五十嵐太郎,生于1967年,建筑史學(xué)家和建筑評(píng)論家,畢業(yè)于東京大學(xué)研究生院,工學(xué)博士,現(xiàn)從事于東北大學(xué)準(zhǔn)教授工作。同時(shí)。五十嵐太郎還是“第十一屆威尼斯雙年展”國(guó)際建筑展日本館的最高負(fù)責(zé)人。著述有《終結(jié)的建筑/起源的建筑》(ENA×出版)、《戰(zhàn)爭(zhēng)與建筑》(晶文社)、《現(xiàn)代建筑中的遠(yuǎn)近法》(光文社)、《美麗的都市·丑陋的都市》(中公新書)、《有關(guān)現(xiàn)代建筑的16章》(講談社現(xiàn)代新書)、《新編新宗教和巨大建筑》(筑摩書房)、《“結(jié)婚儀式教堂”的誕生》(春秋社)等。
菅野格子,出生于1968年,1991年畢業(yè)于橫濱國(guó)立大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)科。1993年于同一所大學(xué)獲得碩士學(xué)位。1994年在橫濱國(guó)立大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)科作為助手進(jìn)行相關(guān)工作,2006年成為同一工學(xué)研究院的特別研究教員。2006年至2007年攻讀費(fèi)倫澤大學(xué)建筑學(xué)部客座研究院工學(xué)博士。營(yíng)野裕子的研究方向?yàn)槲餮蠼ㄖv史。著有《讀書:建筑的書籍/都市的書籍》(合著,INAX出版)。另外著有論文《西洋建筑與音樂的比較藝術(shù)歷史研究》(橫濱國(guó)立大學(xué)博士論文。2006年)。 2100433B
序 至死不渝地戀慕繆斯女神的戴米烏爾格斯
◆音樂與建筑
◆比例論派系
◆視覺與聽覺的互換
◆比例論的界線
◆自古以來(lái)就有的說法:建筑等于凍結(jié)了的音樂
◆分析方法以及本書的構(gòu)成
◆建筑與音樂
第一章 體驗(yàn)時(shí)間與空間
◆藝術(shù)的分類方法
◆建筑中的時(shí)間
◆圓環(huán)與直線
◆人類與世界
◆體驗(yàn)作為空間的音樂
◆羅馬式的建筑與音樂
第二章 哥特式建筑與圣母院樂派
◆關(guān)于問題的框架
◆關(guān)于哥特式建筑的理論
◆增值的理論過程:特洛普斯的中世紀(jì)音樂
◆增值的理論過程:開放構(gòu)造的哥特式建筑
◆增值的基本單位:由調(diào)式和節(jié)奏構(gòu)成的時(shí)間單位
◆附加的基本單位:間隔系統(tǒng)的空間構(gòu)造
◆基本單位的詳細(xì)劃分
第三章 關(guān)于中世紀(jì)的象征
◆與自由七學(xué)科相關(guān)聯(lián)的建筑和音樂
◆哥特式建筑的象征功能
第四章 文藝復(fù)興的邂逅——布魯內(nèi)萊斯基和紀(jì)堯姆·都費(fèi)依的比例理論
第五章 邏輯上的單位理論——模量和塔克圖斯
第六章 風(fēng)格主義的實(shí)驗(yàn)與融合
第七章 巴洛克時(shí)期的不完整性
第八章 以巴赫為跳板考察建筑與音樂
第九章 圣馬可大教堂和威尼斯樂派
第十章 莫扎特和建筑
第十一章 寄生蟲的標(biāo)注——樂庫(kù)、薩蒂和舒曼
第十二章 澤納基斯和勒,柯布西耶的菲利普斯館
第十三章 線與面之間——里伯斯金論
非常有意思的是,空間和時(shí)間在英文中是『space』和『time』兩個(gè)完全不同的單詞,而用漢字表達(dá)這兩個(gè)概念的時(shí)候則是「空間」和「時(shí)間」'兩個(gè)詞都有一個(gè)「間」字。在空間和時(shí)間里,都存在著音程的問題,如果從漢語(yǔ)文化的角度來(lái)考慮的話,我們認(rèn)為與中國(guó)讀者更親近。我們對(duì)中國(guó)的音樂理論也非常感興趣'但是中國(guó)的音樂理論博大精深,此次書中我們沒有談及,希望中國(guó)的讀者讀完這《建筑與音樂》之后,能夠?qū)Υ藛栴}展開研究和討論。
錢覺時(shí)(JueshiQian),安徽桐城人,1962年生,現(xiàn)為重慶大學(xué)教授,材料科學(xué)與工程、環(huán)境工程專業(yè)博士生導(dǎo)師,霍英東教育基金獲得者。先后在東南大學(xué)、重慶大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)和美國(guó)賓州大學(xué)學(xué)習(xí)。1992...
徐韋華,在臺(tái)灣很有影響力的著名拼布作家,從事拼布材料包設(shè)計(jì)多年,經(jīng)驗(yàn)非常豐富。
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建筑藝術(shù)是通過空間實(shí)體的造型和結(jié)構(gòu)安排、和各門藝術(shù)的綜合,以及與自然環(huán)境的關(guān)系等,發(fā)揮審美功能的一種廣義的造型藝術(shù)。作為造型藝術(shù)的建筑與作為表演藝術(shù)的音樂,表面上很難說有什么聯(lián)系,然而由于建筑與音樂在節(jié)奏韻律、意境等方面都有相通之處,而且可以相互得到啟發(fā)。從兩者的審美通感上對(duì)它們進(jìn)行分析,得出建筑與音樂的審美特征的共同點(diǎn)為抒情性、表現(xiàn)性、過程性、流動(dòng)性、節(jié)奏感和韻律美。而且對(duì)審美通感在建筑設(shè)計(jì)中如何體現(xiàn)及應(yīng)用做了簡(jiǎn)要論述。
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評(píng)分: 4.6
筆者以具體介紹建筑與音樂相聯(lián)系的方法論為主,并具體闡釋了方法論的兩個(gè)傾向,即:一是偏重意義論,二是以音程的比例為中心課題進(jìn)行研究。書中以大量的實(shí)例以及文獻(xiàn)對(duì)建筑與音樂兩者的聯(lián)系進(jìn)行了深刻的剖析,向讀者展現(xiàn)了筆者獨(dú)特的建筑理念。
副標(biāo)題: 建筑與音樂
作者: 王昀
出版社: 中國(guó)電力出版社
出版年: 2012-1
頁(yè)數(shù): 105
定價(jià): 48.00元
ISBN: 9787512322400
《跨界設(shè)計(jì)·建筑與音樂》內(nèi)容簡(jiǎn)介:“建筑是凝固的音樂,音樂是流動(dòng)的建筑”這句為人所熟知的語(yǔ)句雖流傳已久,但二者之間的聯(lián)系究竟在何處卻往往很難說得明白。中國(guó)當(dāng)代著名建筑家王昀博士,試圖將從音樂樂譜中抽出的空間圖式與建筑實(shí)體空間建立關(guān)聯(lián)性,并將樂譜空間轉(zhuǎn)化為建筑空間。而這種將樂譜與空間之間建立起聯(lián)系的思考以及將這種聯(lián)系的轉(zhuǎn)化過程加以示范的努力過程構(gòu)成了《跨界設(shè)計(jì)·建筑與音樂》的整體結(jié)構(gòu)。