音柱

一、分類（以下描述為音柱的分類）

1.1按是否自帶功放可分為有源和無源2種。

1.2按用途可粗分為專業(yè)，家庭影院和多媒體3種。專業(yè)又可以細分為演出類，如BOSE的L1之類，還有有卡拉OK兩大類，一般搭配大的超低音使用，方便攜帶同時也能基本滿足需要。家庭影院類的非常多，和多媒體有一定的交叉。國產(chǎn)知名品牌CAV有款經(jīng)典產(chǎn)品TT4000，就是這類型的產(chǎn)品。一般也會搭配一個中型的低音炮使用。多媒體級別可以和PC顯示器使用，或者筆記本，也可以和小電視機搭配使用，售價一般在1000元RMB以內的可以認為是多媒體級別的。一般使用的揚聲器尺寸較小，某些產(chǎn)品也會搭配小型低音炮來使用，或者本身就集成一個4寸左右的超低音單元做2.1或者4.1或者5.1的設計。

1.3按外殼材質可粗分為塑料音柱，鋁音柱，木頭音柱等等。一般而言鋁音柱和木頭音柱的效果都有一定的保證，但是除非是高成本的噴漆處理，否則木頭音柱的外觀一般都不夠搶眼，也就是基本上只有低檔的多媒體基本產(chǎn)品才會采用木頭音柱。某些專業(yè)用途的音柱也會采用木制材質，但是一般是采用的夾板，加上噴漆處理，效果也能得到保障。塑料音柱由于外殼強度太低，一般效果較差，某些洋品牌外觀很漂亮的塑料音柱的實際聽音效果只是200元的普通多媒體音箱的檔次。

二、設計

2.1原理。

所謂的音柱一般超過2只揚聲器成陣列排列，產(chǎn)生平面聲場，在一定的聆聽范圍內，聲音的衰減比點聲源要低很多。比如說5M的聆聽距離， 點聲源約衰減了14dB,而設計得好的音柱其衰減只有7個dB，遵循的是一倍的差距，因此距離越遠差距就越明顯。當然，這也是要落在音柱的平面場的有效范圍內才是達成的。具體的資料請翻閱一些聲學方面的書籍。這樣的好處就是在一定的聆聽距離內，直達聲的比例大大超出了反射聲（或者說環(huán)境聲），這樣一來，房間或者環(huán)境對聽音的影響就可以大大降低了（中高頻部分）。

當使用2只或者2只以上的單元后，各單元間會互相耦合而導致在中高頻段的鋸齒型頻率響應，也就是常說的梳狀效應。為了使梳狀效應減小，可選用多個小口徑全頻帶揚聲器單元且緊密排列，以最小的間隔排列成一條線（理想中20KHz的波長為1.7cm，就要求揚聲器之間的聲中心間隔少于1.7cm，但一般音柱不使用如此小型的揚聲器，且人耳的聽覺范圍不可能隨便達到理想的20-20000Hz，而且隨年齡增長耳朵對高頻的響應逐漸變弱，所以也不必這么緊密，應該根據(jù)實際情況而定。而中低頻單元由于中低音波長較長，可以使用稍少些的揚聲器單元，并且均勻排列到音柱前面板，不必過分緊密排列來銜接波長。

由于音柱揚聲器多，除非專門設計的高阻抗揚聲器，一般不會全部揚聲器并聯(lián)（這樣總阻抗過低，電流過大，容易使功放接近短路，過載發(fā)熱甚至損毀）全部串聯(lián)也不妥（那樣總阻抗過大，功放無法帶動）所以應該并、串結合，最好使阻抗在4-8Ω之間（因為一般功放的負載都在4-8Ω之間）。更高級的音柱設計通過不同揚聲器之間的分組和分頻，可以達到更好的頻率響應和覆蓋范圍。

音柱提琴的靈魂

音柱是一根直徑約6-6.5毫米，長約53毫米，垂直立于面板與背板之間的小木棍，音柱的法文“l(fā)ame”和意大利文“anima”都是“靈魂”之意，從這一點可以知道它有多重要。它的長度、直徑、位置的輕微變化都足以影響提琴的音質音色。

音柱音柱的作用

首先了解一下音柱的作用，在沒有音柱的情況下提琴也會發(fā)出微弱的聲音（只是在說明問題，請不要這樣去嘗試），那是因為琴弦的振動通過琴碼的傳導激起了面板的振動，但沒能夠使琴腔和背板的共鳴。

音柱主要的作用就是連接面板和背板，起到支撐和傳導的雙重作用。由于音柱的存在，以音柱的位置為支撐點。使提琴面板在作以音粱為基本振動發(fā)生處的全振動的同時，又把面板劃分為三個分區(qū)振動，即：上部、下右部和下左部。三個分區(qū)的大小面積和形狀都不同，因而使得不同頻率的聲音都能得到充分的振動。更重要的作用是傳導，因為它的作用使面板與背板達到某種程度的同步振動。只有滿足了提琴的這些要求，才可以使我們的提琴發(fā)出優(yōu)美洪亮的聲音來。

音柱材質

音柱的材料是與面板相同的云杉來制作的，但材質要求略有不同，以1毫米1條的間隔整齊地排列，木紋的密度也可因琴而異。棒的側面木紋也應是條條筆直整齊排列，這對音響效果的影響是舉足輕重的。

音柱位置及安裝

音柱位于高音側，碼腳向內1-1．5毫米；琴碼后面2-3毫米的地方。是與低音粱完全對稱的位置。

無論是新琴還是老琴，在裝音柱時必須要卸下馬和弦，在自由狀態(tài)下安裝，因為音柱的松緊度會影響到琴的音色。音柱太緊會使聲音刺耳，當然太松則音柱不穩(wěn)定。第一次裝音柱的新琴則不宜太緊。移音柱時不能敲，不能在弦張緊時移動音柱。

由于音柱對琴的音色的作用很大，所以裝置的要求很高。安裝是通過尾鈕孔和F孔可觀察到音柱端面與音板貼合、垂直情況。音柱的位置正確，上下端面和面、背板完全服帖，松緊適度。能真正做到這三點要求的，琴的音色往往也是最佳的。

安裝音柱的過程中，人們總是想知道音柱究竟離碼有多遠。有個簡單而又實用的方法(H．A．strobel，1997)測量碼的具體位置和距離。取一張長方形的硬卡片紙，沿長的方向在紙中間用剪刀剪一條筆直的長縫。測量音柱在碼之后的距離時，把豁縫上側的紙片插入音孔內，并使它的下沿碰到音柱。

這時處在面板之上豁縫下側的紙片，它的上沿離碼的距離，就是音柱離開碼的距離，可用直尺量出具體尺寸。測量音柱外緣離碼腳外緣的距離時，把下側的紙片插入音孔內，使它的頂端抵住音柱。讓上側紙片的下沿碰到碼腳的正面，紙

片尖角離碼腳外緣的距離，就是音柱外緣離碼腳外緣的距離。

音柱調整

因季節(jié)和干濕度的變化會影響到音柱的松緊度，故隨季節(jié)和干濕度的變化要作適當?shù)恼{整。調整時首先要放松弦，否則會損壞面板。而且只可略微把音柱的底端移動一點點，想作大的變動就必須重新匹配音柱。而且要注意從音孔處觀察音柱的垂直度，因為是從琴的側面看，所以前后方向的垂直度會是正確的。但由于拱的弧度會使音柱的底端看起來更靠近側板，故觀察左右方向的垂直度，必須從尾柱孔觀察才不會產(chǎn)生這樣的錯覺。

調整音柱是調音的重要手段之一，協(xié)同其他調音手段可使各條弦的聲音平穩(wěn)，不會在某個頻率時聲音特強。四條弦振動的力度均衡、發(fā)聲靈敏，不用重壓弓毛就能發(fā)出洪亮而又清晰的聲音。用手指撥動任一條弦，琴聲可連綿不斷歷時悠長。演奏高把位時琴聲也要同樣清晰明亮，低音弦不應發(fā)悶或缺少共鳴，高音弦不應發(fā)澀刺耳或發(fā)不出聲。琴聲優(yōu)美均勻的琴，雖然新琴時不夠響亮，只要堅持不懈地演奏，以后琴聲會既響亮又優(yōu)美的。

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簡介

《鐵道科學技術名詞》第一版。 2100433B