經典名椅的設計思考

4“ Tolix Chair”金屬椅 時尚界的百搭椅

法國經典的“Tolix Chair”顯然是一把有味道、有態(tài)度的椅子，充分展現了法式慵懶和閑適氣質。早期它作為戶外家具設計，經年來被全世界時尚設計師所寵愛，順利從室外擴展到家居、商業(yè)、展示等多個用途，神奇的是，不管置于什么空間，這款椅子都有非常“妙”的表現力。

戶外材質能夠搭配美式鄉(xiāng)村風，流暢廓型非常適合北歐簡約風，慵懶氣質就是典型法式復古風，不管與什么樣的裝修風格搭配，都呈現出獨特的韻味，不愧是時尚界“第一百搭椅”！

2002年，法國設計師菲利普·斯塔克因為他設計的這把“幽靈鬼椅”而聲名赫赫。斯坦克以法國18世紀“路易十五”時期的設計風格為靈感，再現經典巴洛克風格。采用透明聚碳酸酯，使椅子看上去似乎只是空氣中的一個輪廓，在光線下忽明忽暗，如同幽靈。

同時非常牢固耐用，最多可以六把椅子疊放。從2002年面世至今，　深受大眾追捧，　已售出了數百萬把，　國外社交網站上的布景功臣說的就是它啦！

5“Wassily Chair”瓦西里椅漂浮在空中的夢幻體驗

設計大師Marcel Lajos Breuer（布勞耶）在1925年設計出世界上第一把鋼管皮革椅“瓦西里椅”，為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基，所以取名為“瓦西里椅”。

其創(chuàng)作靈感來自布勞耶最喜愛的阿德勒牌自行車的鋼管車把，是現代設計史上的經典之作。不僅在材料工藝和結構造型上進行了突破，而且實現了簡約形式和實用功能的同一，是包豪斯（世界頂尖設計大學）嶄露頭角的第一批產品之一。

一根不多的鋼骨恰到好處彎成椅子的框架，流線造型削弱金屬的冷硬，極少量的帆布剛好且不緊繃地拉出椅背、椅墊與扶手。椅墊的帆布絕不會碰到下方的金屬鋼骨，以一種深陷沙發(fā)的完美傾斜角度，帶來宛如漂浮般的舒適乘坐感。真正做到了以最少的成本創(chuàng)造最大的舒適感。

7 “Thonet chair No.14”

托納14號椅

咖啡館中的

常見身影

這大名鼎鼎的“托納14號椅”　由法國設計師邁克·托納于1859年設計，并在1867年的巴黎世博會上一舉奪得金獎。這種圓背木椅沒有扶手，造型修長，一整根圓木料彎曲成一個弧形，一直從椅背連到后部的兩條腿上。在當時歐洲最主要的消費場所——咖啡館，這種集合了所有優(yōu)點的椅子更是成為標配。

“14號椅”在歐洲乃至整個世界的暢銷程度令人咋舌。到1930年，這款椅子就已經賣出了五千萬把，畢加索和卓別林都坐過。后來MUJI還出了一個“托納14號椅”的復刻版，就是它。直到今天，在許多咖啡館、書店、博物館、畫廊……我們都還能看到“14號椅”的身影。

IDEAT出發(fā)去尋找那些常見物品的設計師，

他們常常被人遺忘，

我們希望把這些日常生活中

看似卑微的物件的身世闡釋清楚。

也許是因為謠傳或杜撰，人們誤將本杰明 · 富蘭克林（Benjamin Franklin）當做搖椅之父。這種椅子將十分減壓的鐘擺運動從新生兒的搖籃移植到了成人世界。18世紀初它便已在英國問世，重現了溫莎椅（Windsor chair）標志性的梳背設計。然而彼時，避雷針的發(fā)明者、美國著名政治家富蘭克林還是個孩子……此處不予置評。

搖椅造型自誕生之日起先后由不同設計師幻化演繹，讓人重拾真正的童年樂趣……

事實上，“搖椅”這個詞早在 1787 年便已被收錄進《牛津英語詞典》，但它兼具設計感與文化性的貴族氣質則得益于 19 至 20 世紀的美國人。田納西·威廉斯（Tennessee Williams）在許多戲劇作品中都將搖椅搬上了舞臺。夫妻檔設計師查爾斯和蕾·伊姆斯（Charles & Ray Eames）則將 RAR 搖椅作為自己的標志性設計作品。

由伊姆斯夫婦設計的RAR搖椅

搖椅遠沒有局限于新奧爾良的陽臺上，它在戰(zhàn)后演變?yōu)橐环N現代主義風格的實踐，特別是在丹麥。1944 年，漢斯 · 韋格納（Hans J. Wegner）從全球座椅文化中汲取靈感，創(chuàng)作出 J16 搖椅，它融合了溫莎椅和板條靠背椅（Slat Back Chair）兩種座椅外形。1953 年，另一位丹麥設計師艾伯 · 科夫-拉森（Ib Kofod-Larsen）則大膽采用更具內涵的方式重新演繹 1950 年代的風格，設計出企鵝椅（Penguin Chair）。不久前特別版企鵝椅還身披皮埃爾 · 弗雷（Pierre Frey）設計的布料，于今夏在巴黎設計品藝廊Villa Rose展出。

丹麥設計師Anker Bak 為丹麥家居品牌 Carl Hansen & Son 打造的鳥巢椅

年輕一代的設計師們自然也不甘落后。在6月初舉行的哥本哈根三日設計節(jié)（3Daysofdesign）上，一位當地的青年設計師 Anker Bak 展示了他為丹麥家居品牌 Carl Hansen & Son 傾力打造的鳥巢椅（Nest Chair）。這種有著蛋形外觀、別具匠心的搖椅有一大亮點，即能夠像童車一樣迅速展開或折疊。設計師在看到姐姐為了給孩子喂奶，費力地將一把破舊不堪的古董椅搬進廚房時，突然萌生了這個想法。這件趣事讓我們不禁想到，搖椅與搖籃的基因是多么相近，而設計又是如何履行它“提供解決方案”的歷史使命的。

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撰文→Anne-France Berthelon / 插畫→Vincent Poinas

編輯→Christa Yang

在中國傳統(tǒng)家具的座椅中，官帽椅是坐具類家具中的經典類型之—。

什么造型的椅子能稱為“官帽椅”？

官帽椅是典型的明式家具代表，其搭腦左右外展，形若官帽兩翅而得名。特別是人端坐在椅子上，以腦后仰于搭腦之上，恰如頭戴官帽，形象而生動。

官帽椅為什么叫“官帽”椅？

官帽椅的名字很形象，因其形狀酷似古代官員的帽子而得來。從官帽椅造型側面看，扶手同帽子的前部相似，椅背同帽子的后部相似，在線條處理上，椅面、椅腿、橫檔基本上做直線處理，從功能上考慮，椅背略做彎曲，變呆板為靈動。

官帽椅有幾種類型？

官帽椅是宋代定型的一種椅具，有南官帽椅和北官帽椅（四出頭官帽椅）之分。

南官帽椅，因在南方使用較多之故，南方工匠又稱之為“文椅”。其最大的特點就是搭腦和扶手兩端不出頭，圓潤拐角，給人優(yōu)雅圓渾的感覺。

四出頭官帽椅也叫北官帽椅，他的搭腦的兩頭、扶手的兩頭，這四個位置都伸出一個頭。

南官帽椅和四出頭官帽椅造型有什么區(qū)別？

南官帽椅的造型特點是：椅子背立柱和搭腦的交合部分做出軟圓角，立柱作榫頭；搭腦兩端向下部分作榫頭，壓在立柱上；椅面內側扶手也采用這種做法。南官帽椅的正中靠背，用厚材開出s型板，這是根據人體脊椎曲線設計而成的，靠上去感覺非常舒服。

四出頭官帽椅的造型特點是：其背板多為“S”形，且多用一塊整板制成，造型樸素大方，圓形立柱與后腿一木連做，兩扶手正中下接連幫棍，以下粗上細直立，人坐在椅上比較舒適，符合人體功能學，是明式椅具中的精品。

為什么明中期以前的四出頭官帽椅多用直榫？

明中期以前，并沒有引進硬木，榫卯也并不發(fā)達，家具制作大量采用了簡單易行的直榫。唐宋大部分椅具都為四出頭，在搭腦和扶手處橫豎材交接的部位，開榫部分以外，如果齊頭，榫卯會不堅固，留出頭，就不容易劈裂，這也就形成了四出頭官帽椅最初的形態(tài)。

明式官帽椅和清式官帽椅有什么區(qū)別？

官帽椅從外形上看都頗為清爽，文人氣息更足，造型經典考究，大致劃分為明、清兩個款式。清式大都體現傳統(tǒng)雕工工藝，以山水、人物、故事情節(jié)為圖案，注重畫面的層次感；而明式則以其豐富的內涵，用料的精細著稱，造型不僅映襯中國的古典環(huán)境，也與現代生活環(huán)境相融合，是使用者品位修養(yǎng)、精神境界的標志。明式與清式相比較，明式更具有創(chuàng)新性，線條的簡潔優(yōu)雅，更適合現代家居的實用性。

關于官帽椅各部件之間的“最佳比例”是多少？

搭腦和扶手之間的比例：搭腦的出頭，寧短勿長，一定要比扶手的出頭略短約一厘米；

搭腦與靠背板之間的比例：搭腦出頭部分的長度，應是后背板上半部分寬度的1/2左右，如果達到或超過3/4，就無法展現江南文人賦予椅子獨有的含蓄、婉約氣質；

靠背板的最佳比例：一般有S彎靠背板和三段式靠背板，S彎的靠背板，要符合人體比例，與人的脊椎比例接近，形成完美的弧線。

傳統(tǒng)的官帽椅座高一般是多少？

當座高為40cm時，活動度最高，疲勞感最強，如果高于或低于40cm，活動度隨之降低，舒適感為之增強。官帽椅的一般座高為52cm左右，不易使腰部感到疲勞，而且，前腿下截之間設踏腳板，緩解了活動度的不足。

官帽椅座寬多少才符合“規(guī)矩”？

官帽椅的一般座寬為48cm以上，也比較符合扶手椅的座寬必須≥46cm的標準。

官帽椅適合擺放在什么場合？

官帽椅是傳統(tǒng)坐具中最為普通和常見的座椅，也是使用范圍最為廣泛的。不論在廳堂，還是在花園戶外，官帽椅以其舒適和優(yōu)美，既能讓人坐著舒服，又能與室外美景融為一體，應該說是中國傳統(tǒng)坐具中設計最為成功的一種。

為什么都是官帽椅，價格能差數倍?

不同的官帽椅造型不一樣，價格自然會有所差別。比如“北官”重于“南官”，這一重量差主要是由于南北制作風格不同而產生的形制、用料上的區(qū)別所導致，價格上有所差別也是很正常的。

而外表看似相像的一對官帽椅，價格也會有所差別。比如用的材料不同，價格就能差十幾倍，比如非洲花梨和海黃，雖然都有“花梨”，但價格不可同日而語；比如制作的工藝、神韻及造型的優(yōu)劣，同樣可使其價格相差2-10倍左右；另外，“全紅木”比“部分紅木”貴1-3倍左右也是正常的。

一把官帽椅，把宋代以來文人對生活的理解與態(tài)度都融進結構與造型，準確地反映了“學而優(yōu)則仕”的社會心態(tài)。刪繁就簡的高尚審美，使一把貌不驚人的椅子，傳遞著復雜而深厚的文化信息。幾百年來如潺潺流水緩緩地流淌，端莊、大氣，不管在古在今，在廳堂還是在書房，從容坐鎮(zhèn)，安定祥和。

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