杭州冬瓜梁裝飾有限公司

冬瓜罐 罐式之一。因器身形似冬瓜而名。

清道光朝新創(chuàng)器型，收口豐肩，器身呈高筒形。器有大?。捍笃鞣钟猩w與無蓋兩種，小器均無蓋。以粉彩器為常見，多以瓜蝶和白菜等為飾。民窯器，有豆青釉青花和信哥釉品種。其形制始見于湖北武漢龍泉明永樂年間楚昭王墓出土物，此后歷朝未再見這一造型，至清代道光朝再度出現(xiàn)并成為晚清時極為流行的器形。道光、咸豐時蓋鈕似寶珠，同治以后則呈燭焰式。

釉里紅瓷是傳統(tǒng)陶瓷中的藝術(shù)珍品，屬于元代中期景德鎮(zhèn)勞動人民的重要發(fā)明之一。

釉里紅瓷制作工序與同時代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑，于胎上繪畫紋飾后，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉里紅瓷。

清雍正時的釉里紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峰。當(dāng)時器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、五蝠為多見。

釉里紅瓷是指用銅紅料在胎上著彩，然后罩以透明釉在高溫還原氣氛中一次燒成，使釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器?，F(xiàn)有的出土資料和傳世實(shí)物表明釉里紅瓷器首創(chuàng)于元代景德鎮(zhèn)。由于釉里紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術(shù)上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關(guān)，并且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細(xì)小變化都會導(dǎo)致色調(diào)不正，因此發(fā)色純正的釉里紅瓷在元代很少見，大多是灰紅色。明代洪武時期釉里紅仍然較少，發(fā)色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高，永樂宣德時期的釉里紅發(fā)色極佳，濃厚鮮艷似寶石，也有淡紅色的，這與當(dāng)時的透明白釉提煉已達(dá)到極高水平有關(guān)。宣德以后釉里紅走下坡路，直到清代康、雍乾三朝才得以復(fù)蘇，這時的釉里紅發(fā)色較為純正艷美。

釉里紅的最大特點(diǎn)是燒制難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫“釉里紅”、

釉里紅瓷創(chuàng)燒于元代，但數(shù)量極少，可謂鳳毛麟角。原因是銅離子對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色；火候銷過銅離子便揮發(fā)，從釉層中逸出，呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆退色，紋飾不連貫。當(dāng)時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經(jīng)驗(yàn)與取出火照對比，無法大規(guī)模生產(chǎn)。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認(rèn)同感也有別，所以釉里紅產(chǎn)量一直很小。

然而到了明洪武朝，釉里紅瓷卻得到了極大的發(fā)展，從實(shí)物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武早期的制品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風(fēng)格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人。充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。

釉里紅冬瓜罐，帶蓋，該件藏品為一對，意味成雙成對，釉色發(fā)暗，為清代早期制作，品相很好器形端正，釉色勾勒自然精美，收藏價值和學(xué)術(shù)研究價值巨大