中國盆景藝術家協(xié)會第五屆理事會領導團隊
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將來的盆景天下在中國一鮑世騏專訪
盆景影響力中國行·杭州站
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序言:盆景是中華民族的藝術瑰寶
中日盆景對比面面觀-蘇放與須藤雨伯的對話【中文版】
關于中國大陸、中國臺灣、日本三地的盆景訪談
國外盆景的發(fā)展和中國盆景的復興
管窺中日盆景之差別
中日盆景對比談-瑚樂國大師一席談
試談中國盆景藝術的本質(zhì)特征和創(chuàng)作規(guī)律
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關于中日盆景的對話一山田登美男訪談
禪話盆景與盆栽【英文版】
中日盆景對比面面觀-蘇放與須藤雨伯的對話【英文版】
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盆景養(yǎng)護的三個問題
嶺南雜木盆景樹樁的養(yǎng)護和造型系列
賞石中國
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賞石中國--展覽
盆景中國
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中國盆景藝術家協(xié)會活動剪影
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中國風景園林學會花卉盆景賞石分會介紹
中國盆景藝術家協(xié)會第五屆理事會領導團隊部分成員簡介
生活方式
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第2版前言第1版前言第1章 土方工程1.1 土的分類與工程性質(zhì)1.2 場地平整、土方量計算與土方調(diào)配1.3 基坑土方開挖準備與降排水1.4 基坑邊坡與坑壁支護1.5 土方工程的機械化施工復習思考題第2...
第一篇 個人禮儀1 講究禮貌 語言文明2 規(guī)范姿勢 舉止優(yōu)雅3 服飾得體 注重形象第二篇 家庭禮儀1 家庭和睦 尊重長輩2 情同手足 有愛同輩第三篇 校園禮儀1 尊重師長 虛心學習2 團結(jié)同學 共同進...
前言第一章 現(xiàn)代設計和現(xiàn)代設計教育現(xiàn)代設計的發(fā)展現(xiàn)代設計教育第二章 現(xiàn)代設計的萌芽與“工藝美術”運動工業(yè)革命初期的設計發(fā)展狀況英國“工藝美術”運動第三章 “新藝術”運動“新藝術”運動的背景法國的“新藝...
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序號 書名 單價 數(shù)量 金額 備注 1 建筑電氣安裝工程常用資料便查手冊 78 2 156 2 建筑電氣安裝工程施工圖集 (上冊) 270 2 540 3 建筑電氣安裝工程施工圖集 (下冊) 270 1 270 4 建筑電氣安裝工程手冊 196 5 980 5 電力工程材料手冊 ( 電氣材料) 48 2 96 6 電力工程材料手冊 ( 通用材料) 45 2 90 7 電力工程電氣設備手冊 ( 電氣二次部分) 131 2 262 8 電力工程電氣設備手冊 ( 電氣一次部分 )上下 270 2 540 9 電力工程電氣設計手冊 ( 電氣二次部分) 75 2 150 10 電力工程電氣設計手冊 ( 電氣一次部分) 120 2 240 11 電力工程高壓送電線路設計手冊 (第二版) 135 2 270 12 建筑電氣安裝工程圖集 ( 一) 設計·施工·材料 ( 第二版) 140 5
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柜號 序號 G1 1 G1 2 G1 3 G2 4 G2 5 G2 6 G2 7 G2 8 G2 9 G1 10 G2 11 G2 12 G2 13 G2 14 G1 15 G1 16 G1 17 G2 18 G2 19 G2 20 G1 21 G3 22 G3 23 G3 24 G3 25 G3 26 G3 27 G1 28 G1 29 G3 30 G3 31 G2 32 G2 33 G2 34 G2 35 G2 36 G2 37 G2 38 下右 39 下右 40 下右 41 下右 42 下右 43 下右 44 下右 45 下右 46 下右 47 下右 48 下右 49 下右 50 下右 51 下右 52 下右 53 下左 54 下左 55 下左 56 下左 57 下左 58 下左 59 下左 60 下左 61 下左 62 下左 63 下左 64 下左 65 下左 66 下左 67 下
靈璧供石以其質(zhì)、形、色、潤的獨奇特征和瘦、皺、透、漏、丑、懸等千奇百態(tài)的豐富變化,而倍受古今中外賞石界的喜愛。那么如何掌握鑒賞靈璧供石的品位等次的方法呢?在考察以上特點的基礎上,更要從以下幾個方面來研究評判。
象形類的鑒賞評判方法
第一、形象逼真。靈璧供石中尤以象形石居多,又以獅、虎、馬、龍、鳳、雞、麒麟、樹松等動植物、瑞獸類居多。在觀察“象”的基礎上,開始考察其結(jié)構完整、比例恰當、厚薄合理、肢體齊全等方面如何,然后再考察其動感、神韻即神態(tài)如何,以上幾點基本上達到即可定為上品。
第二、是不是原石。所謂原石,就是天然形成,哪怕個別部分多余或殘缺也不要緊,尤其要看關鍵部分,如頭、嘴、脖、眼,越是“象”得很的地方越要特別注意,要十分仔細觀察驗證,無人為加工或粘制。其他部分主要考察傷殘、截底等,總之,不能有一點人為動手。
第三、石膚、石肌。溫潤、細膩、手感好,這對靈璧供石品位高低優(yōu)劣也極為重要。
第四、配座與題名。一方好的靈璧供石無論是山峰景觀類,還是象形類,必須有穩(wěn)定感、底平、起座容易,要考察配什么樣式的石座,以更能烘托突出靈璧供石的品位等次來。
石文化作為一種高雅、健康、文明、時尚的象征,起一個什么樣的名字,對于提升靈璧供石的觀賞價值也極為重要。一般地講:要有文化氛圍、文化背景、藝術聯(lián)想、賦予人間風情、為世原則、育人哲理、賦予時代感,切忌直呼其名,平白無味,又忌過于隱晦,百思不得其解。如江蘇的中普先生珍藏的《雄風》靈璧供石(見《中國石文化》畫冊2003年9月版),把東方雄獅的威猛、驅(qū)邪、向上等意義表現(xiàn)的淋漓盡致,這個題名十分恰當。這里確實有反復思考比較、探討、實踐積累的過程。
鑒賞方法
第一、首先考察整體效果,再考察變化是否有序,符合人們追求和想象的勝境,或相似現(xiàn)實中名山名水,以及吉祥的植物類等等。
第二、找出主體部分,研究表達表現(xiàn)的主題是什么,是否符合人們的思維方式和欣賞標準、主題健康向上的美德要求。因此,最能說明意義、最能突出特點的在哪里,一定要找出來。
第三、要看走勢、起伏變化,所能代表的意境要多思考、多看、多比較再作評判。凡屬精品,都應該具有深刻意境和豐厚的文化內(nèi)涵。如安徽任樹文先生珍藏《靈璧秀峰》、《小黃山》,安徽孫淮濱教授珍藏的《洞天福地》,當數(shù)靈璧供石山水景觀類的神品。
第四、也是配座和命名的問題,必須強調(diào)配座更要穩(wěn)實、穩(wěn)重。命名一定要積極安詳、追求美好生活和人間勝境,給人以小見大、如臨其境、享受自然、放松心情的美妙,使其具有鑒賞價值。
以上所談靈璧供石的鑒賞評判方法,指導思想上是追求自然,放松心情,享受美好生活。所以從整體性、變化性、烘托配座、點睛命名諸方面考慮的,突破了傳統(tǒng)的就石論石、針對個別的方法,這也為發(fā)現(xiàn)、理解、聯(lián)想靈璧供石的意義、內(nèi)涵和神韻,提出了思考,也為如何提升靈璧供石的收藏價值和鑒賞水平提出了要求與希望。
為了跟進時代潮流,順應讀者意愿,2007年,盆景賞石版將再次改版,以煥然一新的面貌迎接讀者! 作為目前我國大陸唯一公開發(fā)行的盆景賞石專業(yè)刊物,盆景賞石版一直以弘揚中華盆景賞石文化,全力推動盆景賞石事業(yè)的發(fā)展為己任。多年來,承蒙全國各地讀者朋友的厚愛,在業(yè)界具備深遠的影響。在與國內(nèi)外盆景賞石專業(yè)媒體和民間刊物多方交流,并多方征求業(yè)界專家、學者、盆景賞石愛好者和讀者意見及建議的基礎上,盆景賞石版在2007年將原輕涂紙內(nèi)文彩色頁碼全部改用銅版紙印刷,并將再次增加頁碼,同時采取更先進的工藝印制;在內(nèi)容上我們將重新調(diào)整并改進欄目,強化具有實踐指導性的欄目,開辟盆景賞石相關的市場和商品范疇的欄目,同時增加精美的盆景賞石圖片容量。由于設計和印刷成本的增加,盆景賞石版2007年的定價將調(diào)整到每期12元,全年144元。 2007年,盆景賞石版的讀者將會看到一本圖文并茂、高雅大氣的畫冊式精品刊物,看到一個在世界范圍內(nèi)多角度、多層次反映中國盆景賞石藝術發(fā)展狀態(tài)的全新平臺。 熱忱歡迎全國各地讀者訂閱盆景賞石版,衷心感謝各地盆友、石友多年來對《花木盆景》雜志的支持!
石雕造像鑒賞五鞏縣石窟
鞏縣石窟,位于洛陽、鄭州之間,距洛陽故城約44公里。大力山南麓,現(xiàn)存北時石窟五座,據(jù)第四窟外壁摩崖龕下唐高宗龍朔二年(662)《后魏故孝文帝故希玄寺碑》記載:“昔魏孝文帝發(fā)跡金山,途遙玉塞。彎拓弧而望月,控驥馬以追風,電轉(zhuǎn)伊煌,云飛鞏洛,愛止斯地,創(chuàng)建伽蘭?!泵骱胫纹吣辏?494)《重修大力山石窟十方凈土禪寺記》:“自后魏宣武景明之間,鑿石窟,刻佛千萬像,世無能燭其數(shù)者?!睋?jù)此,鞏縣石窟較早于孝文帝時期就建有“希玄寺”,石窟開鑿始于宣武景明年間。
鞏縣石窟現(xiàn)存北朝洞窟五座,均為方形平面,由于石窟所在地石質(zhì)較疏松,不及龍門堅硬,建造上較多地吸取了云岡二期中心方柱窟的形制,除第5窟為小型殿堂窟外,1至4窟均為規(guī)模較大的中心方柱窟,其中第2窟為未完成窟,第1窟規(guī)模最大,主要題材仍延續(xù)云岡對三佛的表現(xiàn),只是在對三主尊的安置上有所創(chuàng)新,云岡、龍門通常將左右主尊置于左右脅洞,或左右側(cè)壁,而鞏縣第1窟左右主尊則被置于窟門外兩側(cè)大龕內(nèi),均有二菩薩脅侍,窟外二佛與窟內(nèi)中心方柱正壁一佛構成三佛。在外壁入口兩側(cè)還雕有手執(zhí)金剛杵的力士像。
第1、3、4窟內(nèi)部構造大體相同,多為中心方柱四面開龕造像,這種形式影響到以后的響堂山石窟。龕內(nèi)本尊多呈結(jié)跏趺坐資,著褒衣博帶佛裝,衣襞覆壇呈外展式下垂,佛頭為磨光肉髻或水波紋肉髻,本尊兩側(cè)脅侍二弟子、二菩薩,左右兩側(cè)壁所雕內(nèi)容為千佛、釋迦、多寶二佛并坐、維摩、文殊對坐、涅槃像及三佛。第1窟壁畫分上、下兩層,上層浮雕千佛小龕,下層并列刻有四個大龕。第3、4窟壁畫滿雕千佛小龕,并在中央位置鑿一較大龕,在窟門入口內(nèi)側(cè)兩壁分三層或四層浮雕有帝后禮佛圖,一般左側(cè)為皇帝禮佛行列,右側(cè)為皇后禮佛行列,風格與龍門賓陽中洞此類題材表現(xiàn)相似,這也是國內(nèi)現(xiàn)存最完整精美的禮佛圖??唔敹噼徠綏?,刻飾伎樂、飛天、蓮花等浮雕。
第5窟未用中心方柱,現(xiàn)部分窟頂
已崩塌,窟內(nèi)前壁門兩側(cè)各雕一立佛,正壁及兩側(cè)延續(xù)了云岡三壁三龕式,每龕內(nèi)雕一鋪五尊像,為一佛二弟子二菩薩,主尊多呈結(jié)跏趺坐,東壁為半結(jié)跏趺坐彌勒龕,Ⅹ形披帛于腹前穿壁,平某頂,雕有蓮花、飛天,與前三個洞窟相比,制作顯得粗糙。
鞏縣石窟在大體保持與龍門造像同步的基礎上,出現(xiàn)的風格變化值得關注,主要體現(xiàn)在佛的身軀和面相與龍門有所不同,更趨于粗短和豐圓,造像少了莊嚴肅穆的氛圍,更趨人性化。北方造像由“秀骨清像”向“面短而艷”的大規(guī)模風格轉(zhuǎn)變約發(fā)生在6世紀中期,同時還伴隨著佛衣由厚重外展轉(zhuǎn)向輕薄內(nèi)斂,褒衣博帶佛裝也發(fā)生演變。鞏縣石窟雖然在佛裝承襲龍門,但佛像的形體變化,預示著北朝造像又一次風格轉(zhuǎn)變的來臨,在以后的響堂山、天龍山等石窟中,這一變化將有顯著體現(xiàn)