設計中的設計 | 全本內(nèi)容介紹

本書是對原研哉的設計理念以及作品的沿承、發(fā)展的歸總。作為日本中生代設計師的中堅，原研哉的設計在某種程度上體現(xiàn)了現(xiàn)當代日本設計的精髓。他以一雙無視外部世界飛速發(fā)展變化的眼睛面對“日常生活”，以謙虛但同時尖銳的目光尋找設計被需要的所在，并將自己精確地安置在他的意圖能夠被賦予生命的地方。當我們的日常生活正在越來越陷入自身窠臼之時，他敏銳地感知到了設計的征候和跡象，并且自覺自主地挑戰(zhàn)其中的未知領域。他的設計作品顯現(xiàn)出來不落陳規(guī)的清新，在這樣的態(tài)度下，他拓展了設計的視野和范疇，在他所經(jīng)歷之處，嶄新的地平線不斷被發(fā)現(xiàn)和拓展。

作者親自重新精心匯編多篇內(nèi)容，大幅延伸、修訂、擴增更豐富的圖文，以最權威的面貌結(jié)集成冊。

大陸簡體版獨家收錄：北京前門再造計劃視覺系統(tǒng)提案

新增內(nèi)容：RE-DESIGN[建筑師的通心粉展]、HAPTIC——五感的覺醒、SENSEWARE[長崎縣美術館視覺識別系統(tǒng)、斯沃琪集團尼古拉斯·G.哈耶克中心的標識系統(tǒng)]、白、無印良品[歷年視覺推廣方案]、從亞洲的頂端看世界[北京奧林匹克運動會標識設計競賽]、EXFORMATION[四萬十川、度假地]、設計到底是什么？[人類史起源的考察]……

原研哉（1958— ）日本中生代國際級平面設計大師，日本設計中心的代表，武藏野美術大學教授，無印良品（MUJI）藝術總監(jiān)。曾設計長野冬季奧運會開、閉幕式的節(jié)目紀念冊和2005年愛知縣萬國博覽會的文宣推廣材料，展現(xiàn)了深植日本文化的設計理念。在銀座松屋百貨更新設計中，實踐了橫跨空間和平面的整體設計觀念。在梅田醫(yī)院CI設計中，嘗試表現(xiàn)了觸覺在視覺傳達中的可能性。

一種設計的方言：辨析原研哉

李·埃德爾庫特

埃因霍溫設計學院主席，趨勢預測聯(lián)盟潮流分析師

隱形的美學

前田約翰

麻省理工學院媒體實驗室副研究主任

收到的信息

杰斯帕·莫里森

產(chǎn)品設計師

前言 原研哉

1 RE-DESIGN

Daily Products of the 21st Century

再設計——二十一世紀的日常用品

令平常未知

藝術與設計

再設計展

坂茂與衛(wèi)生紙

佐藤雅彥與出入境章

隈研吾與捕蟑盒

面出薰與火柴

津村耕佑與尿片

深澤直人與袋茶

察覺時已在未來的正中央

建筑師的通心粉展

食品設計

今川憲英│SHE&HE

大江匡│WAVE-RIPPLE.LOOP.SURE

奧村昭夫│iflutte

葛西薰│OTTOCO

隈研吾│半構(gòu)成

象設計組合│MACCHERoNI

小林寬治│Serie Macchel’occhi[馬卡羅尼之眼]

宮脅檀│沖孔通心粉

剩下的作品

2 HAPTIC

Awakening the Senses

HAPTIC——五感的覺醒

感覺方式的設計

HAPTIC展

津村耕佑│Kami Tama

祖父江慎蝌蚪杯墊

杰斯帕·莫里森│掛鐘

伊東豐雄#來自未來的手——凝膠門把手

Panasonic設計公司│凝膠遙控器

深澤直人│果汁的肌膚

挾土秀平│木屐

發(fā)生在皮膜上的事

鈴木康廣│圓白菜碗

山中俊治│漂浮的指南針

瑪?shù)隙颉ぢ鼌^(qū)│媽媽的寶貝

平野敬子│廢紙簍

原研哉│水彈珠

阿部雅世│文庫本書封——八百個凸點

隈研吾│蛇皮紋樣擦手紙巾

須藤玲子│瞪羚

服部一成│帶尾巴的禮品卡

原研哉│加濕器

感覺驅(qū)動

技術的進步與感覺的退化

擴展感覺世界的版圖

3 SENSEWARE

Medium That Intrigues Man

SENSEwARE——引人興趣的媒介

是什么喚醒了感覺

一種白且具張力的物質(zhì)

對話物質(zhì)性

信息的建筑思考方式

感覺認知的領域

大腦中的建筑

長野冬季奧林匹克運動會

開閉幕式節(jié)目表冊

設計紙

喚醒踏雪的記憶

醫(yī)院視覺指示系統(tǒng)

梅田醫(yī)院的視覺指示系統(tǒng)

讓白布保持潔凈傳達的信息

公立刈田醫(yī)院視覺指示系統(tǒng)

松屋銀座再造項目

摸得著的媒介

與觸覺性設計的聯(lián)系

作為事件的信息

長崎縣美術館視覺識別系統(tǒng)

波動般的信息

斯沃琪集團

尼古拉斯·G．哈耶克中心的

標識系統(tǒng)

漂浮在空中的表

手中的表

作為信息雕刻的書籍

書籍的再發(fā)現(xiàn)

信息是一只煮熟的蛋

信息雕刻

不是未來而是現(xiàn)在

FILING——混沌的管理

不要談論色彩

設計的原形

紙與設計

4 WHITE

白

作為設計理念的“白”

發(fā)現(xiàn)“白”

含蓄的顏色

規(guī)避色彩

信息與生命的原項

5 MUJI

Nothing，Yet Everything

無印良品——無，亦所有

燕印良品理念的視覺化

田中一光傳給我的事物

燕印的根，燕印的挑戰(zhàn)

不是“這個好”而是“這樣就好”

世界的燕印良品

空

把標識放在地平線上

地點——搜尋地平線

家

什么是“簡單”中的品質(zhì)

設計的未來

欲望的教育

給土壤施肥

自然而然就變成這樣了

6 VIEWING

THE WORLD FROM

THE TIP OF ASIA

從亞洲的頂端看世界

所有文化都有自己的位置

傳統(tǒng)與普遍

成熟文化的再創(chuàng)造

等待自然賜予——“雅敘園”與“天空之森”

改造世界眼中的日本品質(zhì)——“小布施堂”

挖掘無的意義：無何有之鄉(xiāng)

氖圍是產(chǎn)生吸引力的資源

本有可能實現(xiàn)的展覽

原始想法與“大自然的智慧”

生態(tài)的實踐力

我們的森林憧憬

每次進化都與自然更近

讓熟悉的自然與生命成為主角

自我繁殖的媒體

永無終止的計劃

北京奧林匹克運動會標志設計競賽

亞洲的律動

7 ZONE QIANMEN

Special contents for China

前門再造計劃的視覺系統(tǒng)提案

前門的歷史與未來

8 ExFORMATION

A New Information F0rmat

EXFORMATION——一種新的信息形式

將世界未知化

給思考畫上句號

知識的獲得并非終點

為好奇心創(chuàng)造人口

令事物未知化的過程

EXFORMATlON-1

四萬十川

過程的對象

田野調(diào)研

八個研究

模擬——如果河是一條路

腳印景觀——踏上四萬十川

揀垃圾

六方位——以立方體切割四萬十川

獨自六天的記錄

EXFORMATION-2

度假地

穿的、吃的、住的之后

大家都理解的放松時間

救生圈/彩條：將東京變成救生圈和彩條

睡在外面

冰激凌機

松散的字體編排設計

度假地·開關

Exformation持續(xù)展開中

9 WHAT IS DESIGN"para" label-module="para">

設計到底是什么"para" label-module="para">

哀聲何來

兩個起源

裝飾與力量

設計的產(chǎn)生

設計的整合

二十世紀后半葉的設計

規(guī)格化，量化的生產(chǎn)方式

風格再塑與定位

思想與品牌

后現(xiàn)代主義的嬉戲

電腦技術與設計

激進的沖鋒

超越現(xiàn)代主義

關于原研哉

深澤直人

中文版后記

原研哉

作品一覽

展覽/獲獎/著作·共著/簡歷

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讀原研哉的這本《設計中的設計》，我自認是從門外漢的角度閑看。據(jù)說此書2003年在日本出版后，先后加印十七次，可見其在設計業(yè)內(nèi)的受歡迎程度。作者撰寫的初衷是“想寫本一般人也能閱讀的書”，對于一個平面設計師而言，用一本書的篇幅把“設計”這個詞語表達明白，實屬不易。這個語詞在我們的直覺里，總是被等同于

設計師“主體創(chuàng)作性”的同義，似乎是設計師靈感的延伸，但是原研哉先生的聰明之處，在于他不一開場就來些設計法則與技巧，他更關注設計師的內(nèi)層觀念在工業(yè)時代的體現(xiàn)，工業(yè)時代的生產(chǎn)線是各式的模型與容器，設計師的觀念、思想則是不同的“流質(zhì)”，通過設計師對“信息”形態(tài)的“認知”，使“信息的美”最終得以 “傳達”。

這種“信息構(gòu)筑”的設計也是廣義上的“信息設計”：“設計不是一種技能，而是捕捉事物本質(zhì)的感覺能力與洞察能力”。這句話或可代表作者的“設計觀”，設計是我們觀察和認知世界的一種方式，原研哉對設計的認知中心，一切都是以“建筑”為核心而生發(fā)出去的，作者曾說過：“建筑是綜合一切的最高水平……平面設計、工業(yè)設計、紡織品設計等只不過被看成被建筑統(tǒng)一前的低水平的、被切割成片的小房間而已”。正是這種設計觀直接決定了作者對“設計” 內(nèi)部的理解，如果說在杉浦康平這里，設計之所以成為設計是最重要的，在“作品”里找到“造型”的源頭，在天地人的“形式”里找到共鳴的造物方式；原研哉更關注的是“信息”的形態(tài)，他的“設計”是一個信息流動的“黑箱”，即設計學是一種潛在的“交流學”。

這種信息不是無機質(zhì)數(shù)據(jù)的堆積，而是“人體五官感覺所能提供的豐富情趣知覺對象物的情感體驗”。這點在原研哉所倡導的 “REDESIGN——二十一世紀日常用品的再設計”中，最能鮮明體現(xiàn)作者設計日常的“交流學”。佐滕雅彥所設計的“出入境章”，出境的是一個向左飛的班機，入境的是向右飛的飛機，飛行的意象以及向左向右的“區(qū)分對待”已經(jīng)包含著一種“關注的體貼”，用原研哉的話，即“感動的萌芽”。在這里，設計品是內(nèi)在的人際交流，在“日常的驚喜”中完成一種內(nèi)在“關懷”。設計師面出熏把掉落的小樹枝做成火柴的樣子，其“篝火”意象的聯(lián)想早已遠離工業(yè)的機械，而具有理想燃燒的味道。原研哉自身的設計也是把目光放在如何傳達更有效的信息上，在作者和閱讀者之間建立一種心照不宣的交流。

原研哉對“設計意識”的重組和重新反思，是在信息時代的媒介特性的基礎之上，看到書籍中“紙早已不是傳播媒介的主角，我們要做的是將它從擔當?shù)膶嶋H任務中解放出來，回復到它‘物質(zhì)’向度充滿魅力的本來面目”。作者對書籍的功能性反思中，試圖擴大“媒介”自身的信息表達方式，從以往的 “無意識平面”，轉(zhuǎn)化為媒介‘物質(zhì)特性’也是信息表達的方式?！霸陂L野冬奧會上，原研哉建議使用一種特種紙，能夠在字的凹陷處有冰一般半透明的效果，這種由”材料特性“生發(fā)的”聯(lián)想空間“進一步擴大了”媒介“信息交流的范圍和方式。本書的卓越之處在于建立一個用“信息學”與“交流學”反思設計學的空間。從以往來看，設計被牢牢捆綁在藝術法則的空間內(nèi)，如今似乎在原研哉的視角中，都成了“信息”的不同形態(tài)。設計是信息傳達的一個端口，設計師似乎是站在這個端口的守望者。在“設計中的設計”，或者是作者的一個開放性的黑箱，它暗示著你，你不要挖空心思去思考黑箱內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，是文化性、民族性、時代感、藝術規(guī)律，這些設計元素通通都在黑箱里面，設計品只是在完成一種信息的交流，設計自身也是“信息之美”綻開的花朵。

設計到底是什么？作為一名從業(yè)二十余年并且具有世界影響的設計師，原研哉對自己提出了這樣一個問題。為了給出自己的答案，他走了那么長的路，做了那么多的探索?！癛E-DESIGN——二十一世紀的日常用品再設計” 展真是一個有趣的展覽，但又不僅僅是有趣，它分明是為我們揭示了“日常生活”所具有的無限可能性。若我們能以滿懷新鮮的眼神去觀照日常，“設計”的意義定會超越技術的層面，為我們的生活觀和人生觀注入力量。

當你因為讀完讀完這本觀念設計書而感到越來越不懂設計時，這并不等于你對設計的意識倒退了，而是證明你在設計的世界里又往更深處邁近了一步。喜歡設計的人，從事設計的人以及了解設計的人希望可以讀此書。

原研哉，日本設計中心代表，武藏野美術大學教授，無印良品咨詢委員會委員。

日本設計中心代表、武藏野美術大學教授。在《長野冬季奧運》開、閉幕式節(jié)目紀念冊和《2005年愛知萬國博覽會》的文宣設計中，深根日本文化設計理念的推廣。於《松屋銀座百貨》更新計劃中，橫跨空間到平面實踐整體設計的方向。在《梅田醫(yī)院》指示標志設計中，則表現(xiàn)出「觸覺」在視覺傳達中的可能性。所策劃的「日常用品再設計展」在世界各地巡回展出且深獲好評，此展獲頒全世界Industrial Design Biennale工業(yè)、平面設計兩部門大賞。自2001年起擔任無印良品諮詢委員會委員，其廣告宣傳設計也獲得東京ADC全場大賞。書籍設計方面，亦獲得講談社出版文化賞、原弘賞、龜倉雄策賞……等等，不論在日本國內(nèi)外均獲頒許多的獎項與肯定 2100433B