水色流長：建筑設(shè)計構(gòu)思·建筑畫風(fēng)景畫

徐顯棠，1936年出生于江蘇鎮(zhèn)江市，祖籍江西贛州市，1959年畢業(yè)于天津大學(xué)建筑系，教授，高級建筑師，獲國務(wù)院政府特殊津貼。國家一級注冊建筑師，原任河北省建筑設(shè)計研究院副院長兼總建筑師，全國建筑師學(xué)會創(chuàng)作委員會委員。河北省土木建筑學(xué)會副理事長，河北省土木建筑學(xué)會會長，省科協(xié)常務(wù)委員，任香港華藝設(shè)計顧問深圳有限公司經(jīng)理兼總建筑師。深圳市建筑學(xué)會理事，深圳市規(guī)劃委員會建筑與環(huán)境委員會委員，深圳市注冊建筑師管理委員會委員，當(dāng)選深圳市勘察設(shè)計行業(yè)首屆有卓越負(fù)獻(xiàn)的資深造筑專家。作品曾發(fā)表于《中國百名一級注冊建筑帥作品選》《中國迎筑年鑒》《人民畫報》《深圳中青年建筑師》等。

徐顯棠先生是我的導(dǎo)師輩的學(xué)長，是天津大學(xué)建筑系幾十年閃亮的名字中的一個，是我們“小石子們”口口相傳的“星星”。

學(xué)校里，夸一個人“棒”有一種說法，就是多少多少年出一個，一切區(qū)別在于才華。這本書的后半部分是徐先生的鉛筆風(fēng)景畫，筆繪世相，讀過感慨頗深，才華是天賦的，上天賦予一個人才華是要他完成他的使命。

徐先生是上世紀(jì)30年代后出生人，經(jīng)歷了中國幾十年的風(fēng)雨，無論經(jīng)歷什么，他和那些嚴(yán)謹(jǐn)勤奮的老知識分子們一樣，沒有放棄過敬業(yè)的態(tài)度和職業(yè)追求，持之以匣堅持一種理想。

歷史大潮，裹挾著每個人向前走，可能每個人都有屬于自己的時代.這個時代和這個人的精神境界互相影響，一個強(qiáng)者應(yīng)該在自己的時代里留下痕跡。

有人說他們這代建筑師是承上啟下的一代，我不同意這種說法，每個時代都有獨(dú)特的價值，都是無法被忽略的。80年代對于建筑師來說是個好時代也是壞時代，80年代是站在傳統(tǒng)廢墟上的時代、是重啟大門看見大千世界的時代、是一個疑惑多于建立的時代，這是他們的時代。

這一代建筑師有功底，尤其像天津大學(xué)建筑系有尊崇形式美的傳統(tǒng)，“星星”都有好筆頭，講究構(gòu)圖、線條。這一代建筑師懂得欣賞，我還記得，80年代初家里剛買了唱機(jī)，徐先生就送了些膠版古典音樂唱片過來。這一代建筑師是傳統(tǒng)的，他們基本在職業(yè)的盛年受計劃經(jīng)濟(jì)的制約和國外建筑師剛剛開始的挑戰(zhàn)浪涌。

他們遇到了后現(xiàn)代。他們的建筑教育是經(jīng)典的現(xiàn)代主義，在時代大潮推動下，踏進(jìn)后現(xiàn)代思維的浪潮。從他們這一代很多建筑師的作品中能讀出困惑與掙扎，渴望融入西方現(xiàn)代建筑思潮，可從內(nèi)心又是無法理解和接受。徐先生的作品，保持了一貫的對經(jīng)典現(xiàn)代主義的堅持，體型關(guān)系、虛實(shí)對比、有節(jié)制的裝飾。但我猜，困惑也是有的，在疑惑中把視野放寬、放高，推動幾十年職業(yè)生涯不懈的思考和探索。2100433B

《水色流長:建筑設(shè)計構(gòu)思·建筑畫風(fēng)景畫》由中國林業(yè)出版社出版。

序言

當(dāng)前建筑設(shè)計的思考

建筑構(gòu)思與建筑畫

深圳翰宇生物醫(yī)藥園工程

廣東南海影劇院

深圳麒麟山莊2號、3號高級別墅賓館

深圳田園居別墅區(qū)規(guī)劃設(shè)計

深圳金湖山莊

深圳銀谷山莊住宅別墅小區(qū)

深圳小梅沙大鵬灣海濱度假別墅

深圳蛇口維園大廈

深圳航空業(yè)務(wù)辦公樓方案設(shè)計

深圳福田區(qū)金融中心規(guī)劃

深圳特區(qū)報社方案

武漢市東湖賓館A棟賓館方案

南京天泓山莊小區(qū)會所設(shè)計方案

石家莊市博物館方案設(shè)計

唐山陶瓷展銷陳列館

河北會堂

唐山第一招待所一號樓方案設(shè)計

河北體育館

石家莊市長途電信樞紐大樓

石家莊解放路“勸業(yè)場”商場賓館工程

日本奈良中國文化村設(shè)計構(gòu)思方案

風(fēng)景寫生記憶與創(chuàng)意

迷戀于建筑藝術(shù)的人

我的父親

第一層意義

建筑畫有時是教師和學(xué)生之間的交流工具，有時是建筑師和業(yè)主之間的交流工具，而更為重要的是它是建筑師自己交流的工具。這些作用自建筑畫產(chǎn)生以來都沒有變化。畫家和雕塑家可以在創(chuàng)作的一開始就進(jìn)入了形成最終作品的過程，畫家和雕塑家可以不斷地生產(chǎn)藝術(shù)作品而較少地受到他人和環(huán)境的局限。而建筑師的創(chuàng)作要經(jīng)過一個長時間的過程，要和各種專業(yè)人員合作，等到建筑真正建起來后，才可以算完成一個作品。在這個過程中，建筑畫是階段性的創(chuàng)作成果，是建筑的一個臨時替代物。根據(jù)這個替代物，參加建筑設(shè)計和生產(chǎn)的各方人員，包括業(yè)主和建筑師可以考查、評價、選擇和修改設(shè)計方案。建筑是目的，而建筑畫是工具。由此我們進(jìn)入了建筑畫的第一層意義：建筑畫不是一個本身作為終極的藝術(shù)作品，而是藝術(shù)創(chuàng)作中的一個手段，只是一個階段性的成果。

建筑畫所傳達(dá)的內(nèi)容十分豐富，如結(jié)構(gòu)、材料、裝飾、光影等等，但建筑畫與其他繪畫不同之處是它表現(xiàn)的是空間。結(jié)構(gòu)是空間中的結(jié)構(gòu)，材料也是形成空間的材料，裝飾是在空間中裝飾，光影是空間中的光影。建筑畫是三維空間的表現(xiàn)。

第二層意義

每個受過專業(yè)訓(xùn)練的建筑師都會畫建筑畫。透視圖的目的不僅是為了給其他人看，也是給自己看的：建筑畫可以幫助建筑師對三維空間進(jìn)行思考。幾乎所有能夠成功地塑造非凡的空間形態(tài)的建筑大師，都使用建筑畫，作為思考空間設(shè)計的工具。勒·柯布西埃的建筑完全如透視圖所表現(xiàn)，大量的室內(nèi)透視草圖證明在他設(shè)計中至內(nèi)空間和室外空間同樣的重要。這成為他設(shè)計的特點(diǎn)。一個人只有在體驗(yàn)內(nèi)空間和外空間之后才能真正理解一個建筑。建筑設(shè)計研究的是空間，所以建筑畫表現(xiàn)的也應(yīng)是建筑的空間，包括內(nèi)空間和外空間?？臻g是建筑畫的主題，這是建筑畫的第二層意義。

傳達(dá)建筑設(shè)計意圖的工具除了建筑畫外，還有模型、照片（一般和模型結(jié)合）和電腦制圖。它們都表現(xiàn)三維空間。許多職業(yè)建筑師認(rèn)為模型才是真實(shí)的，而建筑畫是騙人的，這早在文藝復(fù)興時期就出現(xiàn)了，所以米開朗基羅用模型來研究和設(shè)計圣·彼得教堂。在包豪斯學(xué)校，學(xué)生也要求用模型采替代透視圖。實(shí)際上，模型照片和電腦制圖，都和建筑畫一樣，有各自的局限性。譬如在摸型上我們幾乎很少能以看實(shí)際建筑的視點(diǎn)來看模型，更不可能在模型內(nèi)空間中去著空間效果，也就是說模型不能給我們實(shí)際空間中的真正體驗(yàn)。模型照片有時比模型本身更有用，但要在一個復(fù)雜的模型空間中找一個放入像機(jī)的位置也不是容易的事。一個精制漂亮的模型和浮夸的建筑畫一樣可以用來欺騙業(yè)主。而且，模型制作時間長，技術(shù)材料復(fù)雜，不便于攜帶，不便于復(fù)制，價格昂貴。而三維建筑畫，特別是草圖，快速、便于攜帶和復(fù)制，價格便宜。

建筑畫的第三個意義

建筑畫的第三個意義在于它更適用干建筑設(shè)計過程而不是設(shè)計終結(jié)的表現(xiàn)。這是建筑畫的本質(zhì)之一，這是當(dāng)代建筑畫的特征。建筑畫快速．便宜、多視點(diǎn)，能表現(xiàn)空間與層次，夸張和省略方便，主體鮮明，重點(diǎn)突出，這都在建筑設(shè)計中，和建筑師與自己與他人交流中發(fā)揮作用。由于這種過程作用，建筑畫也表現(xiàn)出未完成的狀態(tài)。

建筑畫是表達(dá)建筑的畫，而不應(yīng)是其他的畫。一幅具有表現(xiàn)力的建筑畫，應(yīng)讓人感到設(shè)計意圖和空間的藝術(shù)。也許正因?yàn)檫@種原因，設(shè)計草圖往往看起來更有感染力，因?yàn)樗鼈冎苯颖磉_(dá)了設(shè)計人的意圖。能夠表達(dá)建筑師思想的建筑畫著起來更有說服力，也更有建筑畫的意義。正是柯布西埃和康的草圖，以及較為完美謹(jǐn)慎的萊特的表現(xiàn)圖，給我們一個來自創(chuàng)造性心靈的強(qiáng)烈印象。

職業(yè)建筑畫

職業(yè)建筑畫已發(fā)展成一種高度完整的專門的繪畫技術(shù)，在表現(xiàn)客觀對象6寸能達(dá)到惟妙惟肖的效果。這種效果不是建筑師所能達(dá)到的，也不是建筑師所應(yīng)該達(dá)到的，一個聰明的建筑師應(yīng)為自己設(shè)計一個好作品，而為業(yè)主請高明畫師回一幅畫。雖然從19世紀(jì)到現(xiàn)在專業(yè)畫師一直層出不窮，但建筑師和大多數(shù)建筑學(xué)生卻會喜歡那些粗?jǐn)U豪放的建筑師手筆，因?yàn)樗鼈兛梢愿嬖V我們更多的關(guān)于空間設(shè)計的思想內(nèi)容。

思想決定內(nèi)容，內(nèi)容通過不同的表現(xiàn)形式與手段來體現(xiàn)。建筑畫與繪畫藝術(shù)有相同之處，即用畫面展現(xiàn)造型，表達(dá)作者的創(chuàng)作思想。不同之處在干純繪畫藝術(shù)可以完全反映畫家的思想，畫面所展現(xiàn)的內(nèi)容可以是具像的，也可以是抽象的；但建筑師所畫的建筑畫，在表達(dá)思想的同時，不能排斥建筑自身構(gòu)成的語言。建筑是思想、藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，也是建筑畫所要表達(dá)的內(nèi)涵。

內(nèi)容簡介

建筑畫是表達(dá)建筑設(shè)計者意象的畫；是建筑工作者的特殊語言；是表達(dá)設(shè)計意圖的重要手段。