秦磚漢瓦漢瓦

私家庭院，自“秦磚漢瓦”到今天的新型屋面瓦！

秦以篆為著，漢以隸著之，小編今天帶大家來看看那些寫在磚瓦上的篆隸是怎樣在飛檐走壁上花開千年的！

瓦當是建筑物上的一種泥土燒制品，源于商代，興于秦漢。秦漢兩朝國力強盛，經(jīng)濟繁榮，當時的統(tǒng)治者為了彰顯新興帝國的強大，大興土木，頻造高樓，市井建設日新月異，園林亭榭林林總總，建造業(yè)的發(fā)達，推動了磚瓦、制陶工藝的發(fā)展。

秦代瓦當?shù)膱D案、文字勻稱，布局合理。漢代繼承了秦朝瓦當?shù)奶攸c，把祈福語言鉗在瓦當上，使建筑美和藝術美有機結(jié)合在一起，形成了一種完美的建筑藝術品。特別是漢代王莽時期瓦當?shù)募y飾更為精湛。

瓦當書法是集繪畫、雕刻、工藝、書法于一身，以其獨特的造型，巧妙地裝飾和書法特有的魅力成為中國古代藝術寶庫的一束奇葩，千百年來，保持著經(jīng)久不息的藝術生命力，其主要特征如下：

01

瓦當書法取材自然豐富

漢代是中國經(jīng)濟、政治、文化蓬勃發(fā)展的時期，當時社會上盛行“儒學”與“經(jīng)學”。儒家思想尊崇“成教化，助人倫”的理念，規(guī)定文化藝術領域的功利和責任。

02

瓦當書法造型優(yōu)美

周朝前期的瓦當大多數(shù)是素面瓦當，呈半圓形，史稱“半規(guī)瓦”。隨著時代的推移，瓦當?shù)墓に嚾找嫦冗M。秦朝時期由半圓瓦當發(fā)展為全圓瓦，到漢代時流行使用圓瓦當。

03

瓦當書法結(jié)構多變

瓦當是實用性和裝飾性合二為一的建筑材料，它的定位是屋頂，受仰視和遠觀的局限，所以它必須以醒目的構圖來實現(xiàn)其裝飾性，力圖做到主題突出，結(jié)構多變，使人觀后耳目一新。瓦當書法結(jié)構變化多端，難以言表，但主要變化有以下幾種：

1、 以中軸為中心，強調(diào)對稱結(jié)構。中國古代風水先生最看重建筑的中軸與核心，最欣賞對稱美。

2、 以中軸為核心，強調(diào)旋轉(zhuǎn)結(jié)構。螺旋現(xiàn)象在大自然中比比皆是，表現(xiàn)為自然美，旋轉(zhuǎn)美，變化美。這種美麗的形狀具有神秘性和規(guī)律性，與周邊雜亂無章的萬物形成鮮明的對照。

3、 以中軸為核心，強調(diào)發(fā)散結(jié)構。發(fā)散是一個數(shù)學的概念詞，發(fā)散呈現(xiàn)擴散和收斂之美。發(fā)散圍繞著一個中心，姿態(tài)穩(wěn)定的向四周循序擴展或向核心循序收斂。

4、 以中軸為核心，強調(diào)自然結(jié)構?！痘茨献印分性唬骸疤斓睾蠚猓f物自生?！碧斓亻g的萬物運行皆于自然。萬物自然生，自然生萬物。瓦當書法源于自然，強調(diào)自然。

04

瓦當文字古樸典雅

文字在瓦當中起畫龍點睛的作用，布局好瓦當中的文字，是瓦當書法成敗的基礎。瓦當文字以小篆為主，兼顧古隸并它體。在瓦當這個大圓中，以圓就勢，促長行短，互為避讓，發(fā)揮篆書在瓦當藝術中的效果。據(jù)不完全統(tǒng)計，篆書在瓦當?shù)淖兓_120種之多，蔚為壯觀。

瓦當書法從它的萌芽、興起、紅火、敗落走過了幾千年的歷程，形成了完美的圖案特征，由于它特點鮮明，經(jīng)濟實用，今天我們?nèi)阅軓娜粘Ｉ钪锌吹剿嫩櫽?。瓦當書法歷史上有過輝煌，今后仍將對中國書法與工業(yè)模具、工藝制作、日常生活產(chǎn)生影響。既然瓦當書法仍有價值，我們就應該研究它，發(fā)展它，創(chuàng)新它。使之發(fā)揚光大，造福人類。

至此，千年之前的秦磚漢瓦大致介紹完畢，俗話說："讀萬卷書不如行萬里路",小編特邀您走出書舍，一睹秦漢飛檐走壁間的輝煌遺產(chǎn)！

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這是一方秦代半通官印。由于秦王朝統(tǒng)治時間很短，只有十五年，便被陳勝、吳廣領導的歷史上的第一次農(nóng)民起義所推翻，所以秦印并不成熟，在官印制度上，是屬于從早期的古璽向成熟時期的漢印過渡的形態(tài)。所以我們可以在這方印上找到漢印的形態(tài)。由于這兩個字的筆畫少，并沒有占滿空間，作者故意在“弓”字的左邊和下邊留紅，“舍”字的右上角留紅，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得這兩個字既有呼應，又不呆板。

這枚漢代官印中有“田”字界格，中間的十字格較粗，且并不是完全平均分配，右邊兩字較大，線條圓潤婉轉(zhuǎn)?！白帧敝小白印鄙喜繛閳A筆，與上下的方折向?qū)Ρ?。“丞”與“印”中的斜線化解了平直線的過度平整?！爸弊止P畫加粗，以達到與其余三字的協(xié)調(diào)，同時通過方與圓的對比，使得印面更為靈動。

皇后之璽(漢)

這是一方非常有代表性的漢代玉印。整個印面布局疏朗，筆畫線條內(nèi)含勁力。這方印雖然沒有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻。印文中的筆畫以略帶弧度的橫線為主，這與完全平直的線條相比，不僅更加自然而且更加富有力度?！盎省弊种?“白”、“后”字中的“口”、“璽”字中的轉(zhuǎn)折部分都被處理成方中帶圓、圓中帶方，使得筆畫在飽含勁力的同時又不失流暢。“之”字中的兩個豎折部分分別被處理成圓轉(zhuǎn)和方折兩種形式。正是由于這些細微之處的變化，使得這方玉印在工穩(wěn)端莊之中不失變化。

假司馬印(漢)

這個內(nèi)容的印在漢代較為多見，這方印具備漢印鑄刻的特征。印文方正規(guī)矩，四字平分印面，筆畫渾厚內(nèi)含勁力，使得印面具有筆畫渾厚、結(jié)構緊湊的特點。這方印中“司”字的筆畫較少，為了與其它三字相協(xié)調(diào)，筆畫有意加粗，使得印面更加飽滿，“口”的豎畫有一定的彎曲弧度，使印面富有了生動地神采。

邦侯(漢)

此枚印中有“日”字界格，橫格把印面分為上小下大的兩部分?！鞍睢弊职芽v向的筆畫縮短，使得結(jié)體較為緊湊，轉(zhuǎn)折處于圓中帶方?！昂睢弊謩t把“ 亻 ”舒展以與右半邊相呼應，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)流暢，其中的幾個平直筆畫與整體的圓轉(zhuǎn)筆畫相呼應，使得這枚印章有一種樸拙之感。

陳請士(漢)

這方漢代玉印的最大特點就是以方為主。筆畫的起收處大都為方筆，轉(zhuǎn)折處也都多為方折，只有“陳”字中有兩條弧線。印文三字字距較近，與印邊留有加大空白。印中“陳”字“阝”部筆畫上提，使此印上半部分結(jié)構緊密，下半部筆畫疏朗，章法于平中寓險?！罢垺弊殖书L方形，結(jié)體較為緊湊。“士”字由于筆畫較少，留出了較大的空間，使得整個印面生動了許多。

焦得(秦)

這方秦系半通印章法布局很有特色?！暗谩弊钟蚁隆按纭辈康幕丨h(huán)之勢比較明顯，造成了“得”字的重心移向右下，但并沒有因為“得”字的重心右移而讓整方印顯得不穩(wěn)，關鍵是在“焦”字上。“焦”字本來是上下結(jié)構的字，但由于“得”字占的空間比較大，“焦”字就不宜做上下結(jié)構來處理。右邊的“隹”字平正，左邊長豎與中間的界格相連，四個橫寫的很短，“隹”字顯得瘦長，左邊的“火”則寫得松散寬綽，“火”字上看是三條線，下看是四條垂腳?！盎稹弊稚隙巳龡l豎線從左到右逐漸縮短，下端四條垂腳從左到右逐漸延長，構成一個不太規(guī)則的平行四邊形，其勢直接向左拉回，和下邊的“得”字右邊的“寸”相呼應，使得章法在險峻中得到了平衡。

桓駕(漢)

此方漢代玉印極為精致秀麗,線條均勻和諧,為"玉箸"和"鐵線"的典型作品。"桓駕"兩個字的位置左右均分,所占比例對等,不偏不倚。印面中多以漢印繆篆典型的平直均勻線條為主,使整個印面顯得十分協(xié)調(diào)。但平直中更具變化的是"駕"字的左上部"力"字的斜勢和曲筆,更增加了此方印的情趣和生動感。作者將"桓"字右邊的"日"字有意拉長,使字形變瘦,整體便十分勻稱而協(xié)調(diào)。

武意(漢)

此為漢代鳥蟲印,此印邊沿較為殘破，印文與印邊多處相合，“武”字略窄于“意”字?！拔洹弊值纳习氩糠窒褚恢宦N首上望的鳳鳥，鳳鳥栩栩如生，鳥頭、翅膀、腳爪都惟妙惟肖；下部分的“止”則好似一只向上張望的小鳥與一條小蟲。“意”字的第一橫為魚形，其下為屈曲纏繞的蟲形。整方印布局合理，筆畫排布疏朗中見茂密，筆畫根據(jù)需要有粗細變化，使得此印更加富有活力，生氣盎然。

巨蔡千萬(漢)

此印為陽文（朱文），無邊框。印文均取橫勢，筆畫圓轉(zhuǎn)流暢，有行云流水之感。印中橫畫間距勻整，弱化了字的大小對比?！安獭敝械摹笆尽本o密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文渾然一體?！扒А迸c“萬”豎畫相連，更增強了整體感。這方印沒有邊框，上下邊框是分別借用首字的第一筆和末字的最后一筆，從中我們可以體會出作者的巧妙構思，正是創(chuàng)作者的有意為之使得這方印具有了獨特之美。

李嘉(漢)

為漢代玉印。印中的筆畫大都方起方收，筆畫線條粗細一致，筆畫間距十分均勻，有勻凈典雅的美感?！袄睢弊值闹胁繛閮蓷l弧線，與上下的方折筆畫形成了對比?！凹巍弊种小傲Α庇蓤A曲線和斜線組成，與“李”中的弧線形成了很好的呼應，使得印章的整體風格在統(tǒng)一中又有了一些變化。