清代髹漆描金鑲嵌百寶格

有關(guān)金銀平脫：

什么是金銀平脫？

金銀平脫是我國(guó)古代著名的一種將髹（xiu）漆與金屬鑲嵌相結(jié)合的器物裝飾技法，是一種極精細(xì)的工藝技術(shù)。

工藝特點(diǎn)

工藝特點(diǎn)是利用金銀延展性能好的特點(diǎn),于極薄的金銀箔片上雕鏤出多姿多彩的復(fù)雜圖案,剪裁成一定形狀,將它們按照設(shè)計(jì)用大漆粘合于器物表面,然后在其表面多次髹（xiu）漆,待干透后打磨推光,于漆地上顯露出金銀花紋。

發(fā)展歷程

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,人們?cè)谀承┢崞鞯耐饩夎偳兑蝗疸y圈,意在使漆器美觀耐用,有的學(xué)者認(rèn)為這就是平脫的最初形態(tài)。

漢代時(shí)期,出現(xiàn)了真正的平脫。江蘇連云港市海州網(wǎng)瞳莊漢墓出土的金銀平脫漆器,廣西合浦縣牛嶺漢墓出土的已朽漆器上的金銀箔飾片,是漢代漆胎平脫的重要實(shí)物。特別是廣西合浦牛嶺漢墓出土的金平脫片,“圖案中的飛鳥展翅,走獸奔跑,狩獵者騎馬飛馳,或引弓待發(fā),或張索欲投,形象生動(dòng)活撥”,已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

唐代初年,以金屬為器胎的平脫器物開始出現(xiàn),并且在整個(gè)唐代,特別是開元、天寶年間廣為流行。

安史之亂以后，唐代宗、唐肅宗兩度禁令制造金銀平脫、寶鈿等華貴工藝品，唐代金銀平脫逐漸走向衰落，但金銀平脫公藝并未失傳。

五代時(shí)期，新的社會(huì)環(huán)境工匠用銅片代替，工藝稍有變化，漆面稍高于金屬箔片。

至宋代時(shí)，審美情趣發(fā)生變化，奢靡一時(shí)的金銀平脫器淡出人們的視線，但是在金銀平脫的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了新的工藝“薄螺平脫”。

金銀平脫的運(yùn)用

大唐盛世,經(jīng)濟(jì)文化空前發(fā)展,手工業(yè)生產(chǎn)極為發(fā)達(dá),由金銀箔貼花發(fā)展而來(lái)的金銀平脫工藝得到創(chuàng)造性的運(yùn)用,成為極具時(shí)代特點(diǎn)的器物裝飾技法。

在唐宋人的筆記、史料中,有大量金銀平脫器物的記載,如唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》中說(shuō):“安祿山恩寵莫比,錫赍（ji）無(wú)數(shù)。”唐玄宗賜給他金平脫犀頭匙箸、金銀平脫隔餛飩盤、平脫著足疊(碟)子、銀平脫破觚、銀平脫掏魁織錦筐、銀平脫食臺(tái)盤,楊貴妃賜其金平脫裝(妝)具玉合(盒)、金平脫鐵面碗等物。唐姚汝能《安祿山事跡》載,天寶十年正月一日安祿山生日時(shí),唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山金平脫酒海、金平脫杓、金平脫大盞、金平脫次盞、金平脫大瑪瑙盤、平脫匣、金平脫裝具、金平脫盒子、金平脫鐵面枕、平脫鎖子......

從記述中我們可到，唐代的金銀平脫記述應(yīng)用很廣泛，器物種類包含：酒器、食器、臥具、陳設(shè)用品等等，可是目前傳世以及發(fā)掘出土的的唐代金銀平脫器較為罕見，原因有很多種，主要有以下兩點(diǎn)：一、金銀平脫長(zhǎng)期保存的難度較大，漆會(huì)老化分解，二、金銀平脫工藝耗金耗工。唐后期國(guó)力衰微，金銀平脫工藝日漸衰落。

1987年出土于法門寺地宮的兩只鎏金銀棱平脫雀鳥團(tuán)花紋秘色瓷碗

而目前發(fā)現(xiàn)的各類金銀平脫器，以銅鏡的數(shù)量為最多。

金銀平脫銅鏡，美否？

名稱:四鸞銜綬金銀平脫鏡

年代：唐 代尺寸：直徑27cm

出土地點(diǎn): 西安市長(zhǎng)樂(lè)坡

現(xiàn)藏: 陜西歷史博物館

簡(jiǎn)介：1996年五月國(guó)家文物局館藏文物一級(jí)品確認(rèn)專家組定為館藏一級(jí)品。出土?xí)r碎為三塊，殘片保存完好，拼接縫隙緊密，經(jīng)過(guò)西安文物保護(hù)修復(fù)中心的修復(fù)，重新面世時(shí)呈現(xiàn)了良好的藝術(shù)效果（如圖）。鏡背使用金銀平脫工藝，在布局上，以鏡鈕為中心，在鏡鈕四周以金絲同心結(jié)環(huán)繞，鈕外一周貼飾花葉形銀片，鏡背主紋為四只鸞鳥口銜綬帶凌空飛翔，鸞鳥用金片刻鏤粘貼而成。金光銀亮的飾片在黑色素胎地映襯下更加顯得華麗奪目。

名稱:羽人飛鳳花鳥紋金銀平脫鏡

年代：唐 代尺寸：直徑36.2厘米

出土地點(diǎn)：傳河南鄭州

現(xiàn)藏：中國(guó)國(guó)家博物館

簡(jiǎn)介：鏡背紋飾以鏡鈕為中心，圍繞四重八瓣蓮花，以平脫技法刻畫出對(duì)稱的蓮花、枝葉、羽人、祥云、飛鳳等圖案，羽人造型與當(dāng)時(shí)壁畫中的飛天形象相似，飛鳳的羽毛、紋理刻畫細(xì)致，造型舒展大方，秉承了漢代紋飾布局，為滿花式，在歲月的侵蝕下，漆膜已經(jīng)斑駁，但是平脫的圖案依然完好。此鏡鏤刻精細(xì)，紋飾飽滿，富麗堂皇，正是鮮明的盛唐之風(fēng)格。

名稱:金銀平脫花鳥背八葵鏡

年代：唐 代尺寸：直徑28.5厘米

現(xiàn)藏：日本奈良東大寺正倉(cāng)院

簡(jiǎn)介：此鏡為八出葵花形，圓鈕，鈕外裝飾寶相花座，其外纏繞的花枝，伸出十個(gè)花蕾，共有四組禽鳥環(huán)繞花叢飛翔，每組有大小不同的六只飛鳥。八葵瓣各有一只銜花鸞鳥和一枝花枝，顯示了一派鳥語(yǔ)花香的景象。

祭藍(lán)釉是高溫鈷藍(lán)釉。藍(lán)釉最早見于唐三彩中的低溫藍(lán)釉，高溫鈷藍(lán)釉瓷器早在元代景德鎮(zhèn)窯就已燒制成功。其制作是將一定量的氧化鈷作為著色劑加入無(wú)色的透明瓷料中，施于成型的瓷坯上，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。祭藍(lán)釉又稱“霽藍(lán)”“霽青”“積藍(lán)”等，也有稱為“霽青”的，這是古人對(duì)青、藍(lán)、綠的概念認(rèn)識(shí)不清造成的?！讹嬃鼾S說(shuō)瓷》：“古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之?！备邷赜宰栽鷦?chuàng)燒后，明清兩代均有燒制。

描金是金彩裝飾方法之一，即把金粉調(diào)入適量的膠水中，用毛筆蘸金料在瓷面上描飾裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用。用金作陶瓷上的裝飾，始于唐代。宋代制瓷工匠采用描金技法制瓷，明曹昭《格古要論》認(rèn)為宋代定窯的描金方法是取大蒜汁作膠調(diào)金描畫。宋代定窯瓷器上有用金彩裝飾云龍紋的，建窯黑釉器上也有用金彩描繪紋飾。元代在燒成的祭藍(lán)釉瓷器上用金描繪花紋，再經(jīng)彩爐烘烤。明代景德鎮(zhèn)窯用金彩裝飾瓷器比較普遍，從永樂(lè)、宣德到嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，一直使用描金制法。清代以金粉代替了金箔，描金代替了貼金。

鎮(zhèn)江博物館藏清景德鎮(zhèn)窯仿光緒霽藍(lán)釉描金賞瓶（圖1），高39、口徑9.8、底徑13厘米。瓶撇口，長(zhǎng)頸，圓腹，圈足。足內(nèi)有仿“大清光緒年制”雙行款（圖2）。器身描金“壽”字紋間以花卉紋，頸腹部描金纏枝蓮紋及“壽”字紋。取其“清兼”諧音。賞瓶是清代雍正朝創(chuàng)新造型，一直延續(xù)到清末宣統(tǒng)時(shí)期。

清景德鎮(zhèn)窯霽藍(lán)釉描金雙獸耳瓷瓶（圖3），高42、口徑16.5×13、足徑16.5×13厘米。呈四邊形，口外侈，平唇，長(zhǎng)頸，弧腹，圈足，足內(nèi)無(wú)釉（圖4）。頸部?jī)蓚?cè)飾獸形耳，全器描金，頸部為花卉紋，腹部為人物紋。清代描金的方法是將金粉融入膠水，擠入適量的鉛粉，在瓷器上描繪后，經(jīng)低溫烘烤，然后用瑪瑙棒或石英砂磨擦，使其發(fā)光。清代后期，德國(guó)的液態(tài)金（金水）傳入我國(guó)，金箔、金粉均被淘汰。金水是一種金的樹脂酸鹽，特點(diǎn)是使用簡(jiǎn)單，耗金量低，外觀富麗堂皇。

（文章來(lái)源：華夏收藏網(wǎng)）