黑白木刻制作過程及藝術(shù)性

黑白木刻的制作過程

　1.木版的處理，打磨過程制版指對木版的處理，A 表面不平可用木工刨，薄薄的刨掉一層；B、砂紙打磨，打磨時注意將磨下的木屑；C、如還有小裂紋，用乳膠調(diào)和磨下細木屑填充。過稿打蠟，過稿后在整版上上一層蠟，更好填平細小的纖維縫，在印刷時也更容易，同時，上過蠟的木制變脆一些，好刻，用電熨斗加熱，干后用刀刮平，有人也涂清漆作用一樣。

2.過稿（ 1、轉(zhuǎn)印 2、直刻畫 3、貼畫稿）

3.刻板（注意刻刀的用法：黑白的處理、虛實的處理）

4.打油墨，涂在版面上，用滾筒均勻涂在未刻的部分

5.印刷，將紙放在板上，用蘑菇按壓平整

6.簽名：印數(shù)、名稱、版種、姓名、年代套色

套色木刻的印制：絕版印刷，一版一色，由淺色到深色。

　黑白木刻版畫有以下一些藝術(shù)特點值得注意：

1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。

2 巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果。

3 發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。

4 通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題。

中國的黑白木刻是中國藝術(shù)家自身多年蓄積、幾經(jīng)曲折,在跌宕和沖動中,在大千世界的搜覓中,在自我心靈里無時不在感應(yīng)中,并通過無數(shù)次梳理與組合、安排與加工,然后重新結(jié)構(gòu)出一個美的所在。一、激情飛揚的黑與白黑白木刻中的黑白的處理,是一個很關(guān)鍵的問題,它也是檢測一個木刻。

黑白版畫藝術(shù),是研究黑白的規(guī)律,用黑白兩個對比色來表達大千世界物象的一種特殊語言。20世紀美國版畫大師羅克威爾·肯特說過:“版畫的最早起點是黑白木刻,最大難點也是黑白木刻”。

德國 凱綏·珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）

挪威 愛德華·蒙克（Edvard Munch）（1863年-1944年）

西班牙 巴伯羅·畢加索（Pablo Picasso） （1881年-1973年）

中國 陳洪綬（1588年-1652年）

改琦（1774年-1829年）

彥涵（1916年-）

古元（1919年-1996年）

朱宣咸（1927年——2002年）

葉淺予（1907年-1995年）

日本 東洲齋寫樂（生卒年不詳）

鈴木春信（1725年－1770年）

鳥居清長（1752年--1815年）

溪齋英泉（1791年--1848年）

喜多川歌磨（1753年--1806年）

葛飾北齋（1760年--1849年）

歌川廣重（1797年--1858年）

沈雪江 1967年11月4日生于浙江海寧市。畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)；解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系國畫專業(yè)?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員。出版有《沈雪江實用裝飾小品集》、《沈雪江版畫集》、《沈雪江鋼筆人體速寫集》、《沈雪江黑白木刻選集》。

1988:北京《交班》獲武警部隊第二屆美術(shù)書法攝影展優(yōu)秀獎；

1999:日本千代田俱樂部收藏《花之四》；日本-美國-《無言的歌》入選中國當代版畫新作巡回展；

1992:銀川-《草地—二萬五千里的回憶》獲全國第十一屆版畫展銅牌獎；日本-《這里不是戰(zhàn)爭—一組道具》入選日本橫濱-上?，F(xiàn)代藝術(shù)作品展；

1993:上海美術(shù)館收藏《夢在繼承》、《我的腳印——夢中好深好深》、《殷紅——與懺悔無關(guān)，理不清的思想》、《飛行一號與我的夢靠近》；