莆田家居木作技藝工藝流程

1.木料干燥。古代木匠師傅干燥木材通常采用自然干燥，將木材放于陰涼干燥處或地下室讓其自然陰干。但是這樣的傳統(tǒng)的干燥處理在南方多變的環(huán)境之下，常常會(huì)造成材料的干燥質(zhì)量不穩(wěn)定，形成材料浪費(fèi)。現(xiàn)在科技進(jìn)步，匠師開始使用現(xiàn)代的干燥技術(shù)，比如先進(jìn)的干燥房等，這樣可以縮短干燥的時(shí)間，提高干燥的質(zhì)量，提高木材的使用效率。

2.取勢(shì)定圖。選好的木塊經(jīng)過“平直”師傅進(jìn)行必要的砍削刨光后，根據(jù)家具不同部位制出不同的形狀，再在其上用墨筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣，或者在宣紙上描出所要雕繪的圖案或形狀大樣，并貼于木塊表面，不同位置、不同層次的圖案、圖形可用不同色線代表。

描圖在傳統(tǒng)木雕家具中是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，幾乎“頭手”或“二手”木雕師傅都能繪畫。老練的木雕師對(duì)于各種傳統(tǒng)圖案十分熟練，信手拈來就能組合成一幅生氣勃勃的畫面。有的熟練藝人對(duì)于一些遍體雕花的部位，也只需一面描圖，照著家具大樣就能雕刻出精美的圖案。

3.雕鏤刻畫。在家具的雕刻工具的運(yùn)用上，除常用的雕刀、鑿子、錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據(jù)不同情況還須專門制造一些特殊的工具如勾刀、鉆子、線鋸、各種鑿子、銼子等。由于雕刻時(shí)需要的工具較多，所以許多木雕藝人常常要依具體所需，打制各種工具，以保證各類復(fù)雜圖形能夠雕鑿成型。

4.細(xì)部打磨。雕好的木頭有許多棱角、刀觸，外形較粗糙，因而需要精細(xì)打磨。以前的打磨工具常用木工銼、細(xì)質(zhì)砂石、動(dòng)物生皮、樹皮纖維、毛樹葉、草把灰沙等硬的或韌性好的自然物為之?，F(xiàn)在常用砂紙進(jìn)行打磨，有的用砂光機(jī)進(jìn)行打磨。

5.光面與上料。家具制作的最后一道工序就是光面或上料（髹漆）。其間又有很多道工序，如：磨灰——打色——上底膠——磨膠——上漆。明代的家具多是不上漆的，為了防止其開裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，或刷數(shù)道酒精，或擦抹少許生香油。核桃木做的家具則用核桃仁在其上擦抹，讓油脂自然滲入木質(zhì)。清代，受福州漆器工藝和漳州黃金漆畫的影響，仙游家具開始采用先髹漆再繪黃金畫的工藝。

莆田家居木作技藝歷史悠久，早在宋代就相當(dāng)發(fā)達(dá)。據(jù)史料記載，北宋時(shí)期，仙游楓亭人蔡襄在任福建路轉(zhuǎn)運(yùn)使時(shí)，把仙游的荔枝、名茶和楓亭民間木作技藝器具作為貢品送入皇室宮廷。而“太師椅”的款式，據(jù)傳與曾五度拜相（俗稱“太師”）的蔡京有關(guān)。不少仙游工匠被高薪聘請(qǐng)為官宦富貴人家和寺廟制作家具，首開仙游木雕家具工藝先河。北京故宮博物館收藏的宋代名畫《聽琴圖》中，擱置古琴的琴桌據(jù)傳就是蔡京呈上的仙游作品。

莆田家居木作技藝之所以鼎盛，是基于深厚的文化背景。明永樂（1403～1424）年間鄭和七次下西洋，運(yùn)回大量的名貴紅木，作為鄭和七次下西洋的大本營泉州毗鄰的莆、仙兩地家具的匠師們充分運(yùn)用了這些紅木制作家具，成為開辟中國紅木古典家具的先驅(qū)者之一。

到了清代，仙游工藝家具的雕刻技法日趨成熟，呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)考究、裝飾華美的繁厚樣式。

20世紀(jì)50年代，城廂、黃石、楓亭、榜頭、度尾等木器社都有刻花工種，雕刻多種山水、人物，飾以黃金鑲嵌在床、櫥、桌、椅等木作家具上。改革開放之后，莆田、仙游的木雕、仿古家具產(chǎn)品開始銷往美國、新加坡等國家和中國香港地區(qū)、中國臺(tái)灣地區(qū)。從此，莆田家居木作產(chǎn)品，名聞遐邇。

莆田家居木作技藝是傳統(tǒng)國畫藝術(shù)、雕刻藝術(shù)與家具制作技藝的巧妙融合?？钍蕉鄻?、材質(zhì)珍貴、精雕細(xì)琢，是“形、藝、材”的完美結(jié)合，極具實(shí)用價(jià)值、觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。是明清家具經(jīng)典款式的延續(xù)和創(chuàng)新，蘊(yùn)涵著一代又一代莆田人民的文化理念和審美情趣，深受許多專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士的推崇和贊賞，被稱之為“藝術(shù)家具”。其主要特點(diǎn)：

一是款式典雅。有簡(jiǎn)潔明快、清新高雅的仿明式，又有雕琢精細(xì)、莊重典雅的仿清式，也有皇家典范、落落大方的仿歐式，造型優(yōu)美，莊重大氣，適合不同文化情趣人群的消費(fèi)需求。

二是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。采用榫卯結(jié)構(gòu)，由工藝師們一刀一鋸一刨手工制作而成，制作工藝精湛，牢固耐用，且十分講究整體藝術(shù)上的和諧統(tǒng)一。

三是用料考究。取材名貴，用料大都選擇質(zhì)地優(yōu)良、堅(jiān)硬耐磨、紋理沉著、富有光澤的紫檀、黃花梨、酸枝等世界珍貴硬木。

四是品種齊全。凡室內(nèi)用具各種款式應(yīng)有盡有，有千工床、羅漢床、翹頭案、畫案、辦公桌、書柜、屏風(fēng)、太師椅、官帽椅、圈椅寶座、圓桌、圓凳等。

五是傳承創(chuàng)新，形藝材融為一體。形——傳承經(jīng)典的明清風(fēng)格。線條流暢舒展，比例均衡，華麗中顯出七分恬淡，典雅里卻見三分豪放。藝——是制作古典家具中難度最大的環(huán)節(jié)。除了工藝精湛、榫卯結(jié)構(gòu)致密、接駁依據(jù)古法外，其細(xì)部的雕刻深淺與藝術(shù)表現(xiàn)手法，均體現(xiàn)出藝人的審美取向。材——是明清古典家具價(jià)格昂貴的第一元素。家具均采用比重極高的硬木類做原料，比如紫檀木、酸枝木之類的結(jié)構(gòu)致密，質(zhì)地堅(jiān)硬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它木材。

就其制作結(jié)構(gòu)來看，莆仙家居木作器具全部采用榫卯結(jié)構(gòu)。

此類家具講究美觀及實(shí)用性，在各個(gè)部位的接合處使用榫結(jié)構(gòu)卯合，牢固并且省料，良好的榫結(jié)構(gòu)甚至接合的縫都看不出來。針對(duì)不同的結(jié)構(gòu)位置，有各種不同的榫。例如：板材結(jié)合使用的“燕尾榫”“明榫”“悶榫”；橫豎材結(jié)合使用的“格角榫”“穿鼻榫”“插肩榫”；霸王杖使用的“勾掛榫”結(jié)構(gòu)；桌案上使用的“插榫”等。兩塊薄板拼合時(shí)常用“龍鳳榫”，即用榫舌和榫槽并接。華名華居古典家具在弧形彎材結(jié)合處常常難以找到接縫，這就是“楔釘榫”的作用。還有一種特殊榫件，用于裝在可拆開的構(gòu)件之間。推上這種“走馬榫”，可將兩個(gè)物件固定，拉開就可以拆開兩個(gè)部件。有的家具在做完后的榫部位鉆孔，投入細(xì)長木頭，將榫頭固定住，稱為“關(guān)門釘”。

就其使用材質(zhì)來看，主要有黃花梨、紫檀、酸枝木為主。

第一代,游伯環(huán),出生于清乾隆十五年，傳承方式為師承。第二代，廖明山，出生于清乾隆四十年，師承。第六代：廖熙,1863年出生，師承；廖永，1866年出生，師承。第七代：廖回，1885年出生，師承；廖通，1887年出生，師承。第八代：廖慶，1899年出生，師承；朱榜首，1922年出生，師承；黃丹桂，1921年出生，師承；佘文科，1921年出生，師承。第九代：方文桃，1943年出生，師承；佘國平，1950年出生，師承；閔國霖，1942年出生，師承；佘國珍，1956年出生，師承；李宇光，1950年出生，師承；黃文壽，1951年出生，師承；李鳳榮，1963年出生，師承；李鳳強(qiáng)，1972年出生，師承；翁美玉，1962年出生，師承；葉展，1978年出生，師承；唐亞陽，1982年出生，師承。

莆田家居木作傳統(tǒng)技藝的發(fā)展也存在許多不足之處，傳統(tǒng)工藝面臨失傳，工匠人才青黃不接。企業(yè)起步于作坊，發(fā)展于“草根”，欠缺應(yīng)有的成長戰(zhàn)略、品牌戰(zhàn)略和營銷戰(zhàn)略。由于宣傳廣告跟不上，產(chǎn)品包裝不到位，最重要的是生產(chǎn)技工相對(duì)緊缺，傳統(tǒng)的技藝后繼乏人，高精尖研發(fā)人才匱乏，創(chuàng)新能力不強(qiáng)，影響傳統(tǒng)技藝的傳承和新產(chǎn)品的研發(fā)。 2100433B

仿古建筑木作營造技藝是甘肅省人民政府2017年10月18日公布的第四批甘肅省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，申報(bào)地區(qū)是白銀市平川區(qū)，保護(hù)單位是平川區(qū)文化館。 2100433B

2013年4月，《民居古建技藝》被莆田市人民政府公布為莆田市第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。