清朝廣式家具裝飾手法

除了如松、竹、蘭、梅、菊、鶴、鹿、獅、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等傳統(tǒng)的動(dòng)植物紋樣，充分借鑒引用西方歐式紋樣營(yíng)造中西合璧的效果，也是當(dāng)時(shí)較為常見的裝飾手法之一。李先生指著一件清晚期廣式坐椅背上的花紋告訴記者，這是典型的中西合璧紋樣，外形酷似中國(guó)牡丹花，多以一朵花或幾朵花為中心向四圍對(duì)稱伸展，枝葉線條流暢多變，可根據(jù)不同器形而隨意延伸，也被叫做"摩登花"。而該坐椅的扶手則采細(xì)纖巧細(xì)膩的弧線和 S形線造形，細(xì)膩柔媚名曰"靈芝手"，可以明顯看出當(dāng)時(shí)流行的法國(guó)風(fēng)格，充分體現(xiàn)了中西合璧特色。

除大面積雕刻的精雕細(xì)刻，注重鑲嵌藝術(shù)的發(fā)揮也堪稱晚清廣式家具一絕。

廣式家具通常在精雕細(xì)刻的基礎(chǔ)上，還將大理石(云石)、玉石、寶石、琺瑯、陶瓷、螺鈿、金屬、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等直接鑲嵌于家具之上，特別是云石與螺鈿運(yùn)用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術(shù)十有八九就是廣式家具。

廣式家具工藝是中國(guó)家具工藝大系中的一個(gè)分支，對(duì)中華文化傳統(tǒng)具有強(qiáng)烈的承傳性，與此同時(shí)又有吸納、融和及改造西洋文化并帶有濃厚的南中國(guó)地方文化特色的內(nèi)涵，充分表現(xiàn)出兼容不同文化的多元風(fēng)格，具有民族性和開創(chuàng)性，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的特征。清朝中期廣式家具取代蘇式家具的地位，是中國(guó)家具史的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折，折射了特定背景下我國(guó)上至文武百官下至平民百姓的生活方式的悄然轉(zhuǎn)變，是社會(huì)轉(zhuǎn)型的反映。廣式家具工藝是中西文化碰撞中的集中體現(xiàn)，融合了中國(guó)傳統(tǒng)家具工藝與近代西方工藝的元素，因此研究和保護(hù)廣式家具工藝具有很重要的歷史價(jià)值與文化價(jià)值。

清晚期廣式家具年增值20% 由于工藝精湛且用材考察，清晚期廣式家具升值較快，據(jù)了解，年均升值20%以上，而部分材質(zhì)高檔雕工精美的稀世珍品，升值幅度更是驚人，價(jià)格年翻好幾番不是稀奇事。 不同用料差價(jià)大 清晚期廣式家具對(duì)材質(zhì)用料的選擇也頗為講究。

由于廣東、廣西本來(lái)就是貴重木材主要產(chǎn)地，再加上廣州又是東南亞各國(guó)優(yōu)質(zhì)木材主要的進(jìn)口港埠和通道，因而清晚期廣式家具多采用紫檀、黃花梨、酸枝等名貴木材制作，其中以酸枝家具最為普遍，當(dāng)然也有部分采用相對(duì)低檔的坤甸等普通木材制作，且普遍講求木性一致，即用料大多采用一木制成，內(nèi)外一致，各種木料互不摻用，而且廣式家具不油漆里面，使木質(zhì)完全裸露。

不同款式及用料，清晚期廣式家具的差價(jià)從數(shù)倍到數(shù)十倍不等。雖然兩張桌子均為清晚期家具，但價(jià)格卻相差十多倍。其中一張為酸枝木制作，市價(jià)約1萬(wàn)元左右，另一張坤甸木的市價(jià)約800元左右。

緣何差價(jià)如何之大?是由于所用材質(zhì)不同及雕刻形式不一樣。一般來(lái)說(shuō)，采用黃花梨、紫檀木、酸枝木等名貴木材制作的家具，比普通木材制作的家具要貴很多，而即便是同種材料同一年代家具，采用陽(yáng)雕工藝比陰雕工藝的價(jià)格又要貴1倍。

與收藏其他文物一樣，如何準(zhǔn)確鑒別真假也成為收藏古家具的必修課之一。收藏專家建議，除了要懂得鑒別木質(zhì)以及具有鮮明時(shí)代特征的雕工紋樣外，學(xué)會(huì)從4個(gè)方面品"古味"，也是淘老家具的關(guān)鍵招術(shù)。

1、看包漿 看包漿是鑒別是否是古家具的要訣之一。據(jù)佛山收藏專家梁秉南介紹，一般在使用者經(jīng)常撫摸的位置會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，而新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來(lái)了。

2、看腿腳 清晚期廣式家具的腿腳多采用束腰、羊蹄腿、馬蹄腿、足部雕刻等，因此可觀察其腿腳部位的造型紋樣，以及是否有因多年受南方潮濕氣候影響而導(dǎo)致的褪色和受潮水浸的痕跡。

3、查是否有翻修痕跡 古家具的作偽手法常見于移花接木拼湊改造，或是以常見古家具改制成罕見品種，以及化整為零以一改多等。如把架子床改成羅漢床，或是鏟除陽(yáng)雕上的部分紋樣加深年代，以及把不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌，把一把椅子改成一對(duì)椅子等，都是常見的造假手法。

4、看配件 仔細(xì)觀察古家具的底板、抽屜及銅活件等配件物品，也能從中尋找出仿造的蛛絲馬跡。 據(jù)了解，古家具的底板和抽屜板，一般都有一股仿不像的古氣，且過(guò)去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子，如果看到榫眼兩頭圓的，就說(shuō)明是機(jī)器加工的，肯定是新仿的。另外，一般老家具的銅活件如果是原配的，時(shí)間很長(zhǎng)后會(huì)泛出幽幽的銀光或是點(diǎn)點(diǎn)綠銹，以及表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P(guān)鍵。

以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項(xiàng)作偽招數(shù)都屬于材質(zhì)作偽。中國(guó)明清家具的制作材料，多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等制作，這些木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質(zhì)，但由于生長(zhǎng)地的不同，生長(zhǎng)年代的差異，木料所處位置的轉(zhuǎn)移(如邊材、心材)，以及開料切割時(shí)下鋸的角度變化，就會(huì)出現(xiàn)與書本上的標(biāo)準(zhǔn)木樣圖相悖的現(xiàn)象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鉆營(yíng)者有可乘之機(jī)。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機(jī)商也會(huì)改變木色，冒充高檔家具。

由于時(shí)尚的不同，大約在清代中期至20世紀(jì)30年代，因受宮廷權(quán)貴、文人雅士的青睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例。偽作的硬木家具，有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色后，再用毛刷蘸涂木面數(shù)遍。待干后，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調(diào)勻，用細(xì)毛刷蘸涂木面上，干后，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液涂在木頭上，經(jīng)空氣氧化變?yōu)楹稚偻砍嗌?。還有的為了加強(qiáng)其黑褐色效果，采用改涂重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干后，打蠟上光，于是一件色澤黝暗深沉的"紫檀家具"隆重面世了。

從雕刻工藝、打磨工藝、髹漆工藝這三個(gè)方面入手做一簡(jiǎn)單介紹。

1、雕刻是明清家具的重要裝飾手段，鑒別仿制家具的雕刻應(yīng)注意以下幾點(diǎn):

(1)查刀法。仿造家具的刀法，呆滯生硬，刻意追求像不像而失去了神韻，有時(shí)為了仿冒故意突出某個(gè)局部，而使整個(gè)布局失去均衡。

(2)觀線條。線條看似最簡(jiǎn)單，但最難做工，稍不留意就會(huì)露出馬腳。在鑒定的時(shí)候就要細(xì)觀線條，特別是邊沿線條，紋飾外線是否有力度，是否流暢。

(3)審細(xì)部。明清家具的雕刻，特別講究細(xì)部的精致性，而仿制的家具往往因?yàn)椴牧喜坏轿?，很難做到細(xì)部的精致。

2、明清家具的制作中，有"三分做工，七分打磨"的說(shuō)法。過(guò)去師傅做好家具后，學(xué)徒要對(duì)家具精心打磨，常常一磨就是數(shù)年，有的紫檀家具甚至是用竹片一點(diǎn)一點(diǎn)刮磨出來(lái)的。這種打磨工夫深刻入微，決不遺留半點(diǎn)空白，特別是那些細(xì)微、深凹之處，都能打磨得非常光滑柔潤(rùn)。而新仿家具，大多是機(jī)械打磨，外凸和平整部位可以拋光的如鏡面，但坑坑洼洼的地方，機(jī)械就無(wú)能為力，肯定會(huì)流下毛毛糙糙的痕跡。就算人工打磨也不會(huì)有以前的深工夫。

3、各種家具有各自的髹漆工藝，明清珍貴硬木家具的髹漆工藝是"揩漆"，首先對(duì)家具進(jìn)行打磨，以體現(xiàn)木材的天然紋理，然后用天然漆髹。