意大利文藝復(fù)興建筑參考書目

J.C.Palmes,Sir Banister Fletcher's A History of Achitecture,18th ed.,London,1975.

意大利文藝復(fù)興建筑的影響深遠，在16～18世紀風(fēng)行歐洲，大多與其本國的建筑風(fēng)格結(jié)合起來。

對法國的影響 16世紀，在意大利文藝復(fù)興建筑的影響下形成法國文藝復(fù)興建筑。從那時起,法國的建筑風(fēng)格由哥特式向文藝復(fù)興式過渡，往往把文藝復(fù)興建筑的細部裝飾應(yīng)用在哥特式建筑上。當時主要是建造宮殿、府邸和市民房屋等世俗建筑。代表作品有:尚堡府邸(1519～1547)、楓丹白露離宮(1528～1540)。尚堡府邸原為法國國王法蘭西斯一世的獵莊和離宮，建筑平面布局和造型保持中世紀的傳統(tǒng)手法，有角樓、護壕和吊橋；外形的水平劃分和細部線腳處理則是文藝復(fù)興式的，屋頂高低參差。17世紀和18世紀上半葉在法國建筑中占統(tǒng)治地位的則是古典主義建筑風(fēng)格（見法國古典主義建筑）。

對英國的影響 　16世紀中葉，文藝復(fù)興建筑在英國逐漸確立,建筑物出現(xiàn)過渡性風(fēng)格,既繼承哥特式建筑的都鐸傳統(tǒng)，又采用意大利文藝復(fù)興建筑的細部。中世紀的英國熱衷于建造壯麗的教堂，16世紀下半葉開始注意世俗建筑。富商、權(quán)貴、紳士們的大型豪華府邸多建在鄉(xiāng)村,有塔樓、山墻、檐部、女兒墻、欄桿和煙囪,墻壁上常常開許多凸窗，窗額是方形。文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的細部也應(yīng)用到室內(nèi)裝飾和家具陳設(shè)上。府邸周圍一般布置形狀規(guī)則的大花園，其中有前庭、平臺、水池、噴泉、花壇和灌木綠籬，與府邸組成完整和諧的環(huán)境。典型例子有哈德威克府邸(1590～1597)、阿許貝大廈(1572)等。

17世紀初，英國為了顯示王權(quán)的威嚴，王室在倫敦設(shè)計建造龐大的白廳宮，但只建成了大宴會廳（1619～1622）。英國建筑師I.瓊斯在設(shè)計這座建筑物時，采用意大利文藝復(fù)興時期建筑師帕拉第奧嚴格的古典建筑手法，擺脫了英國中世紀建筑的影響。這時期的建筑仍然以居住建筑占主要地位，古典柱式和規(guī)則的建筑立面漸漸代替了伊麗莎白時期自由的過渡性風(fēng)格。

1640年開始的英國資產(chǎn)階級革命削弱了王室的專制統(tǒng)治，但在君主立憲的斯圖亞特王朝時，古典建筑手法在英國仍占主導(dǎo)地位，以倫敦圣保羅大教堂為代表作。

18世紀初，為英國新貴族和一部分富商建造府邸成了建筑活動的中心。這些新府邸規(guī)模宏大，應(yīng)用嚴格的古典手法，追求森嚴傲岸的風(fēng)格。比較有代表性的實例是牛津郡的勃侖罕姆府邸(1704～1720)、約克郡的霍華德府邸(1699～1712)和凱德爾斯頓府邸(1757～1770)。府邸的平面布局多半是正中為主樓，樓內(nèi)有大廳、沙龍、臥室、餐廳、起居室等。主樓前是一個寬敞的三合院。它的兩側(cè)又各有一個很大的院子，一個是馬廄，另一個有廚房和其他服務(wù)用房。這種布局方式意在表現(xiàn)新貴族和巨商們的氣派和財富。

對德國的影響 在意大利文藝復(fù)興建筑的影響下，德國在16世紀下半葉出現(xiàn)文藝復(fù)興建筑。開始,主要是在哥特式建筑上安置一些文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的構(gòu)件，或者增添一些這種風(fēng)格的建筑裝飾。典型實例如規(guī)模巨大的海得堡宮(1531～1612)和海爾布隆市政廳(1535～1596)。1560年，巴伐利亞公爵阿爾伯蒂五世在慕尼黑重建府邸，有意采用古典風(fēng)格，其中的文物陳列廳是德國文藝復(fù)興建筑中的精美作品。

從17世紀開始，意大利建筑師陸續(xù)從意大利北部把文藝復(fù)興建筑藝術(shù)帶到德國。而德國建筑師也開始真正接受文藝復(fù)興建筑，并創(chuàng)造了具有本民族特點的手法。不來梅市政廳1612年改造后的立面可稱代表作。

對西班牙的影響 　從15世紀末葉開始，意大利文藝復(fù)興建筑影響了西班牙建筑。那時起，西班牙建筑的顯著特點是把文藝復(fù)興建筑的細部用在哥特式建筑上，同時還帶有中世紀統(tǒng)治西班牙的摩爾人的藝術(shù)印記。建筑造型變化很多，裝飾豐富細膩，幾乎可同銀飾媲美，因而稱為“銀匠式”風(fēng)格。比較有代表性的實例是薩拉曼卡的貝殼府邸(1512～1514)和阿爾卡拉·埃納雷斯大學(xué)(1537～1553)等。

從16世紀中葉起，西班牙的一些建筑師和雕刻家曾到弗蘭德爾和意大利考察,深受古典藝術(shù)影響。當時最著名的作品是馬德里郊區(qū)的埃斯庫里阿爾宮（1559～1584，見彩圖）。從17世紀中葉起，巴洛克建筑在西班牙興起。

文藝復(fù)興時期，意大利的世俗性建筑得到很大的發(fā)展，城市廣場和園林方面也取得成就；新的設(shè)計手法紛紛出現(xiàn)；多種建筑理論著作相繼問世。意大利文藝復(fù)興建筑對后世的建筑發(fā)展有很大影響。（見彩圖）

發(fā)展過程

大致可分為以佛羅倫薩的建筑為代表的文藝復(fù)興早期（15世紀），以羅馬的建筑為代表的文藝復(fù)興盛期（15世紀末至16世紀上半葉）和文藝復(fù)興晚期（16世紀中葉和末葉）。

意大利文藝復(fù)興早期建筑 著名實例有：佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂(1420～1434)，設(shè)計人是F.勃魯涅列斯基,大穹窿頂首次采用古典建筑形式,打破中世紀天主教教堂的構(gòu)圖手法；佛羅倫薩的育嬰院(1421～1424)也是勃魯涅列斯基設(shè)計的;佛羅倫薩的美第奇府邸(1444～1460),設(shè)計人是米開羅佐;佛羅倫薩的魯奇蘭府邸(1446～1451)，設(shè)計人是L.B.阿爾伯蒂。

意大利文藝復(fù)興盛期建筑 　著名實例有：羅馬的坦比哀多神堂(1502～1510)，設(shè)計人D.布拉曼特；羅馬圣彼得大教堂(1506～1626);羅馬的法爾尼斯府邸(1515～1546)，設(shè)計人小桑迦洛等。

意大利文藝復(fù)興晚期建筑　典型實例有維琴察的巴西利卡(1549)和圓廳別墅(1552)，兩座建筑設(shè)計人都是A.帕拉第奧。

建筑理論

這時期出現(xiàn)了不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書》為基礎(chǔ)發(fā)展而成的。這些著作淵源于古典建筑理論。特點之一是強調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進行比擬，反映了當時的人文主義思想。特點之二是用數(shù)學(xué)和幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀關(guān)于數(shù)字有神秘象征說法的影響。意大利15世紀著名建筑理論家和建筑師阿爾伯蒂所寫的《論建筑》(又稱《建筑十篇》),最能體現(xiàn)上述特點。文藝復(fù)興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ?，定了許多清規(guī)戒律和嚴格的柱式規(guī)范,成為17世紀法國古典主義建筑的張本。晚期著名的建筑理論著作有帕拉第奧的《建筑四論》(1570)和G.B.da維尼奧拉的《五種柱式規(guī)范》(1562)。

成就

意大利文藝復(fù)興時期世俗建筑類型增加，在設(shè)計方面有許多創(chuàng)新。世俗建筑一般圍繞院子布置，有整齊莊嚴的臨街立面。外部造型在古典建筑的基礎(chǔ)上，發(fā)展出靈活多樣的處理方法，如立面分層，粗石與細石墻面的處理，疊柱的應(yīng)用，券柱式、雙柱、拱廊、粉刷、隅石、裝飾、山花的變化等，使文藝復(fù)興建筑呈現(xiàn)出嶄新的面貌。世俗建筑的成就集中表現(xiàn)在府邸建筑上（見意大利文藝復(fù)興時期的府邸建筑）。

教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗堂皇。不過，往往由于設(shè)計上局限于宗教要求，或是追求過分的夸張，而失去應(yīng)有的真實性和尺度感。

建筑技術(shù) 　梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合應(yīng)用；大型建筑外墻用石材，內(nèi)部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑；在方形平面上加鼓形座和圓頂；穹窿頂采用內(nèi)外殼和肋骨；這些，都反映出結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)達到了新的水平。

城市和廣場 　城市的改建往往追求莊嚴對稱。典型的例子如佛羅倫薩、威尼斯、羅馬等。文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)一些理想城市的方案，最有代表性的是V.斯卡莫齊的理想城。廣場在文藝復(fù)興時期得到很大的發(fā)展。按性質(zhì)可分為集市活動廣場、紀念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場。按形式分，有長方形廣場、圓形或橢圓形廣場，以及不規(guī)則形廣場、復(fù)合式廣場等。廣場一般都有一個主題，四周有附屬建筑陪襯。早期廣場周圍布置比較自由，空間多封閉，雕像常在廣場一側(cè)；后期廣場較嚴整，周圍常用柱廊，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。

園林 　從14世紀起，修建園林成了一時的風(fēng)尚。15世紀時，貴族富商的園林別墅差不多遍布佛羅倫薩和意大利北部各城市。16世紀時,園林藝術(shù)發(fā)展到了高峰(見意大利園林)。