現(xiàn)代音響HY-220產(chǎn)品簡介

現(xiàn)代音響HY-220小巧精致，方便攜帶、擺放；線條流暢。圓形螺旋底座，突破傳統(tǒng)，整體突現(xiàn)出流線型特點(diǎn)。黑色光亮支架和面板，銀色背景外殼，彰顯 展開 HY-220小巧精致，方便攜帶、擺放；線條流暢。圓形螺旋底座，突破傳統(tǒng)，整體突現(xiàn)出流線型特點(diǎn)。黑色光亮支架和面板，銀色背景外殼，彰顯貴族氣質(zhì)。3W功率，電腦、MP3、收音機(jī)專用，清徹柔和的音色

第l章 現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)概論

1.1 現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)概述

1.2 現(xiàn)代音響藝術(shù)設(shè)計(jì)中音響設(shè)備的特點(diǎn)

1.3 現(xiàn)代音響系統(tǒng)的構(gòu)成

1.3.1 節(jié)目信號(hào)錄制系統(tǒng)

1.3.2 節(jié)目信號(hào)播出系統(tǒng)

1.4 現(xiàn)代音響藝術(shù)設(shè)計(jì)回顧與展望

第2章 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中信號(hào)流程與電平圖

2.1 現(xiàn)代音響系統(tǒng)的基本要求

2.1.1 聲音信號(hào)的時(shí)程特點(diǎn)

2.1.2 聲音信號(hào)的頻譜特點(diǎn)與電聲設(shè)備的頻帶要求

2.1.3 聲音信號(hào)的音色與電聲設(shè)備的要求

2.1.4 聲音信號(hào)波形的不對(duì)稱特點(diǎn)

2.2 聲音信號(hào)強(qiáng)度的計(jì)量特點(diǎn)

2.2.1 聲音信號(hào)強(qiáng)度的計(jì)量值和峰值因數(shù)

2.2.2 聲音信號(hào)聲壓(或電壓)強(qiáng)度計(jì)量

2.3 常用音量表

2.4 聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍與電聲設(shè)備的動(dòng)態(tài)閾

2.5 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的信號(hào)流程

2.5.1 信號(hào)錄制系統(tǒng)中的信號(hào)流程

2.5.2 信號(hào)播出系統(tǒng)中的信號(hào)流程

2.6 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的電子

2.6.1 電子的基本概念

2.6.2 電平(分貝)的應(yīng)用

2.6.3 幾種常用電平

2.6.4 分貝的應(yīng)用

2.6.5 分貝的計(jì)算實(shí)例

2.7 音響系統(tǒng)的電平圖

2.7.1 模擬(數(shù)字)音響系統(tǒng)動(dòng)態(tài)閾

2.7.2 工作電平值的選擇

2.7.3 音頻信號(hào)平均電平工作閾

2.7.4 音頻信號(hào)準(zhǔn)峰值電子動(dòng)態(tài)閾

2.7.5 信號(hào)噪聲比

2.7.6 數(shù)字音響系統(tǒng)中的電子圖

第3章 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的核心——調(diào)音臺(tái)

3.1 調(diào)音臺(tái)的組成與分類

3.1.1 調(diào)音臺(tái)的基本概念

3.1.2 調(diào)音臺(tái)的組成

3.1.3 調(diào)音臺(tái)的分類

3.1.4 各種不同用途調(diào)音臺(tái)的基本特征

3.1.5 調(diào)音臺(tái)的主要功能

3.2 調(diào)音臺(tái)的主要輸入功能

3.2.1 輸人選擇

3.2.2 幅頻控制部分

3.2.3 聲像選擇

3.2.4 聲音音量控制(電平調(diào)整器)

3.3 調(diào)音臺(tái)的主要輸出功能

3.3.1 主輸出

3.3.2 壓縮器與限幅器

3.3.3 輔助輸出

3.3.4 編組輸出

3.3.5 多路輸出

3.3.6 調(diào)音臺(tái)中的信號(hào)母線方式

3.4 調(diào)音臺(tái)的其他功能

3.4.1 獨(dú)聽與啞音功能

3.4.2 測試振蕩器

3.4.3 人工延時(shí)與混響器的接人端口

3.4.4 監(jiān)聽與監(jiān)測

3.5 對(duì)講系統(tǒng)、預(yù)聽系統(tǒng)與返送系統(tǒng)

3.5.1 對(duì)講系統(tǒng)

3.5.2 預(yù)聽系統(tǒng)

3.5.3 返送系統(tǒng)

3.5.4 調(diào)音臺(tái)的電平圖

3.5.5 調(diào)音臺(tái)中的儲(chǔ)備信號(hào)放大

3.5.6 調(diào)音臺(tái)中的信號(hào)調(diào)整

3.5.7 調(diào)音臺(tái)中的節(jié)目信號(hào)混合

3.5.8 調(diào)音臺(tái)聲音信號(hào)系統(tǒng)

3.5.9 自動(dòng)縮混

3.6 調(diào)音臺(tái)的基本技術(shù)參數(shù)和指標(biāo)

3.6.1 調(diào)音臺(tái)的基本技術(shù)參數(shù)

3.6.2 調(diào)音臺(tái)的技術(shù)指標(biāo)

3.6.3 調(diào)音臺(tái)技術(shù)指標(biāo)舉例

第4章 聽覺與音響標(biāo)準(zhǔn)

4.1 聲音與聽覺

4.1.1 聲音信號(hào)的特點(diǎn)

4.1.2 聲音信號(hào)的頻譜特點(diǎn)與音響設(shè)備的頻帶要求

4.1.3 聲音信號(hào)的音色與音響設(shè)備的線性和非線性要求

4.1.4 聲音信號(hào)波形的不對(duì)稱特點(diǎn)

4.2 聽覺特征與音響標(biāo)準(zhǔn)

4.2.1 人對(duì)聲音強(qiáng)弱的感覺與級(jí)的關(guān)系

4.2.2 人耳聽覺對(duì)響度與聲壓級(jí)的關(guān)系

4.2.3 聽覺和響度的特點(diǎn)

4.2.4 響度級(jí)與響度的關(guān)系

4.3 人耳聽覺對(duì)聲音頻率的感覺特點(diǎn)

4.4 人耳聽覺對(duì)具有同樣響度和音調(diào)的兩個(gè)聲音的主觀感覺

4.5 人耳聽覺的非線性

4.6 人耳聽覺的掩蔽效應(yīng)與音響設(shè)備指標(biāo)的相對(duì)性

4.6.1 純音的掩蔽

4.6.2 復(fù)音掩蔽

4.6.3 頻帶噪聲對(duì)純音的掩蔽

4.6.4 非同時(shí)掩蔽

4.6.5 遠(yuǎn)掩蔽

4.6.6 中樞掩蔽

4.7 人耳聽覺的延時(shí)效應(yīng)

4.8 噪聲

4.9 聽覺疲勞和聽力損失

4.10 噪聲暴露對(duì)聽覺的危害

4.11 人耳聽覺的語言可懂度與清晰度

第5章 數(shù)字音頻工作站

5.1 數(shù)字音頻工作站的分類

5.1.1 從應(yīng)用角度分類

5.1.2 數(shù)字音頻工作站的構(gòu)成

5.2 硬件部分

5.2.1 計(jì)算機(jī)控制部分

5.2.2 聲音信號(hào)采集輸入設(shè)備

5.2.3 音頻接口

5.2.4 數(shù)據(jù)存儲(chǔ)設(shè)備

5.2.5 其他選用設(shè)備

5.3 軟件部分

5.3.1 全功能軟件

5.3.2 單一功能軟件

5.3.3 效果插件和軟音源

5.4 音頻工作站

5.4.1 音頻工作站系統(tǒng)

5.4.2 音頻工作站系統(tǒng)應(yīng)用舉例

5.5 流行音樂《be there》的錄制

5.5.1 Pro Tools的基礎(chǔ)設(shè)置

5.5.2 聲音的前期拾取

5.5.3 后期縮混

第6章 音樂錄音與制作

6.1 遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)與近距離拾音技術(shù)

6.2 立體聲拾音技術(shù)

6.2.1 使用立體聲拾音技術(shù)的注意事項(xiàng)

6.2.2 立體聲拾音制式

6.2.3 間隔麥克風(fēng)技術(shù)

6.2.4 AB制立體聲拾音技術(shù)

6.2.5 間隔三點(diǎn)式

6.2.6 Decca樹拾音制式

6.2.7 點(diǎn)話筒在立體聲拾音制式中的使用

6.3 多話筒技術(shù)

6.3.1 多話筒技術(shù)的注意事項(xiàng)

6.3.2 軸外聲染色以及近講效應(yīng)

6.3.3 多話筒技術(shù)中相位及串音問題的解決

6.4 樂器拾音

6.4.1 使用近距離拾音技術(shù)的原因

6.4.2 使用近距離拾音技術(shù)的注意事項(xiàng)

6.5 通俗音樂中典型樂器的錄音

6.5.1 架子鼓的拾取

6.5.2 底鼓的拾取

6.5.3 軍鼓的拾取

6.5.4 通鼓的拾取

6.5.5 踩镲的拾取

6.5.6 吊镲的拾取

6.5.7 木吉他的拾取

6.5.8 電吉他的拾取

6.5.9 電貝司的拾取

6.6 鋼琴的錄音

6.6.1 鋼琴的聲學(xué)特性

6.6.2 鋼琴的拾取

6.6.3 錄制三角鋼琴的幾個(gè)重要注意事項(xiàng)

6.6.4 立式鋼琴的拾取

6.7 弦樂器拾音

6.7.1 弦樂器聲學(xué)特點(diǎn)

6.7.2 弦樂器拾音方式

6.8 木管樂器拾音方式

6.8.1 木管樂器聲學(xué)特點(diǎn)

6.8.2 木管樂器拾音

6.9 銅管樂器拾音方式

6.9.1 銅管樂器聲學(xué)特性

6.9.2 銅管樂器的拾取

6.1O 人聲拾音方式

6.11 采訪及討論類節(jié)目的錄音

6.12 廣播劇的錄音

6.13 中國傳統(tǒng)戲曲的錄音

第7章 環(huán)繞聲技術(shù)

7.1 引言

7.2 環(huán)繞聲拾音技術(shù)

7.2.1 分層式環(huán)繞聲拾音方式

7.2.2 整體式(3/2)環(huán)繞聲拾音方式

7.2.3 聲場環(huán)繞聲拾音制式

7.2.4 環(huán)繞聲拾音制式的主觀評(píng)價(jià)

7.3 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理與編解碼技術(shù)

7.3.1 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理

7.3.2 環(huán)繞聲編解碼技術(shù)

7.3.3 常見的環(huán)繞聲重放系統(tǒng)

7.4 環(huán)繞聲控制室的設(shè)計(jì)

7.4.1 控制室的基本參數(shù)

7.4.2 控制室吸聲的聲學(xué)處理

7.4.3 控制室隔聲、隔振的聲學(xué)處理

7.4.4 揚(yáng)聲器的設(shè)置與擺放

7.4.5 控制室設(shè)計(jì)實(shí)例

第8章 擴(kuò)聲系統(tǒng)

8.1 概述

8.1.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)概述

8.1.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)分類

8.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成及設(shè)計(jì)特點(diǎn)

8.2.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成

8.2.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

8.3 主要擴(kuò)聲設(shè)備的特點(diǎn)與選擇

8.3.1 擴(kuò)聲用傳聲器

8.3.2 擴(kuò)聲用音箱

8.3.3 擴(kuò)聲用功率放大器

8.3.4 擴(kuò)聲用調(diào)音臺(tái)

8.4 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)

8.4.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的概念

8.4.2 廣播型擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

8.4.3 劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)

8.4.4 現(xiàn)代體育場館擴(kuò)聲系統(tǒng)

8.4.5 擴(kuò)聲系統(tǒng)的音質(zhì)設(shè)計(jì)

8.5 數(shù)字?jǐn)U聲技術(shù)及應(yīng)用

8.5.1 數(shù)字?jǐn)U聲系統(tǒng)的優(yōu)越性

8.5.2 數(shù)字?jǐn)U聲系統(tǒng)要合理布置和選用揚(yáng)聲器

附錄A GY 77—89廣播調(diào)音臺(tái)運(yùn)行技術(shù)主指標(biāo)等級(jí)

附錄B GY 76—89廣播調(diào)音臺(tái)電性能運(yùn)行技術(shù)指標(biāo)測量方法

參考文獻(xiàn)

光盤說明2100433B