書????名 | 建筑美學(xué)與能效設(shè)計(jì) 商務(wù)工業(yè)及行政辦公建筑 [德]耐特;陳巖、白 | 作????者 | (德)耐特編著 |
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出版社 | 遼寧科學(xué)技術(shù)出版社 | 定????價(jià) | 59.15 元 |
ISBN | 7538147292 |
中國(guó)的建筑,正處于跨世紀(jì)年代,經(jīng)歷了五十年代和八十年代、九十年代三次建設(shè)的高峰時(shí)期,建筑師的審美趣向經(jīng)歷五十年代追隨蘇聯(lián)的古典主義,(特別是北京的十大建筑,作為時(shí)代的標(biāo)志,反映出老一輩中國(guó)建筑師良好的...
國(guó)標(biāo)的一級(jí)能效與二級(jí)能效的區(qū)別?
1級(jí)最節(jié)能,5級(jí)能效最低,高于5級(jí)的產(chǎn)品不允許上市銷售??照{(diào)企業(yè)需要在產(chǎn)品上加貼能效標(biāo)識(shí)標(biāo)志,告知消費(fèi)者其能效水平等級(jí)。消費(fèi)者可以直接通過能效等級(jí)標(biāo)貼清楚地知道哪種空調(diào)是省電節(jié)能的。據(jù)了解,以一臺(tái)1....
平面設(shè)計(jì)鑒賞的依據(jù)是審美規(guī)律,符合美的本質(zhì)的藝術(shù)品往往被認(rèn)為是美的作品。但是審美標(biāo)準(zhǔn)是隨著諸多因素的變化而改變的??梢酝ㄟ^以下幾種方式來提高審美度,1、要學(xué)習(xí)中西方美術(shù)史,了解發(fā)展規(guī)律。2、要多看現(xiàn)代...
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審美形態(tài)作為文化的大風(fēng)格,有著確定的文化內(nèi)涵,建筑藝術(shù)的審美形態(tài)以優(yōu)美、崇高為主,有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)荒誕、滑稽等形態(tài)。大部分的建筑審美形態(tài)都是屬于優(yōu)美類型。優(yōu)美形態(tài)的結(jié)構(gòu)特征是完整與和諧。優(yōu)美的建筑造型必須是完整的、秩序井然的整體,它有一個(gè)明確的焦點(diǎn)(通常是建筑的主要人口)成為構(gòu)圖中心。崇高形態(tài)的結(jié)構(gòu)特征是體量無限大,力量無窮大。造型堅(jiān)實(shí)、笨重、動(dòng)態(tài)大、凹凸不平。崇高的背景是無限。它總是壓倒感性的前景,甚至突破前景,強(qiáng)烈地顯現(xiàn)于前景之中,以至于主體直接與無限對(duì)面。同時(shí),無限又不能由有限的感性前景充分顯現(xiàn),它顯現(xiàn)于感
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中西古典建筑植根于不同的自然環(huán)境、文化土壤、社會(huì)氛圍,故而在各方面存在明顯的差異。在建筑空間布局上,中國(guó)建筑是封閉的群體的空間格局,在地面平面鋪開,主張\"天人合一\";西方建筑中則體現(xiàn)\"人天對(duì)立\"的思想,主張\"征服自然\"。在建筑用材中,中國(guó)建筑是世界唯一以木結(jié)構(gòu)為主的建筑體系;而西方傳統(tǒng)建筑體現(xiàn)出以石為本位的風(fēng)格。在建筑空間藝術(shù)上,中國(guó)重整體,西方重個(gè)體。不同的自然環(huán)境、文化土壤、社會(huì)氛圍使得中西古典建筑在各個(gè)方面存在著明顯的差異,建筑實(shí)際上就是一部國(guó)家、民族的文明史,而這也正是古老而又神秘的東方大國(guó)令眾多西方游客神魂顛倒之處,近年來的建筑,無論是公益性的建筑還是民用建筑都復(fù)制歐式建筑形式,這是值得人們反思的。
《王天錫:建筑審美的幾何特性》內(nèi)容包括:建筑審美的幾何特性、建筑在藝術(shù)分類中的位置、建筑的幾何特性、關(guān)于削弱了建筑幾何特性的建筑裝飾、關(guān)于建筑體塊表現(xiàn)出來的幾何形體組合、建筑構(gòu)圖的幾何特性、幾何建筑觀的確立與相應(yīng)構(gòu)圖手法的探求——回憶片斷等。
《中國(guó)建筑審美的變遷》主要收錄了全球化時(shí)代中國(guó)建筑審美的轉(zhuǎn)向、近代社會(huì)文化交流與傳播引發(fā)的中國(guó)建筑審美動(dòng)蕩、當(dāng)代美學(xué)理論發(fā)展與中國(guó)建筑審美發(fā)展的交織互動(dòng)、當(dāng)代轉(zhuǎn)向?qū)嵱煤途唧w的美學(xué)發(fā)展、當(dāng)代建筑實(shí)踐對(duì)美學(xué)研究的闡釋與推動(dòng)等內(nèi)容。
中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院副教授 崔鵬飛
建筑師在人類的社會(huì)群體職業(yè)中所負(fù)責(zé)的是處理與安排我們的理想人居生活。正常來說,從古至今任何一個(gè)時(shí)代所需要的建筑師都應(yīng)該是一樣的,因?yàn)槿祟惖幕旧钆c生存狀態(tài)并沒有發(fā)生根本性的改變。在今天的時(shí)代也是如此,人類生產(chǎn)力的革新和網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的發(fā)展并沒有呈現(xiàn)出虛擬現(xiàn)實(shí)與物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的無縫銜接,那么,與以往相比較,我們?nèi)匀粫?huì)依存于現(xiàn)實(shí)中的衣食住行,仍然保留著一貫的交往狀態(tài),只是由于新技術(shù)在生活中的不斷廣泛應(yīng)用使得人類的交往狀態(tài)更加多元與復(fù)合。
在此基礎(chǔ)上思考今天我們需要怎樣的建筑師,希望做出怎樣的建筑以匹配當(dāng)今的時(shí)代,乃至去培養(yǎng)怎樣的建筑師,可以反過來從整體社會(huì)狀態(tài)與之前的異同直到各個(gè)層面與角度細(xì)分局部進(jìn)行展開,那就會(huì)涵蓋了廣義功能之上的人文關(guān)懷、建筑個(gè)性與地域性的存在;而從建筑教育的角度出發(fā),還應(yīng)該關(guān)注到全民教育中對(duì)于建筑審美的普及與討論,這在以往的國(guó)內(nèi)中小學(xué)教育中是缺失的環(huán)節(jié)。我們?cè)诮ㄖ逃兴怀鋈笔У木褪墙ㄖ煹娜宋木窈腿鐣?huì)的全民建筑普及教育意識(shí)。
新技術(shù)與新形式的借鑒應(yīng)用和創(chuàng)造革新,在目前全球信息一體化的狀態(tài)中越來越自然流暢,但是作為建筑師群體所應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出對(duì)于人居生活的細(xì)膩的處理,尤其是不同文化地域間的不同生活狀態(tài)與建筑環(huán)境之間的映射關(guān)系,在目前的時(shí)代來講卻越來越被動(dòng),學(xué)校教育在這一點(diǎn)上需要敢于擔(dān)當(dāng)一定的責(zé)任,向年輕的建筑學(xué)生傳遞關(guān)注的本質(zhì)信息。否則,當(dāng)某天我們注視城市中五花八門卻又千篇一律的現(xiàn)存“新建筑”時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)我們被新技術(shù)的“炫技”和過于追求新形式的“花拳繡腿”所包圍,那時(shí)再去反思就很被動(dòng)了。
網(wǎng)絡(luò)信息的時(shí)代,讓人們花在虛擬網(wǎng)絡(luò)上的時(shí)間占比增加,而現(xiàn)實(shí)空間中的交流需求就會(huì)呈現(xiàn)得更加多樣多元和注重豐富性與體驗(yàn)性,因此現(xiàn)實(shí)中建筑所承載的功能使命將比以往更加復(fù)合鮮明。全民建筑意識(shí)的普及與這種體驗(yàn)相關(guān),如果文化媒體開放建筑文化討論板塊,學(xué)校教育系統(tǒng)對(duì)于中小學(xué)生稍作建筑普及教育,那么,全社會(huì)層面對(duì)于建筑的整體認(rèn)識(shí)將會(huì)有一個(gè)明確的提升,這種積極性也將自然輻射而成為社會(huì)文化的一部分。