愛奧尼柱式

同希臘多立克柱式不同，愛奧尼柱通常豎在一個基座上，將柱身和建筑的柱列腳座(stylobate)或平臺分開。愛奧尼柱的柱頭由一對標(biāo)志性的渦形裝飾(volute)置于模塑的柱帽(echinus)之上，或是從內(nèi)綻放出。柱帽 通常附以蛋與標(biāo)(egg and dart)，一種橢圓與箭頭交替排列的裝飾線條。最初渦形裝飾位于同一個平面上(如右圖所示)，后來在角落上它們被安排呈角度突出。

愛奧尼柱式的這個特點使得它在前4世紀(jì)挑剔的眼光中比多利克柱式更為多變適用，同時在角落將它扭轉(zhuǎn)也使得不論在正面或側(cè)面觀察，它們都呈同樣的寬度。16世紀(jì)文藝復(fù)興建筑師和神學(xué)家斯卡默基(Vincenzo Scamozzi)設(shè)計了這種完美排列的四邊愛奧尼柱頭的一個版本，它是如此成功以至于成為了當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)，而當(dāng)希臘的愛奧尼柱式在18世紀(jì)希臘復(fù)興式風(fēng)格(Greek Revival)中重新被介紹回來的時候，人們重新發(fā)現(xiàn)它是如此古樸和原始。

在渦形裝飾之下，愛奧尼柱可以有一個寬的柱環(huán)或帶將柱頭從刻有凹槽的柱身上分割開，或者由一個花和水果的垂花飾從渦紋的縫隙中，或從它們的 "眼"中轉(zhuǎn)出。經(jīng)過一些早期嘗試后，柱身上的凹槽數(shù)被固定在24個。這個標(biāo)準(zhǔn)化將刻槽同直徑的比例維持在一個相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。羅馬人在凹槽之間留出一些柱身表面，而希臘人將它們用完只剩刀口以便雕刻。

愛奧尼柱總是比多利克柱要纖細(xì):愛奧尼柱為8或9個直徑高，在美國的改良格式中甚至更高。它們通?？逃邪疾?。

愛奧尼柱式的主要特征是它的柱頭，它也是許多理論和實踐論述的主題，全賴維特魯威(Vitruvius)的一段簡短和晦澀的描述*。僅有的工具是一把直尺、直角器、線索(以量度半長)以及一個圓規(guī)。

柱上楣溝有三個部分:一個平直的柱頂過梁(architrave)被分成兩或三條水平帶，上面支撐一個通常裝幀精美的雕帶(frieze)，以及用齒飾組成的上楣柱(狀如緊密排列的工字鋼)。有一個冠狀(corona)及反曲線(cyma)的線腳以支撐伸出的屋頂。雕帶上栩栩如生(通常為敘述性的)淺浮雕是愛奧尼柱式的一個標(biāo)志性的特征，而多利克柱式在同樣的位置布置的是三聯(lián)淺槽飾(triglyph)。羅馬和文藝復(fù)興時期的實踐通過減少柱頂過梁的比例將楣溝的高度濃縮，使得雕帶更為顯著。

勃蘭登堡門高26米，寬65.5米，深11米，是一座新古典主義風(fēng)格的砂巖建筑，以雅典衛(wèi)城的城門作為藍(lán)本，設(shè)計者是普魯士建筑師朗漢斯。

勃蘭登堡門由12根各15米高、底部直徑1.75米的多立克柱式立柱支撐著平頂，東西兩側(cè)各有6根，依照愛奧尼柱式雕刻，前后立柱之間為墻，將門樓分隔成5個大門，正中間的通道略寬，是為王室成員通行設(shè)計的，直至德意志帝國末代皇帝威廉二世1918年退位前，只有王室成員和國王邀請的客人才被允許從勃蘭登堡門正中間的通道出入。大門內(nèi)側(cè)墻面用浮雕刻畫了羅馬神話中最偉大的英雄的海格力斯，戰(zhàn)神瑪爾斯，以及智慧女神、藝術(shù)家和手工藝人的保護(hù)神米諾娃。

勃蘭登堡門門頂中央最高處是一尊高約5米的勝利女神(希臘神話中的尼刻，羅馬神話中的維多利亞)銅制雕塑，女神張開身后的翅膀，駕著一輛四馬兩輪戰(zhàn)車面向東側(cè)的柏林城內(nèi)，右手手持帶有橡樹花環(huán)的權(quán)杖，花環(huán)內(nèi)有一枚鐵十字勛章，花環(huán)上站著一只展翅的鷹鷲，鷹鷲戴著普魯士的皇冠。雕塑象征著戰(zhàn)爭勝利，雕塑是普魯士雕塑家沙多夫的作品。

與勃蘭登堡門門樓相連的南北兩邊翼房曾用于守衛(wèi)和關(guān)卡，柏林城墻拆毀后被改建成敞開的立柱大廳，以便和勃蘭登堡門的風(fēng)格相一致。

勃蘭登堡門的莊嚴(yán)肅穆、巍峨壯麗充分顯示了處于鼎盛時期的普魯士王國國都的威嚴(yán)。

勃蘭登堡門也是德國的一大旅游景點。被稱為柏林的城市標(biāo)志。