捻葫冬蟲葫蘆歷史由來已久

天津距離北京比較近，又是近代商業(yè)城市，市井文化發(fā)達，葫蘆種植與形成都有獨特的地方特色。天津種植冬蟲葫蘆，起于清末民初，集中近郊西梁咀子一帶，此地土質(zhì)肥沃，又有運河之水的灌溉，有著得天獨厚的自然條件。至二十世紀三十年代，比較著名的種植戶有宣家、李六、王庚、蕭扯子等數(shù)家，還有非專業(yè)以自娛性質(zhì)的長春堂張家、振德黃家。各家之中都有獨到的種植方法與造型特點，至今仍影響與啟發(fā)當代的種植專業(yè)戶。宣家葫蘆瓦模精細，造型俏麗，李六瓦模拙樸，比較而言，有文武之別，這兩家通力合作，取長補短，其中有一形制為“兩大堆”的，音韻鏗鏘，回音悠揚，頗受玩家青睞，究其原因乃是兩家的合種。李六種植中小有走模變形，收獲的季節(jié)，兩家按成品各分一堆，“兩大堆”名由此而來，此并非指形制而言。長春堂的葫蘆以瓦模凸花見長，多系蟈蟈葫蘆，是仿北京官模的繼承和發(fā)展。

一片一片綠心葉一個一個小葫蘆

一片碧綠的葉，一棵彎彎的藤，藤上星星點點出現(xiàn)幾個小葫蘆，當夏天到來的時候，從遠處一眼望去，綠油油的一片望不到邊。不要小看這些不起眼的葫蘆，它里面古老的歷史和故事就像葫蘆籽一樣多得數(shù)也數(shù)不完。

這里就是天津市工藝葫蘆協(xié)會會長張才日種植葫蘆的地方，他向記者更細致地講述了自己種植葫蘆和收藏葫蘆的故事

捻葫種植葫蘆的開始

“我從十來歲開始種植葫蘆，那時候，我住在天津市河北區(qū)王串場22段，平房前面有一大片空地，我開始在上面灑籽種葫蘆。最初我只是單純地種普通的瓢葫蘆，每天為他們施肥、澆水，經(jīng)過一番辛苦的栽種后，看著藤子上一個接一個的小葫蘆，心里有一種說不出來的喜悅。”

捻葫工藝葫蘆搞創(chuàng)新

“當時養(yǎng)蟈蟈的葫蘆價格很昂貴，是一般平民家庭難以承受的，所以我突發(fā)奇想，自己種葫蘆。我很喜歡形狀另類的工藝葫蘆，這種絕活是讓葫蘆在特殊模具里生長出來。我嘗試著找一塊木頭，銼成“棒子”形狀。開始，我發(fā)明用紙做模具，先用紙將刻好的木頭包裹好，一層摞一層，共有幾十層厚，將里面的木頭從上面抽出來，把剛剛成型的小葫蘆放在紙模里，每天看著它慢慢成長，每當這個時候心里有一種成就感。不久，我發(fā)現(xiàn)紙模的弊端，葫蘆里面會往外面滲水，一點一點將紙模洇濕、炸開。于是，我改進工藝，在模具外面用三層布包裹，最終成功種植出第一代工藝葫蘆。后來我研究在葫蘆上雕刻精美的花紋，模具材質(zhì)更新為石膏，這種石膏模很結(jié)實、耐用，而且成本很低，經(jīng)濟劃算?！?

據(jù)我了解，從清朝開始宮廷有人做工藝葫蘆，樣子很漂亮，因為模具是木頭手工雕刻而成，所以造價很高，我想把古代的這種傳統(tǒng)工藝延續(xù)下來，所以我開始摸索仿制清代的工藝葫蘆。”

“鼻煙壺是工藝葫蘆的一種，小巧的葫蘆為上乘。鼻煙壺的模子需要用石頭來雕刻，我選好石頭后，用小刀在上面一點一點雕刻花紋。時而雕刻一朵朵小花，時而雕刻精美的文字，這很考驗一個人的耐力和耐心。包裝后的石頭上面帶有精美的圖案，然后用兩個半圓的石膏包裹在外面，石膏晾干后，石膏內(nèi)壁會出現(xiàn)精美的花紋。將這兩半石膏合上，里面倒上膠，膠干后，膠的外層就出現(xiàn)和石膏內(nèi)壁相同的花紋。最后，外壁帶花紋的膠模外面再裹上一層石膏，精美的圖案神奇般復(fù)制到這層石膏的內(nèi)壁上，這個石膏就是葫蘆的模子。將小葫蘆放在模子里，克隆出形狀、圖案和模子一樣的葫蘆?！?

“掛在樹上的模具像一個個小白燈籠，分外吸引人。裝上模具的葫蘆，首要任務(wù)是注意防雨，聽張才日介紹，他們漸漸摸索著防雨的好措施。以前，是用一個塑料布將葫蘆的模具包裹在里面，這種辦法并不合理，因為雨可以順著葫蘆藤流進模子里，影響葫蘆生長。在種植過程中葫蘆自身出現(xiàn)水蒸氣，由于密封的葫蘆，讓這些水汽無法揮發(fā)，種出來的葫蘆色澤差異大。通過反復(fù)實踐證明，在葫蘆藤頂上搭起竹架子，竹子柔韌性能好，將竹片彎成弓形，用塑料布將竹片撐起來，綁在藤頂上，防雨效果最佳，而且通風(fēng)特好?！?h3 class="title-text">捻葫打結(jié)葫蘆

“葫蘆的另一種形式是打結(jié)葫蘆，人們在長條形的葫蘆上打結(jié)，有的會打兩個扣，有的會打成八字扣，有的將兩個葫蘆綁在一起等等，因為葫蘆上有一個結(jié)，所以人們稱為打結(jié)葫蘆。油錘葫蘆的樣子細長，方便打結(jié)，因此在種子上選擇油錘葫蘆的種子。打結(jié)葫蘆的工藝很繁瑣，首先在種子的選擇上要選擇棒兒細而長的種子，葫蘆在打結(jié)的過程中，先不要忙著澆水，讓它慢慢打蔫，中午，用布兜著一點一點讓葫蘆打彎，一開始不能著急，要是用勁大了，葫蘆的藤就折了，如果勁小了，葫蘆根本不能打彎。當小葫蘆慢慢長出來后，要在三天之內(nèi)將結(jié)打好，否則葫蘆肚太大就無法打結(jié)?！睆埐湃漳弥蚪Y(jié)葫蘆的圖片給記者看。

現(xiàn)在看起來，葫蘆的種植過程卻很繁瑣。選擇種子，一定要選擇色澤飽滿的。其次在施肥的時候，先加底肥，牛糞曬干后施肥，有利于葫蘆生長。成長過程中繼續(xù)追肥，一般用黑豆水、馬蹄水去灌溉，馬蹄水很臭。但追肥后的葫蘆，形色飽滿，壁厚潤澤。

“現(xiàn)在，我有20畝地，地里有將近幾萬個葫蘆，每畝地有400多個秧，葫蘆藤上不同種類的葫蘆數(shù)量不一樣。冬蟲葫蘆1個秧上有3個葫蘆，鼻煙葫蘆1個秧上有10個葫蘆。每年的3月初我們開始下地干活兒，我一般會雇15個人，從早上五點我們開始下地干活兒，先除草、搭架子，綁蔓，長出葫蘆，進行掐尖，根據(jù)頂尖優(yōu)勢原理，看葫蘆數(shù)量差不多就將藤的頂端掐去，不讓它再長下去。雖然頂端有豐富的營養(yǎng)，但是頂端如果瘋長，會影響葫蘆生長。”

“我常常被中國古代文化所吸引，比如書畫、瓷器等，它們雖然大多已殘缺不全，但是這里面內(nèi)在的感染力與震撼力不會因它們形體的殘缺和色彩褪卻而減弱，反而因時間的流痕與自然的造化，使之有如天成，成為永恒?！睆埐湃崭嬖V記者。

一把冬蟲葫蘆，可手中把玩、懷揣的寵物，在它大體功能性的造型之外，還有諸多錦上添花的美化手段，計有印、刻、砑、燙等各種裝飾形式與手段。

“印模屬于印的范圍。待葫蘆長成印上花紋，形成浮雕，一般設(shè)計在葫蘆通體，四周布滿花紋，八卦圖、五福捧壽、云龍、太師少保、三陽開泰、合和如意、四季花開、人物故事等。印花工藝多用于蟈蟈葫蘆，因其身長便于印模，黑蟲與金鐘印花葫蘆較少?！?

“刻，用牛角或瑪瑙刻成器具，按葫蘆圓體隨勢刻畫，線條流利，形體簡練，多為花草、魚類及戲曲人物故事。秋后，很多山東聊城等地的農(nóng)民帶著自種自刻的扁圓葫蘆來津出售，物美價廉，多用于晚秋蟈蟈飼養(yǎng)之用?！?

“砑，砑花是匏葫的特殊制作工藝，創(chuàng)制于北京。在清道光年間，北京有徐某獨善其藝，所作如天生成。天津近代有陳錦堂老藝人，為砑花工藝高手，他構(gòu)思高雅，布局疏密有致，手法精細，每件作品如同浮雕國畫，題材為山水、花鳥等，還有的用畫師劉奎齡的稿子，更加絕妙名貴。砑花的制法是將葫蘆表層硬皮輕度軟化，之后用不同角度的瑪瑙砑子為工具，在已定稿葫蘆身上砑制出點、線、面，凸于平面，力輕則砑不凸出，力重則劃破表面面線，完全靠手感力度進行創(chuàng)制?！?

“燙，燙面也稱火筆，老法以自制火香，制成如手指粗的燃香，中心插入鋼針以為筆頭，點燃之后導(dǎo)熱至銅針，用以燙畫圖案?，F(xiàn)代以電烙鐵代替，但燙染效果，遠不及舊法理想。陳錦堂擅長這種藝法，所燙云龍后人無人可比?，F(xiàn)代有姓曹的和王殿華所燙山水、人物也為藏家珍藏。”

“漆，舊時天津大漆葫蘆，顏色絳紅，晶瑩可愛，匏體經(jīng)漆之后，堅固耐用，它也同于古樂器，在美化音色方面，也會起到良好效果，也有雕與描金工藝，更為罕見?！?

“以上是葫蘆‘身兒’的各種裝飾形式與手段。此外還有一個關(guān)鍵部件即起到音孔作用的蒙心。蒙心在口蓋之上，蟈蟈類葫蘆口上加瓢蓋，上有五孔或者七孔，是為音孔，個別也是平蒙心者。蒙心的規(guī)格有高、平之分，全依個人愛好來決定。蒙心的制作，不拘何種材質(zhì)，都要求精細而堅固，線面排列勻稱細密，一只優(yōu)質(zhì)細工的蒙心，也是一種高級的微雕特種工藝品。我曾經(jīng)見過一套八種類別蒙心，材質(zhì)有牙、玉、翠、椰殼等，題材分別為西游記等全系人物故事，都是高體微雕，而且每件作品帶動，堪稱巧奪天工的絕妙作品。”

“天津刻制蒙心高手，為八十高齡的李如柏老藝人，他所刻制蒙心，山水、人物、花鳥無所不精，雖然是傳統(tǒng)題材，時創(chuàng)新意。常見刻制內(nèi)容二龍戲珠、龍鳳呈祥、五福捧壽、海八怪、暗八仙、番八寶等吉祥圖案。帶動是他的拿手特色，所謂帶動是方寸之間的小天地，把立體物以套刻方法，可以在蒙心中間活動，更顯構(gòu)思巧妙，手法精確，絕不能掉出蒙心。帶動主體物的數(shù)目，要依題材與規(guī)格而定，通常由一動至二十動。如九動松鶴延年蒙心，在圓徑三厘米，高二厘米的蒙心上，以九只動態(tài)仙鶴飛翔蒼松之間，生趣盎然，絕妙至極。其他還有絲瓜蝴蝶、游龍戲水等諸多樣式。此外還有高圓雕，多用透雕方法，題材有纏枝牡丹、八仙祝壽、教五子等。教五子為牙透雕雞籠，內(nèi)雕一只公雞五只小雞，形狀如同米粒，其規(guī)格為底圓徑三厘米，高四厘米，可謂絕妙構(gòu)思?！?

“能夠達到這種境界的冬蟲葫蘆可謂精品中的精品，物以稀為貴，這種冬蟲葫蘆價格甚高。冬蟲葫蘆分兩種種植類別：第一類為本長。本長葫蘆在成長過程中，陽光照射要勻稱，控制理想規(guī)格的圓正，不能任其毫無節(jié)制地荒長：本長葫蘆之中有倒栽、勒脖、夾板等方法，通過這種方法，長成形態(tài)各異的葫蘆，達到翻、脖、肚、底的理想比例。第二類為模制，模制又分為紙模和瓦模兩種類別，不拘瓦模與紙模，都需要木制胎具，俗稱“撞子”，其為六塊木組成木質(zhì)胎具，紙模做法是在撞子外逐層糊紙，到理想厚度，抽出中心芯子，再逐次抽出六塊木，已成的紙模待干備用。瓦模又分為兩種，一種素面瓦模，一為凸花瓦模。凸花瓦模要以淺浮雕手法，刻在撞子上面。不拘素模與花模，以同一方法把溫泥敷在撞子外層，少量抽出芯子與木塊，脫出撞子之泥模，待徹底陰干，置高溫小窯中燒制成瓦模?！?

“冬蟲葫蘆有不同類別與造型，比如棒子形狀，從遠處看好像一個黃玉米。油瓶形狀如同舊時車輪下吊的尖底油瓶造型。現(xiàn)在的造型也是越來越多，有雞心、蜘蛛肚等多種造形。還有一種叫油葫蘆。顧名思義，用來裝油葫蘆的葫蘆。油葫蘆在天津通稱黑蟲，蛐蛐稱白蟲，此類葫蘆造型有沙酒壺、糖梨肚、木瓜肚等。另一類是金鐘類，金鐘葫蘆以身短、翻大、肚扁、脖粗為特點，造型有勒脖本長、不不墩兒，這種造型是舊時兒童玩具的仿形，是玻璃制的瓶底部極薄的玩具，用口吹的底部出聲，如‘不……不……’的脆音，故而得名不不墩兒?！?

“以上是天津冬蟲葫蘆的基本類別和造型，它是依據(jù)北京早期官模和各地葫蘆的綜合，與各種冬蟲生活習(xí)性、體態(tài)、音質(zhì)的要求條件，加以發(fā)展而成為地方特點的冬蟲葫蘆，充分運用了匏葫圓筒形的基本特征，加以造型的模仿與變形，人為控制，或加大如鼓，或擴展如喇叭，從而達到造型多樣化，起到擴音、美化音質(zhì)的效果。強化了觀賞情趣，乃是人們豐富的想象力，長期創(chuàng)造性實踐的結(jié)晶?！?

據(jù)華豐介紹，葫蘆的價值不菲，有的達到幾十萬元。央視《鑒寶》欄目中播出了一個冬蟲官模葫蘆在拍賣會上估價60萬元。葫蘆分很多種，有瓢器葫蘆、冬蟲葫蘆、工藝葫蘆、打結(jié)葫蘆等等。

“我一直種植冬蟲葫蘆，因而對它有種特殊的感情。冬蟲葫蘆是匏器工藝的一種類別。匏器在清康熙、乾隆年間很得帝王的青睞，宮廷中有專人種植，其品種有爐、盒、瓶、盤、煙壺等御用品。”

葫蘆具有體輕、共鳴傳聲、保暖而易于攜帶的特點，用以飼養(yǎng)鳴蟲，起源于民間。一只完美的葫蘆，從實用與觀賞的角度，要求比例適中，關(guān)鍵部位是上口標“翻兒”的圓度，與脖、肚、底的比例，與口蓋的圓形、高低匹配合理，才是一具優(yōu)質(zhì)的揚聲器。達到音準、亮、透的標準，以美化音質(zhì)為上乘，相反出音悶、劈、沉則是下品。一只比例合理而音質(zhì)優(yōu)美的冬蟲葫蘆，揣在懷里不漲腰，即沒有沉甸甸的重負。達到如此的“懷我清音”條件，需要劣中選優(yōu)，優(yōu)里挑精的淘汰過程。

匏器：工藝的歸類。包括冬蟲葫蘆、樂器、擺件等。

本長：指沒有模子讓葫蘆自己生長，使葫蘆形制、式樣優(yōu)異。本長方式包括倒栽、勒脖、夾板等加工手段：1倒栽：將上小下大的葫蘆改為下大上小，不用模具，人工種植。

2勒脖：形狀為直筒的葫蘆，通過用繩子勒或者布勒，形狀變成中間細兩頭粗的葫蘆。

3夾板：自然成長過程中通過人工加工，葫蘆由圓形變成扁圓形。

蒙心：葫蘆口蓋上有出音孔，出音孔上的裝飾物，用象牙或玳瑁制成。

捻度不能用來比較不同粗細紗線的加捻程度，因為相同捻度，粗的紗條其纖維的傾斜程度大于細的紗條。在實際生產(chǎn)中，常用捻系數(shù)來表示紗線的加捻程度。

捻度：紗線單位長度內(nèi)的捻回數(shù)。棉紗線及棉型化纖紗線的特克斯（號數(shù)）制捻度Ttex，是以紗線10cm長度內(nèi)的捻回數(shù)表示；英制支數(shù)制捻度Te，是以1英寸的捻回數(shù)表示。精紡毛紗線及化纖長絲的捻度Tm，是以每米的捻回數(shù)表示，以上表示方法的的關(guān)系為Ttex=3.937Te=Nm/10Te=0.254 Ttex=0.0254Tm捻回分Z捻和S捻兩種。單紗中的纖維或股線中的單紗在加捻后，捻回的方向由下而上、自右至左的叫S捻；自下而上，自左至右的叫Z捻。

捻系數(shù)計算公式：

α=t*T^(1/2)

式中：α—捻系數(shù)；

t—捻度，捻/10cm；

T—紗線線密度，tex

捻系數(shù)360±36時，捻度較大，適合做機織

捻系數(shù)330±36時，捻度小，適合針織

處于330與360之間時，機織針織兩用