水色流長：建筑設計構思·建筑畫風景畫序言

徐顯棠先生是我的導師輩的學長，是天津大學建筑系幾十年閃亮的名字中的一個，是我們“小石子們”口口相傳的“星星”。

學校里，夸一個人“棒”有一種說法，就是多少多少年出一個，一切區(qū)別在于才華。這本書的后半部分是徐先生的鉛筆風景畫，筆繪世相，讀過感慨頗深，才華是天賦的，上天賦予一個人才華是要他完成他的使命。

徐先生是上世紀30年代后出生人，經(jīng)歷了中國幾十年的風雨，無論經(jīng)歷什么，他和那些嚴謹勤奮的老知識分子們一樣，沒有放棄過敬業(yè)的態(tài)度和職業(yè)追求，持之以匣堅持一種理想。

歷史大潮，裹挾著每個人向前走，可能每個人都有屬于自己的時代.這個時代和這個人的精神境界互相影響，一個強者應該在自己的時代里留下痕跡。

有人說他們這代建筑師是承上啟下的一代，我不同意這種說法，每個時代都有獨特的價值，都是無法被忽略的。80年代對于建筑師來說是個好時代也是壞時代，80年代是站在傳統(tǒng)廢墟上的時代、是重啟大門看見大千世界的時代、是一個疑惑多于建立的時代，這是他們的時代。

這一代建筑師有功底，尤其像天津大學建筑系有尊崇形式美的傳統(tǒng)，“星星”都有好筆頭，講究構圖、線條。這一代建筑師懂得欣賞，我還記得，80年代初家里剛買了唱機，徐先生就送了些膠版古典音樂唱片過來。這一代建筑師是傳統(tǒng)的，他們基本在職業(yè)的盛年受計劃經(jīng)濟的制約和國外建筑師剛剛開始的挑戰(zhàn)浪涌。

他們遇到了后現(xiàn)代。他們的建筑教育是經(jīng)典的現(xiàn)代主義，在時代大潮推動下，踏進后現(xiàn)代思維的浪潮。從他們這一代很多建筑師的作品中能讀出困惑與掙扎，渴望融入西方現(xiàn)代建筑思潮，可從內心又是無法理解和接受。徐先生的作品，保持了一貫的對經(jīng)典現(xiàn)代主義的堅持，體型關系、虛實對比、有節(jié)制的裝飾。但我猜，困惑也是有的，在疑惑中把視野放寬、放高，推動幾十年職業(yè)生涯不懈的思考和探索。2100433B

序言

當前建筑設計的思考

建筑構思與建筑畫

深圳翰宇生物醫(yī)藥園工程

廣東南海影劇院

深圳麒麟山莊2號、3號高級別墅賓館

深圳田園居別墅區(qū)規(guī)劃設計

深圳金湖山莊

深圳銀谷山莊住宅別墅小區(qū)

深圳小梅沙大鵬灣海濱度假別墅

深圳蛇口維園大廈

深圳航空業(yè)務辦公樓方案設計

深圳福田區(qū)金融中心規(guī)劃

深圳特區(qū)報社方案

武漢市東湖賓館A棟賓館方案

南京天泓山莊小區(qū)會所設計方案

石家莊市博物館方案設計

唐山陶瓷展銷陳列館

河北會堂

唐山第一招待所一號樓方案設計

河北體育館

石家莊市長途電信樞紐大樓

石家莊解放路“勸業(yè)場”商場賓館工程

日本奈良中國文化村設計構思方案

風景寫生記憶與創(chuàng)意

迷戀于建筑藝術的人

我的父親

徐顯棠，1936年出生于江蘇鎮(zhèn)江市，祖籍江西贛州市，1959年畢業(yè)于天津大學建筑系，教授，高級建筑師，獲國務院政府特殊津貼。國家一級注冊建筑師，原任河北省建筑設計研究院副院長兼總建筑師，全國建筑師學會創(chuàng)作委員會委員。河北省土木建筑學會副理事長，河北省土木建筑學會會長，省科協(xié)常務委員，任香港華藝設計顧問深圳有限公司經(jīng)理兼總建筑師。深圳市建筑學會理事，深圳市規(guī)劃委員會建筑與環(huán)境委員會委員，深圳市注冊建筑師管理委員會委員，當選深圳市勘察設計行業(yè)首屆有卓越負獻的資深造筑專家。作品曾發(fā)表于《中國百名一級注冊建筑帥作品選》《中國迎筑年鑒》《人民畫報》《深圳中青年建筑師》等。

《水色流長:建筑設計構思·建筑畫風景畫》由中國林業(yè)出版社出版。

第一層意義

建筑畫有時是教師和學生之間的交流工具，有時是建筑師和業(yè)主之間的交流工具，而更為重要的是它是建筑師自己交流的工具。這些作用自建筑畫產(chǎn)生以來都沒有變化。畫家和雕塑家可以在創(chuàng)作的一開始就進入了形成最終作品的過程，畫家和雕塑家可以不斷地生產(chǎn)藝術作品而較少地受到他人和環(huán)境的局限。而建筑師的創(chuàng)作要經(jīng)過一個長時間的過程，要和各種專業(yè)人員合作，等到建筑真正建起來后，才可以算完成一個作品。在這個過程中，建筑畫是階段性的創(chuàng)作成果，是建筑的一個臨時替代物。根據(jù)這個替代物，參加建筑設計和生產(chǎn)的各方人員，包括業(yè)主和建筑師可以考查、評價、選擇和修改設計方案。建筑是目的，而建筑畫是工具。由此我們進入了建筑畫的第一層意義：建筑畫不是一個本身作為終極的藝術作品，而是藝術創(chuàng)作中的一個手段，只是一個階段性的成果。

建筑畫所傳達的內容十分豐富，如結構、材料、裝飾、光影等等，但建筑畫與其他繪畫不同之處是它表現(xiàn)的是空間。結構是空間中的結構，材料也是形成空間的材料，裝飾是在空間中裝飾，光影是空間中的光影。建筑畫是三維空間的表現(xiàn)。

第二層意義

每個受過專業(yè)訓練的建筑師都會畫建筑畫。透視圖的目的不僅是為了給其他人看，也是給自己看的：建筑畫可以幫助建筑師對三維空間進行思考。幾乎所有能夠成功地塑造非凡的空間形態(tài)的建筑大師，都使用建筑畫，作為思考空間設計的工具。勒·柯布西埃的建筑完全如透視圖所表現(xiàn)，大量的室內透視草圖證明在他設計中至內空間和室外空間同樣的重要。這成為他設計的特點。一個人只有在體驗內空間和外空間之后才能真正理解一個建筑。建筑設計研究的是空間，所以建筑畫表現(xiàn)的也應是建筑的空間，包括內空間和外空間?？臻g是建筑畫的主題，這是建筑畫的第二層意義。

傳達建筑設計意圖的工具除了建筑畫外，還有模型、照片（一般和模型結合）和電腦制圖。它們都表現(xiàn)三維空間。許多職業(yè)建筑師認為模型才是真實的，而建筑畫是騙人的，這早在文藝復興時期就出現(xiàn)了，所以米開朗基羅用模型來研究和設計圣·彼得教堂。在包豪斯學校，學生也要求用模型采替代透視圖。實際上，模型照片和電腦制圖，都和建筑畫一樣，有各自的局限性。譬如在摸型上我們幾乎很少能以看實際建筑的視點來看模型，更不可能在模型內空間中去著空間效果，也就是說模型不能給我們實際空間中的真正體驗。模型照片有時比模型本身更有用，但要在一個復雜的模型空間中找一個放入像機的位置也不是容易的事。一個精制漂亮的模型和浮夸的建筑畫一樣可以用來欺騙業(yè)主。而且，模型制作時間長，技術材料復雜，不便于攜帶，不便于復制，價格昂貴。而三維建筑畫，特別是草圖，快速、便于攜帶和復制，價格便宜。

建筑畫的第三個意義

建筑畫的第三個意義在于它更適用干建筑設計過程而不是設計終結的表現(xiàn)。這是建筑畫的本質之一，這是當代建筑畫的特征。建筑畫快速．便宜、多視點，能表現(xiàn)空間與層次，夸張和省略方便，主體鮮明，重點突出，這都在建筑設計中，和建筑師與自己與他人交流中發(fā)揮作用。由于這種過程作用，建筑畫也表現(xiàn)出未完成的狀態(tài)。

建筑畫是表達建筑的畫，而不應是其他的畫。一幅具有表現(xiàn)力的建筑畫，應讓人感到設計意圖和空間的藝術。也許正因為這種原因，設計草圖往往看起來更有感染力，因為它們直接表達了設計人的意圖。能夠表達建筑師思想的建筑畫著起來更有說服力，也更有建筑畫的意義。正是柯布西埃和康的草圖，以及較為完美謹慎的萊特的表現(xiàn)圖，給我們一個來自創(chuàng)造性心靈的強烈印象。

職業(yè)建筑畫

職業(yè)建筑畫已發(fā)展成一種高度完整的專門的繪畫技術，在表現(xiàn)客觀對象6寸能達到惟妙惟肖的效果。這種效果不是建筑師所能達到的，也不是建筑師所應該達到的，一個聰明的建筑師應為自己設計一個好作品，而為業(yè)主請高明畫師回一幅畫。雖然從19世紀到現(xiàn)在專業(yè)畫師一直層出不窮，但建筑師和大多數(shù)建筑學生卻會喜歡那些粗擴豪放的建筑師手筆，因為它們可以告訴我們更多的關于空間設計的思想內容。

思想決定內容，內容通過不同的表現(xiàn)形式與手段來體現(xiàn)。建筑畫與繪畫藝術有相同之處，即用畫面展現(xiàn)造型，表達作者的創(chuàng)作思想。不同之處在干純繪畫藝術可以完全反映畫家的思想，畫面所展現(xiàn)的內容可以是具像的，也可以是抽象的；但建筑師所畫的建筑畫，在表達思想的同時，不能排斥建筑自身構成的語言。建筑是思想、藝術與技術的完美結合，也是建筑畫所要表達的內涵。

內容簡介

建筑畫是表達建筑設計者意象的畫；是建筑工作者的特殊語言；是表達設計意圖的重要手段。