音響系統(tǒng)開關操作

浪涌電流：一部音響器材都是由電阻、電容、電感、變壓器等元器件所構成。它們在開機前都處在冷狀態(tài)下。開機時，其電阻阻值小，所以瞬間電流很大，是正常工作電流的2.5-3.5倍。這個電流被稱為浪涌電流，其對電路可造成損害。開機或者關機的一瞬間產(chǎn)生，而并非在正常工作狀態(tài)時損壞的。

反峰電壓：電感元件、變壓器等單元有一個特性，就是當在電路中加人一個電壓或者去掉一個電壓時，其單元會產(chǎn)生一個反電動勢阻止這個電壓的變動。那么當開機一個電壓加在電感元件上時，它就產(chǎn)生一個反電動勢阻止這個電壓的建立，但是電源電壓的能量源源不斷，所以這個反電動勢只是起一個電壓阻尼作用，對電路影響不大。但是，在關機時情況就不同了，當關機時，電路中產(chǎn)生一個反電動勢沒有任何的阻擋，這個電壓就是反峰電壓，它是正常電壓的9倍。雖然它的電流很小，但是電壓很高，對設備造成一個沖擊。所以每一個音響單元的浪涌電流和反峰電壓都同時地作用在音響設備就造成了一個大的沖擊，容易對設備造成損害。國此，各音響單元最好一個一個地順序開機和關機。正確的開機順序是按照音源信號流程的方向開機：依次打開卡座、CD機、LD機或VCD機、調諧器、均衡器，最后開啟功率放大器。

正確的關機順序是先關掉功放，再關其他設備。

為了使用方便，國外發(fā)明有一種延遲式電源插銷板。第一組接插口是直接開關插口;第二組接插口，當這一路機器開機時，可延時1s(秒)才接通電源;第三組接插口，當這一路機器開機時，可延時2s(秒)才接通電源;第四組接插口，當這一路機器開機時，可延時3s才接通電源。關機時與此類似，也同樣分別在不同時段內關斷電源?！?

一、音響系統(tǒng)的設計基礎廳堂音響以自然聲為主，要求擴散性良好、聲場分布均勻、響度合適、自然度好。廳堂建好以后，需要安裝合理的音響系統(tǒng)。采用音響系統(tǒng)的目的是提高響度和聲場分布的均勻度，改善廳堂的音質，提高音響效果 。

1、擴聲系統(tǒng)設計的條件擴聲系統(tǒng)設計為了達到良好的音質，必須滿足一些必要的條件，這是進行整個音響系統(tǒng)聲學指標設計的基本要求。

1）要求有低的背景噪聲用作擴聲的廳堂、房間必須要有低的背景噪聲。噪聲可能來源于室外，也有可能來源于室內，如空調、通風設備、光設備運動時產(chǎn)生的噪聲等。應該采取措施，盡可能地降低聽音環(huán)境的噪聲。噪聲過高會造成電擴聲系統(tǒng)的可懂度下降，難以使音響系統(tǒng)達到希望的音質，而是提高輸出聲壓級時又可能導致聲反饋而使系統(tǒng)無法穩(wěn)定工作。室內噪聲控制問題，必須在建造和裝修時加以充分的考慮，采取必要的隔音措施。一般影劇院的背景噪聲為25~30Db，報告廳為30~35dB，體育館為47~56dB。

2）應具有均勻合理的聲壓級 要求室內的聲壓級按照不同類型的擴聲達到一定的值。具體地講，音樂擴聲應達到80~85Db平均聲壓級，語音擴音為70~75dB，背景音樂則為60~70dB，且不均勻度應控制在±4dB之內。這就要求電擴聲系統(tǒng)應具備足夠的輸出功率和聲增益，室內揚聲場應均勻擴散，近次反射聲影得到充分、合理的利用，音箱的輻射特性和擺放位置要合理選定。

3）保證可懂度 擴聲系統(tǒng)應保證語言的可懂度。這項要求對語言擴聲的場合尤為重要，一般認為允許的最大輔音損失率不可超過15%。對于以音樂重放或擴聲為主的廳堂，這指標可以適當放寬，但要求有更好的音響效果。

4）保證系統(tǒng)能穩(wěn)定工作 音響系統(tǒng)在達到規(guī)定的平均聲壓級時，應有足夠的聲反饋穩(wěn)定度裕量，以保證不會因為反饋而造成系統(tǒng)自激嘯叫。一般要求反饋穩(wěn)定度裕量6dB。

5）聲像與圖像的基本一致 成功的擴聲系統(tǒng)應保證聲像與圖像的一致，使觀眾察覺不到擴聲設備的存在，好像是直接聽到來自舞臺上的聲音。

6）應具有良好的傳輸頻率特性和較低的失真度音響系統(tǒng)應具有寬且平坦的頻率響應和較低的失真。

2、聲場總功率的估算 在音響工程中，完全采用計算的方法定量地分析音箱的特性、擺放的位置、驅動音箱的電功率，以及高、中、低頻的分配比例與所產(chǎn)生的室內聲場的關系，是存在一定困難的。通常情況下，系統(tǒng)的設計者無法得到精確計算所必需的全部數(shù)據(jù)，音箱生產(chǎn)廠商對組合音箱系統(tǒng)往往給不出完整的指向性特參數(shù)，室內建聲特性的有關參數(shù)一般也不易準確求得。因此，實際工程設計往往是根據(jù)經(jīng)驗和一般原則首先選擇音箱布局，然后進行估算，確定所需音箱的大致參數(shù)和規(guī)格指標等，并確定具體擺放的位置和方向，最后通過對場內各點聲壓的測試和實際試聽，對音箱的布置進行調整，必要時還需增補一些輔助音響。

1）估算條件室內聲場的估算方法是基于混響聲場完全均勻，聲源指向性已知且為理想的前提。這兩項基本條件滿足的越好，估算結果也就越接近實際，反之誤差便會較大。室內聲場估算的基本思路是，室內任一點的聲壓級有兩部分構成，一部分是直達聲場在該點的聲壓級，另一部分是混聲場在該點的聲壓級，兩者疊加便得到了該點的實際聲壓級。直達聲場符合平方反比率，可以方便地算出室內各點的直達聲聲壓級。根據(jù)臨界距離的定義可知，在臨界距離處直達聲聲壓級與混響聲聲壓級相等。因此，再算出臨界距離處的直達聲聲壓級，便知道了該點的混響聲聲壓級。假設室內混響聲場（理想情況下）是均勻分布的，因此在室內各處的混響聲聲壓級都等于臨界距離處的混響聲聲壓級。有了室內直達聲與混響聲在各個位置的聲壓級數(shù)據(jù)，室內聲場各個位置上的聲壓級即可算出。需要注意的問題是，在具體計算中應將其換算為音箱的距離及音箱的輸入電功率，便可算出直達聲場聲壓級。通常，聲場總電功率可由室內聲場穩(wěn)態(tài)聲壓級進行估算。

2）聲場總電功率的估算公式

3）計算要點

（1）計算音箱的驅動功率

根據(jù)各類場所需要的平均聲壓級，選定音箱靈敏度和聽音距離。按照上述公式便可以算出系統(tǒng)所需的聲場電功率，也就是音箱所需的驅動功率。

①確定聲壓級：對于一般廳堂的語言擴聲而言，要求達到約75dB的平均聲壓級；對音樂節(jié)目的擴聲則要求達到約85dB的平均聲壓級?？紤]到音頻信號的動態(tài)范圍，對語言擴聲應考慮留有6dB的裕量、音樂擴聲則應考慮10~12dB裕量，要求較高時應該更大一些，一般可考慮18dB的裕量。對于歌舞廳擴聲，一般以原廣播電影電視部部頒標準GYJ25-86表中最大聲壓級值為依據(jù)。聲壓級Lp確定需要充分考慮擴聲系統(tǒng)的動態(tài)裕量。

②確定音箱靈敏度：計算之前，首先要確定音箱靈敏度。需要指出的是，音箱靈敏度往往和音箱的型號有關。靈敏度一旦確定，音箱型號也基本確定了，不宜隨意改動。音箱靈敏度對系統(tǒng)所需電功率的影響很大，靈敏度相差3dB ，電功率則相差一倍。因此，專業(yè)音箱的靈敏度不宜太低，一般應在95~100dB為宜。 ③確定聽音距離：音箱的最遠供聲距離D，不宜超過3 D ,即最遠距離D應小于3倍臨界距離D。

④聲場總電功率：許多廳堂需要分區(qū)供聲，那么系統(tǒng)的總電功率應為所有聲源所需電功率之和。

（2）確定放大器的功率和數(shù)量　音箱所需電功率計算完成后，根據(jù)音箱的數(shù)量和功率，便可以確定放大器的功率和數(shù)量。總的原則是放大器功率應于音箱的數(shù)量和功率匹配。在實際工程中，也常采用以下方法確定。

①一般廳堂，可取放大器功率與音箱功率相等。

②對報告廳、音樂廳等以語言擴聲為主的廳堂，放大器的功率可小于音箱功率的1/3；這樣可使音箱失真最小，保真度最好。

③對電影院、舞廳等音響效果以擴聲為主的廳堂，放大器的功率可大于音箱功率的1/3；這樣可使音箱的音量充沛，節(jié)奏強勁，功率得到充分發(fā)揮。放大器的功率確定后，即可根據(jù)所定型號的單臺放大器功率確定放大器的臺數(shù)。

（3）速算法　在音響工程的現(xiàn)場，常常采用速算法進行估算。對于采用靈敏度為95~100dB音箱系統(tǒng)的廳堂，其功率可按0.5W/m3　來速算；要求較高的廳堂，其功率可按1W/m3　來速算。速算法也可以作為公式參考。

4）功率分配

（1）主音響系統(tǒng)的功率分配　擴聲用主音箱系統(tǒng)的功率分配應根據(jù)所確定的組合臺數(shù)，依照功率放大器不失真功率條件，選擇適當?shù)呐_數(shù)。對于音箱的驅動，可以采用前級分頻方式，也可以采用功率分頻方式。為了保證廳堂內音箱系統(tǒng)工作的合理性與可靠性，在功率分配的分組與布線技術上，必須作準們處理。在大型廳堂，為了使音箱系統(tǒng)有較好的方位感，最好能使觀眾“看到”音箱，使視覺與聽覺方位基本一致，因為對于聽覺來說，水平方位感比較靈敏，而垂直方位感比較遲鈍。如果在主音箱系統(tǒng)中插入適當延遲，利用哈斯效應，使聲像下移，使音箱放聲系統(tǒng)與聲源的方位更加趨于一致，那么聆聽效果將有所改善。 主音箱系統(tǒng)以外的輔助音箱系統(tǒng)一般有不同的類型，例如走廊與休息室內要用吸頂音箱作背景音樂放聲用，小型貴賓會議室內要用組合音箱或小音柱等。此時應根據(jù)所選擇音箱的功率、阻抗(或電壓)、數(shù)量進行適當分組，并作必要的并聯(lián)與串聯(lián)處理后與功率分配板相連接。根據(jù)總的功率分配情況，設計與功率放大器可切換的連接電路，選擇備用放大系統(tǒng)，以便調音師在擴聲控制室內能方便地控制與操作。此外，還需要確定返聽系統(tǒng)和監(jiān)聽系統(tǒng)的功率。

（2）返聽系統(tǒng)及所需功率 返聽系統(tǒng)是為了解決舞臺上演員與樂隊的聽感問題而專門建立的音響系統(tǒng)。演出時，演員與樂隊位于主聲場音箱的背后，如果他們不能聽清自己的發(fā)聲效果，就無法找準演出的感覺。所以，對于劇院和歌舞廳的音響系統(tǒng)來說，除主聲場的音響系統(tǒng)外，返聽系統(tǒng)也是必不可少的。 此外，當主聲場的音響系統(tǒng)出現(xiàn)故障時，返聽系統(tǒng)還可以作為應急音響系統(tǒng)使用，以避免出現(xiàn)冷場局面。在一般場合下，返聽系統(tǒng)功率取主聲場功率的20%。例如，主聲場功率為2000W，那么返聽系統(tǒng)功率應選400W。在返聽系統(tǒng)中，為了使返聽響度適宜、效果好，返聽放大器的功率應大于返聽音箱功率的約1.3倍。在實際使用時，返聽放大器的輸出功率還要在現(xiàn)場進行調整。返聽系統(tǒng)功率過小，會使返聽系統(tǒng)失去意義；返聽系統(tǒng)功率過大，又會產(chǎn)生喧賓奪主，并且容易造成聲反饋的不良效果。因此，對于返聽系統(tǒng)音量和效果的調節(jié)應當特別注意。

（3）監(jiān)聽系統(tǒng)及所需功率 監(jiān)聽系統(tǒng)是為了解決控制室內音響操作人員的聽感問題而準們建立的音響系統(tǒng)。演出時，主音箱位于與控制室隔音的主聲場，音響操作人員不能直接聽清主音箱發(fā)生效果和自己調音的情況，這樣就無法進行工作了。因此，必須在控制室安裝一套與主聲場音響同步的監(jiān)聽系統(tǒng)，幫助音響操作人員了解主聲場的音響效果，以便隨時進行調音。所以，對于各類廳堂的音響系統(tǒng)來說，監(jiān)聽系統(tǒng)也是必不可少的。在一般場合下，監(jiān)聽系統(tǒng)功率取主聲場功率的10%即可。在監(jiān)聽系統(tǒng)中，為了監(jiān)聽到不失真的音響效果，監(jiān)聽放大器功率可等于監(jiān)聽音箱的功率。在實際使用時，監(jiān)聽放大器的輸出功率還要在現(xiàn)場進行調試。監(jiān)聽系統(tǒng)功率過小，會使監(jiān)聽系統(tǒng)失去意義；監(jiān)聽系統(tǒng)功率過大，又會使控制室過于喧鬧，影響操作人員工作。因此，應在節(jié)目開始前，將監(jiān)聽系統(tǒng)調整到合適的響度。

3、廳堂聲場的驗算

4、系統(tǒng)的選型在擴聲音響系統(tǒng)中，音響質量的優(yōu)劣完全依賴整個音響系統(tǒng)設備中每個環(huán)節(jié)的良好工作狀態(tài)。設備性能的優(yōu)劣勢衡量整個系統(tǒng)能否優(yōu)質和穩(wěn)定工作的重要標志。因此，音響系統(tǒng)的選型與揚聲音質設計、擴聲系統(tǒng)設計同樣是十分關鍵的。 專業(yè)音響系統(tǒng)的擴聲形式有單聲道擴聲、立體聲擴聲和環(huán)繞立體聲擴聲等幾種形式，只有擴聲形式選定后，才能進行音響系統(tǒng)的設備選型。

1）單聲道擴聲 聲道擴聲是國內廳堂擴聲的主要形式。這種擴聲具有系統(tǒng)結構簡單、投資少、易于調控等優(yōu)點。根據(jù)擴聲系統(tǒng)使用的具體情況，有時根本無須考慮具備立體聲擴音的功能，此時可以減少一半周邊設備，如房間均衡器、壓限器、延時器等都可只用一路（單聲道），因此造價往往可以降低。這一方案在主要作語言擴聲的會場、禮堂，不失為一種經(jīng)濟實用的設計。

2）立體聲擴聲形式立體聲擴聲形式的聲像統(tǒng)一性，以及層次感都優(yōu)于單聲道擴聲形式。在實際應用的電聲音響系統(tǒng)中，70mm影院多采用立體聲還音系統(tǒng)，已達到聲像與視像的高度統(tǒng)一，制造出逼真的立體感與空間感。但就國內的多數(shù)劇場、禮堂而言，僅少數(shù)的采用立體聲制式。因為在采用立體聲擴聲的劇院、禮堂中，并非在所在座位上都可以聽到完美的立體聲效果。由于不少立體聲擴聲的劇院、禮堂中，某些座位上的音響效果往往會比采用單聲道時情況要更差一些。產(chǎn)生上述現(xiàn)象的原因是，雙聲道制式的立體聲方式的有效聽音區(qū)域并不大。在采用立體聲擴聲的廳堂中，為保證聽眾都能完整地享受立體聲效果，座位數(shù)可能就要大為減少，廳堂的設計、音箱的布局、音控操作將更加困難。在原設計未考慮到作為立體聲擴聲的廳堂中去采用立體聲擴聲形式，其效果往往是適得其反。結果可能是一小部分觀（聽）眾聽到了完善的立體聲效果，大部分聽眾根本沒有感受到立體聲的優(yōu)越性。從音響設備角度來看，現(xiàn)代電聲設備一般都具備立體聲的基本功能。作為電聲系統(tǒng)的核心設備，調音臺一般都具備最基本的立體聲功能，具有“聲像（全景）”電位器，具有左、右兩路的立體聲輸出，因此其他設備、功放、音箱也都按左右兩路配置，可以進行立體聲擴音。一些老式廳堂的設計往往難以滿足立體聲擴聲的要求，通常的做法是將調音臺上的“聲像（全景）”至于中間位置，立體聲的設備降級為單聲道設備來使用。也就是說電擴聲音響系統(tǒng)的設計往往采用這樣的形式：在設備方面保證有立體聲擴聲的基本功能；但考慮到廳堂環(huán)境結構、座位布置的具體情況，為保證大面積的音響效果一般只作單聲道擴聲。大多數(shù)歌舞廳的電聲系統(tǒng)情況也是如此。不少歌舞廳和多功能廳一般也采用上述方案，即在設備配置上保留立體聲功能，實際使用中僅作單聲道擴聲。由于歌舞廳、多功能廳的設計要求并沒有統(tǒng)一模式，采用的擴聲形式也應靈活。例如，采用立體聲和單聲道相結合的形式，在廳堂內的嘉賓席、舞池等地采用立體聲方式擴聲，其它區(qū)域則采用單聲道擴聲。總的原則是，只要保證所有聽音區(qū)域都可以聽到完整的節(jié)目信息，不要因為音箱過多、擺放位置不規(guī)則而產(chǎn)生聲波的相互干涉效應?！?）環(huán)繞立體聲　在普通雙聲道立體聲的基礎上加強了聲像的立體感和空間感，是高級的擴聲形式。已在國內一些新建影院和劇場內安裝。

5、設備選型

1）音箱系統(tǒng)　音箱是整個音響系統(tǒng)的喉舌，所以應作為首要因素考慮。音箱選型要從音箱的靈敏度和額定功率著手，確定每個聲源的功率。由音箱的指向性去分析、控制廳堂聲場，確定每一個音箱位置、輸入阻抗和輸入功率，計算音箱與功率放大器間的匹配功率。

2）功率放大器　為了保證擴聲系統(tǒng)總的音質效果，功率放大器要有足夠的功率裕量，并能長期穩(wěn)定地工作。同時，所選擇的放大器在提高效果，減小失真，短路與空載保護，降低溫升等方面，均應有完善的技術措施。

3）調音臺與其他設備　調音臺是整個音響系統(tǒng)的核心部分。它應有良好的電氣性能，穩(wěn)定的工作狀態(tài)，平直的頻率響應，極小的諧波失真。調音臺在功能方面差異很大，這就要根據(jù)整個系統(tǒng)的功能要求去選擇不同的數(shù)量的輸入通道和輸出編組的調音臺。此外，還可以根據(jù)不同廳堂的聲學要求，去選擇合適的均衡器、延時器、混響器、壓縮限幅器、移頻器等設備，組成一個正常、穩(wěn)定、可靠的擴聲音響系統(tǒng)。

4）節(jié)目源設備　節(jié)目源部分包括調頻調幅廣播的接收與轉播、唱片與磁帶的重放等器材和設備。由于節(jié)目源部分注入電平低，因此，所有器件和設備都必須保證靈敏度高、信噪比大、失真度小、可靠性好?！?）傳聲器的選擇傳聲器是擴聲系統(tǒng)的第一級“入口”，自然聲源信號經(jīng)過傳聲器/電轉換后的住處電壓，經(jīng)調音臺與功率放大器兩極信號處理與放大，饋給音箱系統(tǒng)，其放大倍數(shù)可達數(shù)萬。傳聲性能優(yōu)劣，直接影響系統(tǒng)的品質；傳聲器本身特性，直接影響系統(tǒng)的拾音與重放效果；傳聲器的安放位置正確與否，直接影響系統(tǒng)的傳輸增益；傳聲器的信號饋接，直接影響系統(tǒng)的信噪比。傳聲器的正確使用，是整個聲頻系統(tǒng)處于良好工作狀態(tài)的關鍵之一。傳聲器的選型必須與它的聲學環(huán)境、拾音對象相對應，需根據(jù)擴聲系統(tǒng)的總體要求、應用場合、拾音聲源、傳聲器本身的技術特性及廳堂的特點去權衡選擇。

6、管線設計 固定安裝的音響系統(tǒng)一般要將舞臺上的傳聲器、電聲樂器的信號經(jīng)線纜送入音響控制室，又要將功放輸出線纜送至音箱系統(tǒng)，這些電纜都應穿管敷設。

1）鐵管敷設這里要說明的是控制室外面的傳聲器輸入線與音箱輸出線的穿管敷設問題。雖然電聲工程中使用的信號線都采用金屬編織的屏蔽線，但作為固定設備的安裝，不論暗管敷設還是明管配線，最好用鐵管敷設。

（1）穿鐵管的好處

①線纜受到鐵管的保護，可以防止受損。

②防止空間電磁場的干擾，具有良好的屏蔽效果。

③可事先做好配管工程，最后穿線，十分方便，而且更換線組也較容易。在新建和改建的廳堂中，為了保證信號的不失真?zhèn)鬏?，管線設計也十分重要。

（2）管線設計要點 為了降低傳輸過程中的感應噪音，傳聲器輸入線往往采用雙芯屏蔽線，并且必須穿入金屬管內。對于特別要注意走線要遠離電力傳輸電纜，并避免與之平行走線。同時，管子接頭與過線接線盒的連接都要處理好。傳聲器的使用位置總是會有變化的，設計時，應預制多個數(shù)量的接線盒，每個接線盒上可裝入一定數(shù)量的卡儂插座，然后根據(jù)使用情況裝在適當?shù)奈恢蒙希?，舞臺兩側墻內、前側或樂隊所處位置地板下，體育館的主席臺與裁判臺下部等，預埋下所有的接線盒，以方便使用。對于音箱連線，為了保證輸出功率及功放與音箱的阻尼匹配，只要選擇足夠粗的導線并穿管敷設即可。對于主音箱系統(tǒng)，為了保證可靠性，可以采用環(huán)形跳級方式來分組接線，這樣，當一組音箱間任何一處斷線，整個主音箱系統(tǒng)仍可全部正常工作。在擴聲控制室位置確定，傳聲器插座接線盒位置確定，音箱系統(tǒng)布置位置確定之后，就可以根據(jù)建筑物的結構，避開強電干擾，做出經(jīng)濟合理的擴聲音響系統(tǒng)管線設計，并且繪出施工工程平面圖。

2）常用符號與代號下表給出了施工工程平面圖中常用的符號與代號名稱，可供作管線設計時參考與應用。

線路上的標寫格式 表達線路明敷設部位代號a-b(c*d)e-f末端支路只注編號時為：a—回路編號 b—導線型號c—導線根數(shù)d—導線截面e—敷設方式及穿線管徑f—敷設部位 S—沿鋼索敷設LM—沿屋架或屋架下弦敷設QM—沿柱敷設PM—沿天棚敷設PNM—在能進入的吊頂棚內敷設

線路敷設方式代號 表達線路暗敷設部位代號GBVV—用軌型護套線敷設VXC—用塑制線槽敷設VG—用硬塑制管敷設VYG—用半硬塑制管敷設KRG—用可撓型塑制管敷設DG—用薄電線管敷設G—用厚電線管敷設GG—用水煤氣鋼管敷設CXC—用金屬線槽敷設 LA—暗設在梁內2A—暗設在柱內0J—暗設在墻內PA—暗設在屋面內或頂板內DA—暗設在地面內或地板內PNA—暗設在不能進入的吊頂內

）敷設管線工藝敷設管線應該注意以下幾個問題：

（1）燈光線與音頻線要分管敷設，并且保持一定的距離。在平行敷設時，間距應在1m以上?；ハ啻怪苯徊鏁r，也應在0.5m以上。最好要避免平行走線。

（2）三根以上電纜穿一根管子，總的導線截面積不應超過鐵管內截面積的40%，兩根電纜同穿一鐵管時，鐵管的內截面積應大于線纜截面的1.2倍。

（3）為便于穿線，應該保證直管敷設時，長度不超過50cm;1～2個彎時，長度不超過30cm；3～4個彎時長度不超過15cm。如果超過上述長度，應在期間加設接線盒以便于逐段穿線。

（4）敷設鐵管必須接地，否則會引起干擾。所有的鐵管、接線盒都必須連成一個整體并接地，這一點十分重要。

7、音響控制室設計音響控制室是音響系統(tǒng)控制中心，其中裝置有絕大部分的設備器材。音響師在音響控制室中監(jiān)聽系統(tǒng)的聲音，并通過觀察窗了解場內情況，及時、準確地操作，控制音響設備，使場內音響達到最佳狀態(tài)。

1）音響控制室的形式音響控制室的形式有以下兩種。

（1）密閉型控制室 密閉型音響控制室位置常設在側臺或觀眾廳后面。設在后臺的優(yōu)點是靠近舞臺，聯(lián)系方便，傳聲器的連接線短，但要全面觀望舞臺較困難，尤其是不能根據(jù)直接聆聽廳（場）內的聲音進行調音。音響控制室設在觀眾廳后面的優(yōu)點是能觀望整個舞臺，可根據(jù)廳內的聲音大小進行調音，缺點是離舞臺遠，聯(lián)系不便，不易看清，傳聲器電纜較長，安裝比較麻煩。

（2）開放型控制室　開放型控制室通常設在觀眾廳內，不建機房，而設備直接放置在機柜和工作臺上。優(yōu)點是可根據(jù)現(xiàn)場音響效果隨時進行調整。缺點是被觀眾圍觀，無良好的環(huán)境可言。

2）音響控制室要求

（1）容積應盡量大　在條件許可的情況下，音響控制室的容積應盡量大一些。在錄音時，一般要求錄音師的監(jiān)聽室有較大的容積以保證監(jiān)聽的效果。對于擴生系統(tǒng)的音響控制室也不例外，應盡量使用大一些容積，由音響控制室來保證監(jiān)聽效果，這樣音控師才能根據(jù)監(jiān)聽的情況作出判斷。一般音響控制室的最小凈面積應大于15㎡,寬度和高度的最小尺寸要大于2.5m。

（2）音響控制室觀察窗要足夠大　應能觀望主席臺和3/2以上的演區(qū)。觀眾廳后部的音響控制室，其觀察窗應能敞開，以便能直接聽到廳內聲音。窗臺標高應高于最后一排地面標高約1.7m，這樣觀眾就不會遮擋視線。音響控制室內的觀察窗、調音臺位置與其他設備的位置布局要合理，最好能夠做到音控師坐在調音臺的座位上通過觀察窗可看到場內情況，側頭可以看到機架上的所有設備。

（3）遠離燈光控制室　為避免強電對弱電的干擾，音響控制室必須遠離燈光控制室。在音響控制室、傳聲器插座接線盒和音箱系統(tǒng)布置位置確定之后，就可以根據(jù)建筑物的結構避開強電干擾，做出經(jīng)濟合理的擴聲系統(tǒng)管線設計。

（4）較好的聲學環(huán)境　音響控制室也應有較好的聲學環(huán)境以利于監(jiān)聽，最好能直接聽到場內的聲音效果。平頂天花板和墻面應適當做吸聲處理。

二、音箱的布局： 音箱布置方式可以有集中式、半集中式、分區(qū)式、集中與分區(qū)相結合等多種布局形式。

1、音箱聲場布局要點根據(jù)工程實踐，音箱的選擇和布置有一定的規(guī)律和原則。

1)對于集中布置方式和分區(qū)布置方式的體統(tǒng)而言，廳堂中同時工作的且在不同位置上的音箱越燒越好。這樣可有效防止梳狀濾波器效應，也可防止到達聽者的聲音有較大的時間差而造成效果下降甚至出現(xiàn)同聲。

2)當置于不同位置的音箱組距聽者距離之差大于17m時，聲波到達聽者的時間差將超過50ms，而當該距離差增至34m時，聲波到達的時間差則為100ms。因此，一般認為距離差超過17m時，根據(jù)哈斯效應，應考慮用延時器來進行補償，而距離差超過34m時則必須進行延時處理，否則可能會出現(xiàn)回聲。

3)為了保證音響系統(tǒng)的擴聲解析度，一般認為在距音箱的最遠聽音點，直達聲不應低于混響聲12dB。根據(jù)這一要求，聽音區(qū)的最遠距離不能超過音箱臨界距離D 的3倍。

4)為保證距音箱較遠的后排也有合理的直達聲聲壓級，并保證場內聲壓級有較好的均勻度，應選擇具有適當覆蓋角度的指向性音箱。恒指向性具有較理想的特性，可以較好地解決高頻(短波)聲波的遠距離恒指向投射。對中高頻(中短波,500Hz以上)采用音箱布陣和高音話筒一般可以較好地控制其指向性。低頻聲波由于其波長很長，即使使用器材（一般情況下其波長大于器材尺寸），指向性難以控制，只能依靠場內低頻(長波)擴散特性并充分利用低頻音箱(長波音箱)附近的聲反射條件來改善。

5)應考慮傳聲器與音箱要有足夠的距離，并利用傳聲器與音箱的指向特性來防止聲反饋，提高傳聲增益。作為放聲系統(tǒng)的音箱聲場布置，其主要任務是保證整個聲場中應有足夠的聲壓級，較小的聲場不均勻度，良好的語言可懂度，并盡可能避免多重回聲出現(xiàn)。音箱聲場布置有窒外放聲和室內放聲系統(tǒng)，室外放聲系統(tǒng)包括露天劇場、公園、廣場、體育場等室外場合放聲，系統(tǒng)設計以提高觀眾席聲壓級為主要目的，原則上選用功率容量大的音箱并增加其輸入功率，同時注意音箱的安裝高度與分布。室內放聲系統(tǒng)工作在擴散聲場中，除了要按室外放聲方式處理外，還需注意到室內混響聲的綜合利用，房間增益對系統(tǒng)的影響，聲反饋的抑制等聲學處理方法。

2、音箱的聲場

1）單只音箱聲場單只音箱，音箱指向性圖形和地面相交的橢圓形區(qū)域為放聲系統(tǒng)的服務區(qū)域。在室外聲場中，典型的音箱的聲場分布見表11-2。對照圖表計算，單只音箱的最大聲壓級應位于X=0.22L處，聲壓不均勻度LP為8.5dB。單只音箱聲場有以下特點。

（1）聽眾席的聲場分布與音箱的懸掛高度有關，懸掛高度越高，其橢圓形覆蓋區(qū)域內聲場均勻度越好?！。?）輻射距離越遠，聲壓級越小。

（3）指向特性受音箱直徑限制，不可任意改變，可采用音柱或恒定指向性號筒音箱。

（4）單只音箱聲場外沿較中心軸衰減較大，而且隨著頻率的增高，其外沿衰減逐漸增大，即指向性更趨單一，為了改善單只音箱的高頻(短波)指向特性，可采用恒定指向性號筒式音箱。

2）音柱聲場音柱聲場由于其水平指向性與垂直指向性不同，在聲場中形成一個輻射聲盤。這個聲盤在聽眾席內，音柱的有效輻射聲能完全限制于其中，使聲盤區(qū)域內能獲得較強的直達聲，因此在音柱聲場的輻射區(qū)域內，音箱的輻射效率較高。音柱聲場具有如下特點。

（1）音柱的水平指向性與單只音箱的指向性基本相同。

（2）音柱的垂直指向性與音柱長度有關，音柱越長，其指向性越單一。

（3）音柱的指向性與頻率有關，頻率越高，指向性越單一，聲束越小。

（4）音柱聲場與音柱的輻射傾角、音柱的懸掛高度有關。在具有相同高度時，音柱的輻射傾角越大，其聲覆蓋區(qū)域越大。在具有相同輻射傾角時，音柱懸掛得越高，音柱輻射遠點與輻射近點間距離也相應越大，其聲場覆蓋區(qū)域也相應越大。較高懸掛的音柱，隨著音柱的升高，距離越大，其覆蓋聲壓級將越低。

（5）音柱由多只揚聲器單元組成，其額定輸入功率和靈敏度均高于單只揚聲器單元，加上音柱在聲軸方向上的聚束作用，特別適宜遠距離放聲。

3）恒定指向性號筒音箱聲場恒定指向性號筒音箱的聲場通常是指用號筒的指向特性去控制500Hz(或1000Hz)～20000Hz這段高頻(短波)的聲場特性。利用恒定指向性號筒音箱與低頻音箱(長波音箱)組成全頻帶音箱系統(tǒng)，在近年來的擴聲系統(tǒng)中應用較多，特別是用于音樂演出擴聲。其頻帶寬，效率高，輸入功率大，指向性恒定，這種音箱系統(tǒng)的輸出特性和聲場控制特性，是單只喇叭音箱和音柱無法與之相比的。恒定指向性音箱聲場的特點是，采用同一種驅動高音頭，選用不同要求的指向性號筒，其指向性束寬完全可以控制。為了獲得整個聲場的均勻并保證所有擴聲面的語言可懂度，必須加強觀眾席的直達聲，對于室內擴聲系統(tǒng)還應改善其聲能比。利用擴聲系統(tǒng)實現(xiàn)上述要求的根本途徑是選用高指向性因數(shù)(Q)的號筒音箱，而不能采用加大擴聲功率的方法。因為在擴聲過程中不可能避免地會激勵混響聲能，加大擴聲功率后，提高解析度。恒定指向性號筒不但可保證有均勻的聲場和良好的傳輸頻率特性，而且其聚束效應特別好，在音箱聲場布局中已取代了傳統(tǒng)號筒音箱，并越來越成為擴聲系統(tǒng)的主流音箱。

3、音箱布局擴聲系統(tǒng)按照揚聲器分布方式的不同分為集中式、分區(qū)式（也稱為版集中式）和分散式三種基本形式。每一種形式有其特點和適用的場合。

1）集中式布局在有舞臺的廳堂中，為了達到聲像和視像一致性的要求，將音箱系統(tǒng)集中安裝在舞臺附近，使聲波從舞臺附近輻射向聽(觀)眾。這樣，由于聲音來自舞臺方向，聽起來就覺得十分自然。典型的集中式系統(tǒng)可將音箱安放于舞臺的兩側或懸掛安裝于舞臺上方。安裝于舞臺上方的集中式系統(tǒng)，適合于較大的廳堂，由于只存在一個音箱群，因此不存在梳狀濾波器效應，也不存在采用“后補聲場”方式的分區(qū)式系統(tǒng)可能出現(xiàn)的時間差問題，，可以得到很高的解析度。為了保證場區(qū)內聲壓的均勻并使后排有足夠的直達聲以滿足解析度的要求，一般都使用指向特性好的恒定（常數(shù)）指向號筒式音箱，按距離分區(qū)覆蓋聽(觀)眾區(qū)域（以輻射角度較大的覆蓋前排，輻射角較小的用于覆蓋后排）。將音箱系統(tǒng)裝置于舞臺兩側的方式有助于進行立體聲擴聲。但在一般廳堂中，由于觀眾席上存在梳狀濾波器效應，立體聲音響效果好的區(qū)域并不大，因此即使采用舞臺兩側放置音箱的廳堂，往往也不采用立體聲方式擴聲。

當然上述系統(tǒng)并不是指擴音（盡管擴音也包括在其中），因為從愛迪生發(fā)明留聲機的一百多年前到音響技術飛速發(fā)展的今天，讓聲音跨越時間和空間障礙的聲音記錄和重放一直是音響系統(tǒng)所要完成的首要任務，因此音響系統(tǒng)可分為聲音的制作（記錄）和重放兩大類型。

應當說在聲音的制作和重放之間還有一個聲音的傳播的環(huán)節(jié)，聲音的傳播包括聲音記錄在一定的載體（如磁帶或CD唱片等）上流通或以廣播的無線電電波發(fā)送，但這不屬于音響系統(tǒng)的范疇，因為前者不是電子設備構成的系統(tǒng)，后者不是音頻信號系統(tǒng)。

無論是聲音的制作還是重放均有另外一個重要的任務，即聲音的處理，因為聲音的制作和重放不能機械地再現(xiàn)原始的聲音，不僅要消除原聲音的弊病，也要按一定的審美要求來美化音質，根據(jù)需要甚至要創(chuàng)造原來沒有的聲音，這也是音響系統(tǒng)所要承擔的。

根據(jù)不同的要求和任務以及不同的場合有不同的音響系統(tǒng)，可以從不同的角度來分，從大范圍來分有專業(yè)音響系統(tǒng)和家用音響系統(tǒng)。專業(yè)音響系統(tǒng)可分為制作系統(tǒng)和重放系統(tǒng)，制作系統(tǒng)有音樂錄音制作系統(tǒng)和影視錄音制作系統(tǒng)，無論哪種制作系統(tǒng)有時又可分為前期錄音系統(tǒng)和后期制作系統(tǒng)，此外還有廣播制作（實時或錄音）系統(tǒng)；重放系統(tǒng)有影劇院、體育場館、會場、會議廳（室）擴音系統(tǒng)，歌舞廳、迪斯科舞廳、卡拉OK音響系統(tǒng)等。家用音響系統(tǒng)可分為音樂放音系統(tǒng)和AV放音系統(tǒng)；AV放音系統(tǒng)包括家庭影院環(huán)繞系統(tǒng)和卡拉OK系統(tǒng)等。

應當說明上述的制作和重放系統(tǒng)并不是絕對可分的，在制作系統(tǒng)中也有重放功能，如監(jiān)聽部分，而在重放系統(tǒng)中也有錄音制作的要求和手段，如現(xiàn)場實況錄音，之所以這樣來分只不過強調了系統(tǒng)的側重面而已。

雖然根據(jù)不同的要求和任務以及不同的場合有不同的音響系統(tǒng)，并且對同一類型的音響系統(tǒng)根據(jù)所實現(xiàn)功能的多少和規(guī)模的大小也有較大的區(qū)別，但在音響系統(tǒng)的構成設計上也有共同的規(guī)律。對專業(yè)音響系統(tǒng)的構成，一般以調音臺作為中心，并抓住聲音信號的來龍去脈，所謂來龍即由節(jié)目源設備至調音臺的連接，所謂去脈即由調音臺的主輸出至后級設備，根據(jù)系統(tǒng)的不同或至錄音設備或至擴音設備，此外根據(jù)不同的需要環(huán)繞調音臺配接音頻處理設備。而對家用音響系統(tǒng)，則抓住前級功放（前置放大器）這一中心進行配接。

DLS家庭音響系統(tǒng)

這個標志是1979年最原始的標志，與現(xiàn)在的標志有很大的不同。

DLS是將你與超凡的音樂體驗聯(lián)系在一起的紐帶。從1979年DLS成立開始，他們專門為音樂發(fā)燒友研發(fā)生產(chǎn)車用音響設備。這些年來，DLS在影響系統(tǒng)領域已經(jīng)贏得了無尚的榮譽。從2003年DLS將家庭娛樂音響 納入到產(chǎn)品組合中并且這些產(chǎn)品輸出到世界各地。 DLS成功的根本原因在于公司從上至下灌輸?shù)耐昝涝佻F(xiàn)音樂的熱情。這為他們提供了研發(fā)完美揚聲器系統(tǒng)的原動力。

從DLS將耳朵作為評判聲音的標準的那一刻起，它們就成為評定在最終環(huán)境中影響系統(tǒng)表現(xiàn)的唯一儀器。

音樂是主觀的科學。測試儀器在某一時點上是有效地，但他們同時也會具有局限性，因此，DLS需要不斷提高聽覺的敏銳度。

DLS不怕在研發(fā)期間對于未知領域去冒險——毫無想法對DLS來講是太奇怪了,因為這樣無異于終止了他們追求完美音質的探索之路。