新藝術(shù)派建筑

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，工業(yè)革命使歐洲一些發(fā)達(dá)國(guó)家開(kāi)始進(jìn)入工業(yè)文明時(shí)代。手工業(yè)的生產(chǎn)方式逐漸被機(jī)械化的生產(chǎn)方式所替代，延續(xù)了一千多年的封建制度受到了民主思想的洗禮，歐洲開(kāi)始從農(nóng)業(yè)社會(huì)邁向工業(yè)社會(huì)。

社會(huì)轉(zhuǎn)型期的新舊更替并不僅僅體現(xiàn)在時(shí)間上，還體現(xiàn)在生產(chǎn)方式、生活方式、審美觀念，以及每天所使用的日用品中。

“新藝術(shù)”風(fēng)格的流行時(shí)間大約從1880年到1910年，是指當(dāng)時(shí)在歐洲和美國(guó)開(kāi)展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這種藝術(shù)新形式帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和1812紀(jì)洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色。同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)，也運(yùn)用工業(yè)新材料，包含了當(dāng)時(shí)人們的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往情緒，是人們從農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過(guò)渡時(shí)期所有復(fù)雜情感的綜合反映。這一運(yùn)動(dòng)帶有較多感性和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最初的中心在比利時(shí)首都布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。 “新藝術(shù)派”建筑空間是努力使工業(yè)藝術(shù)與藝術(shù)融合起來(lái)的一次嘗試。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的最高峰是1900年在巴黎舉行的世界博覽會(huì)，如今，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被視為20世紀(jì)文化運(yùn)動(dòng)中最有創(chuàng)新力的先行者。

代表建筑有戈地設(shè)計(jì)的米拉公寓、巴特羅公寓和比利時(shí)建筑師霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾住宅、索爾威旅館與法國(guó)建筑師吉馬爾德等人的作品。

1.巴特羅公寓。由西功牙建筑設(shè)計(jì)師戈地設(shè)計(jì)（圖1）。

2.米拉公寓。米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，公寓建筑造型仿佛是一座被海水長(zhǎng)期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動(dòng)感（見(jiàn)圖2）。

3.巴黎地鐵站入口。法國(guó)建筑師吉馬爾德設(shè)計(jì)的巴黎地鐵站入口。鐵藝和玻璃的配合的確給人以強(qiáng)烈的“新”的視覺(jué)沖擊。更重要的是，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的大師們找到了適合表現(xiàn)曲線的材料一鑄鐵。這是一種塑性很好的材料，強(qiáng)度也很高，因此構(gòu)件的截面可以很小，纖細(xì)而自由的曲線，加上透明的玻璃作為圍護(hù)，使建筑空間似乎失去了重量，完全改變了建筑空間在人們印象中的固有形象。2100433B

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初風(fēng)行于歐洲的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，新藝術(shù)的風(fēng)靡，顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性，同時(shí)也表明各種思潮在不斷演化與相互融會(huì)。該流派認(rèn)為以往的裝飾都過(guò)時(shí)了，為適應(yīng)新的發(fā)展必須創(chuàng)造一種全新的、簡(jiǎn)潔的、植物的美，這正是工業(yè)化時(shí)代所需要的。鐵是一種全新的材料，易于加工，非常適合表現(xiàn)植物的曲線，所以鐵被大量地用作裝飾，鐵藝從此誕生。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力，體現(xiàn)了隱藏于自然生命表面形式之下無(wú)休無(wú)止的創(chuàng)造過(guò)程。這些紋樣被用在建筑和設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，成了自然生命的象征和隱喻。同時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺(jué)環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。

“新藝術(shù)派”建筑在樸素地運(yùn)用新材料、新結(jié)構(gòu)的同時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，冷硬的金屬材料被柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。 “新藝術(shù)派”建筑是努力使工業(yè)與藝術(shù)在房屋建筑上融合起來(lái)的一次嘗試。

新藝術(shù)派建筑新裝飾紋樣

受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響， “新藝術(shù)派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案。

新藝術(shù)派建筑自然植物造型素材

主張運(yùn)用高度程序化的自然元素，主要從植物形象中提取造型素材，如海藻、草、昆蟲(chóng)。

新藝術(shù)派建筑自由曲線和曲面

廣泛使用有機(jī)形式、曲線。特別是花卉或植物等。大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面，形成自己特有的富于動(dòng)感的造型風(fēng)格。其實(shí)洛可可時(shí)期就大量使用植物形象進(jìn)行裝飾。但都是局限在二維的平面里，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不僅把這些形象從二維的平面中解放出來(lái)時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有像工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)那樣否定機(jī)器的作用，而是發(fā)揮玻璃和鍛鐵所長(zhǎng)，建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多柔化了的或繁或簡(jiǎn)的曲線，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。

作品目錄

前言

一 現(xiàn)代建筑的起源

二 現(xiàn)代主義建筑

三 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑

四 格拉斯哥學(xué)派建筑

五 芝加哥學(xué)派建筑

六 風(fēng)格派建筑

七 有機(jī)建筑

八 表現(xiàn)主義建筑

九 結(jié)構(gòu)主義建筑

十 功能主義建筑

十一 國(guó)際風(fēng)格建筑

十二 后現(xiàn)代主義建筑

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上海遺留下大量珍貴的裝飾藝術(shù)派建筑。但是它們大多散布在城市的各個(gè)角落，大量漂亮的公寓和別墅坐落于法租界，而辦公建筑和銀行則位于老的公共租界。它不像美國(guó)邁阿密、澳大利亞墨爾本、新西蘭納皮爾、北非阿斯馬拉等城市的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格的建筑都集中在一個(gè)區(qū)域。

上海裝飾藝術(shù)派建筑的設(shè)計(jì)主要來(lái)自于最著名的設(shè)計(jì)事務(wù)所公和洋行的貢獻(xiàn)，匈牙利設(shè)計(jì)師鄔達(dá)克和法國(guó)設(shè)計(jì)師P. 費(fèi)色爾也是這一時(shí)期最為活躍的人物。中國(guó)建筑師同樣扮演了非常重要的角色，他們是：范文照、李錦沛、關(guān)頌聲、楊廷寶、莊俊、劉敦楨、黃耀偉、趙深、陳植、童寯、楊錫璆、奚福泉、黃元吉、董大酉、哈雄文等。上海應(yīng)該永遠(yuǎn)記住他們的名字，他們?yōu)槲覀兂鞘性O(shè)計(jì)了一大批時(shí)尚摩登的建筑，如美琪大戲院、百樂(lè)門(mén)舞廳、恩派亞大樓、聚興誠(chéng)銀行、大陸商場(chǎng)、大上海大戲院等等，至今這些房子依然是我們城市各個(gè)角落的地標(biāo)之一。