秦磚漢瓦特征

私家庭院，自“秦磚漢瓦”到今天的新型屋面瓦！

秦以篆為著，漢以隸著之，小編今天帶大家來(lái)看看那些寫(xiě)在磚瓦上的篆隸是怎樣在飛檐走壁上花開(kāi)千年的！

瓦當(dāng)是建筑物上的一種泥土燒制品，源于商代，興于秦漢。秦漢兩朝國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者為了彰顯新興帝國(guó)的強(qiáng)大，大興土木，頻造高樓，市井建設(shè)日新月異，園林亭榭林林總總，建造業(yè)的發(fā)達(dá)，推動(dòng)了磚瓦、制陶工藝的發(fā)展。

秦代瓦當(dāng)?shù)膱D案、文字勻稱(chēng)，布局合理。漢代繼承了秦朝瓦當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，把祈福語(yǔ)言鉗在瓦當(dāng)上，使建筑美和藝術(shù)美有機(jī)結(jié)合在一起，形成了一種完美的建筑藝術(shù)品。特別是漢代王莽時(shí)期瓦當(dāng)?shù)募y飾更為精湛。

瓦當(dāng)書(shū)法是集繪畫(huà)、雕刻、工藝、書(shū)法于一身，以其獨(dú)特的造型，巧妙地裝飾和書(shū)法特有的魅力成為中國(guó)古代藝術(shù)寶庫(kù)的一束奇葩，千百年來(lái)，保持著經(jīng)久不息的藝術(shù)生命力，其主要特征如下：

01

瓦當(dāng)書(shū)法取材自然豐富

漢代是中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化蓬勃發(fā)展的時(shí)期，當(dāng)時(shí)社會(huì)上盛行“儒學(xué)”與“經(jīng)學(xué)”。儒家思想尊崇“成教化，助人倫”的理念，規(guī)定文化藝術(shù)領(lǐng)域的功利和責(zé)任。

02

瓦當(dāng)書(shū)法造型優(yōu)美

周朝前期的瓦當(dāng)大多數(shù)是素面瓦當(dāng)，呈半圓形，史稱(chēng)“半規(guī)瓦”。隨著時(shí)代的推移，瓦當(dāng)?shù)墓に嚾找嫦冗M(jìn)。秦朝時(shí)期由半圓瓦當(dāng)發(fā)展為全圓瓦，到漢代時(shí)流行使用圓瓦當(dāng)。

03

瓦當(dāng)書(shū)法結(jié)構(gòu)多變

瓦當(dāng)是實(shí)用性和裝飾性合二為一的建筑材料，它的定位是屋頂，受仰視和遠(yuǎn)觀的局限，所以它必須以醒目的構(gòu)圖來(lái)實(shí)現(xiàn)其裝飾性，力圖做到主題突出，結(jié)構(gòu)多變，使人觀后耳目一新。瓦當(dāng)書(shū)法結(jié)構(gòu)變化多端，難以言表，但主要變化有以下幾種：

1、 以中軸為中心，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。中國(guó)古代風(fēng)水先生最看重建筑的中軸與核心，最欣賞對(duì)稱(chēng)美。

2、 以中軸為核心，強(qiáng)調(diào)旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)。螺旋現(xiàn)象在大自然中比比皆是，表現(xiàn)為自然美，旋轉(zhuǎn)美，變化美。這種美麗的形狀具有神秘性和規(guī)律性，與周邊雜亂無(wú)章的萬(wàn)物形成鮮明的對(duì)照。

3、 以中軸為核心，強(qiáng)調(diào)發(fā)散結(jié)構(gòu)。發(fā)散是一個(gè)數(shù)學(xué)的概念詞，發(fā)散呈現(xiàn)擴(kuò)散和收斂之美。發(fā)散圍繞著一個(gè)中心，姿態(tài)穩(wěn)定的向四周循序擴(kuò)展或向核心循序收斂。

4、 以中軸為核心，強(qiáng)調(diào)自然結(jié)構(gòu)?！痘茨献印分性唬骸疤斓睾蠚猓f(wàn)物自生。”天地間的萬(wàn)物運(yùn)行皆于自然。萬(wàn)物自然生，自然生萬(wàn)物。瓦當(dāng)書(shū)法源于自然，強(qiáng)調(diào)自然。

04

瓦當(dāng)文字古樸典雅

文字在瓦當(dāng)中起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，布局好瓦當(dāng)中的文字，是瓦當(dāng)書(shū)法成敗的基礎(chǔ)。瓦當(dāng)文字以小篆為主，兼顧古隸并它體。在瓦當(dāng)這個(gè)大圓中，以圓就勢(shì)，促長(zhǎng)行短，互為避讓?zhuān)l(fā)揮篆書(shū)在瓦當(dāng)藝術(shù)中的效果。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，篆書(shū)在瓦當(dāng)?shù)淖兓_(dá)120種之多，蔚為壯觀。

瓦當(dāng)書(shū)法從它的萌芽、興起、紅火、敗落走過(guò)了幾千年的歷程，形成了完美的圖案特征，由于它特點(diǎn)鮮明，經(jīng)濟(jì)實(shí)用，今天我們?nèi)阅軓娜粘Ｉ钪锌吹剿嫩櫽啊Ｍ弋?dāng)書(shū)法歷史上有過(guò)輝煌，今后仍將對(duì)中國(guó)書(shū)法與工業(yè)模具、工藝制作、日常生活產(chǎn)生影響。既然瓦當(dāng)書(shū)法仍有價(jià)值，我們就應(yīng)該研究它，發(fā)展它，創(chuàng)新它。使之發(fā)揚(yáng)光大，造福人類(lèi)。

至此，千年之前的秦磚漢瓦大致介紹完畢，俗話說(shuō)："讀萬(wàn)卷書(shū)不如行萬(wàn)里路",小編特邀您走出書(shū)舍，一睹秦漢飛檐走壁間的輝煌遺產(chǎn)！

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這是一方秦代半通官印。由于秦王朝統(tǒng)治時(shí)間很短，只有十五年，便被陳勝、吳廣領(lǐng)導(dǎo)的歷史上的第一次農(nóng)民起義所推翻，所以秦印并不成熟，在官印制度上，是屬于從早期的古璽向成熟時(shí)期的漢印過(guò)渡的形態(tài)。所以我們可以在這方印上找到漢印的形態(tài)。由于這兩個(gè)字的筆畫(huà)少，并沒(méi)有占滿空間，作者故意在“弓”字的左邊和下邊留紅，“舍”字的右上角留紅，而且“弓”字重心偏右，“舍”字重心偏左，使得這兩個(gè)字既有呼應(yīng)，又不呆板。

這枚漢代官印中有“田”字界格，中間的十字格較粗，且并不是完全平均分配，右邊兩字較大，線條圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)?！白帧敝小白印鄙喜繛閳A筆，與上下的方折向?qū)Ρ??！柏迸c“印”中的斜線化解了平直線的過(guò)度平整?！爸弊止P畫(huà)加粗，以達(dá)到與其余三字的協(xié)調(diào)，同時(shí)通過(guò)方與圓的對(duì)比，使得印面更為靈動(dòng)。

皇后之璽(漢)

這是一方非常有代表性的漢代玉印。整個(gè)印面布局疏朗，筆畫(huà)線條內(nèi)含勁力。這方印雖然沒(méi)有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻。印文中的筆畫(huà)以略帶弧度的橫線為主，這與完全平直的線條相比，不僅更加自然而且更加富有力度?！盎省弊种?“白”、“后”字中的“口”、“璽”字中的轉(zhuǎn)折部分都被處理成方中帶圓、圓中帶方，使得筆畫(huà)在飽含勁力的同時(shí)又不失流暢?！爸弊种械膬蓚€(gè)豎折部分分別被處理成圓轉(zhuǎn)和方折兩種形式。正是由于這些細(xì)微之處的變化，使得這方玉印在工穩(wěn)端莊之中不失變化。

假司馬印(漢)

這個(gè)內(nèi)容的印在漢代較為多見(jiàn)，這方印具備漢印鑄刻的特征。印文方正規(guī)矩，四字平分印面，筆畫(huà)渾厚內(nèi)含勁力，使得印面具有筆畫(huà)渾厚、結(jié)構(gòu)緊湊的特點(diǎn)。這方印中“司”字的筆畫(huà)較少，為了與其它三字相協(xié)調(diào)，筆畫(huà)有意加粗，使得印面更加飽滿，“口”的豎畫(huà)有一定的彎曲弧度，使印面富有了生動(dòng)地神采。

邦侯(漢)

此枚印中有“日”字界格，橫格把印面分為上小下大的兩部分。“邦”字把縱向的筆畫(huà)縮短，使得結(jié)體較為緊湊，轉(zhuǎn)折處于圓中帶方?！昂睢弊謩t把“ 亻 ”舒展以與右半邊相呼應(yīng)，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)流暢，其中的幾個(gè)平直筆畫(huà)與整體的圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)相呼應(yīng)，使得這枚印章有一種樸拙之感。

陳請(qǐng)士(漢)

這方漢代玉印的最大特點(diǎn)就是以方為主。筆畫(huà)的起收處大都為方筆，轉(zhuǎn)折處也都多為方折，只有“陳”字中有兩條弧線。印文三字字距較近，與印邊留有加大空白。印中“陳”字“阝”部筆畫(huà)上提，使此印上半部分結(jié)構(gòu)緊密，下半部筆畫(huà)疏朗，章法于平中寓險(xiǎn)?！罢?qǐng)”字呈長(zhǎng)方形，結(jié)體較為緊湊?！笆俊弊钟捎诠P畫(huà)較少，留出了較大的空間，使得整個(gè)印面生動(dòng)了許多。

焦得(秦)

這方秦系半通印章法布局很有特色?！暗谩弊钟蚁隆按纭辈康幕丨h(huán)之勢(shì)比較明顯，造成了“得”字的重心移向右下，但并沒(méi)有因?yàn)椤暗谩弊值闹匦挠乙贫屨接★@得不穩(wěn)，關(guān)鍵是在“焦”字上?！敖埂弊直緛?lái)是上下結(jié)構(gòu)的字，但由于“得”字占的空間比較大，“焦”字就不宜做上下結(jié)構(gòu)來(lái)處理。右邊的“隹”字平正，左邊長(zhǎng)豎與中間的界格相連，四個(gè)橫寫(xiě)的很短，“隹”字顯得瘦長(zhǎng)，左邊的“火”則寫(xiě)得松散寬綽，“火”字上看是三條線，下看是四條垂腳?！盎稹弊稚隙巳龡l豎線從左到右逐漸縮短，下端四條垂腳從左到右逐漸延長(zhǎng)，構(gòu)成一個(gè)不太規(guī)則的平行四邊形，其勢(shì)直接向左拉回，和下邊的“得”字右邊的“寸”相呼應(yīng)，使得章法在險(xiǎn)峻中得到了平衡。

桓駕(漢)

此方漢代玉印極為精致秀麗,線條均勻和諧,為"玉箸"和"鐵線"的典型作品。"桓駕"兩個(gè)字的位置左右均分,所占比例對(duì)等,不偏不倚。印面中多以漢印繆篆典型的平直均勻線條為主,使整個(gè)印面顯得十分協(xié)調(diào)。但平直中更具變化的是"駕"字的左上部"力"字的斜勢(shì)和曲筆,更增加了此方印的情趣和生動(dòng)感。作者將"桓"字右邊的"日"字有意拉長(zhǎng),使字形變瘦,整體便十分勻稱(chēng)而協(xié)調(diào)。

武意(漢)

此為漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)印,此印邊沿較為殘破，印文與印邊多處相合，“武”字略窄于“意”字?！拔洹弊值纳习氩糠窒褚恢宦N首上望的鳳鳥(niǎo)，鳳鳥(niǎo)栩栩如生，鳥(niǎo)頭、翅膀、腳爪都惟妙惟肖；下部分的“止”則好似一只向上張望的小鳥(niǎo)與一條小蟲(chóng)?！耙狻弊值牡谝粰M為魚(yú)形，其下為屈曲纏繞的蟲(chóng)形。整方印布局合理，筆畫(huà)排布疏朗中見(jiàn)茂密，筆畫(huà)根據(jù)需要有粗細(xì)變化，使得此印更加富有活力，生氣盎然。

巨蔡千萬(wàn)(漢)

此印為陽(yáng)文（朱文），無(wú)邊框。印文均取橫勢(shì)，筆畫(huà)圓轉(zhuǎn)流暢，有行云流水之感。印中橫畫(huà)間距勻整，弱化了字的大小對(duì)比。“蔡”中的“示”緊密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文渾然一體?！扒А迸c“萬(wàn)”豎畫(huà)相連，更增強(qiáng)了整體感。這方印沒(méi)有邊框，上下邊框是分別借用首字的第一筆和末字的最后一筆，從中我們可以體會(huì)出作者的巧妙構(gòu)思，正是創(chuàng)作者的有意為之使得這方印具有了獨(dú)特之美。

李嘉(漢)

為漢代玉印。印中的筆畫(huà)大都方起方收，筆畫(huà)線條粗細(xì)一致，筆畫(huà)間距十分均勻，有勻凈典雅的美感。“李”字的中部為兩條弧線，與上下的方折筆畫(huà)形成了對(duì)比?！凹巍弊种小傲Α庇蓤A曲線和斜線組成，與“李”中的弧線形成了很好的呼應(yīng)，使得印章的整體風(fēng)格在統(tǒng)一中又有了一些變化。