廣式家具

1、用料粗大充裕，廣式家具的腿足、立柱等主要構(gòu)件不論彎曲度有多大，一般不用拼接作法，而習慣用一塊木料挖成。通常所見廣式家具，或紫檀、或酸枝，皆為清一色的同一木質(zhì)。決不摻雜其它木材、

2、裝飾花紋雕刻深浚，刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。

3、廣式家具的裝飾題材和紋飾，受西方文化藝術(shù)影響。 以西洋花紋居多。這種西洋花紋，亦稱"西蕃蓮"。通常以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。

酸枝木舊家具

古董家具是中華傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，我認為欣賞古董家具并非只是單純的經(jīng)濟投資，而更是一種歷史文化的傳承。古典家具蘊涵了博大精深的傳統(tǒng)文化和別具一格的藝術(shù)美感，它需要我們?nèi)ダ^承和發(fā)揚。

古董家具依據(jù)風格不同分為很多派別，比如奢華大氣的京式和棱角分明的蘇式。在明代時，中國的家具由蘇式家具獨領(lǐng)風騷，到了清代出現(xiàn)了廣式家具，清朝中期開始是廣式家具的繁榮時期。作為后起之秀，廣式家具有其獨特的魅力。

廣式家具曾受到清代皇室的偏愛，清宮造辦處專門設(shè)立了"廣木作"，請了多位廣東名匠為宮廷制作家具。據(jù)說光緒年間，廣東名匠梁埠曾被召北上專為皇帝大婚雕刻龍床。專家介紹說，如今市面的古董家具多以清末民初的為主，明朝的比較少見。清朝家具收藏價值是比較高的。而上世紀初的家具又分為兩個階段，抗戰(zhàn)前的比較好?？箲?zhàn)后期的家具用料雜，做工也較差，以前被人稱作"西門口貨"，收藏價值不高。

材質(zhì):酸木為主

酸枝又名紫榆、紅木、黑木等，是廣式家具運用最多的木材。因為它的硬度比較大，很適合廣東地區(qū)潮濕的天氣。酸枝木分布于熱帶及亞熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地為印度、泰國、緬甸、越南、柬埔寨、老撾、巴西、馬達加斯加等國。木材有光澤，紋理斜或交錯、結(jié)構(gòu)細而勻。材質(zhì)硬重、強度高，扔在水里通常會沉下去。它耐腐蝕，經(jīng)久耐用，據(jù)說好的酸枝木家具用幾百年都沒有問題。

廣式家具講求木性一致，所以大多用一木制成。像在西關(guān)古玩城看到的這個酸枝八仙臺，估計制作于清朝同治年間。它的臺面和臺腳的顏色并不一致，感覺像是拼接的，但是店主介紹說其實是同一條木材，只不過用的部分不一樣。臺面顏色比較淺，用的是二層皮;臺腳顏色比較深，用的是木芯。芯邊材區(qū)別明顯是酸枝木的一大特征，邊材一般是黃白色至黃褐色的，而芯材是紅褐色至黑褐色。材色并不均勻，深色條紋明顯。

工藝:鑲嵌藝術(shù)風行

鑲嵌藝術(shù)也是廣式家具的一大特色。鑲嵌的材料形形色色，無論是云石還是玉石，琺瑯還是陶瓷，甚至象牙和琥珀。特別是云石與螺鈿運用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術(shù)十有八九就是廣式家具。

像這個在觀綠路看到的貴妃床，據(jù)估計制于清朝嘉慶年間，靠背鑲嵌了四塊紅根石。紅根石產(chǎn)于云南大理，紅白分明，紋理如畫，且很有層次感，營造出一種綺麗的色彩美感。它的扶手也鑲嵌了紅根石。貴妃床上還有如意紐繩花紋，顯得很貴氣。

而這個上世紀初的八仙桌也很特別，臺面老花石的花紋就像極了一幅水墨山水畫，在云霧中還隱約可以看到山巒的走勢，還有山峰上的點點松樹。桌子同樣是西式馬蹄腿，搭配半凹槽和荷包丫的裙邊，造型簡單大氣。

造型:融入西方元素

以前廣州作為通商口岸，歐洲文化史上風靡一時的巴洛克和洛可可的藝術(shù)風格也影響到了廣式家具的造型、裝飾。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融會了中西方的特色。像這個大約在清朝中后期的鵝蛋凳，原本一套應(yīng)該為一臺六凳的。凳面是紅根石，凳邊用了如意飄帶裝飾，凳腿彎曲有束腰，凳腳是獸腳。

廣式家具的部分裝飾圖案甚至直接取材于外國紋樣，比如這個民初的椅子櫓上的"東洋花"圖案，明顯區(qū)別于傳統(tǒng)的牡丹花紋。它也被廣東人叫做"摩登花"，其實就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那樣筆直，而是帶點弧度;椅面是"墮面"，有點傾斜，所以坐起來更舒適。它的扶手是"靈芝手"，背靠是"海棠面"，體現(xiàn)中西合璧的味道。

興盛于十七世紀末至十八世紀，因其特定的地理位置受西方巴洛克與洛可可式藝術(shù)風格的影響，追求用料充裕，大面積雕刻及鑲嵌藝術(shù)。構(gòu)件一般不拼接，而是一木制成，講求木性一致。另外，裝飾花紋雕刻深湛，刀法嫻熟，磨工精細，紋飾表面晶瑩如玉，不露刀痕。裝飾題材和紋飾受西方建筑文化影響。

廣作，用料寬大充裕，講求木性一致，一件器物一種木料制成，紋飾雕刻深雋，刀法圓潤，地子平整。家具的裝飾如西番蓮等紋樣明顯受到西方文化的影響。傳統(tǒng)的夔紋、海水云龍、鳳紋、螭紋等也很多見。另外，鑲嵌和玻璃油畫藝術(shù)也被廣式家具吸納。

廣式家具工藝是中國家具工藝大系中的一個分支，對中華文化傳統(tǒng)具有強烈的承傳性，與此同時又有吸納、融和及改造西洋文化并帶有濃厚的南中國地方文化特色的內(nèi)涵，充分表現(xiàn)出兼容不同文化的多元風格，具有民族性和開創(chuàng)性，體現(xiàn)了一個時代的特征。清朝中期廣式家具取代蘇式家具的地位，是中國家具史的一個重要轉(zhuǎn)折，折射了特定背景下我國上至文武百官下至平民百姓的生活方式的悄然轉(zhuǎn)變，是社會轉(zhuǎn)型的反映。廣式家具工藝是中西文化碰撞中的集中體現(xiàn)，融合了中國傳統(tǒng)家具工藝與近代西方工藝的元素，因此研究和保護廣式家具工藝具有很重要的歷史價值與文化價值。

清晚期廣式家具年增值20% 由于工藝精湛且用材考察，清晚期廣式家具升值較快，據(jù)了解，年均升值20%以上，而部分材質(zhì)高檔雕工精美的稀世珍品，升值幅度更是驚人，價格年翻好幾番不是稀奇事。 不同用料差價大 清晚期廣式家具對材質(zhì)用料的選擇也頗為講究。

由于廣東、廣西本來就是貴重木材主要產(chǎn)地，再加上廣州又是東南亞各國優(yōu)質(zhì)木材主要的進口港埠和通道，因而清晚期廣式家具多采用紫檀、黃花梨、酸枝等名貴木材制作，其中以酸枝家具最為普遍，當然也有部分采用相對低檔的坤甸等普通木材制作，且普遍講求木性一致，即用料大多采用一木制成，內(nèi)外一致，各種木料互不摻用，而且廣式家具不油漆里面，使木質(zhì)完全裸露。

不同款式及用料，清晚期廣式家具的差價從數(shù)倍到數(shù)十倍不等。雖然兩張桌子均為清晚期家具，但價格卻相差十多倍。其中一張為酸枝木制作，市價約1萬元左右，另一張坤甸木的市價約800元左右。

緣何差價如何之大?是由于所用材質(zhì)不同及雕刻形式不一樣。一般來說，采用黃花梨、紫檀木、酸枝木等名貴木材制作的家具，比普通木材制作的家具要貴很多，而即便是同種材料同一年代家具，采用陽雕工藝比陰雕工藝的價格又要貴1倍。