軟雕塑

在我國(guó)，軟雕塑吸收民間“布偶”及“京劇臉譜”等傳統(tǒng)美術(shù)的色彩和造型，運(yùn)用漫畫變形夸張的手法，通過剪、裁、拼、縫而做成的極具創(chuàng)意的藝術(shù)品。2100433B

中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)從時(shí)間、名稱和藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格上，可分為三個(gè)時(shí)期，既“編織藝術(shù)——平面創(chuàng)作時(shí)期”、“軟雕塑藝術(shù)——立體表現(xiàn)時(shí)期”、“裝置藝術(shù)——空間塑造時(shí)期”。

20世紀(jì)70年代末，人們逛街?jǐn)[脫了文革時(shí)期的陰影——“千篇一律”、“集體化”的行動(dòng)，對(duì)生活重新點(diǎn)燃了熱情。這種熱情激發(fā)了古老手工編織藝術(shù)的興起，人們?cè)诮?jīng)、緯之間找到了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感與渴望。同時(shí)，古老手工編織藝術(shù)又喚醒了人們對(duì)未來美好生活的期盼。人們沉浸在對(duì)古老手工技藝的“追憶”中。久違的古老手工編織技藝，在經(jīng)歷過文革的一代人的手中，顯得那么機(jī)械，那么乏味。人們思考的更多的不是如何體現(xiàn)感受和材質(zhì)，而是如何編織，如何反映題材，內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)的是畫面、主題性設(shè)計(jì)，還沒有擺脫繪畫設(shè)計(jì)的方法，對(duì)材質(zhì)與形式的感召力還沒有足夠的認(rèn)識(shí)，對(duì)材質(zhì)與內(nèi)容、形式與肌理、藝術(shù)與技術(shù)還不能很好的表現(xiàn)與把握。正因?yàn)槿绱瞬艜?huì)形成這一時(shí)期獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格——質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔、概括、平面化，這其中不免帶有粗糙、簡(jiǎn)單、但畢竟是解凍后的春的希望，為后來的藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代末，“軟雕塑”一詞，首次在中國(guó)提出這一時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，已不象前一時(shí)期那么單純，風(fēng)格趨向于多樣：既有追求毛感的厚重，也有追求麻感的質(zhì)樸；既有追求色彩的豐富變化，造型的嚴(yán)謹(jǐn)塑造，也有追求肌理外觀的特征，材質(zhì)對(duì)比的表現(xiàn)。設(shè)計(jì)者盡可能的發(fā)揮經(jīng)，緯編織這一獨(dú)特的藝術(shù)語言，用線來塑造形體，來表達(dá)人們精神世界，充分展現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合后產(chǎn)生的內(nèi)在魅力，并不斷挖掘編織技藝與其藝術(shù)創(chuàng)作手段，發(fā)揮其特長(zhǎng)：既有對(duì)高超技藝的追求如水墨的漸變、油畫的筆觸、白描的線條、同時(shí)也有對(duì)肌理的贊美，形式感的追求。這一活躍的時(shí)期是離不開與國(guó)際之間交流的增多，視野的開闊，工藝的嫻熟，理論的提高及思維的轉(zhuǎn)變。同時(shí)也不得不提兩位國(guó)際級(jí)編織藝術(shù)大師在此時(shí)為中國(guó)現(xiàn)代纖維藝術(shù)品的發(fā)展和人才的培養(yǎng)所做出的卓越貢獻(xiàn)。一位是保加利亞籍著名纖維藝術(shù)家萬曼先生，他在中國(guó)美院創(chuàng)辦了“萬曼壁掛研究所”，另一位是格魯吉亞前蘇聯(lián)功勛編織藝術(shù)家基維·堪達(dá)雷里教授。這一時(shí)期雖然風(fēng)格各異，但基本上還是趨向于單體設(shè)計(jì)，很少出現(xiàn)系列、配套的設(shè)計(jì)。到90年代末，高科技迅猛發(fā)展，新材料不斷涌現(xiàn)，人們生活逐漸步入小康，對(duì)美的要求也產(chǎn)生了很大的變化。開始對(duì)系列配套作品的需要，及開始注重對(duì)場(chǎng)景、對(duì)空間環(huán)境的利用與容納、對(duì)整個(gè)展示環(huán)境的包容，這都使得現(xiàn)代纖維藝術(shù)開始轉(zhuǎn)化為裝置藝術(shù)。此時(shí)，現(xiàn)代人不僅要追求材質(zhì)、形式的美感，而且還要享受場(chǎng)景、環(huán)境空間所帶來的活力；不僅把眼光放在傳統(tǒng)的材質(zhì)與技藝上，同時(shí)是還追求時(shí)尚于流行。他們把光與影也利用到設(shè)計(jì)中去，追求作品與環(huán)境的高度統(tǒng)一，并構(gòu)成一個(gè)整體，達(dá)到多元化價(jià)值的體現(xiàn)，打破單一學(xué)科觀念，樹立交叉文化理念，追求多元化材料（如金屬效應(yīng)、薄透效應(yīng)、閃爍效應(yīng)）。在工藝上，則更不受局限，百花齊放，各顯千秋，既有數(shù)碼高科技含量的技能，也有手工繪布的絕招，顯現(xiàn)出一派真正意義上的百花齊放景象。