桑皮

　　 【新春走基層·家鄉(xiāng)新見聞】

蔡芝軍的家布置簡(jiǎn)單，屋墻上掛著三幅國畫，《秋高圖》《午夜銀輝》和《鐘馗》。

“你看這三幅畫，《秋高圖》用的是純桑皮紙，著墨重且層次分明，《午夜銀輝》里桑皮的含量只有60%，纖維細(xì)膩易暈染”……身為河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——遷安手工造紙代表性傳承人，蔡芝軍介紹起桑皮紙上的名家作品，話多語速快，透露著自己對(duì)紙與墨關(guān)系的熱愛。

河北遷安曾經(jīng)是京津冀地區(qū)聞名的造紙之鄉(xiāng)，當(dāng)?shù)氐纳Ｆぜ堃皂g性好拉力大見長(zhǎng)，尤其能使國畫的細(xì)微之處容易得到控制和表現(xiàn)，頂尖的畫家使用合適的紙才更能發(fā)揮出國畫作品妙到毫厘間的精彩。

徐悲鴻的許多重要作品都用的是這種紙。在抗戰(zhàn)的流亡生活中，大師歷經(jīng)千辛萬苦，財(cái)物多有失散，唯獨(dú)隨身桑皮紙難以棄舍。1943年夏天，他在成都為抗日籌辦義賣活動(dòng)，就用最后幾張桑皮紙創(chuàng)作了《紫氣東來》《會(huì)師東京》等傳世作品。

臨近春節(jié)，蔡芝軍沒來得及置辦年貨，他先到北京拜訪了老朋友、著名畫家蔣兆和之子蔣代銘。臨別前，蔣代銘送給他一張父親蔣兆和的傳世之作《流民圖》的影印版。

《流民圖》是中國美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，它刻畫記錄著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期侵略者給中華民族帶來的深重災(zāi)難。《流民圖》全以毛筆、水墨畫出，形象描繪具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫史上鮮見。桑皮紙不易暈染，行墨遲鈍利于勾勒線條刻畫細(xì)節(jié)，正適合了《流民圖》的創(chuàng)作需要。蔣兆和先生生前曾不遺余力地推介遷安桑皮紙。幾年前，蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)授權(quán)給蔡芝軍，以“兆和”命名所產(chǎn)桑皮紙，以表對(duì)大師的紀(jì)念，同時(shí)也寄托著大師繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大桑皮紙的厚望。

蔡芝軍明白，自己這份技藝不僅是一份養(yǎng)家糊口的手藝，而且它承載著更高成就的藝術(shù)。上世紀(jì)90年代之后，由于一些廠商過分逐利導(dǎo)致品質(zhì)下降，遷安桑皮紙逐漸被市場(chǎng)淘汰了。蔡芝軍也曾改用買來的漿板直接做原料，可當(dāng)有畫家慕名找來的時(shí)候，卻因找不到正宗的遷安桑皮紙而失望。很多畫家希望蔡芝軍做出原汁原味的遷安桑皮紙。

蔡芝軍感激書畫大家們對(duì)自己的信任，遷安市委、市政府有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也給予他支持，而且多次對(duì)他說，別讓老祖宗留下的好東西斷在我們這一代人手里。

從18歲當(dāng)學(xué)徒算起，52歲的蔡芝軍從業(yè)30多年，熟知桑皮紙制造的51道工序。經(jīng)過多年探索，在桑皮紙的配方上，蔡芝軍已經(jīng)能夠根據(jù)不同畫家的要求，自如地掌握紙與墨的關(guān)系，能夠做到為畫家私人定制。

2011年，蔡芝軍為著名畫家黃永玉制做了一批紙。黃永玉大部分畫作重筆濃墨，故偏愛桑皮紙。紙拿在手里，黃永玉喜出望外，當(dāng)即揮筆寫給蔡芝軍一個(gè)大大的“勤”字。對(duì)蔡芝軍來說，書畫家找到桑皮紙時(shí)興奮的神情是對(duì)自己最大的肯定。

現(xiàn)在，蔡芝軍最想解決的，是桑皮紙作為書畫用紙的標(biāo)準(zhǔn)化問題。舊時(shí)遷安桑皮紙的三大用途——糊窗、裝裱、書畫，隨著時(shí)代的發(fā)展，前兩項(xiàng)用途幾乎消失。蔡芝軍急切地說：“現(xiàn)在需要將遷安桑皮紙作為專門的書畫用紙的品質(zhì)和分類固定下來，這樣才能把遷安桑皮紙的價(jià)值發(fā)揮到最大。”

（本報(bào)記者 尚文超）

作者：尚文超