劇場(chǎng)工程與舞臺(tái)機(jī)械

隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的高速發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)也走向了一個(gè)快速發(fā)展的通道。20世紀(jì)末上海大劇院的建成投運(yùn)和國家大劇院工程正式啟動(dòng)至今，國內(nèi)不同規(guī)模舞臺(tái)的新建和改造工程進(jìn)人了一個(gè)前所未有的高速發(fā)展階段，如今的劇場(chǎng)建設(shè)已經(jīng)走向了地、縣一級(jí)，更有甚者，經(jīng)濟(jì)條件好的鄉(xiāng)鎮(zhèn)都在籌劃建設(shè)中。

作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分也以空前的速度和規(guī)模發(fā)展著，舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備作為一個(gè)非標(biāo)的機(jī)械產(chǎn)品，其專業(yè)性很強(qiáng)，安全性能要求也很高，它是以成套機(jī)械產(chǎn)品布置安裝到相應(yīng)的建筑設(shè)施中，用自動(dòng)化控制系統(tǒng)操作，以滿足各種藝術(shù)作品的演出功能。

舞臺(tái)機(jī)械與劇場(chǎng)建筑關(guān)系十分密切，如果舞臺(tái)機(jī)械對(duì)各類劇場(chǎng)具有一定的適應(yīng)性，劇場(chǎng)建筑又給舞臺(tái)機(jī)械提供有利的安裝條件，相互密切配合，就能使戲劇演出的舞臺(tái)藝術(shù)效果大大提高，增添完美多姿的效果和魅力。由于舞臺(tái)機(jī)械對(duì)土建的要求比較特殊，因此，兩者必須進(jìn)行前期的配合設(shè)計(jì)，以滿足舞臺(tái)機(jī)械根據(jù)劇場(chǎng)規(guī)格(舞臺(tái)尺寸)及劇場(chǎng)功能定位確定舞臺(tái)機(jī)械的配置及對(duì)建筑的要求(標(biāo)高、天橋載荷、柵頂承載等)。有的劇院在設(shè)計(jì)、施工中，由于各種不同原因的限制制約，往往土建好了后才考慮舞臺(tái)機(jī)械，建好了劇院再去配置舞臺(tái)機(jī)械。

可是對(duì)于作為兩個(gè)不同領(lǐng)域的從業(yè)者來說，由于對(duì)不同領(lǐng)域知識(shí)的不甚了解和匱乏，兩者之間的配合存在一定的困難，往往不能做到二者需求的兼顧。這就給舞臺(tái)機(jī)械產(chǎn)品的設(shè)計(jì)施工帶來了很多的不便和困難，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些推諉扯皮、互推責(zé)任等現(xiàn)象，不但延誤工期，有的時(shí)候甚至需要改變建筑結(jié)構(gòu)來滿足舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備的安裝和運(yùn)行，這樣可能會(huì)給建筑結(jié)構(gòu)和舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備都帶來一定的安全隱患。

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劇場(chǎng)多用于人群的集會(huì)，無論是舉辦會(huì)議還是演出，劇場(chǎng)除容納建筑功能外，最重要的是滿足觀眾的視聽要求。劇場(chǎng)的視線問題通過建筑設(shè)計(jì)保證合理的視線距離并防止遮擋即可實(shí)現(xiàn)。但聲學(xué)問題相對(duì)復(fù)雜，在較長距離的大空間中要“聽清”、“聽好”不是一件容易的事。

有2000多年歷史的古羅馬露天劇場(chǎng)，觀眾席布局為半圓型起坡，目的是讓人們盡可能靠近表演臺(tái)，有利于聲音的傳達(dá)。另外，舞臺(tái)設(shè)有高大的石材照壁，將更多的聲音反射到觀眾區(qū)域，演員也要使用夸張的面具以像喇叭一樣擴(kuò)大聲音。位于西班牙梅麗達(dá)的古羅馬劇場(chǎng)，也將聲學(xué)效果作為設(shè)計(jì)的關(guān)鍵因素之一。中國古代集權(quán)制下，幾乎沒有民眾觀看大規(guī)模節(jié)目，會(huì)議、演出等一般在小范圍內(nèi)進(jìn)行，如五代名畫《韓熙載夜宴圖》描繪的音樂欣賞場(chǎng)面，演出者與觀眾距離很近。

100年前，人們對(duì)建筑聲學(xué)知之甚少，劇場(chǎng)的聲學(xué)效果只能順其自然。然而在1895年，位于美國波士頓的哈佛大學(xué)弗格藝術(shù)博物館（Fogg Art Museum）講演廳落成后，因觀眾無法聽清演講而不能使用。為解決該問題，年輕的物理學(xué)家賽賓（Wallace Clement Sabine，1868～1919）通過研究，提出了混響時(shí)間的概念，發(fā)現(xiàn)聽不清的原因在于房間容積過大，而吸聲太少，從而造成混響時(shí)間過長。應(yīng)用建筑聲學(xué)理論，賽賓通過增加軟座墊的方法，成功地解決了這個(gè)問題。從那時(shí)起，建筑聲學(xué)出現(xiàn)于科學(xué)的殿堂，隨后賽賓聲名鵲起，被邀請(qǐng)進(jìn)行波士頓音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)，該大廳優(yōu)良的音質(zhì)至今仍為全世界所稱道。

科學(xué)研究表明，混響時(shí)間對(duì)聲學(xué)效果起到?jīng)Q定性作用。以語言類為主的劇場(chǎng)，如會(huì)堂、話劇院、電影院等，聲音需要較高的清晰度，混響時(shí)間要短一些；而以音樂、歌舞、戲劇等表演類為主的廳堂，需要聲音更加飽滿、有韻味，混響時(shí)間則要長一些，并且不同的演出形式所對(duì)應(yīng)的最佳混響時(shí)間也不同。

因此，影響現(xiàn)代劇場(chǎng)音質(zhì)優(yōu)劣的關(guān)鍵因素之一是與使用用途相適應(yīng)的混響時(shí)間。簡(jiǎn)單地通過揚(yáng)聲器來彌補(bǔ)劇場(chǎng)聽音問題是不正確的，一方面揚(yáng)聲器只能提供更大音量或增加偽混響效果，不能解決清晰度問題；另一方面人工擴(kuò)聲也無法與淳樸優(yōu)美的自然聲相提并論。建筑聲學(xué)猶如一個(gè)女子，天生麗質(zhì)是決定性因素，而揚(yáng)聲器猶如化妝，無論如何裝扮都僅是修飾而已，無法徹底改變本來的面目。

來源：聲學(xué)樓電聲技術(shù)網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)