墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)基本信息

書????名 墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn) 頁(yè)????數(shù) 80頁(yè)
出版社 天津大學(xué)出版社 出版時(shí)間 2009年11月1日
裝????幀 平裝 開????本 16

《墨線與彩卉的裝飾:平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)》的作者以文字陳述支持設(shè)計(jì)作品和圖示雙重方式來(lái)展現(xiàn)理論課程和設(shè)計(jì)實(shí)踐獨(dú)立的課程平臺(tái)，書中輯錄的91幅圖例是他以不同的做工方式繪制的平面圖案設(shè)計(jì)作品，完全是以個(gè)人的理解、認(rèn)知來(lái)表達(dá)個(gè)性化的裝飾意味。

墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)作者簡(jiǎn)介

沈曉平，1997年畢業(yè)于浙江大學(xué)經(jīng)濟(jì)系國(guó)際金融專業(yè)，獲經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)士學(xué)位，2000年畢業(yè)于大連海事大學(xué)海商法專業(yè)，獲法學(xué)碩士學(xué)位，1998年取得律師執(zhí)業(yè)資格，1999年加入恒信律師事務(wù)所從事律師工作。

墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)目錄

前言

一、緒言

二、課程綱要

三、前置

1．參考書籍的選擇與閱覽的建議

2．相關(guān)畫具、材料的選擇與準(zhǔn)備

四、課程概述

五、平面圖案的裝飾性

六、平面圖案設(shè)計(jì)的手繪行為

課題(一)墨線的裝飾

1．墨線的組織形式

2．極度色的比配

3．植物題材主導(dǎo)的設(shè)計(jì)

4．墨線的風(fēng)格

5．主導(dǎo)設(shè)計(jì)行為

1)墨線單體表現(xiàn)行為

2)墨線復(fù)合體表現(xiàn)行為

3)字體墨線的表現(xiàn)行為

課題(二)彩卉的裝飾

1．彩卉的組織形式

2．植物題材的設(shè)計(jì)主導(dǎo)

3．主導(dǎo)設(shè)計(jì)行為

1)肌理表現(xiàn)行為

2)拼合表現(xiàn)行為

3)采集表現(xiàn)行為

4)點(diǎn)繪表現(xiàn)行為

5)線繪表現(xiàn)行為

6)面繪表現(xiàn)行為

7)漸色表現(xiàn)行為

8)綜合表現(xiàn)行為

七、作業(yè)設(shè)置與輔導(dǎo)

1．作業(yè)設(shè)置

1)作業(yè)課題

2)作業(yè)題材

3)作業(yè)尺寸

4)作業(yè)用工具、材料與顏料

5)作業(yè)說(shuō)明

2．作業(yè)輔導(dǎo)

八、階段性課題作業(yè)講評(píng)

九、后置

1．設(shè)計(jì)的延伸與提示

2．總結(jié)與成績(jī)?cè)u(píng)定

圖例

墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)序言

2007年年初，我遠(yuǎn)赴新西蘭，作為訪問(wèn)學(xué)者在UNITEC理工學(xué)院和奧克蘭商學(xué)院（AISSTHELENs）進(jìn)行為期一年的研修工作。盡管一年時(shí)間極為短暫，但我時(shí)常不自覺(jué)地去比較東西方之間人們不同的思維方式、生活方式乃至學(xué)習(xí)等諸多方面的各個(gè)細(xì)節(jié)。但我更多地還是去關(guān)注、比較帶有很多局限性和片面性的異國(guó)文化之間的某些差異，尤其是對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)的審視、理解和認(rèn)識(shí)上的異同。

2008年5月，按照出國(guó)前所提交的計(jì)劃，我如期在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦了以《墨線與彩卉的裝飾》為主題的平面圖案設(shè)計(jì)個(gè)人作品展。它既是一個(gè)普通的個(gè)人匯報(bào)展，也算是我近年教學(xué)、研究與拓展的一次階段性釋放。同時(shí)，它也給我提供了一個(gè)良好的契機(jī)——審視思路。2100433B

墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)造價(jià)信息

市場(chǎng)價(jià) 信息價(jià) 詢價(jià)
材料名稱 規(guī)格/型號(hào) 市場(chǎng)價(jià)
（除稅）		 工程建議價(jià)
（除稅）		 行情 品牌 單位 稅率 供應(yīng)商 報(bào)價(jià)日期
平面圖案訂制 品種:平面圖案訂制;規(guī)格型號(hào):詳見(jiàn)報(bào)價(jià)單; 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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平面圖輸入轉(zhuǎn)換 品種:平面圖輸入轉(zhuǎn)換;產(chǎn)品說(shuō)明:不優(yōu)惠.;具體詳情請(qǐng)見(jiàn)報(bào)價(jià)單; 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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信息價(jià)		 含稅
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叢書名: 設(shè)計(jì)藝術(shù)專業(yè)教材

ISBN: 9787561832691, 7561832699

條形碼: 9787561832691

產(chǎn)品尺寸及重量: 25.4 x 17.8 x 1 cm ; 222 g

ASIN: B0034KYFQI

墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)常見(jiàn)問(wèn)題

墨線與彩卉的裝飾：平面圖案設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)文獻(xiàn)

建筑裝飾設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn) 建筑裝飾設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)

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評(píng)分： 4.4

文章闡述了建筑裝飾設(shè)計(jì)的手繪藝術(shù)的發(fā)展及表達(dá)形式,從而進(jìn)一步就建筑裝飾設(shè)地的手繪構(gòu)圖、透視、色彩表現(xiàn)進(jìn)行分析,在此基礎(chǔ)上提出了建筑裝飾設(shè)計(jì)的手繪表現(xiàn)方法.

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論工業(yè)設(shè)計(jì)中手繪表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值 論工業(yè)設(shè)計(jì)中手繪表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值

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評(píng)分： 4.7

手繪是從事建筑,美術(shù),園林,環(huán)藝,攝影,視覺(jué)傳達(dá)等設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)生一門重要的專業(yè)必修課程。嫻熟的手繪技法可讓設(shè)計(jì)人員尤其是工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)人士在設(shè)計(jì)交流中迅速準(zhǔn)確地表達(dá)設(shè)計(jì)思想。對(duì)技巧妙義的理解和方法的掌握是表現(xiàn)技法走向藝術(shù)成熟的基礎(chǔ),手繪表現(xiàn)的形象能達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃?是藝術(shù)賦予環(huán)境形象以精神和生命的最高境界,也是藝術(shù)品質(zhì)和價(jià)值的體現(xiàn)。

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首先，我們說(shuō)說(shuō)粉彩的起源。粉彩這一工藝產(chǎn)生于琺瑯彩之后，是受瓷胎畫琺瑯工藝的影響而產(chǎn)生的。具體時(shí)間應(yīng)該始于康熙五十二年以后（即1713年）。官窯匠人在琺瑯彩的啟發(fā)下，引進(jìn)銅胎畫琺瑯不透明的白色彩料，同時(shí)借鑒琺瑯彩的多色界的配制技法，創(chuàng)造了粉彩這一釉上彩的新品種。雖然，很多論述古陶瓷的書上說(shuō)瓷胎畫琺瑯也起自康熙五十二年，但我則認(rèn)為至少在明景泰年間已經(jīng)開始。

康熙朝粉彩因?yàn)槭浅鮿?chuàng)，所以彩繪尚簡(jiǎn)單，圖案以花卉為主。到了雍正朝，粉彩有了極大的飛躍，無(wú)論題材、器型或色階的豐富都到了盡善盡美的地步！凡中國(guó)畫所能表現(xiàn)的技法和題材，均能在瓷胎上復(fù)述出來(lái)。自此，很快取代了五彩的地位，一躍而成釉上彩瓷的榜首。

而到了乾隆時(shí)，以色彩豐富和艷麗而著稱的粉彩又很符合乾隆帝喜歡繁華張揚(yáng)的審美情趣，故粉彩瓷又上升到一個(gè)十分豐富的黃金時(shí)期。到了嘉慶朝粉彩才漸漸衰落?？滴醴鄄识嗍潜P，少量文房具，如水盂、洗等，也有釉下和釉上結(jié)合的，有釉里紅再加粉彩的。我見(jiàn)過(guò)一只釉里紅粉彩折枝牡丹搖鈴尊，花姿舒展，留白空靈，極為素雅，是康熙朝難得一見(jiàn)的精品！

雍正朝，粉彩器描繪的題材幾乎到了無(wú)所不涉的地步?；B動(dòng)物人物山水等都有表現(xiàn)，手法也多種多樣：平涂、沒(méi)骨、皴、點(diǎn)、渲、描、勒等，工筆與寫意俱全，將中國(guó)繪畫的風(fēng)韻盡現(xiàn)在瓷器上。而且詩(shī)、書、畫、印四絕并用，達(dá)到了文人畫的最高境界！成為名符其實(shí)的“立體的畫、無(wú)聲的詩(shī)”！

它們的區(qū)別主要在于二個(gè)方面：即所用的胎和所用的彩料不一樣。

琺瑯彩瓷的胎較輕薄；粉彩的胎較厚重，但胎質(zhì)比琺瑯彩要白和細(xì)宻。所用彩料呢，粉彩用含有氧化鉀的玻璃白粉化乳料；琺瑯彩以鉛、玻璃為料，里面還有大量的粉彩沒(méi)有的硼。因此，琺瑯彩釉的玻璃質(zhì)感強(qiáng)，用手指摸，可觸到厚厚的料堆繪而成，有立體感，而且會(huì)岀現(xiàn)細(xì)微的開片，但鮮見(jiàn)蛤蜊光暈。原因呢，與琺瑯料的玻璃質(zhì)感有關(guān)。因?yàn)椴柿先绮ＡО銏?jiān)硬，與胎體的膨脹系數(shù)不同，容易產(chǎn)生裂紋；同樣，因彩料被堅(jiān)硬的玻璃層罩著，與空氣隔離，使得彩料中的鉛不易氧化，就難出現(xiàn)七彩的反鋁現(xiàn)象。

粉彩，除了色階上沒(méi)琺瑯豐富外，卻柔潤(rùn)光潔，饒有中國(guó)畫宣紙產(chǎn)生的風(fēng)韻。雖也稍稍凸起，且無(wú)玻璃質(zhì)感也不存在開片。因?qū)佘浟?，不易龜裂。因沒(méi)有堅(jiān)硬的玻璃層罩著，故粉彩料中的氧化鉛容易和外界空氣產(chǎn)生氧化的反鉛作用，常有美麗的七彩光韻，閃現(xiàn)在彩料上和彩料周圍，側(cè)視，有的連白色的胎釉表面也會(huì)呈現(xiàn)蛤蜊彩光。

有的人說(shuō)，看是否是琺瑯彩，只要看器底的款，如果款字用的是藍(lán)料款就是琺瑯彩無(wú)疑。這話只說(shuō)對(duì)了一半，用藍(lán)料書款的確必是琺瑯料，但琺瑯彩也有用青花書款的，特別是雍正六年以后至乾隆中期，這種書款均有出現(xiàn)在琺瑯器上，臺(tái)北故宮的不少數(shù)量的琺瑯彩瓷都用青花落款。甚至還有用金彩和黑料彩書款的。在乾隆朝，還出現(xiàn)了很多琺瑯料和粉彩料并用在同一器物上的工藝！從某種意義上說(shuō)，這類雙料并用的器物也應(yīng)該歸納在琺瑯彩瓷的范圍！

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不管是墨線還是水彩表現(xiàn)圖都需要用削成鴨嘴型的鉛筆（一般是HB-B左右比較淡的）在紙上打底稿。墨線圖用白紙，將紙四角牢固粘貼在圖板上（1號(hào)還是2號(hào)圖板按照作業(yè)圖幅要求），以丁字尺、三角板配合繪制。水彩表現(xiàn)圖需要用專業(yè)水彩紙，將紙裱在圖板上，然后等干透后再打鉛筆稿，最后用水彩渲染。裱紙到干透需要大概2天時(shí)間，必須提前準(zhǔn)備。

底稿打完上墨線，將實(shí)墻體作為最粗的錢繪制，用1.0左右的針管筆；窗戶、臺(tái)階、配景用線條較細(xì)的針管筆繪制。具體粗細(xì)要分出層次，以達(dá)到美觀的表現(xiàn)效果。水彩圖的鉛筆底稿打完就用水彩渲染，等水彩干后再上墨線。2100433B

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作品目錄

一、概述

1 花卉植物的類別

2 花卉裝飾要形色兼?zhèn)?

3 栽培花卉土壤的選擇

二、花卉植物的繁殖

1 播種法

2 分株法

……

三、花卉植物的栽培及裝飾應(yīng)用

1 觀花植物

2 觀果植物

3 觀葉植物

4 攀援植物

5 多漿植物

四、花卉植物

1 花卉植物的包裝

2 花卉植物的栽培方式與觀賞效果

（1）盆栽

（2） 無(wú)土栽培

……

3 不同房間的裝飾方法

（1） 門廳

……

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