色彩的基本性質(zhì)彩色

是指白黑系列以外的各種顏色，顏色有三特性：亮度、色調(diào)和飽和度。

亮度（Luminance）是指色光的明暗程度，它與色光所含的能量有關。對于彩色光而言，彩色光的亮度正比于它的光通量（光功率）。對物體而言，物體各點的亮度正比于該點反射（或透射）色光的光通量大小。一般地說，照射光源功率越大，物體反射（或透射）的能力越強，則物體越亮；反之，越暗。

色調(diào)（Hue）:指顏色的類別，通常所說的紅色，綠色，藍色等，就是指色調(diào)。光源的色調(diào)由其光譜分布P（l ）決定；物體的色調(diào)由照射光源的光譜P（l ）和物體本身反射特性r （l ）或者透射特性t （l ）決定，即取決P（l ）r （l ）或P（l ）t （l ）。例如藍布在日光照射下，只反射藍光而吸收其它成分。如果分別在紅光，黃光或綠光的照射下，它會呈現(xiàn)黑色。紅玻璃在日光照射下，只透射紅光，所以是紅色。

飽和度（Saturation）：是指色調(diào)深淺的程度。各種單色光飽和度最高，單色光中摻入的白光愈多，飽和度愈低，白光占絕大部分時，飽和度接近于零，白光的飽和度等于零。物體色調(diào)的飽和度決定于該物體表面反射光譜輻射的選擇性程度，物體對光譜某一較窄波段的反射率很高，而對其它波長的反射率很低或不反射，表明它有很高的光譜選擇性，物體這一顏色的飽和度就高。

色調(diào)與飽和度合稱為色度（Chromaticity），它既說明彩色光的顏色類別，又說明顏色的深淺程度。色度再加上亮度，就能對顏色作完整的說明。

非彩色只有亮度的差別，而沒有色調(diào)和飽和度這兩種特性

無彩色是指金、銀、黑、白、灰。試將純黑逐漸加白，使其由黑、深灰、中灰、淺灰直到純白，分為11個階梯，成為明度漸變，做成一個明度色標（也可用于有彩色系），凡明度在0°～3°的色彩稱為低調(diào)色，4°～6°的色彩稱為中調(diào)色，7°～10°的色彩稱為高調(diào)色。色彩間明度差別的大小，決定明度對比的強弱，3°以內(nèi)的對比稱明度的弱對比，又稱短對比。3°～5°的對比稱為中對比，又稱中調(diào)對比。5°以外的對比稱為強對比，又稱長調(diào)對比。在明度對比中，如果其中面積大，作用也最大的色彩或色組屬高調(diào)色和另外色的對比屬長調(diào)對比，整組對比就稱為高長調(diào)，用這種辦法可以把明度對比大體劃分為高短調(diào)、高中調(diào)、高中短調(diào)、高中長調(diào)、高長調(diào)、中短調(diào)、中中調(diào)、中高短調(diào)、中低短調(diào)、中長調(diào)、中高長調(diào)、中低長調(diào)、低短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、最長調(diào)等16種。一般來說，高調(diào)明快，低調(diào)樸素，明度對比較強時光感強，形象的清晰程度高；明度對比弱時光感弱，不明朗、模糊不清。明度對比太強時，如最長調(diào)，有生硬、空洞、眩目、簡單化等感覺，而且有恐怖感。

色彩的基本性質(zhì)作用

編輯

從物理學角度看，黑白灰不包括在可見光譜中，故不能稱之為色彩。需要指出的是，在心理學上它們有著完整的色彩性質(zhì)，在色彩系中也扮演著重要角色，在顏料中也有其重要的任務。當一種顏料混入白色后，會顯得比較明亮；相反，混入黑色后就顯得比較深暗；而加入黑與白混合的灰色時，則會推動原色彩的彩度。因此，黑、白、灰色不但在心理上，而且在生理上、化學上都可稱為色彩。

色彩的基本性質(zhì)包裝設計中的運用

編輯

在包裝設計色彩的運用中，經(jīng)常運用到無彩色、黑、白、灰、金銀色稱為中性色。相對于有彩色而言，其沒有明顯的色相偏向，所以也稱之為無彩色，它們中的任何一色與有彩色當中的任何色配合都是調(diào)和的。所以，在包裝設計配色中。如兩色發(fā)生矛盾沖突時，經(jīng)常采用無彩色來使之達到互相連接，調(diào)和的效果。在無彩色中，黑和白是兩個極色，黑色給人感覺莊重、肅穆，具有內(nèi)向的積極作用，多數(shù)人對黑色保留著特殊的感情，它在包裝設計中占有重要位置，雖然一般不宜大面積使用，但又是色彩組合中幾乎難以缺少的一套色。白色具有發(fā)射、擴張感，給人以明朗、透氣的感覺，具有清靜、純潔、輕快的象征性，同時白色也存在著雙重性。而灰色作為中性色，具有柔和多變的特點，平凡、溫和的象征，有虛無、空靈、中庸等內(nèi)在含義的暗示，還能起到互補、緩沖、強力、調(diào)和的作用。盡管灰調(diào)的處理比黑白處理復雜得多，但它從淺灰到深灰色調(diào)變化中，能增加畫面的層次，使包裝畫面更加豐富，更具裝飾效果。而金銀色由于本身的特有光澤與價格，加之長期用于宮廷裝飾、高檔生活用品，形成了高貴、典雅、豪華的象征意義。金銀色即有閃耀的亮度，又可起到調(diào)和各色的作用，是設計中常用的點綴色和裝飾色。

色彩的基本性質(zhì)色相

色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。如玫瑰紅、桔黃、檸檬黃、鈷藍、群青、翠綠……從光學物理上講，各種色相是由射入人眼的光線的光譜成分決定的。對于單色光來說，色相的面貌完全取決于該光線的波長；對于混合色光來說，則取決于各種波長光線的相對量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。

色彩的基本性質(zhì)純度

色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低?？梢姽庾V的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當一種顏色摻入黑、白或其他彩色時，純度就產(chǎn)生變化。當摻入的色達到很大的比例時，在眼睛看來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。當然這并不等于說在這種被摻和的顏色里已經(jīng)不存在原來的色素，而是由于大量的摻入其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛已經(jīng)無法感覺出來了。

有色物體色彩的純度與物體的表面結構有關。如果物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低；如果物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。

色彩的基本性質(zhì)明度

明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強光照射下顯得明亮，弱光照射下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應的明度。黃色明度最高，藍紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會影響到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時純度也降低了；如果紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。

有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應用時必須同時考慮這三個因素。

色彩的基本性質(zhì)色彩的相關要素

色彩的基本性質(zhì)面積

客觀物象，無論是點、線、面、體，一旦在視網(wǎng)膜上成象，都得占有面積，沒有面積就不可能成象，沒有面積也不會有立體感，那么視面積是色彩存在不可缺少的形式。視面積的大小對色彩心理的影響，也是不可忽視的：

視面積大，心理作用強，視面積小，心理作用弱。

人對色彩的感覺及感情反應，因其面積大小不同所形成的差別是明顯的。

例：一平方公分的黑，清晰干凈。

一平方公尺的黑，嚴肅暗悶。

一百平方公尺的黑，陰森、恐怖、消極和莫明其妙。

色彩的基本性質(zhì)形狀

從理論上說，客觀存在的物體及視網(wǎng)膜上的成象，都有一定的形狀。如：方形、圓形、三角形、多邊形、幾何形、偶然形、自然形、動植物的形狀等。

只有明度，色相、純度、面積，卻沒有形狀的色彩，在客觀上不可能存在，那么色彩具有的形狀是千變?nèi)f化，難以窮盡。就對色彩感覺的影響而言，聚散是關鍵。

（聚集的形：正圓形、橢圓形、正方形、長方形、梯形、五邊形、六邊形、三角形等。

聚集程度最高的是：正園形

分散的形：自由形、網(wǎng)形、線形、點形、霧形等。

分散程度最高的：霧形）

從視覺生理來看瞳孔、黃斑、中央窩都是圓的。圓形的物象在中央窩上構成圓形的成象，被敏銳度一致的錐體細胞感受，所得色彩感受最精確、一致、穩(wěn)定。假如說物象是條狀的，成象既在黃斑內(nèi)，又有在黃斑外，色彩感覺就是可能一致和穩(wěn)定。必然誘導視線移動，這樣一來，面積相同而聚散不同的色彩引起視覺注意的程度及帶給心理的影響，差別就顯著了。

色彩的基本性質(zhì)位置

客觀物象在平面上及空間里，都占有一定位置。當眼睛看到該物體時，必然在視域內(nèi)占有一個位置，并在視網(wǎng)膜的成象中占有一個位置，視網(wǎng)膜上的成象位置稱視位置。這位置首先表現(xiàn)出光感特點，即具有一定明度、色相及純度，其次表現(xiàn)出面積和形狀特征，面積大、位置必然大些，反之亦然。形狀集中，位置會占得少些，形狀分散，位置肯定占大些，越是分散占得越大。

從客觀位置來說，會有上、下、左、右、中、偏之分；

從位置關系來看，還有距離遠近、鄰接、重疊等。

從視位置來看，也有同樣的情形。

作為物體的位置，還有個距離視點遠近的問題，一般來說，近大遠小，近強遠弱、近清楚遠模糊。

從視位置來看，這些印象都保留下來，但還有感覺問題：即空間感、層次感。當然近的視面積大，遠的視面積小，近的感覺明確，遠的感覺含混，對色彩的影響是極大的。

色彩的基本性質(zhì)肌理

引起色彩感覺的可見光，都是從客觀物象上輻射來的，無論是發(fā)射、反射還是透射，這光都是受客觀物象材料性質(zhì)、表層的觸覺質(zhì)感及視覺可以感受到質(zhì)感的影響，并為我們在感覺色彩的同時感覺到該材料的性質(zhì)及表層特點，這一性質(zhì)特點我們稱之為肌理即紋理。

在生活中，金屬、石頭、木材、泥沙、紙、布綢絨等都有各自的肌理。各種繪畫也有各自的肌理，這些肌理都可以通過色彩關系被視覺感受到。

色彩的基本性質(zhì)定義

標準的色彩設計的定義顏色可以這樣表示(括號內(nèi)是window的顏色名稱):h色相(色調(diào)) S:純度(飽和度) B:明度(亮度)，把這三個要素作成立體坐標，就構成色立體。色立體學說的形成是經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展道路的。1676年，英國物理學家牛頓用三棱鏡發(fā)現(xiàn)了日光的七色帶，揭開了陽光與自然界一切色彩現(xiàn)象的科學奧秘，形成了由色相環(huán)組成的色彩平面圖。這一色相環(huán)，它還不能理想地表述色彩的三個屬性(明度、色相、純度)的相互關系。為此，一些學者先后提出了各自的創(chuàng)見。1772年，拉姆伯特(Lambert)提出了金字塔式的色彩圖概念。以后，欒琴(Runge，1771--1810)提出了色彩的球體概念。接著，馮特(Wundt，1832 --1920)提出了色彩的圓錐概念，還有的學者提出了色彩的雙圓錐概念。這樣，經(jīng)過三百年來的探索和不斷發(fā)展完善，在表達色的序列和相互關系上，便從一開始的平面圓錐、多邊形色彩圖發(fā)展到現(xiàn)在的空間的立體球形色彩圖--色立體。

色彩的基本性質(zhì)共同點

粗略的比擬是近似地球的外形。其貫串球心的中心垂直軸為明度的標尺，上端("北極")是高明度白色，下端("南極")則是最低明度的黑色，赤道線(類似地球的水平赤道線或傾斜的黃道坐標曲線)為各種標準色相，水平切面均代表同明度水平的可供采用的全部色階。愈接近外緣("地球"的表層)色愈飽和，彩度愈高:愈接近中心垂直軸，其中摻和的同一明度的灰則愈多。因為所有顏色的純色相和相應明度的灰之間的最大數(shù)量的飽和等級是在明度的中段展現(xiàn)的，而高明度或低明度的色則分別接近白和黑，所以，在復圓錐形或球形色立體模型中，每只標準色相的最大直徑大致是在中間，并向兩極逐漸縮小。近現(xiàn)代一些研究者對色立體學說眾說紛紜，各有已見地，但總的是屬于兩個體系:孟賽爾(AIbert，[H.MunSell 1858-1918)和奧斯特瓦德(W.Ostwald，1853-1932)色系。色立體，好似一部色彩大詞典，是一部極為科學化、標準化、系統(tǒng)化以及實用化的工具書。首先，它科學地采用色立體體系編號為色彩定名。以往常用的慣用色名法和基本色名法，雖在實際運用中很普遍，但缺乏科學性與準確CNCS色立體性，一般只能用這些色名使人想象色彩的大概面貌，難以準確地運用和傳達色彩信息，更難以在國際上進行交流。

色立體定名法是色彩定名標準化的好方法，有利于國際性的色彩交流。色立體的立還為色彩設計者(包括畫家)提供了豐富的色彩詞匯，可以用來拓寬用色視域，更重要的是提供了-個可以直接感受的抽象色彩世界，它們實際地顯現(xiàn)了色彩自身的邏輯關系，并能把如此全面豐富的色彩集合在一起進行細微的比較，啟發(fā)藝術家對色彩自由的聯(lián)想，以便更富創(chuàng)造性地搭配色彩。其次，色立體形象地表明了色相、明度、純度間的相互關系，有助于色彩的分類、研究、應用，有助于對對比與調(diào)和等色彩規(guī)律的理解。建立標準化的色譜，給色彩的使用和管理帶來了很大的方便，尤其對顏料制造和著色物品的工業(yè)化生產(chǎn)的標準的確定更為重要。

折疊

色彩的基本性質(zhì)分類

國際上普遍采用該標色系統(tǒng)作為顏色的分類和標定的辦法。孟氏色立體的中心軸無彩色系從白到黑分為11個等級色立體，其色相環(huán)主要有10個色相組成:紅(R)、黃(Y)、綠(G)、藍(B)、紫(P)以及它們相互的間色黃紅(YR)、綠黃(GY)、藍綠(BG)、紫藍(PB)、紅紫(RP)。R與RP間為RP R，RP與P間為P RP，P與PB間為PB P，PB與B間為B PB，B與BG間為BG B，BG與G間為G BG，G與GY間為GY G，GY與Y間為Y GY，Y與YR間為YR Y，YR與R間為R YR。為了作更細的劃分，每個色相又分成10個等級。每5種主要色相和中間色相的等級定為5，每種色相都分出2.5、5、7.5、10四個色階，全圖冊共分40個色相.

任何顏色都用色相/明度/純度(即H/V/G)表示，如5R/4/14表示色相為第5號紅色，明度為4，純度為14，該色為中間明度，純度為最高的紅。(日本1978年12月出版了一套顏色樣卡，稱新日本顏色系，包括5000塊顏色，它是國際上最多的顏色圖譜。它也按孟塞爾色彩圖譜命名，但考慮到孟氏色立體中的40個色相，不能滿足實際上的需要，尤其是在R到Y和PB區(qū)間。因而又增加了1.25R，6.25R，1.25YR，3.75YR，8.75YR，6.25Y，3.75PB，6.25PB等8個色相，總共48個色相，光值即明度，分為10個等級，每個等級為0.5，即由1~9.5，純度分14個等級，每級差為1，即由1~14。)

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色彩的基本性質(zhì)常用模型

比較通用的色立體有三種:孟賽爾立體、奧斯特瓦德色立體、日本研究所的色立體，它們中應用的最廣泛的是蒙塞爾色立體，所用的圖象編輯軟件顏色處理部分大多源自孟賽爾色立體的標準。下面簡單的介紹孟塞爾色立體的表色系。

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色彩的基本性質(zhì)孟塞爾色立體

孟塞爾色立體是由美國教育家、色彩學家、美術家孟塞爾創(chuàng)立的色彩表示法。他的表示法是以色彩的三要素為基礎。色相稱為 簡寫為H，明度叫作Value，簡寫為v，純度為 chrma，簡稱為C。

色相環(huán)是以紅(R)、黃(Y)、綠(G)、藍(B)、紫(P)心理五原色為基礎，再加上它們的中間色相:橙(YR)、黃綠(GY)、藍綠(DG)、藍紫(PB)、紅紫(RP)成為10色相，排列順序為順時針。再把每一個色相詳細分為10等分，以各色相中央第5號為各色相代表，色相總數(shù)為一百。如:5R為紅，5YB為橙，5Y為黃等。每種摹本色取2.5，5，7.5，10等4個色相，共計40個色相，在色相環(huán)上相對的兩色相為互補關系。

孟塞爾所創(chuàng)建的顏色系統(tǒng)是用顏色立體模型表示顏色的方法。它是一個三維類似球體的空間模型，把物體各種表面色的三種基本屬性色相、明度、飽和度全部表示出來。以顏色的視覺特性來制定顏色分類和標定系統(tǒng)，以按目視色彩感覺等間隔的方式，把各種表面色的特征表示出來。國際上已廣泛采用孟塞爾顏色系統(tǒng)作為分類和標定表面色的方法。

中央軸代表無彩色黑白系列中性色的明度等級，黑色在底部，白色在頂部，稱為孟塞爾明度值。它將理想白色定為10，將理想黑色定為0。孟塞爾明度值由0-10，共分為11個在視覺上等距離的等級。在孟塞爾系統(tǒng)中，顏色樣品離開中央軸的水平距離代表飽和度的變化，稱之為孟塞爾彩度。彩度也是分成許多視覺上相等的等級。中央軸上的中性色彩度為0，離開中央軸愈遠，彩度數(shù)值愈大。該系統(tǒng)通常以每兩個彩度等級為間隔制作一顏色樣品。各種顏色的最大彩度是不相同的，個別顏色彩度可達到20。

色彩的基本性質(zhì)奧斯特瓦德色立體

是由德國科學家，偉大的色彩學家奧斯特瓦德創(chuàng)造的。他的色彩研究涉及 的范圍極廣，創(chuàng)造的色彩體系不需要很復雜的光學測定，就能夠把所指定的色彩符號化，為美術家的實際應用提供了工具。

奧斯特瓦德色立體的色相環(huán)，是以赫林的生理四原色黃(Yellow)、藍(Ultramarine-blue)、紅(Red)、綠(Sea-green)為摹礎，將四色分別放在圓周的四個等分點上，成為兩組補色對。然后再在兩色中間依次增加橙(Orange)、藍綠(Turquoise)、紫(Purple)、黃綠(Leaf-green)四色相，總共8色相，然后每一色相再分為三色相，成為24色相的色相環(huán)。

色相順序順時針為黃、橙、紅、紫、藍、藍綠、綠、黃綠。取色相環(huán)上相對的兩色在回旋板上回旋成為灰色，所以相對的兩色為互補色。并把24色相的同色相三角形按色環(huán)的順序排列成為一個復圓錐體，就是奧斯特瓦德色立體。2100433B

序/001

前言/001

課題一 色彩的現(xiàn)象與原理/001

第一節(jié) 色彩的基礎知識/002

第二節(jié) 色彩的基本要素/005

第三節(jié) 色彩的本質(zhì)與色彩感知原理/009

第四節(jié) 色立體與表色系/014

課題二 色彩屬性的相互關系/021

第一節(jié) 色彩的對比與沖突/022

第二節(jié) 色彩的調(diào)和/033

第三節(jié) 色彩的混合/035

課題三 色彩與形的和諧統(tǒng)一/039

第一節(jié) 色彩的形式美與色彩調(diào)配/040

第二節(jié) 色彩與形的關系/045

課題四 色彩的心理特征/049

第一節(jié) 色彩的情感表現(xiàn)/050

第二節(jié) 色彩的信息引申/062

課題五 自然色彩的提煉與抽象/071

第一節(jié) 自然色彩/072

第二節(jié) 對自然色彩的學習/075

課題六 人文色彩的總結與啟示/079

第一節(jié) 人為色彩/080

第二節(jié) 色彩的文化特征/090

課題七 數(shù)字色彩的實踐與運用/103

第一節(jié) 數(shù)字色彩的媒介與色彩調(diào)整/104

第二節(jié) 數(shù)字媒體藝術中的色彩/106

課題八 色彩的創(chuàng)意與應用/115

第一節(jié) 色彩的創(chuàng)意/116

第二節(jié) 色彩在藝術設計中的應用/130

參考文獻/143

后記/144