福州脫胎漆器基本資料

所屬地區(qū): 福建 ·福州

文化遺產(chǎn)名稱:福州脫胎漆器髹飾技藝

遺產(chǎn)編號: Ⅷ-54

遺產(chǎn)類別:傳統(tǒng)手工技藝

申報日期: 2006年

申報人/申報單位: 福建省福州市

遺產(chǎn)級別:國

福州脫胎漆器是繼承中國古代傳統(tǒng)優(yōu)秀漆文化發(fā)展起來的。它品類之多在全國漆器行業(yè)首屈一指，大的如陳列在北京人民大會堂的漆畫大屏風、彩繪大花瓶、脫胎仿古銅大獅等，小的如煙具、茶具、餐碗、盤、碟、罐等，共有18類1200多個花色品種;它質(zhì)地堅固輕巧、造型別致， 裝飾技法豐富多樣，色彩明麗和諧，可謂集眾美于一體，具有非凡的藝術魅力。郭沫若生前曾做詩備加贊譽，稱贊福州脫胎漆器是"天下諒無雙，人間疑獨絕"。

福州脫胎漆器作品，早期多為佛像和神話傳說中的人物，后逐漸向自然形、仿生形等方面發(fā)展，使作品更加豐富多彩，具有極高的藝術價值。

福州脫胎漆器的最大優(yōu)點是:光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐溫、耐酸堿腐蝕。福州脫胎漆器最大特點是:輕。

福州脫胎漆器所具有的這些優(yōu)點、特點，是由其特殊的制作工藝、高超的髹漆技藝所決定的。作為脫胎技藝同髹漆藝術相結合的產(chǎn)物，福州脫胎漆器的制作頗為不易，從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經(jīng)過幾十道、甚至上百道工序。工藝非常復雜，制作和陰干等十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需密閉在陰室里很久。

福州脫胎漆器的制作方法有兩種:一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用夏布(苧麻布)或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了;二是木胎及其它材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。

以花瓶制作為例，先預塑好泥胎或制作好木瓣胎模型;再用水裱上二層毛邊紙;刷上脫離劑兩道;髹上推光漆;然后成的分別髹上用生漆調(diào)細、中、粗灰數(shù)道;視器物的大小，用面粉調(diào)生漆裱上一次或二三次夏布或綢布;分別髹上用生漆調(diào)粗、中、細灰數(shù)道;用水沖去泥胎或脫去木瓣胎;用清水洗凈胎內(nèi)面，便成了脫胎漆器的"雛形"。每道工序都要陰干，每道髹漆在陰干后，都要用蘇磚等干磨。"雛形"制成之后，還有好幾道大工序。

福州脫胎漆器的一個顯著特征是"色彩瑰麗，光亮如鏡"，人們對它產(chǎn)生好感在一定程度上取決于髹飾上的豐富多彩。其傳統(tǒng)髹飾技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆暈金、錦紋、朱漆描金、嵌銀上彩、臺花、嵌螺甸等;新中國成立后，又發(fā)展了寶石閃光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窯變、變涂、仿青銅等技法，并且把髹漆技藝同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕藝術結合起來，使漆器的表面裝飾琳瑯滿目。

福州脫胎漆器在我國傳統(tǒng)的朱、黑等漆色基礎上以"真金碾泥為色"，即以真金、真銀碾成金粉、銀粉作調(diào)和料，解決了一般漆色干后變?yōu)轺詈?、難與其他鮮艷顏料調(diào)和的困難，增加了藍、綠、褐等多種鮮艷的漆色，且漆色經(jīng)久不變;有的裝飾還用上了刻銀絲、刻金絲、螺鈿、鑲嵌等，使脫胎漆器更加精美。

福州脫胎漆器藝術的發(fā)展沒有停留在漆器本身，通過藝人們的努力，它還衍生出一個新的畫種--漆畫。1964年，從美術院校畢業(yè)的一些美術工作者把漆器裝飾工藝技法用于繪畫，創(chuàng)作出了一批漆畫作品，首次以獨立畫種參加全國美術展覽，受到首都美術界和群眾的矚目，從此福建漆畫從實用美術進入觀賞藝術領域。原來漆畫是附著在漆器的器皿上，近幾十年來，通過畫家的努力，把漆器的一些裝飾技法運用在平面上，來做成獨幅畫，這就形成了漆畫。漆畫使用大漆和其它一些特殊材料，形成了自己的特點，這是其它畫種所不能替代的。

據(jù)介紹，漆畫采用黑漆、朱漆、透明漆、金銀、螺鈿、蛋殼等材料和繪作、髹色、剔填、鑲嵌、暈金等裝飾手法，配以罩明、戧刻、打磨、揩擦、退光等工藝手段，使畫面產(chǎn)生深沉古樸、瑰麗神奇、韻味無窮的藝術效果。加上漆畫質(zhì)地華美堅固，適用于建筑，是現(xiàn)代壁畫的理想形式。

漆畫是畫在木板上的，但是它的畫面不能直接接觸木板，必須在畫面和木板之間用生漆做一個嚴密的隔離層，這就是作底胎的功夫。這個畫板由工廠生產(chǎn)制作，然后畫家用熟漆在上面畫畫，干了以后畫面上就有一種光澤，很漂亮。至于漆畫的作畫手段很多，整個脫胎漆器的工藝手段都可以用到漆畫上。

福州脫胎漆器產(chǎn)品大致分為實用和欣賞兩大類，包括大花瓶、大屏風、各種磨漆畫以及茶具、咖啡具、文具、餐具等300多個規(guī)格的3000多個品種。除輕巧、美觀、耐用外，還有耐熱、耐酸、耐咸、絕緣的優(yōu)點。產(chǎn)品遠銷50多個國家和地區(qū)。

1981年以來，福州脫胎漆器產(chǎn)品參加中國工藝美術百花獎審評，第一、第二脫胎漆器廠的"飛馬牌"、"地球牌"產(chǎn)品榮獲國家銀杯獎。

福州脫胎漆器，是清代以來的傳統(tǒng)產(chǎn)品，它的特點是，造型美觀而富于變化，輕巧而堅韌，色澤艷麗，光亮如鏡，髹飾的方法繁多，具有獨特的民族風格和地方特色，在國內(nèi)外享有很高的聲譽。

相傳發(fā)明脫胎漆器這一獨特工藝的，是一位普通的漆藝人。清朝乾隆年間 ，一位名叫沈紹安的人。有一次他到官府衙門去修補金字橫匾，字跡雖然已經(jīng)斑駁脫落，里面的木頭也都露了出來，可是裱裹在匾額外面的漆和夏布，卻像新蟬脫去的外殼，堅韌光滑，并沒有被腐蝕剝落，這一現(xiàn)象引起了他的深思，并從中得到了啟發(fā)，他想，如果先塑造一個物像的模型。外面再用夏布涂以漆裱糊起來，然后再設法取去里面的模型，留下的不就是一個體輕而表面堅韌光滑的漆器了嗎?于是他就開始著手大膽、認真地試驗。沈紹安出身于一個制漆家庭，從小對佛像塑造就有興趣，并有一定的塑造能力，于是，他就按塑造佛像的原理，用泥巴做材料，塑造了一個模型，并在這個模型表面涂上漆，裹上夏布，在夏布上再涂以漆，再裹上一層夏布，這樣用漆和夏布逐層裱糊到一定的厚度，待陰干以后，將它放到水里去浸一定時間，等到里面的泥胎軟化時，再將其挖掉取盡，用水清洗干凈，剩下的布坯殼卻十分堅固和輕巧，再經(jīng)過髹漆和彩繪裝飾，一件脫胎漆器就這樣誕生了。從此人們也稱這種脫胎漆器叫做"沈紹安漆器"。

福州漆器的傳統(tǒng)髹飾技法有黑推法、色推光、薄色料、彩漆暈金、朱漆描金、嵌銀上彩、嵌螺鈾、仿古銅、綿紋等，解放后又發(fā)展了寶石閃光、暗花、堆漆浮雕、雕填、仿窯變、仿青銅，并且把它們與玉器、石雕、木雕等工藝品結合起來，使福州漆器更加絢麗多彩。早在清末，沈紹安的后代就開始在漆料中加入泥金、泥銀等，使漆器燦爛耀眼。他們的作品"松瓶""桃盤"及脫胎漆器塑像"普陀觀音"等在南洋勸業(yè)會展出后，獲得好評，并在巴拿馬博覽會以及美國芝加哥和圣路易斯、法國巴黎、東京、柏林等國際博覽會上多次榮獲金牌獎和其他獎。特別是建國以來，著名藝人李芝卿曾以錫箔創(chuàng)作了"臺花"以及閃光沉花等髹飾技法，對當代福州漆器有著重大的影響和貢獻。

福州脫胎漆器"荷葉瓶"就造形來講，如果是用木胎來表現(xiàn)，難度大，幾乎是不可能的，所以他們巧妙地利用了脫胎的技藝，荷葉可卷可翻，隨心所欲，變化自如，優(yōu)美而又豐富。

色調(diào)上采用的是薄料技法，顏色鮮艷，一改大漆灰暗的風貌，紅色的小荷花包，與綠色荷葉相對比，越發(fā)使人感到生動、清新。在工藝上難度如此大的器型，作者卻表現(xiàn)得輕松自如，1981年福州脫胎漆器榮獲全國工藝美術品百花獎銀杯獎。