音箱

按使用場(chǎng)合來(lái)分

分為專業(yè)音箱與家用音箱兩大類。

家用音箱一般用于家庭放音，其特點(diǎn)是放音質(zhì)細(xì)膩柔和，外型較為精致、美觀，放音聲壓級(jí)不太高，承受的功率相對(duì)較少。專業(yè)音箱一般用于歌舞廳、卡拉OK、影劇院、會(huì)堂和體育場(chǎng)館等專業(yè)文娛場(chǎng)所。一般專業(yè)音箱的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音箱相比，其音質(zhì)偏硬，外型也不甚精致。但在專業(yè)音箱中的監(jiān)聽音箱，其性能與家用音箱較為接近，外型一般也比較精致、小巧，所以這類監(jiān)聽音箱也常被家用HI-FI音響系統(tǒng)所采用。

按放音頻率來(lái)分

可分為全頻帶音箱、低音音箱和超低音音箱。

所謂全頻帶音箱是指能覆蓋低頻、中頻和高頻范圍放音的音響。全頻帶音箱的下限頻率一般為30Hz-60Hz，上限頻率為15KHz-20KHz。在一般中小型的音響系統(tǒng)中只用一對(duì)或兩對(duì)全頻帶音箱即可完全擔(dān)負(fù)放音任務(wù)。低音音箱和超低音音箱一般是用來(lái)補(bǔ)充全頻帶音箱的低頻和超低頻放音的專用音箱。這類音箱一般用在大、中型音響系統(tǒng)中，用以加強(qiáng)低頻放音的力度和震撼感。使用時(shí)，大多經(jīng)過(guò)一個(gè)電子分頻器（分音器）分頻后，將低頻信號(hào)送入一個(gè)專門的低音功放，再推動(dòng)低音或超低音音箱。

按用途來(lái)分

一般可分為主放音音箱．監(jiān)聽音箱和返聽音箱等。

主放音音箱一般用作音響系統(tǒng)的主力音箱，承擔(dān)主要放音任務(wù)。主放音音箱的性能對(duì)整個(gè)音響系統(tǒng)的放音質(zhì)量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進(jìn)行組合放音。

監(jiān)聽音箱用于控制室、錄音室作節(jié)目監(jiān)聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對(duì)信號(hào)很少修飾等特性，因此最能真實(shí)地重現(xiàn)節(jié)目的原來(lái)面貌。返聽音箱又稱舞臺(tái)監(jiān)聽音箱，一般用在舞臺(tái)或歌舞廳供演員或樂(lè)隊(duì)成員監(jiān)聽自己演唱或演奏聲音。這是因?yàn)樗麄兾挥谖枧_(tái)上主放音音箱的后面，不能聽清楚自己的聲或樂(lè)隊(duì)的演奏聲，故不能很好地配合或找不準(zhǔn)感覺(jué)，嚴(yán)重影響演出效果。一般返聽音箱做成斜面形，放在地上，這樣既可放在舞臺(tái)上不致影響舞臺(tái)的總體造型，又可在放音時(shí)讓舞臺(tái)上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。

按箱體結(jié)構(gòu)來(lái)分

可分為密封式音箱、倒相式音箱、迷宮式音箱、聲波管式音箱和多腔諧振式音箱等。

其中在專業(yè)音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特點(diǎn)是頻響寬、效率高、聲壓大，符合專業(yè)音響系統(tǒng)音箱型式，但因其效率較低，故在專業(yè)音箱中較少應(yīng)用，主要用于家用音箱，只有少數(shù)的監(jiān)聽音箱采用封閉箱結(jié)構(gòu)。密封式音箱具有設(shè)計(jì)制作的調(diào)試簡(jiǎn)單，頻響較寬、低頻瞬態(tài)特性好等優(yōu)點(diǎn)，但對(duì)撥聲器單元的要求較高。在各種音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多數(shù)比例，其他型式音箱的結(jié)構(gòu)形式繁多，但所占比例很少。

1．密閉式音箱（Closed Enclosure）是結(jié)構(gòu)最簡(jiǎn)單的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，1923提由Frederick提出，由揚(yáng)聲器單元裝在一個(gè)全密封箱體內(nèi)構(gòu)成。它能將揚(yáng)聲器的前向輻射聲波和后向輻射聲波完全隔離，但由于密閉式箱體的存在，增加了揚(yáng)聲器運(yùn)動(dòng)質(zhì)量 產(chǎn)生共振的剛性，使揚(yáng)聲器的最低共振頻率上升。密閉式音箱的聲音還原佳，且低音分析力好，使用普通硬折環(huán)揚(yáng)聲器時(shí)，為了得到滿意的低音重放，需要采用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當(dāng)?shù)母唔樞該P(yáng)聲器。利用封閉在箱體中的壓縮空氣質(zhì)量的彈性作用，盡管揚(yáng)聲器裝在較小的箱體中，錐盆后面的氣墊會(huì)對(duì)錐盆施加反動(dòng)力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。

2．低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（Acoustical Phase Inverter），1930年由Thuras發(fā)明。在它的負(fù)載中有一個(gè)出聲口開孔在箱體一個(gè)面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數(shù)在孔內(nèi)還裝有聲導(dǎo)管。箱體的內(nèi)容積和聲導(dǎo)管孔的關(guān)系，根據(jù)茲共振原理，在某特定頻率產(chǎn)生共振，稱反共振頻率。揚(yáng)聲器后向輻射的聲波經(jīng)導(dǎo)管倒相后，由出聲口輻射到前方，與揚(yáng)聲器前向輻射聲波進(jìn)行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。理想狀態(tài)上，低頻重放頻率的下限可比揚(yáng)聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是應(yīng)用最為廣泛的類型。

3．聲阻式音箱（Acoustic Resistance Enclosure）實(shí)質(zhì)上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結(jié)構(gòu)填充在出聲口導(dǎo)管內(nèi)，作為半密閉箱控制倒相作用，使之緩沖，以降低反共振頻率來(lái)展寬低音重放頻段。

4．傳輸線式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚(yáng)聲器背后設(shè)有用吸聲性壁板做成的聲導(dǎo)管，其長(zhǎng)度是所需提升低頻聲音波長(zhǎng)的1/4或1/8。理論上它衰減由錐盆后面來(lái)的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚(yáng)聲器的聲輻射，但實(shí)際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調(diào)諧作用，增加了揚(yáng)聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，并在增強(qiáng)低音輸出的同時(shí)減小沖程量。通常這種音箱的聲導(dǎo)管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。

5．無(wú)源式輻射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國(guó)的Olson和Preston發(fā)表的，它的開孔出聲口由一個(gè)沒(méi)有磁路和音圈的空紙盆（無(wú)源錐盆）取代，無(wú)源錐盆振動(dòng)產(chǎn)生的輻射與揚(yáng)聲器向前輻射聲處于同相工作狀態(tài)，利用箱體內(nèi)空氣和無(wú)源錐盆支撐組件共同構(gòu)成的復(fù)合聲順和無(wú)源錐盆質(zhì)量形成諧振，增強(qiáng)低音。這種音箱的主要優(yōu)點(diǎn)是避免了反射出聲孔產(chǎn)生的不穩(wěn)定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚(yáng)聲器工作輻度，駐波影響小，聲音冰涼通透。

6．耦合腔式音箱是介于密閉式和低音反射式之間的一種箱體結(jié)構(gòu)，1953年美國(guó)的Henry Lang發(fā)表，它的輸出由錐盆一邊所驅(qū)動(dòng)的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。這種音箱的優(yōu)點(diǎn)為低頻時(shí)揚(yáng)聲器所推動(dòng)的空氣量大大增加，由于耦合腔是個(gè)調(diào)諧系統(tǒng)，在錐盆運(yùn)動(dòng)受限制時(shí)，出聲口輸出不超過(guò)單獨(dú)錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放范圍，所以失真減小，承受功率增大。1969年日本Lo-d的河島幸彥發(fā)表的A·S·W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一種耦合腔式音箱，適于用小口徑長(zhǎng)沖程揚(yáng)聲器不失真重放低音。

7．號(hào)筒式音箱（Horn type Enclosure）對(duì)家用型來(lái)講，多采用折疊號(hào)筒（Folded Horn）形式，它的號(hào)筒喇叭口在口部與較大空氣負(fù)載耦合，驅(qū)動(dòng)端直徑很小，這種音箱的背面是全密封，箱腔內(nèi)的壓力都多在揚(yáng)聲器錐盆的背面上。為保錐盆前后壓力保持平衡，倒相號(hào)筒裝置于揚(yáng)聲器前面。折疊號(hào)筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優(yōu)于密閉式音箱的一般低音反射式音箱。

按揚(yáng)聲器單元數(shù)量的多少分2.0音箱、2.1音箱、5.1音箱等。

按箱體材質(zhì)分木質(zhì)音箱、塑料音箱、金屬材質(zhì)音箱等。

音箱擺放技巧

中置聲道

前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置。中置聲道音箱對(duì)電影對(duì)白的音質(zhì)影響最大，為了保證對(duì)白準(zhǔn)確地定位在屏幕中央且聲音還原好，應(yīng)該使用專門為中置聲道設(shè)計(jì)的單獨(dú)音箱，而不要用普通的書架音箱或電視機(jī)內(nèi)部的揚(yáng)聲器來(lái)代替。

左、右聲道

這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關(guān)系。為了保證聲象左、右移動(dòng)的平穩(wěn)性，它們應(yīng)分別擺放在中置聲道音箱的兩側(cè)，并且這三只音箱應(yīng)與屏幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來(lái)說(shuō)，中置音箱的擺位應(yīng)該比左、右兩只音箱退后一段距離，直到兩者聲場(chǎng)能完全結(jié)合在一起，共同營(yíng)造出真正統(tǒng)一的聲象定位。后退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關(guān)，可通過(guò)試驗(yàn)來(lái)確定。

環(huán)繞聲道

環(huán)線音箱的擺放應(yīng)視聽音環(huán)境（房間情況）和環(huán)線音箱的類型而有所不同。左環(huán)繞與右環(huán)繞這兩聲道的音箱，其聲音的擴(kuò)散性應(yīng)重于方向性，這樣有利營(yíng)造濃郁的環(huán)繞氣氛。偶極型音箱擺放時(shí)，要著重考慮兩個(gè)因素：諧振和自我衰削?？怪C振的最佳位是離頂棚（或地面）20%的室內(nèi)空間高度處（如室內(nèi)高度為2.5m，則最佳位置為上、下50cm處）。為了使頻率響應(yīng)更平滑可以加一種叫低頻“陷阱的新裝置（吸收低音頻）來(lái)消除導(dǎo)致聲音自衰的反射。

超低音箱

通常把超低音音箱放在前方墻角附近，最好離墻角1m以上，這樣可減小駐波的干擾。也可將超低音音箱放在最佳聆聽位置的兩側(cè)，保持適當(dāng)?shù)木嚯x，因?yàn)槌鸵舨ㄩL(zhǎng)長(zhǎng)，所以此時(shí)超低音不會(huì)干擾到前方三個(gè)聲道原有的聲象定位。當(dāng)然，最好的擺放位置還是應(yīng)通過(guò)試驗(yàn)來(lái)決定。

音箱軸線內(nèi)側(cè)法

擺法：首先將音箱擺在房間的三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后分別將音箱盡量靠側(cè)墻，如果房間太寬的話則不一定要緊靠側(cè)墻。音箱的向內(nèi)角度要大于45度以上，聆聽位置要在兩個(gè)音箱的投射角交叉線交點(diǎn)之后約0.5-1米之間。

效果：如果你的聽因環(huán)境復(fù)雜，什么吸音不對(duì)稱、個(gè)房三尖八角、房間太細(xì)長(zhǎng)，而你的音箱的聲音高音冰冷、中音瘦、低音又不夠的話，以下這個(gè)“軸線內(nèi)側(cè)法”相信會(huì)幫到你啦。

音箱正三角形法

擺法：第一個(gè)條件是音箱要離開后墻（至少要有1米以上）與側(cè)墻（至少要有0.5米以上）。第二個(gè)條件是將二個(gè)音箱與聆聽位置畫成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是二音箱的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小、后級(jí)功率不大時(shí)正方形小些；房間大、后級(jí)功率大時(shí)正三角形就可擴(kuò)大些。

效果：這就是俗稱的近音場(chǎng)聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對(duì)音箱直接音的過(guò)度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。許多評(píng)論員在評(píng)音響時(shí)喜用此法。

音箱三一七比例法

擺法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分（三），音箱擺在三分之一長(zhǎng)度處（一），二音箱之間的間隔為房間

三分之二長(zhǎng)度的0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過(guò)沒(méi)有向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。

音箱三三一比例法

擺法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上（一）。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。

音箱長(zhǎng)后墻擺法

擺法：在一個(gè)長(zhǎng)方形的房間里，一般玩音響的經(jīng)驗(yàn)，都會(huì)以短邊為音箱的后墻。但這個(gè)“長(zhǎng)后墻擺法”卻反其道而行，把長(zhǎng)邊為音箱后墻。音箱要離開後墻起碼要1米以上，而音箱與側(cè)墻的距離起碼要半米以上。兩個(gè)音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個(gè)正三角形，兩個(gè)音箱的向內(nèi)拗投射角度也要起碼45度以上。聆聽位置不可貼墻，至少要留一米的距離。

效果：如果你覺(jué)得你的音響系統(tǒng)中、低頻的量感不夠，那么你可以試一下介紹的這個(gè)“音箱長(zhǎng)邊后墻擺法”。但要注意的是這種擺法對(duì)聲音有得有失，雖然中、低頻的量感增強(qiáng)了，但聲音的音場(chǎng)已經(jīng)深度都會(huì)變差了一點(diǎn)，所以要在這之間得到一個(gè)平衡的話，就要靠你慢慢運(yùn)動(dòng)距離來(lái)玩啦。

音箱貼墻擺法

擺法：這是最古老的擺法。將音箱貼近后墻擺，不論是距離后墻50厘米或30厘米、20厘米都沒(méi)關(guān)系，自己去調(diào)配即可。通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。

效果：高頻冰冷、中頻、低頻薄弱時(shí)使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來(lái)，整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。不過(guò)，它也會(huì)讓音場(chǎng)的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場(chǎng)的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。

音箱菱形擺法

擺法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴(kuò)散處理，二音箱不宜靠側(cè)墻太近。

效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問(wèn)題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以“平息”駐波。

音箱總結(jié)

以上列出了七種最常用的音箱擺法，在一般空間中您應(yīng)該可以找到其中一種最適合您的擺法。擺放音箱的原則就是在任何一個(gè)居室空間里都會(huì)有一個(gè)位置、一種擺法令您的音箱與房間發(fā)出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個(gè)點(diǎn)，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。所以，音箱的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺(jué)得用遍上面的方法效果都不好，那么就自己創(chuàng)造擺法。當(dāng)您初步找到好位置、好方法之后，請(qǐng)記住具體的位置和擺放角度，然后進(jìn)行細(xì)調(diào)，這時(shí)音箱的細(xì)微移動(dòng)就會(huì)變得很敏感，通過(guò)反復(fù)的微調(diào)后您就能找到最終的最佳擺位了。

原理

發(fā)聲原理：振動(dòng)器振動(dòng)發(fā)聲（振動(dòng)音響） 紙質(zhì)鼓膜喇叭發(fā)聲

傳統(tǒng)（普通）音響與振動(dòng)音響相結(jié)合的音響，既有振動(dòng)音響的振動(dòng)發(fā)聲，又有傳統(tǒng)音響的喇叭發(fā)聲。

介質(zhì)混合音響主要是結(jié)合了振動(dòng)音響的振動(dòng)發(fā)聲技術(shù)原理和普通音響紙質(zhì)鼓膜喇叭發(fā)聲原理，將二者融合；其實(shí)介質(zhì)共振混合音響還是很好理解的，介質(zhì)共振就是通過(guò)振動(dòng)介質(zhì)發(fā)聲，而混合則是結(jié)合了傳統(tǒng)音響喇叭發(fā)聲，總的來(lái)說(shuō)就是傳統(tǒng)普通音響和振動(dòng)音響的結(jié)合體，音質(zhì)優(yōu)秀不說(shuō)，重低音效果更是顯著，全國(guó)主要城市應(yīng)該都有得賣了，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)此類音響的音樂(lè)發(fā)燒友們，可以去體驗(yàn)下，應(yīng)該不會(huì)讓你失望的！

揚(yáng)聲器系統(tǒng)的性能指標(biāo)

1）頻率響應(yīng)（有效頻率范圍）

2）額定阻抗

3）功率

4）靈敏度

5）指向性

6）失真

諧波失真，是指在重放聲中增加了原信號(hào)中沒(méi)有的高次諧波成分。

互調(diào)失真，我們知道揚(yáng)聲器是一個(gè)非線性器件，在重放聲源的過(guò)程中，由于磁隙的磁場(chǎng)不均勻性及支撐系統(tǒng)的非線性變形因素，會(huì)產(chǎn)生一種原信號(hào)中沒(méi)有的新的頻率成分，因此當(dāng)新的頻率信號(hào)和原頻率信號(hào)一起加到揚(yáng)聲器上時(shí)，又會(huì)調(diào)制產(chǎn)生另一種新的頻率。另外，音樂(lè)信號(hào)并不是單音頻的正弦波信號(hào)，而是多音頻信號(hào)。當(dāng)兩個(gè)不同頻率的信號(hào)同時(shí)輸入揚(yáng)聲器時(shí)，因非線性因素的存大，會(huì)使兩信號(hào)調(diào)制，產(chǎn)生新的頻率信號(hào)，故在揚(yáng)聲器的放聲頻率里，除原信號(hào)外，還出現(xiàn)了兩個(gè)原信號(hào)里沒(méi)有的新頻率，這種失真為互調(diào)失真。其主要影響的是音高（亦稱音調(diào)）。

瞬態(tài)失真，音箱系統(tǒng)的瞬態(tài)失真，是指揚(yáng)聲器震動(dòng)系統(tǒng)的質(zhì)量慣性引起的一種傳輸波形失真。由于揚(yáng)聲器存在一定的質(zhì)量慣性，因此紙盆震動(dòng)跟不上瞬間變化的電信號(hào)，使重放聲產(chǎn)生傳輸波形的畸變，導(dǎo)致頻譜與音色的改變。這一指標(biāo)的好壞，在音箱系統(tǒng)和揚(yáng)聲器單元中是極為重要的，直接影響的是音質(zhì)與音色的還原程度。

7．標(biāo)準(zhǔn)功率（單位：瓦W）：音箱上所標(biāo)注的功率，國(guó)際上流行兩種標(biāo)注方法：

長(zhǎng)期功率或額定功率，前者是指額定頻率范圍內(nèi)給揚(yáng)聲器輸入一個(gè)規(guī)定的模擬信號(hào)，信號(hào)持續(xù)時(shí)間為1分鐘，間隔2分鐘，重復(fù)10次，揚(yáng)聲器不產(chǎn)生熱損壞和機(jī)械損壞的最大輸入電功率。后者是指在額定頻率范圍內(nèi)給揚(yáng)聲器輸入正弦波信號(hào)，信號(hào)持續(xù)時(shí)間為1小時(shí)，揚(yáng)聲器不生產(chǎn)熱損壞和機(jī)械損壞的最大正弦功率。

最大承受功率即音樂(lè)功率（MPO），起源于德國(guó)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（DIN），是指揚(yáng)聲器所能承受的短時(shí)間最大功率。這是因?yàn)樵诓シ乓魳?lè)信號(hào)時(shí)，音頻信號(hào)的幅度變化極大，有時(shí)音樂(lè)功率的峰值在短時(shí)間內(nèi)會(huì)超過(guò)額定功率的數(shù)倍。我國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB9396-88制定的功率標(biāo)注標(biāo)準(zhǔn)有最大噪聲功率、長(zhǎng)期最大功率、短期最大功率、額定正弦波功率。通常音箱生產(chǎn)廠家以長(zhǎng)期功率或額定功率為音箱的標(biāo)注功率。

8．標(biāo)稱阻抗（單位：歐姆Ω）：是指揚(yáng)聲器輸入的信號(hào)電壓U與信號(hào)電流的比值（這個(gè)和高中物理中一樣，R=U/I）。因揚(yáng)聲器的阻抗是頻率的函數(shù)，故阻抗數(shù)值的大小隨輸入信號(hào)的頻率變化也發(fā)生變化。我國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的音箱阻抗優(yōu)選值有4Ω、8Ω、16Ω（國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)推薦值為8Ω），并規(guī)定揚(yáng)聲器的標(biāo)稱阻抗為：揚(yáng)聲器諧振頻率的峰值F0至第二個(gè)共振峰F1之間的最低阻抗值。有些國(guó)外揚(yáng)聲器生產(chǎn)廠家，以阻抗特性曲線趨于平坦的一段定為揚(yáng)聲器的標(biāo)稱阻抗。音箱的標(biāo)稱阻抗與揚(yáng)聲器的標(biāo)稱阻抗有所不同，因?yàn)橐粝鋬?nèi)不止一個(gè)揚(yáng)聲器單元，各單元的性質(zhì)又不盡相同，另外還有串聯(lián)或并聯(lián)的分頻網(wǎng)絡(luò)，所以標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定了最低阻抗不得低于標(biāo)稱阻抗值的80%。

9．靈敏度（單位：分貝dB）：音箱的靈敏度是指當(dāng)給音箱系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器輸入電功率為1W時(shí)，在音箱正面各揚(yáng)聲器單元的幾何中心1m距離處，所測(cè)得的聲壓級(jí)（聲壓與聲波的振幅及頻率成正比，聲壓級(jí)是表示聲壓相對(duì)大小的指標(biāo)）。在這里需要特別指出的是：靈敏度雖然是音箱的一個(gè)指標(biāo)，但是與音質(zhì)、音色無(wú)關(guān)，它只影響音箱的響度，可用增加輸入功率來(lái)提高音箱的響度。

10．效率（用百分?jǐn)?shù)來(lái)表示）：音箱效率的定義是，音箱輸出的聲功率與輸入的電功率之比（即聲—電轉(zhuǎn)換的百分比）。日前，市場(chǎng)上銷售的音箱通常標(biāo)注靈敏度，而有的音箱標(biāo)注的是效率，卻用分貝值來(lái)表示。這種錯(cuò)誤的標(biāo)注方式，使一些消費(fèi)者對(duì)靈敏度和效率這兩項(xiàng)指標(biāo)產(chǎn)生混淆。音箱的靈敏度和效率這兩項(xiàng)指標(biāo)與音質(zhì)、音色無(wú)關(guān)，更不是考核品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，但靈敏度和效率太低必須增加功放的輸入功率才能達(dá)到需要的聲壓級(jí)。

我們知道，音箱的發(fā)聲部件是揚(yáng)聲器，但為什么要使用音箱，而不是直接拿揚(yáng)聲器聽音呢？

音箱的之所以存在箱體的目的——主要是為了防止揚(yáng)聲器振膜正面和反面的聲波信號(hào)直接形成回路，造成僅有波長(zhǎng)很小的高頻和中頻聲音可以傳播出來(lái)，而其他的聲音信號(hào)被疊加抵消掉了。

音箱的物理模型是在一塊無(wú)限大的剛性障板上開一個(gè)孔，安裝揚(yáng)聲器，這樣就能保證揚(yáng)聲器正面和反面的聲音信號(hào)不會(huì)形成回路，造成音波回路。

但實(shí)際使用中，音箱是不可能做成無(wú)限大的，因此，人們?cè)趽P(yáng)聲器后面用障板形成一個(gè)密閉的空間，保證音波的正面?zhèn)鬏敗?

隨之而來(lái)的問(wèn)題：音箱密閉后由于大氣壓的問(wèn)題，音箱的箱體是越大越有利于低頻聲音還原，所以，一般音箱的容積是根據(jù)中低音單元的揚(yáng)聲器尺寸計(jì)算出來(lái)一個(gè)折中的數(shù)據(jù)。

可很多環(huán)境還是不允許有太大的箱體，人們?yōu)榱诉M(jìn)一步縮小體積，又根據(jù)聲波的特點(diǎn)及加強(qiáng)低頻聲波重放的要求設(shè)計(jì)了箱內(nèi)障板、倒相管、共振腔等，主要是為了在低頻頻段對(duì)一定波長(zhǎng)的聲音信號(hào)進(jìn)行增強(qiáng)，并進(jìn)一步減少大氣壓力對(duì)聲音還原的影響。

揚(yáng)聲器在音響設(shè)備中是一個(gè)最薄弱的器件，而對(duì)于音響效果而言，它又是一個(gè)最重要的部件。揚(yáng)聲器有多種分類式：按其換能方式可分為電動(dòng)式、電磁式、壓電式、數(shù)字式等多種；按振膜結(jié)構(gòu)可分為單紙盆、復(fù)合紙盆、復(fù)合號(hào)筒、同軸等多種；按振膜開頭可分為錐盆式、球頂式、平板式、帶式等多種；按重放頻可分為高頻、中頻、低頻、超低頻和全頻帶揚(yáng)聲器；按磁路形式可分為外磁式、內(nèi)磁式、雙磁路式和屏蔽式等多種；按磁路性質(zhì)可分為鐵氧體磁體、釹硼磁體、鋁鎳鈷磁體揚(yáng)聲器；按振膜材料可分紙質(zhì)和非紙盆揚(yáng)聲器等。

A、電動(dòng)式揚(yáng)聲器應(yīng)用最廣，它利用音圈與恒定磁場(chǎng)之間的相互作用力使振膜振動(dòng)而發(fā)聲。電動(dòng)式的低音揚(yáng)聲器以錐盆式居多，中音揚(yáng)聲器多為錐盆式或球頂式，高音揚(yáng)聲器則以球頂式和帶式、號(hào)筒式為常用。

B、錐盆式揚(yáng)聲器的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，能量轉(zhuǎn)換效率較高。它使用的振膜材料以紙漿材料為主，或摻入羊毛、蠶絲、碳纖維等材料，以增加其剛性、內(nèi)阻尼及防水等性能。新一代電動(dòng)式錐盆揚(yáng)聲器使用了非紙質(zhì)振膜材料，如聚丙烯、云母碳化聚丙烯、碳纖維紡織、防彈布、硬質(zhì)鋁箔、CD波紋、玻璃纖維等復(fù)合材料，性能進(jìn)步提高。

C、球頂式揚(yáng)聲器有軟球頂和硬球頂之分。軟球項(xiàng)揚(yáng)聲器的振膜彩蠶絲、絲絹、浸漬酚醛樹脂的棉布、化 纖及復(fù)合材料，其特點(diǎn)是重放音質(zhì)柔美；硬球頂揚(yáng)聲器的振膜彩鋁合金、鈦合金及鈹合金等材料，其特點(diǎn)是重放音質(zhì)佳。

D、號(hào)筒式揚(yáng)聲器的輻射方式與錐盆式揚(yáng)聲器不同，這是在振膜振動(dòng)后，聲音經(jīng)過(guò)號(hào)筒再擴(kuò)散出去。其特點(diǎn)是電聲轉(zhuǎn)換及輻射效率較高、距離遠(yuǎn)、失真小，但重放頻帶及指向性較窄。

E、帶式揚(yáng)聲器的音圈直接制作在整個(gè)振膜（鋁合金聚酰亞胺薄膜等）上，音圈與振膜間直接耦合。音圈生產(chǎn)的交變磁場(chǎng)與恒磁場(chǎng)相互作用，使帶式振膜振動(dòng)而輻射出聲波。其特點(diǎn)是響應(yīng)速度快、失真小，重放音質(zhì)細(xì)膩、層次感好。

箱體用來(lái)消除揚(yáng)聲器單元的聲短路，抑制其聲共振，拓寬其頻響范圍，減少失真。音箱的箱體外形結(jié)構(gòu)有書架式和落地式之分，還有立式和臥式之分。箱體內(nèi)部結(jié)構(gòu)又有密閉式、倒相式、帶通式、空紙盆式、迷宮式、對(duì)稱驅(qū)動(dòng)式和號(hào)筒式等多種形式，使用最多的是密閉式、倒相式和帶通式。

落地音箱屬大型音箱，箱體高度在750mm以上，書架音箱的箱體高度在750mm以下，450mm~750mm之間的為中型書架音箱，450mm以下的為小型書架音箱。

家庭影院系統(tǒng)的前置主音箱為立式音箱，有使用書架式的，也有使用落地式的，這要根據(jù)視聽室面積大小、功放功率大小及個(gè)人愛(ài)好而定。通常，對(duì)于視聽室在15平方米以下的，宜選用中型書架音箱；低于10平方米的應(yīng)選用小型書架箱；大于15平方米的房間，可選用中型書架音箱或落地箱。前置主音箱、中置音箱和環(huán)繞音箱均以倒相式設(shè)計(jì)居多，其次是密閉工和1/4波長(zhǎng)加載式、迷宮式等。超重低音音箱以帶通式和雙腔雙開口式居多，其次是倒相式、密閉式。

分頻器有功率分頻和電子分頻器之分，主要作用均是頻帶分割、幅頻特性與相頻特性校正、阻抗補(bǔ)償與衰減等作用。

功率分頻器也稱無(wú)源式后級(jí)分頻器，是在功率功放之后進(jìn)行分頻的。它主要由電感、電阻、電容等無(wú)源組件組成濾波器網(wǎng)絡(luò)，把各頻段的音頻信號(hào)分別送到相應(yīng)頻段的揚(yáng)聲器中去重放。其特點(diǎn)是制作成本低，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，適合業(yè)余制作，但插入損耗大、效率低、瞬態(tài)特性較差。

電子分頻器也稱有源式前級(jí)分頻器，是由各種阻容組件與晶體管或集成電路等有源器件組成，它常置于前置放大器和功率放大器信號(hào)線路中的一種模擬電子濾波器，能把前置放大器輸出的音頻信號(hào)分成不同頻段后，再送入功率放大器進(jìn)行放大處理。其特點(diǎn)是各頻段頻譜平衡，相互干擾小，輸出動(dòng)態(tài)范圍大，本身有一定的放大能力，插入損耗小。但電路構(gòu)成要相對(duì)復(fù)雜一些。

分頻器按分頻頻段可分二分頻、三分頻和四分頻。二分頻是將音頻信號(hào)的整個(gè)頻帶劃分為高頻和低頻兩個(gè)頻段；三分頻是將整個(gè)頻帶劃分成高頻、中頻和低頻三個(gè)頻段；四分頻將三分頻多劃分出一個(gè)超低頻段。

分頻點(diǎn)與分頻斜率是直接影響分頻品質(zhì)分頻頻率（交*頻率）。

分頻點(diǎn)是指兩個(gè)相鄰揚(yáng)聲器（如二分頻中的高音與低音，三分頻中的高音與中音，中音與低音）的頻響曲線在某一頻率上的相交點(diǎn)，通常為兩個(gè)揚(yáng)聲器中功率輸出的一半處（即-3dB點(diǎn)）的頻率，要根據(jù)音箱和每個(gè)揚(yáng)聲器的頻率特性和失真度等參數(shù)決定。通常二分頻分頻器的分頻點(diǎn)取1KHz~3KHz之間，三分頻取250Hz~1KHz和5KHz兩個(gè)分頻點(diǎn)。

分頻斜率（也稱濾波器的衰減斜率）用來(lái)反映分頻點(diǎn)以下頻響曲線的下降斜率，用分貝/倍頻程（dB/oct）來(lái)表示。它有一階（6dB/oct）、二階（12dB/oct）、三階（18dB/oct）和四階（24dB/oct）之分，階數(shù)越高，分頻點(diǎn)后的頻率曲線斜率就越大。較常用的是二階分頻斜率。高階分頻器 可增加斜率，但相移位大；低階分頻器能產(chǎn)生較平緩的斜率和很好的瞬態(tài)響應(yīng)，但幅頻特性較差。決定高、低音濾波的階數(shù)主要應(yīng)考慮到揚(yáng)聲器本身在分頻點(diǎn)處相位的良好銜接問(wèn)題。

音箱是整個(gè)音響系統(tǒng)的重要組成部分，價(jià)值達(dá)全系統(tǒng)的一半左右所以須妥善對(duì)待。

①避免放置于陽(yáng)光直接暴曬的場(chǎng)所，不要靠近熱輻射器具，如火爐、暖氣管等，也不要放置于潮濕的地方。

②音箱在連接到放大器之前，應(yīng)先切斷放大器的電源，以免損壞揚(yáng)聲器。

③與放大器的饋線連接應(yīng)穩(wěn)妥，在受到拉拽時(shí)不能掉下，正負(fù)極性不能接錯(cuò)。連接揚(yáng)聲器的饋線要足夠粗，不宜過(guò)長(zhǎng)，以免造成損耗和使阻尼變壞。以偏離頻率響應(yīng)最大值±0.5dB（0.75mm2導(dǎo)線最大長(zhǎng)度9cm，1.5mm2導(dǎo)線最大長(zhǎng)度14m，2.0mm2導(dǎo)線最大長(zhǎng)度21m。

④應(yīng)注意揚(yáng)聲器的阻抗是否適合放大器的推薦值。

⑤不得超出額定功率使用。否則音質(zhì)會(huì)變壞，甚至損壞揚(yáng)聲器。

⑥外殼應(yīng)該用柔軟、干燥的棉布擦拭，不要涂家具蠟或苯、醇類物質(zhì)。

⑦揚(yáng)聲器表面的塵埃只能用軟毛刷清除，不能用吸塵器吸除。

⑧音箱要放在堅(jiān)固、結(jié)實(shí)的地板上，以免低音衰減。音箱不要太靠近墻壁放置。

⑨不要將音箱放置得太靠近電唱盤，以免產(chǎn)生聲反饋造成嘯叫。

⑩如設(shè)有電平調(diào)整，可按聽者要求調(diào)整到使放聲滿意。

音箱故障分析

音箱系統(tǒng)是音響設(shè)備的重要組成部分之一，通常由揚(yáng)聲器、分頻器、箱體、吸音材料等組成。音箱系統(tǒng)的故障率較低，故障類型較少，常見(jiàn)故障有以下四類。

無(wú)聲

1．音箱接線斷或分頻器異常。音箱接線斷裂后，揚(yáng)聲器單元沒(méi)有激勵(lì)電壓，就會(huì)造成無(wú)聲故障。分頻器一般不易斷線，但可能發(fā)生引線接頭脫焊、分頻電容短路等故障。

2．音圈斷。可用萬(wàn)用表R×1檔測(cè)量揚(yáng)聲器引出線焊片，若阻值為∞，可用小刀把音圈兩端引線的封漆刮開，露出裸銅線后再測(cè)，如果仍不通，則說(shuō)明音圈內(nèi)部斷線；若測(cè)量已通且有聲音，則表明音圈引線斷路，可將線頭上好焊錫，再另用一段與音圈繞線相近的漆包線焊妥即可。

3．揚(yáng)聲器引線斷。由于揚(yáng)聲器紙盆振動(dòng)頻繁，編織線易折斷，有時(shí)導(dǎo)線已斷，但棉質(zhì)芯線仍保持連接。這種編織線不易購(gòu)得，可用稍長(zhǎng)的軟導(dǎo)線代替。

4．音圈燒毀。用萬(wàn)用表R×1檔測(cè)量揚(yáng)聲器引線，若阻值接近0Ω，且無(wú)聲音，則表明音圈燒毀。更換音圈前，應(yīng)先清除磁隙內(nèi)雜物，再小心地將新音圈放入磁隙，扶正音圈，邊試聽邊用強(qiáng)力膠固定音圈的上下位置，待音圈置于最佳位置后，用強(qiáng)力膠將音圈與紙盆的間隙填滿至一半左右，最后封好防塵蓋，將揚(yáng)聲器紙盆向上，放置一天后即可正常使用。

聲音時(shí)有時(shí)無(wú)

1．揚(yáng)聲器引線不良。通常是音圈引線霉斷或焊接不良所致，紙盆振動(dòng)頻繁時(shí)，斷點(diǎn)時(shí)而接通，時(shí)而斷開，形成無(wú)規(guī)律時(shí)響時(shí)不響故障。

2．音圈引線斷線或即將短路。

3．功率放大器輸出插口接觸不良或音箱輸入線斷線。

1．揚(yáng)聲器性能不良，磁鋼的磁性下降。揚(yáng)聲器的靈敏度主要取決于永久磁鐵的磁性、紙盆的品質(zhì)及裝配工藝的優(yōu)劣。可利用鐵磁性物體碰觸磁鋼，根據(jù)吸引力的大小大致估計(jì)磁鋼磁性的強(qiáng)弱，若磁性太弱，只能更換揚(yáng)聲器。

2．導(dǎo)磁芯柱松脫。當(dāng)揚(yáng)聲器的導(dǎo)磁芯柱松脫時(shí)，會(huì)被導(dǎo)磁板吸向一邊，使音圈受擠壓而阻礙正常發(fā)聲。檢修時(shí)可用手輕按紙盆，如果按不動(dòng)，則可能是音圈被芯柱壓住，需拆卸并重新粘固后才能恢復(fù)使用。

3．分頻器異常。當(dāng)分頻器中有元件不良時(shí)，相應(yīng)頻段的信號(hào)受阻，該頻段揚(yáng)聲器出現(xiàn)音量小故障。應(yīng)重點(diǎn)檢查與低音揚(yáng)聲器并聯(lián)的分頻電容是否短路，以及與高音揚(yáng)聲器并聯(lián)的分頻電感線圈是否層間短路。

聲音異常

1．磁隙有雜物。如果有雜物進(jìn)入磁隙，音圈振動(dòng)時(shí)會(huì)與雜物相互摩擦，導(dǎo)致聲音不自然。

2．音圈擦芯。音圈位置不正，與磁芯發(fā)生擦碰，造成聲音失真，維修時(shí)應(yīng)校正音圈位置或更換音圈。

3．紙盆破裂。損壞面積大的應(yīng)更換紙盆，損壞面積小的可用稍薄的紙盆或其它韌性較好的紙修補(bǔ)。

4．箱體不良。箱體密封不良或裝飾網(wǎng)罩安裝不牢等，會(huì)造成播放時(shí)有破裂聲。此外，箱體板材過(guò)薄導(dǎo)致共振，也會(huì)產(chǎn)生聲音異常。

音箱壽命保養(yǎng)

音箱的壽命到底有多長(zhǎng)，這是很多人都關(guān)心的問(wèn)題，正常使用應(yīng)該說(shuō)15年絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題，保養(yǎng)好的話時(shí)間甚至更長(zhǎng)，如散仙兄你那對(duì)勁浪907Be，只要保養(yǎng)的好，保你用上20年絕不會(huì)有問(wèn)題的。在我自制的音箱中使用超過(guò)15年的有N對(duì)，而且仍在正常使用。但為什么有的音箱用到幾年就損壞了呢？這與使用和保養(yǎng)有很大的關(guān)系。下面我就涉及音箱等有關(guān)問(wèn)題簡(jiǎn)述一下：

音箱主要有喇叭單元、分頻器、箱體、倒相孔、接線柱、線材等組成，從保養(yǎng)的角度去看，前三項(xiàng)為主要，后三項(xiàng)為次要。

1．喇叭單元。喇叭單元的主要構(gòu)造由扼環(huán)、音盆、定芯支片、磁路（包括磁體、T鐵、音圈），盆架等組成，而影響音箱壽命除音圈被非正常使用燒毀外，主要就是扼環(huán)和音盆了。扼環(huán)：扼環(huán)材料壽命順序?yàn)椴歼?、膠塑復(fù)合邊、硅橡膠邊、泡沫邊……。較易損壞的是泡沫邊（如JBL有一種LX系列音箱），由于采用了泡沫邊的喇叭單元，在正常使用3-5年里就折裂幾乎報(bào)廢，我?guī)团笥研捱^(guò)N只這樣的喇叭，無(wú)一例外都很泡沫折環(huán)損壞。當(dāng)然泡沫邊的材料成份和制作工藝的不同，其壽命也會(huì)不盡相同。其次就要數(shù)硅橡膠邊了，原來(lái)國(guó)產(chǎn)“飛樂(lè)”低音喜歡用此扼環(huán)，它的缺點(diǎn)主要是如果工藝不當(dāng)，時(shí)間長(zhǎng)了，容易老化而產(chǎn)生惰性變形和龜紋，而影響使用。當(dāng)今揚(yáng)聲器制造廠還是廣泛采用硅橡膠扼環(huán)和膠塑扼環(huán)為多數(shù)。

而使喇叭單體的壽命大大延長(zhǎng)的扼環(huán)，是布邊扼環(huán)，它大部分用在專業(yè)揚(yáng)聲器上，但也有用在民用產(chǎn)品上，如南京生產(chǎn)的12寸低音揚(yáng)聲器YD315-8b采用的就是布邊扼環(huán)。

2．音盆。音盆在喇叭單元使用中，采取了多種材料形式：其防彈布、纖維編織盆、PP盆、云母聚丙烯盆、鋁鎂合金盆之類的問(wèn)題倒不大，主要是紙基或紙基復(fù)合盆，由于蛋白纖維的存在，在南方潮濕地區(qū)幾乎不可避免的被霉菌侵蝕，即我們常見(jiàn)的霉點(diǎn)與白斑而令人頭疼。這種音盆的所表現(xiàn)出的音色柔美、淳厚而倍受揚(yáng)聲器廠的青睞。如美國(guó)的“JBL”，丹麥的“威發(fā)”，挪威的“西雅士”均生產(chǎn)出大量的紙基或紙基復(fù)合音盆的喇叭單元，那么怎樣保養(yǎng)的問(wèn)題，尤其是對(duì)高擋喇叭的保養(yǎng)倍受發(fā)燒友們關(guān)注。

3．盆架：盆架廣泛彩的有二種材料，即薄鐵皮沖壓盆架和鋁盆架，當(dāng)然還有其他材料的，如尼龍塑料盆架（奧普802和西雅H545）都是采用此種盆架的。進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)高檔喇叭單元大部分采用的是鋁盆架，它強(qiáng)度高和抗震性能優(yōu)越，比普通沖壓鐵制盆架要好得多。不過(guò)小口徑的單元倒也無(wú)所謂了。還有定心支架（即黃板）都是經(jīng)過(guò)特殊工藝生產(chǎn)的布麻制品，只要不脫膠，也沒(méi)啥好說(shuō)的了。

4．磁體：磁體幾乎無(wú)須保養(yǎng)，不過(guò)時(shí)候長(zhǎng)了會(huì)有一點(diǎn)失磁現(xiàn)象，但對(duì)整體表現(xiàn)影響并不大，頂多是靈敏度有點(diǎn)下降，僅僅是微乎其微而已，防磁喇叭要比普通不防磁的情況要好得多。

保養(yǎng)音箱及喇叭單元

1．箱體最好選原木制造的，外飾用高耐磨、高強(qiáng)度油漆制品較好，但比較少見(jiàn)；大部分是用高密度機(jī)制板外飾木紋紙或木皮（外表如果沒(méi)有油漆的，建議重新油漆N遍）。擺放位置應(yīng)該在干燥的房間里，盡可能地避免陽(yáng)光的直接照射，千萬(wàn)不要放在潮濕的地方，防止高密度機(jī)制板遇潮而澎脹，那就麻煩了。而且音箱也不要長(zhǎng)期擱置不用，每月至少要用1-3次，每次用一小時(shí)以上，否則會(huì)帶來(lái)很多的麻煩，如材料的靜態(tài)疲勞，分頻器中無(wú)極性電解電容漏電等，輕則影響正常工作，重則影響它的壽命。

2．喇叭單元的保養(yǎng)，（無(wú)論是箱體里的或是新購(gòu)的喇叭單元。）

（1）將成品箱中喇叭單元細(xì)心拆下，一定要小心，并在箱體和喇叭上用油性筆做好位置記號(hào)，以便保養(yǎng)好后復(fù)位安裝。

（2）準(zhǔn)備一盒進(jìn)口車臘（進(jìn)口品牌轎車上用的）均勻地抹在磁鋼上下二層T鐵上，一般此T鐵均為鐵制鍍鋅品，如果盆架是鐵盆架也須這樣處理，讓臘就附在上面，不要把它擦掉，可防止N年不被銹蝕。

（3）喇叭單元從音卷引至接線端的二根拋物線狀的編織軟銅線上，也須涂上臘，并用手指來(lái)回弄均勻，也不要把它擦掉，以防止時(shí)間長(zhǎng)了，該引線發(fā)黑變得彈性減小而影響工作。

（4）如是紙基或紙基復(fù)合盆出現(xiàn)霉點(diǎn)白斑，請(qǐng)用醫(yī)用酒精棉球，從背部細(xì)心快速擦之（酒精棉球要擰得半干半濕，不能太濕了，也免滲到音盆的表面）。如表面有霉點(diǎn)白斑時(shí)，只能用40-45°的溫開水，加幾點(diǎn)洗手液香波，用干凈的軟毛巾蘸水?dāng)Q干擦凈即可，掌握適度，不要多次反復(fù)的擦。切不可用酒精之類，帶有揮發(fā)性的有機(jī)溶液擦之。

（5）高檔喇叭在煲透后（一般1-3個(gè)月），再用一段時(shí)間，大約在半年至一年左右時(shí)間，再將音箱上的中低音單元拆下（高音不要再動(dòng)了）旋轉(zhuǎn)180度方位再裝回去（第一次保養(yǎng)已做了記號(hào)，這次只要上下顛倒位置安裝即可），以使喇叭在自身重力影響下更趨平衡，同時(shí)查看一下有無(wú)需要補(bǔ)臘的地方，如需要再補(bǔ)上。

（6）分頻器的保養(yǎng)。首先看一下分頻器，有一只是串接在分頻器中并通往高音喇叭的那只電容，是不是高質(zhì)量的MKP分頻電容（一般容量與耐壓為2.2-6.8uf/100-400v，視分頻點(diǎn)的不同而容量也不同），如采用了那就不要?jiǎng)恿?，反之無(wú)論如何也要換上一只高質(zhì)量的MKP分頻電容。如法國(guó)的“蘇倫”，德國(guó)的“威瑪”或美國(guó)的“MIT”等品牌，既可保證音色的再現(xiàn)，又因漏電流小而不易損壞高音喇叭。

分頻器改好后用車臘在印板反面再均勻涂一層臘?；蛘呷缬袟l件最好用快干絕緣清漆刷二遍即可，這樣效果會(huì)更好，我自制的分頻器都是采用刷快干絕緣漆的方法，二度即可，可防止銅泊氧化生綠銹和發(fā)黑。

以上僅是個(gè)人的保養(yǎng)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于缺乏動(dòng)手經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，一定要注意行事，尤其是在拆進(jìn)口成品音箱時(shí)，除了拆卸螺絲需要專用工具外，對(duì)實(shí)際操作要求頗高，最好在拆卸時(shí)有二人協(xié)同為妥。一句話，音箱如果使用得當(dāng)和適當(dāng)保養(yǎng)，用上15年或更長(zhǎng)時(shí)間是沒(méi)有問(wèn)題的。

Input——線路輸入，一般指將吉他或貝司的音頻線的輸出連接到這里

Volume——調(diào)節(jié)音量；

Equalizer——均衡器，用于調(diào)整頻率的補(bǔ)償和衰減

Bass——低頻（通常提升或衰減100Hz附近頻段的聲音）

Middle——中頻（通常提升或衰減500-2000Hz附近頻段的聲音）

Treble——高頻（通常提升或衰減10000Hz附近頻段的聲音）

Tone Shift——音色轉(zhuǎn)換

Overdrive——過(guò)載；

Gain——增益

Overdrive Contour——過(guò)載等高線

Level——電平；

Power Dimension——電源度數(shù)

Reverb——混響；

Line Out——線路輸出

Phones——連接耳機(jī)

Fuse——保險(xiǎn)絲。

音箱重放低音

重放低音是一件非常棘手的事情，它給揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)師和音響發(fā)燒友添了不少麻煩。但這也是一種挑戰(zhàn)，潛在的回報(bào)充分證明，努力改善低音重放是值得的。

問(wèn)題的核心在于，揚(yáng)聲器不是在孤立的環(huán)境中運(yùn)行，但許多揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)師和HI-FI音響愛(ài)好者卻往往忽視這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)師們總是借助與實(shí)際環(huán)境隔離的消聲室來(lái)開發(fā)他們的產(chǎn)品。實(shí)踐證明，揚(yáng)聲器的音質(zhì)與實(shí)際聽音室之間有著非常密切的相互影響關(guān)系，在家庭環(huán)境中這種關(guān)系尤為密切。大家知道，人耳聽音的頻率范圍大約是從20Hz最低音至20000Hz最高音，其跨度約為10個(gè)八度音階，鋼琴的中央C音就位于從最低音算起的第四個(gè)八度的中央。因此，低音區(qū)本身幾乎被局限在最低的八度音階（20Hz~40Hz）及其上面的第二個(gè)八度音階（40~80Hz）范圍內(nèi)，雖然單純的低頻在普通語(yǔ)音中并非不可或缺，但它對(duì)營(yíng)造音樂(lè)的真實(shí)感和力度卻起著很重要的作用。

如果不使用超低音音箱而完全靠普通音箱來(lái)營(yíng)造低音，則這種音箱不僅體積龐大，而且非常耗電。超低音音箱具有體積小巧、擺放在室內(nèi)不引人注意、箱內(nèi)裝有自己的放大器和濾波器因而對(duì)系統(tǒng)無(wú)額外要求等等諸多優(yōu)點(diǎn)。系統(tǒng)中有了專門重放低音的超低音音箱，其它聲道就可以使用體積較小的音箱，整個(gè)系統(tǒng)的配置和使用都更加靈活、方便。一般說(shuō)來(lái)，營(yíng)造低音需要使用體積較大的音箱，但只要將一對(duì)普通的小型音箱擺放在墻邊上，就足以使重放的聲音擴(kuò)展到重低音范圍。其部分原因是擺放在墻邊有助于提升50Hz~100Hz的低音，另一部分原因則是房間的形狀和尺寸引起的“駐波共振”提供了“房間增益效應(yīng)”。大多數(shù)市售超低音音箱的通病是低端滾降頻率不能擴(kuò)展到50Hz以下，其頻率響應(yīng)不能與其它聲道的普通音箱達(dá)到理想的匹配，而且它們的部分頻率響應(yīng)還往往構(gòu)成有害的重疊現(xiàn)象。

音箱駐波的影響

每個(gè)房間，無(wú)論是音樂(lè)廳還是普通家庭的客廳，都存在駐波現(xiàn)象，它是引起低音重放問(wèn)題的主要根源。駐波頻率與房間的尺寸有密切的關(guān)系。在室內(nèi)空間很大的音樂(lè)廳里，駐波頻率發(fā)生在最強(qiáng)勁的低音區(qū)和次聲區(qū)，低于低音樂(lè)器的最低頻率，因而不會(huì)對(duì)低音重放造成不良影響。但在普通家庭的小客廳里，由于房間的尺寸和空間都很小，產(chǎn)生的駐波頻率就會(huì)較高并進(jìn)入音樂(lè)的低音區(qū)，并與后者重疊起來(lái)，使音質(zhì)變差。駐波在提供“房間增益”的同時(shí)，還會(huì)使低音區(qū)的頻率響應(yīng)變得很不平坦，即它會(huì)提升其中某些頻率的響應(yīng)而抵消其它某些頻率的響應(yīng)。此外，不同的房間具有不同的駐波模式，而且它與房間中的墻面材料、家具陳設(shè)、聽音位置和音箱的擺放位置等諸多因素有關(guān)，很難對(duì)它進(jìn)行準(zhǔn)確地預(yù)測(cè)。

音箱在室內(nèi)營(yíng)造低音

大家知道，要使揚(yáng)聲器發(fā)出聲音，就必須借助音盆的振動(dòng)來(lái)移動(dòng)空氣分子，在空氣中激起頻率與音盆振動(dòng)頻率相同的聲波。由于低音的波長(zhǎng)很長(zhǎng)，低音揚(yáng)聲器音盆的振動(dòng)面積也很大，因此要在室內(nèi)產(chǎn)生強(qiáng)勁的低音，就必須使音盆在單位時(shí)間里移動(dòng)大量的空氣分子。為達(dá)此目的，超低音揚(yáng)聲器通常采用大振膜、小沖程的音盆或小振膜、大沖程的音盆。后者的音盆口徑小，有利于減小整個(gè)低音音箱的體積，并具有功率大和響度高等優(yōu)點(diǎn)，已成為現(xiàn)代超低音音箱的主流。

然而，將超低音揚(yáng)聲器裝在一只龐大的音箱里，雖然可以重現(xiàn)電影中某些令人震撼的爆炸聲和山崩地裂聲等特殊音響效果，但在聆聽音樂(lè)時(shí)，重放大量的高強(qiáng)度重低音會(huì)令人感到很不愉快。此外，研究和實(shí)踐結(jié)果都證明，使超低音音箱的響度大于系統(tǒng)中的其它音箱并沒(méi)有多大實(shí)際意義。這些正是現(xiàn)代超低音音箱的體積做得較小的原因所在。

音箱擺位和連接

室內(nèi)駐波固有的多變性和不可預(yù)見(jiàn)性使人們除容忍它們而外，別無(wú)它法。盡管某些計(jì)算機(jī)軟件提供了一些令人感興趣的控制駐波的方法，但并不能徹底解決駐波問(wèn)題。好在低音的波長(zhǎng)遠(yuǎn)大于普通房間的尺寸，低音實(shí)際上沒(méi)有方向性。利用這一特性，一般用戶只需使用單獨(dú)的超低音音箱，即可獲得幾乎是無(wú)限的自由來(lái)試驗(yàn)低音音箱在室內(nèi)的最佳擺放位置。雖然它的擺放位置不如主音箱那樣重要，但不同的擺位仍然具有不同的音響效果。下面介紹三種超低音音箱的擺位方式，它們各有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，讀者可根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果予以選用。

將超低音音箱擺放在墻角處。這種方式有助于避開室內(nèi)的聲反射，使重放的聲音顯得更加有力和鮮明。但此時(shí)室內(nèi)模式獲得更強(qiáng)的激勵(lì)，會(huì)使低音響應(yīng)變得不夠平坦。由于整個(gè)系統(tǒng)中超低音音箱距聽音位置最遠(yuǎn)，聽到的低音會(huì)比主揚(yáng)聲器的聲音稍有延遲。擺放時(shí)，超低音音箱應(yīng)與墻壁至少保持10cm距離。

將超低音音箱與主音箱擺放在同一條線上。此時(shí)超低音音箱和主音箱與聽音位置之間的距離相等，因而來(lái)自三只音箱的直達(dá)聲幾乎是同時(shí)到達(dá)聽音者的耳朵，不會(huì)出現(xiàn)時(shí)間差。這種擺位的缺點(diǎn)是室內(nèi)反射聲增多，這些延遲的反射聲會(huì)降低重放聲音的解析度。

將超低音音箱擺放在靠近聽音區(qū)的位置。這種方式值得一試，對(duì)某些難以獲得最佳音響效果的房間更是如此，因?yàn)樗鼘⑹覂?nèi)模式的激勵(lì)程度減到了最小，還大大縮短了直達(dá)聲的轉(zhuǎn)送路徑和低音到達(dá)聽音者耳朵的時(shí)間，但同時(shí)也使室內(nèi)反射聲變得更加混雜。

另一種不太科學(xué)的擺位方法是，先將超低音音箱擺放在平時(shí)聽音的座位上并讓它播放音樂(lè)，再在其周圍緩慢移動(dòng)并同時(shí)仔細(xì)聆聽音樂(lè)聲，直到找到低音音質(zhì)最佳的一點(diǎn)為止。該點(diǎn)就是擺放超低音音箱的最佳位置，最后將它擺放在該處即可。

現(xiàn)代家庭影院AV放大器除具有連接左、右主聲道音箱的兩組高電平（揚(yáng)聲器電平）輸出端子外，還具有一只低電平（線路電平）輸出端子，有源超低音音箱則具有與之對(duì)應(yīng)的輸入端子。為了使系統(tǒng)在播放音樂(lè)和電影節(jié)目時(shí)都具有最佳音響效果，除將超低音音箱的兩組揚(yáng)聲器電平輸入端子分別接到AV放大器的對(duì)應(yīng)輸出端子外，還應(yīng)將二者的線路電平端子也對(duì)應(yīng)地連接起來(lái)。這樣連接的好處是，系統(tǒng)在播放雙聲道立體聲音樂(lè)和5.1聲道電影兩種不同的節(jié)目時(shí)，低音都能有效地得到增強(qiáng)。

自從人類有了夢(mèng)想，我們就一直努力著，企盼著有一天可以把那些天籟留下，藏在懷里，甚至可以將它們重復(fù)播放。這從企盼到嘗試到最終如愿以償?shù)倪^(guò)程，就是人類在電與聲的探索中逐漸摸索、逐步成長(zhǎng)的過(guò)程。

靜電揚(yáng)聲器：

為了能更好的講述人類電聲史的故事，我們從第一次把人類的聲音傳達(dá)到遠(yuǎn)方的“電話”開始說(shuō)起。一百多年前的1876年2月14日，Alexander Graham Bell提出了歷史上最重要的一份專利“電話”。該項(xiàng)發(fā)明讓人類的聲音從此可以傳到比叫喊更遠(yuǎn)的地方，人類也從此懂得了聲與電的轉(zhuǎn)換關(guān)系，并從此樂(lè)此不疲。

為了更好的回放記錄被記錄下的聲音，1910年，S. G. Brown將驅(qū)動(dòng)力和振膜分離，發(fā)明了“armature”電樞耳機(jī)。

平衡電樞耳機(jī)：

而在1910年，Baldwin 又發(fā)明了“balanced armature”平衡電樞耳機(jī)。電樞式耳機(jī)是在一個(gè)U型的磁鐵的中間架設(shè)可移動(dòng)鐵片（電樞），當(dāng)電流流經(jīng)線圈時(shí)電樞會(huì)受磁化與磁鐵產(chǎn)生吸斥現(xiàn)象，并同時(shí)帶動(dòng)振膜運(yùn)動(dòng)。這種設(shè)計(jì)成本低廉，雖然效果不佳，但在當(dāng)時(shí)也是劃時(shí)代的發(fā)明，該項(xiàng)技術(shù)多用在電話筒與小型耳機(jī)上。

到了20世紀(jì)30年代中期，根據(jù)電容式麥克風(fēng)原理，靜電揚(yáng)聲器面世。20世紀(jì)50年代初期，美國(guó)C. V. Bocciarelli提出“constant charge”恒定電荷法則。P. Walker在同一時(shí)期獨(dú)立發(fā)展了相同理論，并將其應(yīng)用到著名的Quad靜電揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)中。