藍印花布印染技藝

我在中國國家博物館和中國人民革命軍事博物館，都看到過它——一塊藍印花布。

它是染了戰(zhàn)火硝煙、浸了血跡、有故事的一塊藍印花布。在軍事博物館金戈鐵馬般剛硬的展品中，藍印花布顯得那么柔軟，柔軟得要飄起來。甚至挨近了，就能聞到上面來自大地的芳香！

于是，在我生命的行旅中，有了與藍印花布的美麗邂逅。

1946年7月，著名的蘇中七戰(zhàn)七捷之一——總攻海安戰(zhàn)斗打響。多年后成為著名作家的茹志鵑，在總攻團的前線包扎所做戰(zhàn)勤工作。她的第一個工作，是到老百姓家里給傷員借被子。

入夜以后，月亮越升越高，也越來越亮，戰(zhàn)火撕開了夜幕。最初擔下來的，都是新戰(zhàn)士，掛的也是“輕花”；越到后來，戰(zhàn)斗越激烈，抬下來的傷員少了，但大都是重傷員。有時擔架剛抬到，傷員就不行了。

一個個擔架擺在院子里，皓月當燈，茹志鵑輕輕地給他們拭去滿臉的硝煙塵土，讓烈士干干凈凈地離去。她不敢，也不忍心揭開他們身上的被子。光從臉上看去，她看到除了臉色有些灰黃，一個個都像在熟睡中。

一仗下來，和她一起去和老鄉(xiāng)借被子的小通信員也犧牲了，軍裝的肩頭上，露著一個大洞，一片布還掛在那里。

“衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材去。新媳婦這時臉發(fā)白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說：‘被子……是借老百姓的。’‘是我的——’她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。在月光下，我看見她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的青年人的臉?！?/p>

那一床床從老鄉(xiāng)家借來的被子，除了這條灑滿百合花的假洋緞被子外，還有許多或繡著“福壽雙全”、或繪有“鳳戲牡丹”“紅魚戲蓮”的藍印花被……

也是淮海戰(zhàn)場上，在一次戰(zhàn)斗的間隙中，多年后成為著名作家的白樺，看見村里一個小姑娘躲在墻角里左顧右盼。當隊伍走過來，年輕的一排長經(jīng)過墻角的時候，小姑娘一溜煙跑過去，往他手里塞了一雙嶄新的布鞋，又急忙跑開了。他們相互注視的目光，只是一閃而逝，但白樺感覺他一下子看到了永遠。

后來，一排長在戰(zhàn)斗中犧牲。

白樺在繁星和照明彈的光亮下，又看見了那個小姑娘。她攔住遇到的從戰(zhàn)場上下來的戰(zhàn)士，在他們臉上辨認著。人們都知道，她是在尋找一排長。

燦爛的夜空下，小姑娘身上穿著的，就是那綴著碎花的藍印花布衣衫，樸素而淡雅，連星星也眨眼驚艷呢……

1949年1月10日，淮海戰(zhàn)役結(jié)束，國民黨在華東戰(zhàn)場上的主力全部被我軍殲滅。4月21日，毛澤東主席、朱德總司令頒布了《向全國進軍的命令》。

這晚，我20軍59師突擊連在江堤下作好了打過長江去的戰(zhàn)前準備。夜幕中，解放軍在猛烈炮火掩護下，突破國民黨揚中江防陣地。

渡江部隊自揚中過夾江，在夾江北岸由支前船工送部隊渡江。萬船競發(fā)中，一位身材瘦弱的扎著一條大辮子的小姑娘，正拼盡全力使勁地劃槳。這情景，深深地打動了在岸邊采訪的隨軍記者鄒健東，他迅速舉起相機把這一情景拍攝下來，作為人民群眾支援解放戰(zhàn)爭的生動寫照。

鄒健東并不知道，那個年僅19歲的小姑娘叫顏紅英。4天前，和解放軍在江汊子進行渡江演練時，敵人的炮彈落在船邊，炮彈爆炸把她震暈。

渡江那天，船上一位山東籍班長看到岸邊記者在拍照，就對她說：“你快劃吧，記者給你照相了！”

顏紅英說：“能給我照片嗎？”

班長說：“能，等過了長江，記者會給你照片的。”

解放軍渡過長江天險，解放了全中國。顏紅英一家因在渡江戰(zhàn)役中作出貢獻，榮立了二等功。解放后，她們一家過著清貧的生活，再沒和人說起送大軍過江的英雄壯舉，當然也沒有看到這張老照片。

但鄒健東卻無法忘記百萬雄師過大江壯觀場面下，一個纖弱的小姑娘奮力劃槳的身影，以至到了晚年還在尋找著。

當年渡江戰(zhàn)役的指揮員之一、時任中央軍委副主席張震將軍看到這張照片，感慨萬千地說：“一定要找到這位小姑娘。沒有人民的支持，我們過不了江啊！”

找你，找你，劃槳的小姑娘！越來越多的人和媒體對半個世紀前只留下一個背影的小姑娘發(fā)出一聲聲呼喚！

這天，顏紅英遠在常州的女兒董小妹看電視時，被《我送親人過大江》的照片吸引，她指著熒屏驚呼：“這是我媽媽！”

69歲的顏紅英被接到南京，江蘇電視臺為她重放歷史文獻紀錄片《風雨鐘山路》，當劃船小姑娘的背影出現(xiàn)在熒屏時，老人一下站起來，熱淚盈眶地說：“這就是我！”

劃船的小姑娘，終于在渡江戰(zhàn)役勝利50年后，與記錄了那個歷史瞬間的拍攝者鄒健東相會在北京。

那天，登上天安門城樓的顏紅英，你可穿著漿洗一新的藍印花布衣衫？

國徽和政協(xié)會徽設計者張仃說：“我寧可欣賞一塊民間藍印花布,而不喜愛團龍五彩錦緞?！?/p>

距今已有一千多年歷史的中國傳統(tǒng)手工印染工藝——藍印花布，越舊越美，那樸素溫靜的肌理，吸納了日月星辰的精華，透露著山水的氣脈和時光的表情。它是大地溫情的詩化，讓我觸感在漫長歲月里承受苦難、享受榮光的吾土吾民！

我國日排放印染廢水量為（300～400）×104t，是各行業(yè)中的排污大戶之一。印染廢水主要由退漿廢水、煮煉廢水、漂白廢水、絲光廢水、染色廢水和印花廢水組成，印染加工的四個工序都要排出廢水，預處理階段（包括退漿、煮煉、漂白、絲光等工序）要排出退漿廢水、煮煉廢水、漂白廢水和絲光廢水，染色工序排出染色廢水，印花工序排出印花廢水和皂液廢水，整理工序則排出整理廢水。通常所說的印染廢水是以上各類廢水的混合廢水，或除漂白廢水以外的綜合廢水。

印染廢水的水質(zhì)隨采用的纖維種類和加工工藝的不同而異，污染物組分差異很大。印染廢水一般具有污染物濃度高、種類多、含有毒有害成分及色度高等特點。一般印染廢水ph值為6～10，codcr為400～1000mg/l，bod5為100～400mg/l，ss為100～200mg/l，色度為100～400倍。

但當印染工藝、采用的纖維種類和加工工藝變化后，廢水水質(zhì)將有較大變化。近年來由于化學纖維織物的發(fā)展，仿真絲的興起和印染后整理技術的進步，使pva漿料、人造絲堿解物（主要是鄰苯二甲酸類物質(zhì)）、新型助劑等難生化降解有機物大量進入印染廢水，其codcr濃度也由原來的數(shù)百mg/l上升到2000～3000mg/l以上，bod5增大到800mg/l以上，ph值達11.5～12，從而使原有的生物處理系統(tǒng)codcr去除率從70%下降到50%左右，甚至更低。

印染各工序的排水情況一般是：

（1）退漿廢水：水量較小，但污染物濃度高，其中含有各種漿料、漿料分解物、纖維屑、淀粉堿和各種助劑。廢水呈堿性，ph值為12左右。上漿以淀粉為主的（如棉布）退漿廢水，其cod、bod值都很高，可生化性較好：上漿以聚乙烯醇（pva）為主的（如滌棉經(jīng)紗）退漿廢水，cod高而bod低，廢水可生化性較差。

（2）煮煉廢水：水量大，污染物濃度高，其中含有纖維素、果酸、蠟質(zhì)、油脂、堿、表面活性劑、含氮化合物等，廢水呈強堿性，水溫高，呈褐色。

（3）漂白廢水：水量大，但污染較輕，其中含有殘余的漂白劑、少量醋酸、草酸、硫代硫酸鈉等。

（4）絲光廢水：含堿量高，naoh含量在3%～5%，多數(shù)印染廠通過蒸發(fā)濃縮回收naoh，所以絲光廢水一般很少排出，經(jīng)過工藝多次重復使用最終排出的廢水仍呈強堿性，bod、cod、ss均較高。

（5）染色廢水：水量較大，水質(zhì)隨所用染料的不同而不同，其中含漿料、染料、助劑、表面活性劑等，一般呈強堿性，色度很高，cod較bod高得多，可生化性較差。

（6）印花廢水：水量較大，除印花過程的廢水外，還包括印花后的皂洗、水洗廢水，污染物濃度較高，其中含有漿料、染料、助劑等，bod、cod均較高。

（7）整理廢水：水量較小，其中含有纖維屑、樹脂、油劑、漿料等。

（8）堿減量廢水：是滌綸仿真絲堿減量工序產(chǎn)生的，主要含滌綸水解物對苯二甲酸、乙二醇等，其中對苯二甲酸含量高達75%.堿減量廢水不僅ph值高（一般>12），而且有機物濃度高，堿減量工序排放的廢水中codcr可高達9萬mg/l，高分子有機物及部分染料很難被生物降解，此種廢水屬高濃度難降解有機廢水。