施琺瑯

器皿涂施底料時,想要底料漿有較好的潤性,而且較深地滲透到鐵的孔隙中,在第一噴施之后最好是用刷打刷底料一直到鐵的表面上,然后再薄薄地涂上一底料。在浴盆噴施底料時,浴盆放在轉臺上。如果是用浸入法時,則將浴盆放在混凝土槽,或馬口鐵槽中的框架上。先將底料漿傾注在浴盆的邊線上,然后再從頂部到四邊。等到全部都施完多余的漿液都積聚在浴盆的底部,再由槽底洞中漏出,所施的底料漿方得均勻而薄。浴盆在浸入時則用木槌不斷敲打。浴盆施妥底料后,予以干燥。

施琺瑯鏨胎琺瑯

鏨胎琺瑯是將金屬雕鏨工藝用于琺瑯首飾的制作中,首先在金屬片上,按照圖案設計要求畫出紋樣輪廓線;然后運用雕鏨技術,在輪廓線以外的空白處,進行雕鏨減地,使得紋樣輪廓起凸,呈現凹凸的半立體狀態(tài);再在其下回處點施琺瑯釉料,經焙燒、磨光、鍍金而成。

施琺瑯錘胎琺瑯

錘胎琺瑯工藝是在金屬胎上用金屬屬“錘”或利用鋼鏨“敲”的技法,從金屬胎的背面錘起線,錘錘出紋飾圖案,然后點施琺瑯釉料,再經焙燒、磨光、鍍金而成。點施琺瑯釉料的獨到之處在于是在其凸出的部分點施琺瑯釉料,而其凹下的部分則以鍍金飾之。這種方法突出三維立體效果,能夠很好地顯示出琺瑯釉料的晶瑩別透。

施琺瑯七寶燒

七寶燒是日本的一種傳統工藝,它是以貴金屬為胎,外面裝飾以石英為主體的原料及各種色料,經燒制而成。七寶燒具有胎骨輕薄,器型規(guī)整,琺瑯釉料細膩,光澤閃耀,色調艷麗明快等特點。

施琺瑯畫琺瑯工藝

畫琺瑯是先在紫銅胎上施白色的琺瑯釉料,入窯燒好后使表面平滑,然后用各色琺瑯釉料繪制圖案,再經過燒制而成。這種琺瑯工藝很有繪畫味道,常常用來做琺瑯畫。畫琺瑯使用非金屬胎,如瓷、紫砂、玻璃等時,稱為“琺瑯彩”,屬于陶瓷藝術品。傳說康熙雍正時期的畫琺瑯工藝品最為精細。

施琺瑯透明琺瑯工藝

透明琺瑯工藝是在鏨胎琺瑯器衰落時開始興起并發(fā)展起來的。它在金屬胎上用金屬鏨刻或錘花技法錘鏨出淺浮雕,再施以具透明或半透明性質的琺瑯釉,燒制后,顯露出因圖案線條粗細深淺不同而引起的視覺上明暗濃淡的變化。

本法主要是用于大件器皿,如化學設備浴盆、水槽等等的施琺瑯。本法的要點,是鑄器施過底料、燒制之后。再在此紅熱的器皿表面上,以干的琺瑯粉末灑施最后一道琺瑯,然后才將此器皿放進爐內燒制。用粉末法,可以涂施鑄物的各部分:并可涂施厚薄不同的琺瑯層。粉末法主要的優(yōu)點是使琺瑯層一致,并消除在鐵鑄物上凹凸不平,粗糙的表面。至于濕式法，琺瑯涂膜流于鑄物上也不規(guī)則,若以粉末法涂施,則平滑而光亮奪目。浴盆的表面小心洗清后,再用熱水或0.5蘇打液洗滌,然后才將底料涂上。使用干式法時,就采用熔塊或熔化過的底料,底料漿薄薄地涂上一層,從透明的底層，鐵的表面依舊可見

噴涂大型器皿時,則用噴施或注流法以施底料。小件的一概用浸漬或浸入法涂施。

琺瑯器性質穩(wěn)定，質地堅硬。除強酸強堿外，不溶于水及一般常用的酸液堿液。金屬琺瑯器的胎骨以銅合金（與鐵、鉛、錫等）居多。這些特點決定了琺瑯器的主要損害是機械性破壞和金屬胎起皺生銹。另外琺瑯釉配料和涂施方法不正確也會造成釉胎脫離，釉料粉化、炸裂、失去光澤、透明度降低等。因此，收藏保存琺瑯器時應注意避免磕碰，放置于安全的地方。環(huán)境的濕度和二氧化碳含量不能過高，否則會造成琺瑯器腐蝕。氯化物和氧化物對胎體損害較大，應避免接觸?，m瑯器鍍金面和釉面上的灰塵應用軟毛刷拂拭以免產生劃痕，切忌用水或粗糙的物品擦拭?？傊?，金屬胎琺瑯器應放置于干燥低溫清潔的環(huán)境中保存，并盡量避免陽光直射。 2100433B

琺瑯器的分類一般有按胎骨材質及加工方法分類，或按琺瑯釉料性質及處理方法分類兩種。按胎骨材質分類有金屬胎琺瑯器和瓷胎畫琺瑯，金屬胎琺瑯器根據胎骨加工方法又可分為鏨胎琺瑯器、掐絲琺瑯器、畫琺瑯器、透明琺瑯器錘胎琺瑯器等。由于不同的胎骨加工方法與施用的琺瑯性質及處理方法具有一定的對應關系，所以按琺瑯釉料進行分類與按胎骨分類是相互融合的。

琺瑯器鏨胎琺瑯器

金屬鏨刻技法是中國古代一種傳統的金屬器加工方法，早在商周時期，當時的工匠們就將這一技藝廣泛運用到青銅器的裝飾上，并制作出了圖案精美的青銅工藝品。鏨胎琺瑯器的工藝制作過程是先在已制成的金屬胎表面，按照圖案設計要求描繪紋樣輪廓線，然后運用金屬鏨刻技法，在紋樣輪廓線以外的空白處進行雕鏨減地，從而使得紋樣輪廓線起凸，再在其下凹處填施各種顏色的琺瑯釉料，經焙燒、磨光、鍍金等加工過程后，方可成器。其表面能給人一種似寶石鑲嵌的感覺。

琺瑯器錘胎琺瑯器

錘胎琺瑯器是金屬胎琺瑯工藝中的一種。制作方法是按照圖案紋飾的設計要求，以金屬錘蝶（花）加工技法對金屬胎進行加工處理，從而錘出圖案花紋，然后填施各種顏色的琺瑯釉料，再經焙燒、磨光、鍍金而成。錘胎琺瑯器點施琺瑯釉料的獨到之處是在其凸出的部分點施琺瑯釉料，而其凹下的部分則以鍍金飾之。用金色來襯托點施琺瑯的花紋。有的作品在使用琺瑯釉料裝飾花紋的同時，還鑲嵌綠色松石、紅色珊瑚等各種寶石。這樣，在金光燦爛的銅鍍金裝飾襯托下，五顏六色的琺瑯釉料和晶瑩閃爍的各種寶石交相輝映，器物表面呈現出五彩斑讕的立體藝術效果。這種方法突出立體效果，盡顯琺瑯釉料的晶瑩剔透。

琺瑯器透明琺瑯器

在金屬胎上用金屬鏨刻或錘花技法錘鏨出淺浮雕，再罩以具透明或半透明性質的琺瑯釉，經燒制后，顯露出因圖案線條粗細深淺不同而引起的視覺上明暗濃淡的變化。透明琺瑯器是在鏨胎琺瑯器衰落時開始興起并發(fā)展起來的。以清乾隆年間廣州制造的透明琺瑯器最為著名。

琺瑯器掐絲琺瑯器

又稱“景泰藍”，先在金屬胎上，按照圖樣設計要求描繪紋樣輪廓線，然后用細而薄的金屬絲或金屬片（主要是銅，兼有金、銀絲、片）焊著或粘合在紋樣輪廓線上，組成紋飾圖案。再于紋樣輪廓線的空白處，點施各種顏色的琺瑯釉料，經多次焙燒、磨光、鍍金而成。

掐絲琺瑯器是金屬胎琺瑯器工藝的一個品種。據現存清宮造辦處檔案材料記載，這一名稱的使用，在清代巳于宮內廣泛流行。掐絲琺瑯器的制作方法是：在己制成的金屬胎上，按照圖案設計要求描繪圖案紋樣輪廓線；然后用細而薄的金屬絲或金屬片 （金屬主要是銅，也有用金或銀的），焊著或者是粘合在紋樣輪廓線上;再于金屬絲或金屬片紋樣的空白處，填施各種顏色的琺瑯釉料，經過焙燒、磨光、鍍金等加工制作過程后而成。

掐絲琺瑯器與鏨胎琺瑯器的表面效果相似，都給人一種似寶石鑲嵌的感覺。這其中的主要原因是，掐絲琺瑯器和塹胎琺瑯器二者在點藍（填施琺瑯釉）、焙燒、磨光和鍍金等工藝制作方法上基本是相同的。二者之間的根本區(qū)別在于金屬加工工藝的具體方法上，即圖案紋樣的起線（制作和形成）方法。掐絲琺瑯器是以細而薄的金屬絲或金屬片，焊著或者是粘合在金屬胎上組成圖案紋樣；而塹胎琺瑯器則是運用金屬鏨刻技法起線花紋。因此，如果我們細心觀察這兩種琺瑯器，就會發(fā)現，掐絲琺瑯器的圖案線條纖細而婉轉，而且在掐絲、焊著及磨光的過程中，比較容易產生線條斷裂現象而塹胎琺瑯器的圖案線條一般比較粗壯，且無接頭相焊痕。

琺瑯器畫琺瑯器

畫琺瑯器又稱“洋瓷”。從清代藍濱南在其《景德鎮(zhèn)陶錄》一書中對畫琺瑯器的描述可知，畫琺瑯器是以金屬銅做器骨（胎），用五顏六色的瓷粉 （琺瑯釉）經燒制而成。畫琺瑯器是用琺瑯釉料直接在金屬胎上作畫，經燒制而成，富有繪畫趣味，因此也有人稱之為“琺瑯畫”。畫琺瑯器的制作方法是:先在己制成的紅銅胎上涂施薄薄的一層白色琺瑯釉，人窯燒結，并使其表面光潔平滑，然后以單色或多彩的琺瑯釉料，按照圖案紋飾設計要求，繪制花紋圖案，再經人窯焙燒顯色而成。

清代康熙帝年間，中西方貿易禁止被解除后，歐洲的畫琺瑯器（洋瓷）傳入中國，并以貢品、禮品等形式進大清宮廷。這些舶來的畫琺瑯工藝品，引起了清代皇帝及王公大臣的關注，于是清政府分別在廣州和北京宮廷專門設立了琺瑯器制造作坊，借鑒掐絲琺瑯器、瓷器和料器（玻璃器）的生產，并吸收歐洲畫琺瑯工藝制作方法，經若干年努力，終于成功地燒制出了在圖案題材、器物造型、琺瑯色彩以及使用功能等各個方面，具有自身風格特點的畫琺瑯器，并且一直影響到現在。

畫琺瑯器還有非金屬胎的，如瓷、紫砂、玻璃等，這類工藝制品稱之為“琺瑯彩”，屬陶瓷藝術品。瓷胎畫琺瑯的制作工藝極為精湛，其琺瑯釉料顏色豐富多彩，色彩控制準確，畫面富有立體感，富麗堂皇。以康熙雍正時期最為精湛。

琺瑯器七寶燒

七寶燒作為日本特有的傳統藝術，從創(chuàng)制之初，即體現出其獨特魅力：是日本的傳統工藝品，以貴金屬為胎，外飾以石英為主體的原料及各種色料，經燒制而成。七寶燒具有胎骨輕薄，器型規(guī)整，琺瑯釉料細膩，光澤閃耀，色調艷麗明快、紋樣典雅、線條纖細等特點。它與中國的景泰藍、畫琺瑯器一樣，為世界金屬琺瑯器工藝中優(yōu)秀的藝術財富。