裝飾派藝術(shù)地位

與其說是現(xiàn)代藝術(shù)上的〞運(yùn)動(dòng)〞，不如說是現(xiàn)代設(shè)計(jì)上的〞運(yùn)動(dòng)〞。出現(xiàn)于20年代的法國(guó)，屬法國(guó)風(fēng)格，不過在30年代一方面與美國(guó)、英國(guó)風(fēng)格混合， 另一方面也在美國(guó)、英國(guó)風(fēng)行。藝術(shù)裝飾派的字源為1925年的〞巴黎藝術(shù)裝飾與工業(yè)展 〞，當(dāng)時(shí)的語(yǔ)意為〞最豪華〞的意思。這運(yùn)動(dòng)的起源大概可追溯到現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的立 體派、野獸派也同時(shí)受到俄國(guó)芭蕾舞、非洲藝術(shù)、埃及藝術(shù)的影響。藝術(shù)裝飾派可以說 影響了許許多多前現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師，如霍夫曼（Hoffmann,J）、萊特（Wright,H）、阿道 路斯（Loos,A）等人的作品。藝術(shù)裝飾派并非只是追求豪華，當(dāng)時(shí)也開發(fā)了不少新的、 華麗感的便宜材料與作法（技法），只是特別受到現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的攻擊罷了。 很奇怪的是到了60年代，又興起藝術(shù)裝飾派的復(fù)活，特別是擺明著與現(xiàn)代主義對(duì)抗的姿 態(tài)出現(xiàn)，這也多少開啟了〞后現(xiàn)代主義〞的序幕。2100433B

其中最典型Art Deco的建筑是美國(guó)紐約曼哈頓的克萊斯勒大廈(Chrysler Building)與帝國(guó)大廈(Empire State Building)。20年代末期建造的紐約帝國(guó)大廈（Empire State Building）尖頂以鋁材鑄造，建筑外觀則以簡(jiǎn)單俐落的線條裝飾，并逐漸往頂端漸縮至塔尖的亮麗造型，在當(dāng)時(shí)深受大眾喜愛，亦是紐約著名的地標(biāo)之一。而比帝國(guó)大廈早1年完工的克萊斯勒大樓（Chrysler Building）更以不銹鋼建材塑造出一種近乎浪漫的金屬尖塔，節(jié)節(jié)上升的尖塔是由重疊的數(shù)個(gè)圓弧拱組成，上面則以鎳鉻鋼材為框，構(gòu)筑出連續(xù)的三角窗，猶如一列列尖銳的鋸齒，整座金屬塔由27噸重的不銹鋼制成，使得整棟大樓高達(dá)1046英尺，比巴黎艾菲爾鐵塔還高。雖然帝國(guó)大廈的高度很快地便凌駕克萊斯勒大廈，但這棟由建筑師范艾侖（Van Alen）所設(shè)計(jì)的金屬頂摩天大樓，卻被公認(rèn)為是20年代曲折線條裝飾派建筑的極致作品。

Art Deco建筑重視幾何塊體、重復(fù)線條，以及曲折線的表現(xiàn)形式，不僅僅是融合了立體派、表現(xiàn)主義、未來(lái)派，以及構(gòu)成主義等當(dāng)代藝術(shù)的特色，更強(qiáng)烈地受到世紀(jì)初社會(huì)時(shí)代的影響；包括了工業(yè)文化所興起的機(jī)械美學(xué)，以較機(jī)械式的、幾何的、純的線條來(lái)表現(xiàn)，如扇形輻射狀的太陽(yáng)光、齒輪或流線型線條、對(duì)稱簡(jiǎn)潔的幾何構(gòu)圖等等，并以明亮且對(duì)比的顏色來(lái)彩繪，例如亮麗的紅色、嬌嫩的粉紅色、電器類的藍(lán)色、警報(bào)器的黃色，到探戈的橘色、及帶有金屬味的金色、銀白色以及古銅色等等，都成為Art Deco最鮮明的特色。同時(shí)，隨著歐美帝國(guó)資本主義向外擴(kuò)張，遠(yuǎn)東、中東、希臘、羅馬、埃及與瑪雅等古老文化的物品或圖騰，也都成了Art Deco裝飾的素材來(lái)源，如埃及古墓的陪葬品、東方圖騰、希臘建筑的古典柱式等等。

特別是美國(guó)東部紐約地區(qū)以及中西部五大湖地區(qū)，受商業(yè)熱潮及機(jī)械文明的影響，漸漸擺脫十九世紀(jì)末新古典主義風(fēng)潮的包袱，走向現(xiàn)代化的道路，發(fā)展出一種介于古典與現(xiàn)代之間的建筑折衷風(fēng)格，後人引用了1925年巴黎藝術(shù)裝飾工藝展的名稱，將這段時(shí)期的風(fēng)格形式命名為裝飾派藝術(shù)風(fēng)格（Art Deco，1925-1940）。

海派裝飾藝術(shù)內(nèi)容簡(jiǎn)介

《海派裝飾藝術(shù)》由上海大學(xué)出版社出版。

海派裝飾藝術(shù)作者簡(jiǎn)介

李勝菊，2005年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院染織專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)實(shí)踐學(xué)博士在讀?，F(xiàn)為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系裝飾工作室講師，中國(guó)纖維藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)流行色協(xié)會(huì)會(huì)員，上海設(shè)計(jì)工作者協(xié)會(huì)會(huì)員。長(zhǎng)期從事裝飾圖案設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)色彩、裝飾材料與陳設(shè)、裝飾雕塑設(shè)計(jì)的教學(xué)與實(shí)踐研究工作。作品多次入選“從洛桑到北京國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展”、“上海美術(shù)大展”、“上海當(dāng)代工藝美術(shù)展”、“現(xiàn)代手工藝學(xué)院展”等。2007年主持上海市教委科研項(xiàng)目《裝飾圖案藝術(shù)語(yǔ)言特征》，作品《生命》獲第四屆“從洛桑到北京國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品由魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、上海市政府等多家機(jī)構(gòu)及外籍友人收藏。

裝飾藝術(shù)風(fēng)格從它發(fā)軔和誕生的那一刻起，將近百年來(lái)，始終有一批狂熱的推廣者和追隨者沉醉在這種風(fēng)格所營(yíng)造出的那樣一種優(yōu)雅和永不落伍的摩登氛圍中。該風(fēng)格的先驅(qū)們一定不會(huì)想到，他們導(dǎo)演的那一出城市大眾文化的戲劇在東方巴黎的上海，至今沒有落幕。