西方現(xiàn)代設計賞析目錄

前言

第一部分 導論：西方現(xiàn)代設計解讀

一、西方現(xiàn)代設計的形成發(fā)展

(一)現(xiàn)代設計概念、學科的形成

(二)西方現(xiàn)代設計的理性業(yè)績

(三)現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)文化的融匯

二、現(xiàn)代視覺傳達設計

(一)視覺傳達設計的原理

(二)視覺傳達流程的構成

(三)視覺傳達設計的類別

三、現(xiàn)代產品設計

(一)現(xiàn)代產品設計的特征

(二)產品設計的功能與審美

(三)現(xiàn)代產品設計的類別

四、現(xiàn)代環(huán)境設計

(一)環(huán)境設計的綜合性特征

(二)現(xiàn)代環(huán)境設計的空間體系

(三)現(xiàn)代環(huán)境設計的領域

第二部分 西方現(xiàn)代設計的先驅

一、西方現(xiàn)代設計的萌芽

(一)工業(yè)革命——現(xiàn)代設計的前夜

(二)水晶宮——世界工業(yè)博覽會

二、英國的工藝美術運動

(一)工藝美術運動的爆發(fā)

(二)莫里斯與工藝美術運動

(三)工藝美術運動的設計表現(xiàn)

三、應運而生的新藝術運動

(一)新藝術運動風格的形成

(二)法國和比利時的新藝術運動

(三)西班牙和奧地利的新藝術運動

(四)英國和美國的新藝術運動

四、芝加哥學派與德意志同盟

(一)芝加哥建筑學派破土而起

(二)德意志制造同盟開現(xiàn)代之風

第三部分 現(xiàn)代主義與現(xiàn)代設計

一、現(xiàn)代主義設計的發(fā)生和發(fā)展

(一)現(xiàn)代主義發(fā)生的基礎

(二)現(xiàn)代主義設計的特征

(三)現(xiàn)代主義設計風格

(四)包豪斯與現(xiàn)代主義

二、現(xiàn)代主義新建筑運動及設計大師

(一)弗蘭克·勞埃德·賴特

(二)瓦爾特·格羅皮烏斯

(三)勒·柯布西耶

(四)密斯·凡德羅

三、裝飾藝術運動與現(xiàn)代主義

(一)裝飾藝術運動的風格特征

(二)裝飾藝術風格的法國現(xiàn)代設計

(三)美國的現(xiàn)代裝飾藝術運動

第四部分 西方戰(zhàn)后的現(xiàn)代設計

一、戰(zhàn)后現(xiàn)代設計的主流風格

(一)國際主義風格的流行

(二)高科技風格的崛起

(三)瑞士平面設計風格的確立

二、西歐國家現(xiàn)代設計的繁榮

(一)歐洲現(xiàn)代設計的發(fā)展

(二)德國布勞恩公司的新模式

(三)意大利的現(xiàn)代設計風尚

(四)西歐其他國家的現(xiàn)代設計

三、斯堪的納維亞地區(qū)的現(xiàn)代設計

(一)北歐國家的現(xiàn)代設計風格

(二)丹麥現(xiàn)代設計和雅格布森

(三)芬蘭設計與大師——阿爾瓦·阿爾托

(四)北歐其他國家的現(xiàn)代設計

四、異軍突起的美國現(xiàn)代設計

(一)美國20世紀五六十年代現(xiàn)代設計的起飛

(二)美國20世紀70年代現(xiàn)代設計的發(fā)展

(三)美國戰(zhàn)后的設計學派與大師

第五部分 后現(xiàn)代主義與當代設計

一、后現(xiàn)代主義的發(fā)生與發(fā)展

(一)反設計——后現(xiàn)代主義運動的前奏

(二)后現(xiàn)代主義的發(fā)生與發(fā)展

(三)后現(xiàn)代主義運動的價值取向

二、杰出的后現(xiàn)代主義設計大師

(一)后現(xiàn)代主義奠基人——羅伯特·文丘里

(二)摩天大樓的設計師——菲利普·約翰遜

(三)全才設計大師——邁克爾·格雷夫斯

(四)后現(xiàn)代的視覺詩人——岡特·蘭堡

三、后現(xiàn)代主義范疇的運動與風格

(一)波普審美與反設計運動

(二)索特薩斯與孟菲斯設計集團

(三)新現(xiàn)代主義及大師貝聿銘、邁耶

(四)解構主義與設計師蓋里、哈迪德

參考文獻2100433B

《西方現(xiàn)代設計賞析》從教學與科研的實際需求出發(fā)，凝集了西方現(xiàn)代設計大量的資料素材和作者較新的研究成果，以西方現(xiàn)代設計發(fā)展為線索，對不同時期典型設計潮流在西方各國的表現(xiàn)進行了詳細的分析、研究，并輔以豐富的例證。《西方現(xiàn)代設計賞析》共分導論：西方現(xiàn)代設計解讀、西方現(xiàn)代設計的先驅、現(xiàn)代主義與現(xiàn)代設計、西方戰(zhàn)后的現(xiàn)代設計、后現(xiàn)代主義與當代設計五部分。通過圖文結合的賞析形式，使讀者明確西方現(xiàn)代設計發(fā)展的整個脈絡，尤為重要的是將設計背景、設計思想與最新的經(jīng)典設計作品、知名設計師等緊密聯(lián)系。《西方現(xiàn)代設計賞析》內容豐富翔實、圖例精典、結構體例完整新穎，對于相關學科的學習和研究者頗具指導作用?！段鞣浆F(xiàn)代設計賞析》可作為各類高等藝術設計院校及非藝術院校相關專業(yè)、研究所、設計行業(yè)等教學、研究、設計的專業(yè)用書，同時也是圖書館、設計資料室（庫）及相關單位專業(yè)研究的必備資料。

正文語種: 簡體中文開本: 16

ISBN: 7512310609, 9787512310605

條形碼: 9787512310605

產品尺寸及重量: 25.6 x 18.2 x 1.4 cm ; 381 g

ASIN: B004K1G658

本書是作者多年從事教學、研究及設計實踐經(jīng)驗和體會的總結。作者通過對大量史料的挖掘和整理,以科學的態(tài)度介紹了西方國家從19世紀工業(yè)革命以來現(xiàn)代設計藝術發(fā)展的歷程,包括設計學的基本概念和學科形成與發(fā)展的歷史軌跡,介紹了各國現(xiàn)代設計藝術在每個發(fā)展階段的代表人物、他們的代表作品及其歷史文化背景與理論研究成果;揭示了設計發(fā)展的客觀規(guī)律。本書將學術性、知識性、趣味性完美地融于一體,資料豐富,具有較強的啟迪作用。 對于大專院校設計專業(yè)的教師和學生來說,這是一本很好的教材。本教材也可供工業(yè)設計、藝術設計領域的研。

緒論 設計史的研究對象 第一節(jié) 設計學與設計史 第二節(jié) 設計與工業(yè)設計第一章 工業(yè)設計產生的歷史背景 第一節(jié) 科學技術的發(fā)展與工業(yè)革命 第二節(jié) 18世紀中葉到19世紀50年代的設計形勢 第三節(jié) 1851年水晶宮博覽會第二章 工藝美術運動一一工業(yè)設計的萌芽 第一節(jié) 亨利·克勒與Journal of Design 第二節(jié) 約翰·拉斯金 第三節(jié) 威廉·莫里斯 第四節(jié) 工藝美術運動第三章 新藝術運動--工業(yè)設計發(fā)展的初級階段 第一節(jié) 法國的新藝術運動 第二節(jié) 比利時的新藝術運動 第三節(jié) 安東尼·高迪與... [顯示全部]2100433B

“現(xiàn)代設計”與”當代設計”在設計領域中具有完全不同的含義?！爱敶O計”是指目前、近期的設計。在藝術史、社會學、工業(yè)設計中，“現(xiàn)代”是一個專用術語,它是針對“后現(xiàn)代”而言。什么叫“現(xiàn)代”？這要區(qū)分三個范疇：科學領域、藝術領域、工業(yè)設計領域。在科學技術和經(jīng)濟方面，“現(xiàn)代”指工業(yè)化以后的兩個歷史時期。第一次現(xiàn)代化時期指兩次世界大戰(zhàn)期間，西方國家出現(xiàn)以流水線為代表的經(jīng)濟高速發(fā)展，尤其是1920年代形成了以柏林為中心的科學藝術繁榮時代。第二次現(xiàn)代化時代指1950年代后期到1960年代后期西方的經(jīng)濟繁榮和美國式的消費時代。這兩個時期被稱為現(xiàn)代時代，又叫機器時代。在這幾百年中西方國家一直信仰科學技術，追求物質和現(xiàn)代性，它的發(fā)展過程往往處在繁榮、危機、耗盡、創(chuàng)新的循環(huán)中。 在文化藝術領域，“現(xiàn)代”的含義往往受上述影響，因為藝術總反映時代精神。但是嚴格說，它還有另一層含義。從廣義上，有人認為文藝復興以后西方文明的整個發(fā)展時代都被稱為“現(xiàn)代”，因為從文藝復興以后，藝術界的價值追求不同與以前，開始追求以人為本。從狹義上說，“現(xiàn)代”藝術是與工業(yè)現(xiàn)代化緊密相關，現(xiàn)代藝術二十世紀以來跳出模仿古典而新出現(xiàn)的主要運動潮流，象立體派、未來派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、功能主義、無調派、印象派、連續(xù)派、意識流等，每種思想流派都有其代表人物。1970年代以后，藝術界出現(xiàn)“后現(xiàn)代”，實質上是對科學技術追求“現(xiàn)代”的修正。

什么是建筑和工業(yè)設計領域中的“現(xiàn)代設計”？

四本著作中對此進行了分析論述。1934年英國著名藝術評論家和歷史學家瑞德著《藝術和工業(yè)》，1936年培夫斯內著《現(xiàn)代運動的先驅》，1990年馬庫斯著《功能主義設計》，2000年李樂山著《工業(yè)設計思想基礎》?！艾F(xiàn)代設計”通常被稱為“功能主義設計”，又稱為“技術美”，或“機器藝術”。瑞德和培夫斯內把功能主義稱為是二十世紀設計思想的主線條，“本世紀的天才”和 “正統(tǒng)風格”，工業(yè)化時代以來功能主義設計主要代表是：帕克斯頓于1851為世界工業(yè)展覽會設計的倫敦水晶宮，以英國著名的工業(yè)設計先驅莫瑞斯為代表的藝術和手工藝運動，1910年代德國工作聯(lián)盟和1920年代德國著名設計學校包豪斯。按照這種觀點，功能主義還包括1950－60年美國模仿包豪斯的家具革新和建筑的現(xiàn)代設計，斯堪底納維亞國家的設計思想。馬庫斯認為，現(xiàn)代設計首先改變了19世紀末建筑和物品的古典審美觀，它追求外形簡單、誠實、直接，形式符合目的，沒有附加裝飾，采用標準化制造，價格合理，表現(xiàn)結構和材料特性，這些建筑物都采用白墻、平頂、大條形窗戶，激進使用玻璃。20世紀50年代后又發(fā)展成為玻璃墻高層建筑。這一評價的膚淺之處是，把功能主義看成只是各種“藝術流派”中的一種，認為功能主義在建筑、室內、和家具設計中突破了以前那種模仿古代風格的古典主義美學，減少或者消除附加裝飾，強調可用性。

功能主義的主要思想是以功能為核心，而不是形式。德國功能主義的具體設計思想是，要首先發(fā)現(xiàn)事物的本質、目的和用途（需要），正確充分發(fā)揮事物的功能，形式應當反映這種本質和目的，而不要畫蛇添足，也不要文不對題。后來，有人用美國建筑師沙里文（1856-1924）的一句話“形式跟隨功能”來概括功能主義設計思想。沙里文在“所考慮的高層建筑”一文中寫道：“一切有機體和無機體，一切有形的和形而上的，一切人類的和超人類東西，一切內心和精神真正的表現(xiàn)形式（只要其生命在這一表現(xiàn)中可被辨識出來），都有一個普遍規(guī)律，那就是形狀總跟隨功能。”他舉例說，“一個銀行大樓的外形應當反映銀行的本質或功能，而不是反映傳統(tǒng)廟宇的功能。”