中國藝術漆器

在中國，漆之為用，已經(jīng)有近萬年的歷史；大約在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能制造漆器了。根據(jù)是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)了朱漆木碗和朱漆筒，經(jīng)過化學方法和光譜分析，其涂料為天然漆。夏代之后，漆器品種漸多，在戰(zhàn)國時期，漆器業(yè)獨領風騷，形成長達五個世紀的空前繁榮。據(jù)記載，莊子年輕時曾經(jīng)做過管理漆業(yè)的小官。戰(zhàn)國時漆器生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)很大，被國家列入重要的經(jīng)濟收入，并設專人管理。漆器生產(chǎn)工序復雜，耗工耗時，品種繁多，不僅用于裝飾家具、器皿、文具和藝術品，而且還應用于樂器、喪葬用具、兵器等，一定程度上取代了青銅器。當時的漆器雖然很昂貴，但光亮潔凈、易洗、體輕、隔熱、耐腐，并嵌飾彩繪，構成一個綺麗的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有220多件。這些漆器是楚墓中年代最早也是最為精彩的，而且品類全，器型大，風格古樸，體現(xiàn)了楚文化的神韻。

漢代漆器也是以黑紅為主色。作為漆器的鼎盛期，漆器品種又增加了盒、盤、匣案、耳環(huán)、碟碗、筐、箱、尺、唾壺、面罩、棋盤、凳子、危、幾等，同時，還開創(chuàng)了新的工藝技法，如多彩、針刻、銅扣、貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等。漆器圖案根據(jù)不同的器物，以粗率簡練的線條或繁縟復雜的構圖表現(xiàn)，增強人或動物的動感與力度。黑紅互置的色彩產(chǎn)生光亮、優(yōu)美的特殊效果。在紅與黑交織的畫面上，形成富有音樂感的瑰麗的藝術風格，展現(xiàn)了一個人神共在、流動飛揚、變幻神奇的神話般的世界。

到了明清兩代，中國漆器發(fā)展到了全盛時期。漆工藝與建筑、家具、陳設相結合，并由實用轉向陳設裝飾領域，進入了以斑斕、復飾、填嵌、紋間等技法為基本工藝的千變萬化的新時代。明代雕漆，初以嘉興（今浙江省嘉興市）西塘張成、楊茂為榜樣，由張成的兒子張德剛與包亮主持內廷果園廠官辦漆作的生產(chǎn)。成化、弘治年間內廷雕漆，器胎變薄，花紋疏朗，標志西塘派雕漆已進入尾聲。云南大理為另一雕漆產(chǎn)地，名漆工現(xiàn)僅知王松一人。至嘉靖年間，云南雕漆始進入內廷，取代西塘派，使內廷雕漆為之一變。其特點為刀不藏鋒、棱不磨熟。明末清初雕漆藝術一度失傳，至乾隆四年由雕竹名匠封歧刻樣，蘇州織造漆作仿制成功，宮廷用雕漆亦大多由蘇州制做。揚州雕漆有螺鈿、百寶嵌等品種，所制漆器花紋纖細且五彩繽紛。名工有王國琛、盧映之、夏漆工等，后者尤善制仿古剔紅漆器。蘇、揚兩地漆作毀于清廷鎮(zhèn)壓太平天國革命之戰(zhàn)中。福州漆器以脫胎見長，色澤華美，器體輕巧，系由名工沈詔安用傳統(tǒng)夾□法所創(chuàng)。

秦漢時期的漆器達到鼎盛期。其主要特征是漆器的制作有政府的專門機構管理，漆器的使用世俗化和漆器的髹飾有強烈的裝飾性。而這一時期的代表性作品主要出現(xiàn)于湖北、湖南、江蘇、安徽、山東等地出土的漆器。

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用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為“漆器”。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中國，從新石器時代起就認識了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發(fā)明。

漢代漆器也是以黑紅為主色。漢代是漆器的鼎盛時期，漆器的品種又增加了盒、盤、匣案、耳環(huán)、碟碗、筐、箱、尺、唾壺、面罩、棋盤、凳子、危、幾等，同時，還開創(chuàng)了新的工藝技法，如多彩、針刻、銅扣、貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等多種裝飾手法。

漆器圖案根據(jù)不同的器物，以粗率簡練的線條或繁褥復雜的構圖表現(xiàn)，增強人或動物的動感與力度。黑紅互置的色彩產(chǎn)生光亮、優(yōu)美的特殊效果。在紅與黑交織的畫面上，形成富有音樂感的瑰麗多彩的藝術風格，展現(xiàn)了一個人神共在，琦瑋譎詭、流動飛揚、變幻神奇的神話般的世界。

現(xiàn)代漆器工藝主要分布于北京、江蘇、揚州、上海、四川重慶、福建、山西平遙、貴州大方、甘肅天水、江西宜春、陜西鳳翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或銅胎上髹飾數(shù)十層甚至上百層，再進行浮雕，色彩以朱紅為主，風格富麗華貴。江蘇揚州漆器以鑲嵌螺鈿為其特色，在光線照映下，非常精美。福建脫胎漆器，以其色澤光亮，輕巧美觀，不怕水浸，能耐溫，耐酸堿腐蝕為其特點。四川漆器，多用推光的髹飾技法或以雕填見長，或以研磨繪著稱。此外，還有廈門漆線裝飾，天水的雕填等，都各有不同的藝術特色。

漆器的歷史悠久，據(jù)有關資料記載，早在4200多年前的夏禹時代已見使用，戰(zhàn)國時期更加發(fā)達。在漢代，漆器被作為日用器具，日漸普遍。唐代的漆器實物制作也有明顯的發(fā)展。宋、元、明朝之后，漆器的制作有20多種。

漆器是古代人們日常生活中應用十分廣泛的物品；由于漆有耐酸、耐堿、耐熱、防腐等特性，因此很早就被人們利用。我國是世界上用漆最早的國家，《韓非子.十過》篇述虞舜做食器“流漆墨其上。禹做祭器，墨漆其外而朱畫其內?！痹忌鐣砥谶z址中發(fā)現(xiàn)了漆制實物。在古代種植漆樹相當普遍，戰(zhàn)國大哲學家莊子就曾擔任過管理漆園的官職。早期漆器一般在簡單木、竹胎上髹涂，既可防腐，也可用于裝飾。隨著漆工藝的發(fā)展，逐步出現(xiàn)在各種器物上彩繪、描金、戧金、填漆等，或在器胎上髹漆至一定厚度，再在上面雕刻圖案的作法，還有的在漆器上鑲嵌金、銀、銅、螺鈿、玉牙及寶石，以組成華麗的花紋，千文萬華，紛然不可勝識。唐代的金銀平脫，宋代的一色漆器，元代的雕漆，明代的百寶嵌，清代的脫胎漆器等，都是各代有代表性的特色名品。

中國漆器工藝是古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。所謂漆器，就是用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品和美術品。生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成。用它作涂料有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色彩，光彩照人。漆器是中國古代在化學工藝及工藝美術方面的重要發(fā)明。漆器的制作工藝相當復雜，首先須制作胎體。胎為木制，偶爾也用陶瓷、銅或其它材料，也有用固化的漆直接刻制而不用胎。胎體完成，漆器藝人運用多種技法對表面進行裝飾。漆器的主要特點是可以拋光到可與瓷器媲美。漆層在潮濕條件下干燥，固化后非常堅硬，有耐酸、耐堿、耐磨的特性。像陶瓷、絲綢一樣，中國漆器是民族文化的瑰寶。

四川漆器，多用推光的髹飾技法或以雕填見長，或以研磨繪著稱。此外，還有廈門漆線裝飾，天水的雕填等，都各有不同的藝術特色。

國內著名漆器產(chǎn)地

甘肅天水名產(chǎn)有雕填、鑲填、鑲銀、描金等品種,其中以雕填最為著名。天水漆器已有近百年歷史,在清代主要有木胎、皮胎,髹飾技法僅雕填一種,生產(chǎn)木碗、手杖等日用品。建國以來,天水雕填漆器有很大提高,在設計、雕刻、填彩、研磨等方面都超過歷史水平。主要產(chǎn)品有花瓶、盤、套盒、煙具、茶具以及各種柜、圍屏、沙發(fā)桌等近百個花色品種,特別是滿堂嵌螺鈿圍屏、折疊沙發(fā)桌等產(chǎn)品,造型優(yōu)美,制作精工,紋飾典麗,富有獨特的地方風貌。

天水漆雕工藝歷史悠久，考古資料證明，有兩千多年的歷史。在全國漆器行業(yè)中占據(jù)著重要地位?！对娊?jīng)，秦風》“阪有漆、隰有栗”，為秦地產(chǎn)漆最早記載。可見天水盛產(chǎn)生漆，早已聞名于世。延續(xù)至今，天水仍為全國重點產(chǎn)漆地區(qū)之一，天水所產(chǎn)生漆除供本地銷外，暢銷國內各地。

1956年春天，天水磚瓦廠在皇城山腳下取土燒磚、挖毀古墓七座，其中一座墓中有鑲嵌綠松石的銅棺飾、饕餮紋獸面輔手，紅地黑面漆棺殘片等，根據(jù)棺飾和隨葬品特征分析，該墓應為春秋戰(zhàn)國時代墓葬，為天水雕漆起源提供了最早的例證。1958年市郊瓦窯坡在農(nóng)田基建中挖毀大型唐墓一座，出土三彩騎馬俑和伎樂俑十二尊隨葬漆器較多，但大都壞朽、殘存者有漆棺碎片、漆案、圓盤、碗等，均木胎素髹、做工精細、漆質光亮。詩圣杜甫客居秦州時有“近聞西枝西、有谷杉漆稠”之句，可見唐代天水產(chǎn)漆之盛已為古人關注。1983年甘谷新興鄉(xiāng)七甲村古墓群，發(fā)掘西漢墓一座，內有朱地彩繪漆棺二具，其中女棺內有一件貼銀扣黑地彩繪七子奩。l986年在麥積鄉(xiāng)放馬灘發(fā)現(xiàn)秦漢墓一百余座，已清理14座，隨葬品以陶器為主，漆器次之，墓中出土了十一件漆器，有盤、耳杯、尊、奩和棰等，其中五件較完整。有一圓盤“木胎、髹黑漆，無紋飾，僅盤內飾凸線一條?！睘殒浱r所留。另有三件耳環(huán)，“橢園形、敞口、雙耳、平底、木胎，髹黑漆，有光澤，無紋飾”。另一件底部刻有“田貸”二字，似為匠作名。這些戰(zhàn)國時期漆器，均為木胎、黑漆素髹，應為當?shù)厮a(chǎn)。從近三十年來天水考古發(fā)掘的資料，也可看出漢代天水漆藝繁榮之一斑。1972年秦州區(qū)中梁韓家灣和羅玉鄉(xiāng)劉家河發(fā)現(xiàn)的兩座漢墓均有漆棺、髹黑漆，繪有朱褐色云氣紋圖案，兩墓隨葬漆器八件，殘壞可辨者有四件，其中奩盒、耳環(huán)兩件，均外髹黑漆內髹朱漆，雖歷經(jīng)兩千年，仍有光澤，可見當時髹漆技術已很成熟。同年秋天在天水城郊西湖嘴、王家磨、市三中等地漢墓中均發(fā)現(xiàn)有漆棺殘片。

天水漢代漆器出土之多，分布之廣，漆藝之精，充分說明了這一時期天水髹漆業(yè)已進入了興旺發(fā)達時期，確為全國漆藝據(jù)點之一。到了宋代，漆器生產(chǎn)仍在持續(xù)，漆器制品也成為對外貿易的重要產(chǎn)品之一。

清代漆器天水民間保存較多，大都為生活日用家具。到了清末民初漆器生產(chǎn)除家用器具外，又增加了盤、盒、奩、碗、筆筒，手杖等生活用品。竹胎、木胎、皮胎、藤胎均有，髹涂多用漆器油飾和罩漆，油飾作法為漆地做好后，以熟桐油調朱色髹涂，繪泥金花草飾紋，漆色艷麗光亮。天水中城山貨市一帶經(jīng)營這一行業(yè)的不下二三十家，作坊和門店均連在一起，除生產(chǎn)舊椅柜桌手杖外，還有不少描金制品，產(chǎn)品最多者為描金箱子和立

柜，圖案有“孔雀戲牡丹，雙鳳朝陽，鴛鴦蓮蓬” 等類吉祥彩繪。其次較有名者為天水皮胎漆箱，生產(chǎn)作坊只有四五家，產(chǎn)品有皮胎漆箱、提箱、枕匣、方皮匣等，只用木胎做四周框架，其底、蓋均用熟牛皮、馬皮制做，多為紅色。其灰底、刷色與木器工序相同。但用燒漆髹涂、色澤明亮、有攜帶輕便的優(yōu)點，而且堅固實用，在空箱上站立一人踩踏、器形毫不變損。產(chǎn)品除暢銷市內外，還銷往臨近各縣，伏羲城魁盛和皮箱莊所產(chǎn)皮箱最有名氣。

天水漆藝經(jīng)過兩千多年的興衰歷程，艱辛改革不斷發(fā)展，到20世紀初產(chǎn)品從油飾、罩漆逐漸轉向雕填、彩繪。起初只有雕填手法一種，雕填是在未經(jīng)褪光的地子上以粉作畫，再用刀雕刻，剔去灰皮露出漆地，然后以色漆填平，陰干后，研磨褪光而成，表面平滑如鏡，色漆嵌入地子可保持久遠，不會脫落?，F(xiàn)在已發(fā)展成為天水漆器最有代表性的工藝。

從1916年天水開辦了第一個隴南工藝廠生產(chǎn)雕漆，請當?shù)貢嫿缑鲝埞俺健②w仰岷參與，他們能書善畫，題詩落款，使產(chǎn)品大為創(chuàng)新，深得文人雅士喜愛。l9l8年又有地方人士張直忱、蒲寶珊等人在宇清巷成立了“協(xié)濟工藝廠”生產(chǎn)經(jīng)營筆筒、茶盤、大煙盤等。另外還有焦海山、周來有等人成立的“蓮葉公司”也從西安請來技師，招收學徒從事漆器生產(chǎn)，這一時期漆器生產(chǎn)興旺發(fā)達，產(chǎn)品暢銷各地，質量也名噪一時。但到后來由于官商傾軋，漆器工廠逐漸轉為官辦，加之經(jīng)營不善，成本昂貴，產(chǎn)品滯銷，經(jīng)營雕漆的店坊只剩十幾家，1949年后，雕漆業(yè)受到重視。1952年已有7戶作坊恢復生產(chǎn)。

1953年在當?shù)卣С窒拢伤嚾斯W、郭炳學、郭篤學、巨玲、馬志玉、白杰等27人組成“天水市雕漆生產(chǎn)合作社”。建社后工人生產(chǎn)情緒高漲、產(chǎn)品不斷出新、花樣品種繁多，有煙具、酒具、茶具、花瓶、插屏、果盒、茶幾、飯桌、博古書架等數(shù)十種，做工精細，造型典雅，聲譽遠揚省外。同時該社還派員赴閩、渝等地學習，制漆與裝飾工藝，技術曰漸進步，質量不斷提高。

1958年7月，雕漆生產(chǎn)合作社過渡為國營天水市雕漆工藝廠。改制后派人赴北京、天津、揚州等

地學習石雕、牙雕、嵌鈿技術，已熟練掌握彩繪，鑲嵌、雕填、貼金、嵌銀、胎花、印錦、堆漆、刻灰、戧金、便涂、平螺鈿、研磨彩繪等幾十種裝飾技法，更有著名的書畫家何曉峰、胡橐、周兆頤、張國棟、楊蔭濃等設計圖案。產(chǎn)品有麻榻、桌、幾、箱柜、屏幾和旅游紀念品五大類、數(shù)百個花色品種，圖案除傳統(tǒng)人物、花鳥外，又研制成文物精品系列、石窟藝術系列等新產(chǎn)品。與此同時，還改進了嵌鈿工藝，有的屏風上嵌有數(shù)萬枚田瓜籽形的小螺鈿片，與象牙、玉石雕刻的人物、花鳥、文物博古交相輝映，珠光寶氣、富麗堂皇，形成一種強烈的地方特色。產(chǎn)品遠銷法國、英國、日本、比利時、加拿大、意大利、新加坡和香港等37個國家和地區(qū)。

改革開放以來，天水市雕漆業(yè)有了突飛猛進的發(fā)展，為了適應國內外市場對雕漆產(chǎn)品的需求，充分發(fā)揮各方面的積極性，廣泛開展橫向經(jīng)濟聯(lián)合，全市國營、集體、私營的雕漆產(chǎn)品制造企業(yè)發(fā)展到40 余家、個體作坊100多家。天水雕漆以其工藝精湛、風格多樣，雕漆縝密、紋飾綺麗、色彩絢麗、漆色光潤、造型古樸典雅、圖案生動逼真和經(jīng)久耐用而享譽國內外。

天水雕漆，業(yè)內人士用“繁工珍材”四字概括它特色。所謂“繁工”指工藝復雜，工序繁多。一件雕漆產(chǎn)品要經(jīng)過木工、漆工、配石、石刻、鑲嵌、粘貼、描金等上百道工序，費時少則三四個月，多則需要一年。所謂珍材，指天水雕漆產(chǎn)品全部采用珍貴的純天然材料。一般采用桃紅松、椴木等優(yōu)質木材作胎，以當?shù)匦‰]山盛產(chǎn)的優(yōu)質天然漆為原料，以福建壽山石、浙江青田石、蕭山紅石、山東綠凍石、北京黃石、太湖蚌皮和珊瑚瑪瑙、珍珠、象牙(現(xiàn)以牛骨代替)、玉石、貝殼等為裝飾材料，并經(jīng)常要用鑲金、貼銀等裝飾方法，可謂極盡“奢華”，“貴”不可言。

天水雕漆產(chǎn)品以家用器具為主，有桌、椅、柜、箱、茶幾等，又以各類屏風產(chǎn)品最具特色，現(xiàn)已發(fā)展出十幾個大類200多個品種。色調以烏黑色為主，兼有紅、酒紅、墨綠、寶藍、翠綠、駝黃、古絹黃、朱砂紅、玫瑰紅等色。圖案多取材于《西廂記》《紅樓夢》《聊齋》、唐宋傳奇等作品中的人物，兼以花草、文物、鳥獸、博古、山水等題材。情節(jié)以游園、賞梅、宴坐、清飲等為主。目前，天水有各類雕漆產(chǎn)品制造企業(yè)40多家，個體作坊160多個。近年來，天水雕漆大做旅游文章，新品迭出，深受中外游客喜愛。雕漆已成為天水市一張當之無愧的文化名片。

雕漆工藝經(jīng)數(shù)十道工序，天水雕漆產(chǎn)品、耐酸堿、抗高溫，其造型優(yōu)美，圖案精巧，色調絢麗多彩，尤其以古樸典雅的風格愛到人們的青睞。選用東北紅松、白椴、白樺，紅木等優(yōu)質木材，以青田石，壽山石、綠凍石、珊瑚、象牙、玉、螺鈿等為裝飾材料，制作人物、花鳥、魚蟲、山水等圖案，鑲嵌在屏風、屏掛、桌椅、盤等家具、器皿，雕漆產(chǎn)品以歷代名著、名畫、美麗傳說、神話故事、吉祥物等為題材，采用玉石、瑪瑙、螺鈿、獸骨、青田石等天然材料雕刻除人物、仕女、花鳥、魚蟲、 飛禽走獸，文物、博古廿嵌在以木為胎、大漆為底的漆面上。經(jīng)過堆填、描金彩繪，工筆布景等工藝后典雅華貴，流金溢彩。

漆器在收藏時應注意避免陽光曝曬、煙熏，收藏室的濕度和溫度不宜急劇變化，避免忽干忽濕，最好把漆器放在溫度和濕度比較恒定的房中。許多制作精美的古代漆器，即使長期埋藏在潮濕的地下或干燥的沙漠中，也能保持光艷如新，但出土后會因環(huán)境濕度變化大而出現(xiàn)變形、 變色等現(xiàn)象，這是因為空氣過于干燥，漆器容易發(fā)生斷裂，或濕度過大，則易出現(xiàn)變形和脫漆。還要特別注意，不要把漆器放得離地面太近，也不要放在鋪設海綿的地上，因為地上濕氣大，海綿的吸水力又比較強，久置于地易使器物發(fā)霉脫漆。

在移動漆器時應輕拿輕放，注意不要與堅硬、銳利的物體碰撞或摩擦，避免劇烈的震動。因為有的漆器在地下埋藏千年，胎質易變得疏松，稍不注意，就會損壞。同時，鹽、堿等物質對漆器有一定損害，要對其遠離一些。

漆器的收藏還應注意防塵。如表面有灰塵，可用雞毛帚或柔軟的毛刷輕輕清理，也可用棉紗布擦拭。如果器物表面沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭。

清康乾時期，著名漆藝師盧映之、王國琛、盧葵生、夏漆工等把雕漆和百寶鑲嵌結合起來，形成了揚州獨特的雕漆嵌玉名貴品種。盧映之還恢復宋代失傳的漆砂硯工藝。

現(xiàn)代老藝人：梁國海、王國治

當代工藝大師：張宇、趙如柏、池家俊、朱德隆等

揚州漆器現(xiàn)有裝飾工藝“雕漆”、“雕漆嵌玉”、“點螺”、“刻漆”、“骨石鑲嵌”、“平磨螺鈿”、“彩繪”、“雕填”、“磨漆畫”、“木雕鑲嵌”等十大類，生產(chǎn)各種屏風、地屏、櫥柜、桌椅、幾凳、瓶盤、臺屏、茶具、餐具、煙具、文房用品，各類禮品，旅游紀念品，漆藝裝飾壁畫以及成套漆器家具等兩千多個花式品種，產(chǎn)品具有欣賞性和適用性，遠銷世界六十多個國家和地區(qū)，并在國內旅游城市和地區(qū)的賓館、酒店、涉外商場、各大商店經(jīng)銷旅游紀念品、禮品、壁畫裝飾、家具、酒店用具等漆藝品，也為國內外新建、改建的重要接待、會議、餐飲、娛樂、辦公等室內而承擔大型裝飾壁畫和高檔陣列品的制作，以及家居裝飾品的制作，揚州漆器已成為內外銷、全方位的大市場，深受國內外各界人士的歡迎。

揚州漆器廠“漆花”和“七彩”牌漆器工藝品，久負盛名，多次榮獲國際、國內金、銀質獎，漆藝精品歷年來多次被黨和國家領導人選為國禮贈送給外國元首以及作為國家珍品收藏，曾為國家重要場所特制了高檔陳列品.

平遙縣的推光漆器，歷史悠久，在唐朝（公元618年－907年），推光漆工藝基本形成地方特色，到明清時已具相當規(guī)模，開始出口到英、俄等國。

推光漆器是一種工藝性質的高級油漆器具，以手掌推出光澤而得名。山西著名工藝品平遙推光漆器外觀古樸雅致、閃光發(fā)亮，繪飾金碧輝煌，手感細膩滑潤，耐熱防潮，經(jīng)久耐用，誠為漆器中之精品。

平遙推光漆器現(xiàn)有品種多為高檔屏風、掛屏、電視柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陳列柜、首飾匣等。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調和諧，富麗堂皇。

平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎后，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調成的磚灰泥，這叫做“披麻掛灰”。漆工車間的工序是非常細致和復雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍，其后的推擦就更細致了。先用粗水砂紙推，再用細水砂紙推，用棉布推，絲絹報，卷起一縷人發(fā)推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反復推。

憑眼力，憑心細，憑感覺，憑次數(shù)，推得漆面生輝，光潔照人。畫工和鑲嵌車間，對技術的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作?？汤L工人的刀鋒，要求象筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的制作臺上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據(jù)圖案的要求.巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創(chuàng)出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格。

波陽漆器歷史悠久，制作精巧，以造型新穎，漆面光澤，內壁光滑見長，始于漢 代，明清以后，享譽江南，20世紀60-80年代，遠銷東南亞，歐美和日本，產(chǎn)量躍居全國第二。1915年，藝人張席珍制作的刻漆填金黑退光帽筒獲巴拿馬國際博覽會獎；多次獲國家輕工部優(yōu)秀產(chǎn)品獎，全國工藝美術優(yōu)秀作品和制作設計獎；多次參與人民大會堂髹漆工程，制作了多幅漆器字畫，條屏，器具等，參加了南昌滕王閣，西山萬壽宮等名勝的修繕和裝飾，漆畫《江南四月》《踏清》《姜夔》《漁鷹》等，被中國美術館收藏。中央電視臺多次報道波陽脫胎漆。

波陽布胎漆器脫胎法較為先進：以松香雕作陽模，或將松香融化灌入陰模成陽模，用漆布裱褙成胎，胎成后擊碎松香，一次脫胎成型，布胎沒有接縫，平整光滑。

中國漆器歷史久遠，早在2000多年前，漆器的制作已達到驚人的高超技藝。由日本 奈良招提寺長老森本孝順等一行僧侶護送回中國探親的鑒真和尚造像，就是用脫胎漆制成的。 宜春漆器創(chuàng)始于東漢時期,距今至少也有1700多年歷史。 宜春位于江西省西部，自古以來以盛產(chǎn)夏布、花爆、漆器而聞名。宜春脫胎漆器造 型美觀，輕巧玲瓏，色澤明麗，光亮如鏡，不怕水浸；耐溫、耐酸、耐堿、耐腐蝕； 使用時間愈久，光澤愈發(fā)光亮。

宜春脫胎漆器的生產(chǎn)純屬手工操作，先制成模型，再以棉布、綢布、夏布裱在模型 上，涂上調配好的液漆，待陰干后脫下內胎，然后填灰、上漆，再進行打磨、推光、 裝飾，前后要經(jīng)過數(shù)十道工序才能制成?，F(xiàn)在，宜春市漆器廠在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)工 藝的基礎上，將漆器、瓷器、銅器、銀器、玉器、景泰藍等制作工藝熔于一爐，并 采用金銀鑲嵌、刻漆、雕填、彩金花、磨漆畫、“赤寶沙”、“綠寶沙”等多種加工技 法，生產(chǎn)出的脫胎漆器各呈異彩，形成了自己的獨特風格。 清代，宜春漆器曾在“南洋賽會”榮獲一等獎。

福州脫胎漆器是具有獨特民族風格和濃郁地方特色的藝術珍品，與北京的景泰藍、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的"三寶"，享譽國內外。

描金漆器的做法是，在漆地子上先用金膠漆描繪花紋，趁它還完全沒有干透時，把金箔或者是金粉粘著上去。另外還可以同時飾云母螺鈿、砂金、碾金、泥金、細金等等。

這種描漆又叫做描彩漆或者是彩漆。描金還通常與描漆相結合，在單色一般是較深的黑、褐色底漆上，用各種顏色描繪出花紋圖案，這種漆器上的繪畫有較強的裝飾和表現(xiàn)效果。另外《髹飾錄》描飾門中還有一種“描金罩漆”，歸入罩漆類。

Lacquer from Hemudu

中國新石器時代漆器。1978年在距今已有六、七千年的浙江省余姚河姆渡遺址第

三文化層中發(fā)現(xiàn)一件朱漆碗，是中國現(xiàn)知最早的漆器。口徑10.6× 9.2厘米，高5.7厘米，底徑 7.6×7.2厘米。碗木胎，斂口，呈橢圓瓜棱形，圈足，造型美觀，內外有薄層朱紅色涂料，剝落較甚，微有光澤。用微量容積進行熱裂收集試驗，確認木碗上的涂料為生漆。朱漆碗的發(fā)現(xiàn)，說明早在新石器時代中國就已認識了漆的性能并調配顏色，用以制器。

漆器工藝古稱髹，是中國傳統(tǒng)的工藝技術，歷史悠久。清末民初，上海漆器雕刻已有一 定規(guī)模，民國15～25

年（1926～1936年）是上海漆器雕刻生產(chǎn)興盛時期。上海鑲嵌漆器，分骨石鑲嵌、玉石鑲嵌和手磨螺甸三種。藝人們利用象牙、牙板骨、青田石、壽山石、蒙古石、云母、蚌殼或翡翠、白玉、珊瑚、綠檀、金星石等不同色彩的天然材料，根據(jù)畫稿上人物、花鳥的神情形態(tài)，加工細刻，然后拼裝，鑲嵌在各種漆器上，再輔之描金技法，刻成圖案背景，加以襯托，使畫面色彩鮮艷，并富有立體感，如骨石鑲嵌《祝您長壽》掛屏，作品畫面構思富有情趣，整幅畫面巧妙地選用20多種彩色，突出了“老壽星”的特有形態(tài)，臉的表情，手的動作，形象逼真，壽星和小孩的衣紋，用彩色螺甸描金修飾，畫面古樸端莊.刻漆是以刀代筆，在磨光后的漆器上，根據(jù)設計的畫稿，用刀刻去漆皮，填上各種絢麗古雅的色彩，表現(xiàn)出各種美麗的畫面。

上?？唐峋哂械斗鲿?，線條優(yōu)美的特點。它以精刻樓閣亭臺和古裝人物見長，并以準確地復制中國古典名畫和創(chuàng)作設計古典文學故事情節(jié)而享有盛譽。如屏門《清明上河圖》就是刻漆作品的優(yōu)秀代表，它復制北宋著名畫家張擇端存世作品《清明上河圖》中最精彩的部分，基本上保持了原作品畫風工細、樸實，人物、山水、建筑神形逼真的特點。上海的刻漆，還有一種叫斷紋工藝術，它是繼承傳統(tǒng)刻漆手法，在漆坯上用針劃出斷紋，更顯更顯得質樸大方，古趣盎然。

從本世紀50年代以來，在揚州遠、近郊區(qū)許多漢代墓葬中出土的漆器及其殘片，多達萬件。

器物中有碗、盤、壺、勺、耳杯等飲食用具，奩、案、幾、箱、枕、尺、梳、篦、魁、笥等日常用品，有琴、俑、硯、盒、弓背、劍鞘、箭服等文房、器械用品，還有漆棺、槨、面罩等喪葬用具，器形繁多，體現(xiàn)了廣泛的用途。其裝飾工藝則有彩繪、針刻、貼金、金銀嵌等類別。其胎骨以木制為最多，故有關學者稱揚州為我國木胎漆器的發(fā)源地。也有不少以干漆夾 為胎的，世稱脫胎漆，尚有少量竹胎、銅胎、皮胎制器。據(jù)《酉陽雜俎》、《楊太真外傳》等書記載，唐玄宗和楊貴紀曾多次將揚州所貢金銀平脫等名貴漆器賜給安祿山和其他臣僚。唐僖宗時，高駢任揚州鹽鐵史，為獻媚朝廷，曾一次向長安運送揚州漆器逾萬件。日本奈良唐招提寺?quot;本尊毗盧舍那佛坐像"、"藥師如來立像"、"千手觀音菩薩立像"均為鑒真弟子揚州興云寺僧義靜所造，都是日本的國寶。至元代，揚州已成全國漆器制作中心。雕漆尤為精美。元末明初時，"點螺"工藝出現(xiàn)。明清時代是揚州漆器歷史上的全盛時期，名家薈萃，諸品具備。清代后期，揚州漆器出口外貿已較興盛，遠銷歐美等國，年銷量2萬多件，"歲入三萬兩"。新中國建立以來，揚州的老中青三代漆器藝人繼承傳統(tǒng)技藝并有創(chuàng)新發(fā)展。今天的揚州 漆器分為雕漆嵌玉、平磨螺鈿、骨石鑲嵌、點螺、刻漆、彩繪鉤刀、漆砂硯7個類別。產(chǎn)品有屏風、地屏、掛屏、臺屏、衣柜、酒柜、電視柜，及各式桌、椅、幾、凳、瓶、盤、筒、盒等家具和陳設用品300多種。揚州漆器造型穩(wěn)固雅致，做工細膩精巧，色彩和諧勻稱，光澤柔和腴潤。其裝飾藝術，既具有傳統(tǒng)工藝富麗沉靜的民族特色。60年代初制作的雕漆嵌玉《和平頌》、《喜鵲登梅》大掛屏，陳設在首都人民大會堂內。70年代初期創(chuàng)作平磨螺鈿《南京長江大橋》大地屏，反映社會主義建設成就，受到過毛主席的贊揚。1979年春，鄧穎超副委員長訪問朝鮮，將點螺《錦繡成年春》臺屏作為國家禮品，贈送給金日成主席1987年9月，點螺木雕《泰山覽勝》漆砂硯在東京、大阪專柜展出，受到各界人士贊美，后以400萬元人民幣售出。1988年2月研制成功我國第一件柔性可卷漆器《煙花三月》，其質地剛柔相濟、可舒可卷、體積輕巧、便于攜帶和收藏，是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)藝術的巧妙結合，1989年4月在香港展出，各界人士視為奇觀。揚州現(xiàn)有市、縣屬3家漆器工業(yè)企業(yè)即揚州漆器廠、漆器二廠、江都特種工藝廠，產(chǎn)品銷售至50多個國家和地區(qū)，在發(fā)展對外貿易和中外文化藝術交流中作出了積極貢獻。

鄭州的桐木漆器由來已久，迄今已有2000多年的歷史。它是以桐木作底胎，以中國大漆作涂料，沿用傳統(tǒng)的民間技藝，制作出的各種工藝性很強的裝飾品。 其特點是：不變形、不崩裂、耐酸堿、耐腐蝕、耐熱性能高。

收藏漆器應注意避免陽光曝曬、煙熏。

避免忽干忽濕、溫度忽高忽低，最好把漆器放在溫度和濕度比較恒定的房間中?？諝膺^于干燥，漆器容易發(fā)生斷裂;濕度過大，則易出現(xiàn)變形和脫漆。

收藏時特別注意不要把漆器放得離地太近，也不要放在鋪設海綿的地上。因為地上濕氣大，海綿的吸水力又比較強，離地太近或久置于海綿上，易使漆器發(fā)霉脫漆。

移動漆器時要輕拿輕放，不要與堅硬、銳利的物體碰撞或摩擦，避免劇烈震動。漆器年代越久遠，胎質越易變得疏松，稍不注意就會損壞。要遠離鹽、堿等對漆器有一定損害的東西。

漆器上有灰塵積淀，可用雞毛撣和柔軟的毛刷輕輕清理，或用棉紗布擦拭。如果漆器表面沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭。