西方現(xiàn)代雕塑

內(nèi)容簡介

《西方現(xiàn)代雕塑》選入西方現(xiàn)代雕塑史上具有代表性的11名雕塑家，編選雕塑作品（彩圖）123件。每位雕塑家都有文字評價，每件作品并附有圖目說明，是一本圖文并茂的雕塑讀物，可供美術(shù)院校師生、美術(shù)專業(yè)人員及業(yè)余美術(shù)愛好者學(xué)習(xí)和研究西方現(xiàn)代雕塑史之用 。2100433B

《西方后現(xiàn)代雕塑經(jīng)典》主要內(nèi)容有：一、杜尚對藝術(shù)的詰難；二、絕對的自由與存在的恐懼；三、折衷主義的摩爾及其追隨者們；四、發(fā)明形式而不是發(fā)現(xiàn)形式；五、構(gòu)成主義雕塑的機(jī)器美學(xué)等。

一 杜尚對藝術(shù)的詰難

二 絕對的自由與存在的恐懼

三 折衷主義的摩爾及其追隨者們

四 發(fā)明形式而不是發(fā)現(xiàn)形式

五 構(gòu)成主義雕塑的機(jī)器美學(xué)

六 將日常物品集合在一起能夠成為藝術(shù)么

七 金屬雕塑的“大潮流”

八 使雕塑成為運動著的

九 顛覆崇高與神圣

十 使藝術(shù)簡化成人人都能創(chuàng)作的東西

十一 重新向敘事、形象回歸

十二 從波普到超級寫實雕塑

十三 比肉眼更精確地現(xiàn)現(xiàn)實

十四 讓事物本身發(fā)出自己的聲音

十五 熒光燈管的另類效應(yīng)

十六 觀念藝術(shù)：使表現(xiàn)的成為被表現(xiàn)的

十七 大地藝術(shù)：從實體轉(zhuǎn)向空間

十八 巢穴與城堡中的廚房相連

十九 消解內(nèi)空間與外空間的界限

二十 “哈普寧”：由實物拼接而成的表演藝術(shù)

二十一 把自己溝在灌滿水和動物內(nèi)臟的澡盆里

二十二 演唱者的活雕塑

二十三 向死兔子解釋一張畫

二十四 激浪派運動：過程就是目的

二十五 意大利的貧困藝術(shù)

二十六 女性主義的國際晚宴

二十七 婦女之家，溫馨之家

二十八 與“性”共舞

二十九 女人的導(dǎo)火線與女人的自戀

三十 將平庸展示在平庸中

三十一 英國感覺派與裝置藝術(shù)

三十二 來自第三空間的政治寓言

主要參考書目

2100433B

內(nèi)容介紹

《現(xiàn)代雕塑設(shè)計(高等院校應(yīng)用型設(shè)計教育規(guī)劃教材)》內(nèi)容，一方面從現(xiàn)代雕塑自身語言出發(fā)，表述了其基本的語言形式、材質(zhì)技術(shù)以及造型手法，這是了解和掌握現(xiàn)代雕塑的基本要求。另一方面從現(xiàn)代雕塑的應(yīng)用出發(fā)，闡述其與現(xiàn)代環(huán)境是一種和諧、有機(jī)的關(guān)系?，F(xiàn)代雕塑已大大超出傳統(tǒng)雕塑的涵義，環(huán)境的介入使雕塑呈現(xiàn)出多元化特征而不斷發(fā)展，它為美化環(huán)境、推動現(xiàn)代城市化建設(shè)起到了重要的作用?，F(xiàn)代雕塑具有強(qiáng)烈社會公眾屬性，它陶)臺了人們的性情，滿足了人們的視覺需求，給城市環(huán)境以活力，使靜止的城市空間活躍起來。隨著社會的發(fā)展，人們越來重視人文環(huán)境的建設(shè)，為現(xiàn)代雕塑提供了極大的發(fā)展空間，也因現(xiàn)代雕塑這一獨特的空間形式語言使自然與人的關(guān)系日趨達(dá)到一種融洽的狀態(tài)。

2100433B