石雕（煤精雕刻）

材料：

煤精，也叫煤玉，是一種腐泥混合類型煤，產(chǎn)于撫順西露天礦的煤層之中。由于它質(zhì)地細密、韌性大而適于刻鏤，人們便把它從煤中精選出來雕刻琢磨成各種工藝品。

制作流程：

1、設計

設計首先是選擇題材，就是先將構(gòu)思好的方案落實在畫紙上，經(jīng)過思量揣摩、討論修改，確定畫稿。接下來是粗繪，就是在開始下刀之前，把造型和圖樣直接畫在煤精原石上。還有就是細描，是在雕刻進行中，把局部細致的描繪出來，便于師傅做精細雕刻。在原石上繪好設計稿后，就可以進行接下去的雕刻了。通常煤精雕刻的設計者不僅懂得美工設計，還了解煤精材質(zhì)的特性，如韌性、脆性硬度、裂紋發(fā)育程度、瑕疵延伸情況等。為了保證設計的最后實現(xiàn)，需要從選料開始，就琢磨每塊原石的自然情況。

2、選料

選料首先是觀察煤精本身的顏色和紋理走向，然后再用小刀刮出煤精屑來判斷其致密程度。對于煤精來說，還有較重要的一項是判斷原石有沒有裂紋，特別是隱性裂紋。經(jīng)驗豐富的師傅可以通過拍打原石表面，聽聲音來判斷，但這種技能往往是可意會難言傳的。比較簡單的方法是浸水檢測，將煤精原石浸泡在水里使其充分濕潤，再撈出自然風干，如果有裂紋，水會集中在裂紋處風干速度較慢，當表皮剛剛風干的時候，就可以觀察到裂紋了。

3、破型

行話叫“砍大荒兒”，主要是用大號扁鏟“大刀闊斧”地砍出作品的大概造型，使其空間關(guān)系和幾何性狀表現(xiàn)出來。如器具就要砍出其長寬高；動物則要砍出其大小體型等。去掉實際輪廓以外的邊角余料，一般是先砍掉大料后再切去小料，先正面再后面。另外，還需要平底，就是砍出一個底面，使原石能平穩(wěn)站立，便于雕刻。當然，還要“剁”掉裂紋和“刨”掉瑕疵，這樣就可以得到一塊初具雛形的煤精料坯了。

4、定形

行話也叫作“鏟”，即在“砍”的基礎(chǔ)上進一步確定形態(tài)。以猛虎為例，根據(jù)砍出的造型用中號或小號扁鏟鏟出虎的虎頭和四肢、骨骼和肌肉等，呈現(xiàn)出作品的精、氣、神。鏟活兒貫穿整個雕刻過程，也是雕刻藝人刀工水平高低的體現(xiàn)。一直以來，煤精雕刻都使用傳統(tǒng)工具，這也是此項技藝傳承的魅力所在。

5、細雕

行話叫作“走”。就是在前面鏟活的基礎(chǔ)上再細整一遍，對砍、鏟得到的大致輪廓做準確地修整。還以猛虎為例，細雕猛虎的耳、鼻、眼甚至牙齒等部位，使作品的局部雕刻細致到位，對于前后四肢腹下等需要鏤空的部位還要用粗細碾刀“鉆”和“搓”。一般這道工序完成之后作品也就完成了八成。

6、粗磨

行話叫作“搶”。上述工序完成后， 從頭到尾再“搶”一遍。因為煤精特有的脆性，在“走刀”的表面會留下大大小小的扁平凹坑，搶活就是用細小的扁鏟、圓鏟把表面修整平坦。這道工序要特別注意，不能破壞原作品的造型，更不要使作品破相。另外，“搶“還起到了粗略拋光的作用，同時使作品有磨砂的感覺。

7、拋光

這道工序就是做完“搶活兒”后，用砂紙和布輪再“溜”一遍。這是煤精雕刻的最后一步，要特別注意的是細致拋光是有選擇的。

煤精雕刻代表作有：《仙鶴壽星》《廣目天王》《觀音》《關(guān)東魂》《小礦工》等?！蛾P(guān)東魂》塑造了一個撿煤渣老者的形象，這是撫順作為煤產(chǎn)區(qū)常見的一個傳統(tǒng)人物形象和生活場景。老者腳穿尖頭靴，頭戴皮氈帽，具有典型的東北地域特征，同時表現(xiàn)出天氣寒冷、環(huán)境惡劣的背景，但是老者神態(tài)閑適，一副怡然自得的樣子。這幅作品表達了東北人民不畏嚴寒、以苦為樂、上進樂觀的勞動精神，具有厚重的歷史感和精神內(nèi)涵。該作品以《關(guān)東魂》為名，可謂恰如其分地點出了這幅作品的主旨?！缎〉V工》同樣塑造了一個礦區(qū)人物形象。如果說《關(guān)東魂》刻畫了老一輩礦區(qū)人勤奮、樂觀的精神面貌，那么《小礦工》則暗示了這種精神在兒童身上的影響和繼承。作品中的兒童在試穿父輩的采礦工作服，這正是上述樂觀精神在兩代人之間傳承的具體形象的體現(xiàn)。這幅作品使人們看到了礦區(qū)精神的代代相傳，感受到了礦區(qū)事業(yè)的朝氣蓬勃和蒸蒸日上，從而對中國美好的明天產(chǎn)生了無比的信心和希望。動物類作品多取材于現(xiàn)實動物和神話動物，例如：《古獅戲球》《鳳凰牡丹》《龍鳳呈祥》《鯤鵬展翅》《馬踏狼》等。素活類作品與玉雕素活相同，多為仿古器皿，器型主要有鼎、瓶、爐、花薰、塔等，代表作有：《琥珀鑲嵌球薰》《龍鳳鏈瓶》《喜鵲登梅花瓶》等。

煤精雕刻工藝的歷史可以追溯到7000多年前的新石器時代中晚期。沈陽市新樂新石器時代遺址中先后出土了一批煤精制品，種類主要有：圓珠、圓泡形飾、耳珰形飾等。中國較多地方都發(fā)現(xiàn)了古代煤精制品，如陜西省寶雞市茹家莊、竹花溝和灃西張家坡三處西周墓地出土煤精及其制品200余件，陜西省鳳翔縣秦國故都雍城遺址和四川省大邑縣五龍、滎經(jīng)縣曾家溝戰(zhàn)國墓分別出土了春秋戰(zhàn)國時期的煤精制品，遼寧省遼陽漢墓、四川省奉節(jié)縣風箱峽崖棺、河南省陜縣劉家渠漢墓、新疆民豐縣尼雅遺址、廣東省封開縣江口漢墓等多處古代遺址中出土了漢代的煤精制品。從考古發(fā)現(xiàn)的煤精制品種類和數(shù)量來看，古代煤精雕刻技藝已經(jīng)有了較高程度的發(fā)展?，F(xiàn)代化的煤精雕刻工藝是由清末雕刻藝人趙昆生及其弟趙景霖開創(chuàng)的，已有百余年的歷史。在他們的傳授下，撫順煤精雕刻技藝已經(jīng)傳承了七代。

石雕（煤精雕刻）特點

煤雕工藝品的特點是：色澤烏黑，光亮如鑒，材質(zhì)細膩,，造型美觀，風格獨特。它既有漆雕之莊重，又有玉器的光潔，還兼有陶器的古樸。其種類可謂琳瑯滿目，題材也相當廣泛。不僅有栩栩如生的人物，也有活潑可愛的動物，還有姿態(tài)萬千的花卉。煤精還被用來雕刻成煙具、筆筒等日常生活用具，置于案頭，給人們的生活增添不少樂趣。由于煤雕工藝品價格適宜，已成為撫順地區(qū)較有特色的旅游紀念品之一。

石雕（煤精雕刻）種類

煤精雕刻具有上百年的發(fā)展歷史，積淀了深厚的文化內(nèi)涵。其款式造型、結(jié)構(gòu)布局、圖案紋飾與定名等，都是傳統(tǒng)文化與地方文化長期相互融合的結(jié)品。作品分為人物、動物和素活三大類，品種達200余種，造型款式豐富多樣。人物類煤精作品分為傳統(tǒng)題材和現(xiàn)實題材，取材于神話故事、民間傳說與現(xiàn)實生活。

石雕（煤精雕刻）工藝特征

煤精雕刻沿用傳統(tǒng)手工工藝，雕刻過程全憑藝人的靈感和經(jīng)驗，就地取材、相料取形、因材施技、渾然天成。傳統(tǒng)工具有“園鏟”“扁鏟”“刨子”“手捻鉆”“搓板”等，傳統(tǒng)技法有“砍”“鏟”“走”“搶”“磨”“拋”“滾”“搟”“剁”“刨”“鉆”“搓”等。

傳承價值

煤精雕刻地域特色鮮明的撫順煤精雕刻將中國傳統(tǒng)文化與北方地域文化有機地融合在一起，具有較高的藝術(shù)研究價值。

保護措施

2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單》公布，撫順市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心獲得“石雕（煤精雕刻）”項目保護單位資格。

重要展覽

2009年6月13日，第四個“文化遺產(chǎn)日”，遼寧將舉辦有史以來規(guī)模最大、項目最多、展示內(nèi)容最豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)集中展示活動。 在2號展區(qū)展出了煤精雕刻作品。 2100433B

在雕刻過程中，一般要按先外后內(nèi)，先大后小，先上后下，先鏤空后通眼的方法進行。外形宜大不宜小，內(nèi)眼宜小不宜大，質(zhì)量要外薄內(nèi)厚。先打好粗坯，后精雕細刻，自始至終要以大局為重，圍繞重點，突出主題，小心下刀，層層深入，直到達成創(chuàng)作構(gòu)思要求。