向。在他們的許多新作品中，切割和折疊紙質(zhì)模型的痕跡依舊很重。但他們利用熟練的技術(shù)與裝飾，著重于材料的抽象拼貼和細(xì)部設(shè)計(jì)，從而有效遮掩了作品的構(gòu)成傾向，創(chuàng)造出一種喪失物質(zhì)形態(tài)的輕盈感。與之不同，MVDRV的作品從粗糙的模型中直接獲得力量，有著鮮明的厚重感，就像原有卡紙模型或者硬紙板模型的放大版。他們的作品可能有點(diǎn)少年般的笨拙和未定型，但與OMA作品一貫的神經(jīng)質(zhì)和矯飾的焦躁感相比，則傳達(dá)出一種誠(chéng)實(shí)、健康的真實(shí)性。在MVRDV設(shè)計(jì)的VPRO辦公樓與OMA設(shè)計(jì)的荷蘭烏得勒支大學(xué)禮堂（1993～1997）之間，就顯示了這種作品性格上的差異。彼得·布查南認(rèn)為：導(dǎo)致MVRDV作品不成熟、未加工和示意性品質(zhì)的原因之一就是，要精煉一個(gè)設(shè)計(jì)和它的細(xì)部必將涉及具體的操作品位問(wèn)題，而這三位年輕的合作者明顯不可能在這個(gè)問(wèn)題上取得一致。

總而言之，MVRDV運(yùn)用他們對(duì)建筑、城市和景觀的獨(dú)特理解，巧妙地結(jié)合了他們?cè)O(shè)計(jì)觀念的那些未定型和隨意性特征，通過(guò)他們的作品，傳達(dá)了一種真實(shí)、活潑而富于生機(jī)的生活態(tài)度。他們非常注重對(duì)自身獨(dú)特理論的培養(yǎng)，也因此不斷創(chuàng)造了一些與眾不同的建筑形式；但他們更加注重從設(shè)計(jì)的實(shí)際情況出發(fā)，解決實(shí)際問(wèn)題并從中尋求設(shè)計(jì)的最佳切入點(diǎn)，同時(shí)注重對(duì)人們現(xiàn)有生活方式的考察與理解，極力挖掘各種可能的設(shè)計(jì)因素，并堅(jiān)持探索既新穎又非常適用的各種建筑模式?？梢赃@樣認(rèn)為：MVRDV的作品已經(jīng)擺脫了各種風(fēng)格的約束，并通過(guò)強(qiáng)調(diào)建筑包含的各種真實(shí)內(nèi)容不斷推陳出新。

MVRDV 事務(wù)所是由 Winy Maas, Jacob van Rijs 和 Nathalie de Vries 于1993年在荷蘭鹿特丹建立。MVRDV 的設(shè)計(jì)和研究遍及城市規(guī)劃、建筑和景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域。早期的項(xiàng)目包括VPRO公共廣播公司總部，阿姆斯特丹WoZoCo老年人住宅等，這些項(xiàng)目使得MVRDV得到全世界范圍的關(guān)注以及國(guó)際性的名譽(yù)。

已?建成的項(xiàng)目包括2000年漢諾威世博會(huì)荷蘭館，荷蘭埃因霍溫‘Flight Forum’工業(yè)園區(qū)規(guī)劃，阿姆斯特丹 Silodam 辦公住宅綜合體，松代町藝術(shù)村，德國(guó)慕尼黑 Unterf?hring 辦公園，阿姆斯特丹勞埃德酒店，海牙 Ypenburg 住宅小區(qū)規(guī)劃，鹿特丹屋頂加建房Didden家園，埃因霍溫 De Effenaar 文化中心，東京Gyre精品購(gòu)物中心和現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)商店，Veldhoven’s Maxima 醫(yī)療中心，馬德里 Mirador 和 Celosia 住宅大樓。

MVRDV 繼續(xù)發(fā)展各種類型的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。目前正在施工或設(shè)計(jì)的項(xiàng)目包括荷蘭，西班牙，中國(guó)，法國(guó)，英國(guó)的住宅，蘇黎世電視中心，挪威奧斯陸銀行總部大樓，荷蘭 Spijkenisse 公共圖書(shū)館，鹿特丹中心市場(chǎng)大樓，南京文化廣場(chǎng)，挪威奧斯陸城市規(guī)劃，阿爾巴尼亞Tirana綜合社區(qū)規(guī)劃，西班牙洛格羅尼奧生態(tài)城，大巴黎未來(lái)都市構(gòu)想以及正在建設(shè)的荷蘭新城阿爾梅勒市。

MVRDV擁有超過(guò)60名建筑師，設(shè)計(jì)師和工作人員，分成由項(xiàng)目負(fù)責(zé)人帶領(lǐng)若干設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)由來(lái)至不同的國(guó)家的設(shè)計(jì)師組成，具備不同的專業(yè)背景的成員參與不同的領(lǐng)域和尺度的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。同時(shí)，根據(jù)不同的設(shè)計(jì)任務(wù)，設(shè)立專門(mén)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。

每個(gè)團(tuán)隊(duì)都將由其中一名主創(chuàng)建筑師 （( Winy Maas, Jacob van Rijs 或Nathalie de Vries ) ）以及高級(jí)建筑師或項(xiàng)目??理主導(dǎo)。高級(jí)建筑師將負(fù)責(zé)日常的交流溝通和組織工作。設(shè)備技術(shù)、建筑技術(shù)、管理和投資顧問(wèn)將為團(tuán)隊(duì)提供咨詢。以這種方式，MVRDV 的創(chuàng)造熱誠(chéng)將與團(tuán)隊(duì)里的每一個(gè)人聯(lián)系在一起。

設(shè)計(jì)過(guò)程的一開(kāi)始，大量的設(shè)計(jì)師和顧問(wèn)將參加設(shè)計(jì)工作。設(shè)計(jì)的基本構(gòu)思將很快得以創(chuàng)造，形成一個(gè)高水準(zhǔn)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)并激發(fā)新的設(shè)計(jì)靈感，這將導(dǎo)向?qū)е赂锩缘慕Y(jié)果。MVRDV 的工作遍及世界范圍。他們都習(xí)慣于與當(dāng)?shù)亟ㄖ?、施工單位和專家顧?wèn)合作。MVRDV在工程的多方合約、保險(xiǎn)和規(guī)劃文件方面的豐富??驗(yàn)將創(chuàng)造這種國(guó)際合作的基礎(chǔ)。MVRDV持續(xù)保持與結(jié)構(gòu)工程公司合作關(guān)系，促使最新知識(shí)的交流。

MVRDV 的作品在全球各地展覽并發(fā)行，同時(shí)享譽(yù)眾多國(guó)際名聲。專題書(shū)籍 FARMAX(1998)和 KM3 (2005)闡述了鹿特丹工作室的作品。2100433B

MVRDV建筑事務(wù)所現(xiàn)主張城市區(qū)域內(nèi)的建筑密度最大化，用堆積、層疊來(lái)解決城市“人口爆炸”的問(wèn)題。運(yùn)用庫(kù)哈斯的“以高密度建筑學(xué)策略應(yīng)對(duì)城市人口爆炸的思想”，直接催生了以MVRDV為代表的新一代實(shí)驗(yàn)建筑師派的 “密度實(shí)驗(yàn)”。

MVRDV建筑事務(wù)代表整個(gè)荷蘭出征2000年漢諾威世博會(huì)，其所設(shè)計(jì)的“密度實(shí)驗(yàn)”再也不用局限建筑本身，他們更希望在建筑內(nèi)部，利用高密度的優(yōu)勢(shì)，締造出一個(gè)完整的系統(tǒng)。在這場(chǎng)探討“人·自然·技術(shù)：展示一個(gè)全新的世界”博覽會(huì)上，他們?cè)诤商m館有限的空間里搭造了一個(gè)有序、緊湊的“立體花園”。真實(shí)的植物、沙土經(jīng)過(guò)豎向?qū)訉佣询B，形成了一棟“三明治”般的40米高的塔樓?！拔蓓敾▓@”、“雨林”、“森林”、“根”、“園藝花圃”和“沼澤沙丘”，由上至下6個(gè)功能分明的樓層，加上貫穿始終、自給自足的風(fēng)力發(fā)電系統(tǒng)和水循環(huán)系統(tǒng)，實(shí)際上構(gòu)成了一個(gè)功能全面、空間利用極為高效的微型生態(tài)系統(tǒng)。MVRDV所設(shè)計(jì)的荷蘭館被評(píng)為世博會(huì)最酷的建筑。

也許只有地狹人稠、農(nóng)業(yè)發(fā)達(dá)的荷蘭，才會(huì)培養(yǎng)出像這樣“膽大包天”的建筑師，但MVRDV也為其他建筑師打造城市綠色空間打開(kāi)了全新的思路 。