巴林石雕刻

薄意的取材非常廣泛，其中主要有歷史人物、山水花鳥甚至?xí)ㄊ舟E，具有吉祥寓意的題材更是經(jīng)常采用。薄意的制作主要工序如同淺浮雕，但凸起部分一般不超過0.5毫米。在照顧到料石瑕疵遮蓋時(shí)。應(yīng)當(dāng)著重整個(gè)畫面的布局章法，隨著石形的凹凸而進(jìn)行雕刻，把用刀的技法與畫面的詩情畫意熔于一爐。在雕刻過程中，要用心去刻，要把自己的情感深呈作品之中，把中國畫的章法布局和畫理在薄意雕刻中展現(xiàn)出來，讓薄意雕刻的方寸天地，包容進(jìn)名山大川的無限秀美風(fēng)光，小中見大，這樣才能達(dá)到意境。薄意的線條間的空白要仔細(xì)地清根，這個(gè)工作需要極大的耐心才能完成。其后還要對其中的細(xì)部進(jìn)行裝飾性修整、開臉、開絲或點(diǎn)綴，這些工作最好放在作品用900#水砂紙磨光以后進(jìn)行。

900#水砂紙磨光需要非常細(xì)心，不能大面積地磨擦，應(yīng)把水磨紙剪成條，粘在小竹片上進(jìn)行磨光，或?qū)φ蹆纱危谜鄢鰜淼倪吔悄ス?，要著重對線條根部進(jìn)行修磨。"根不凈"是薄意雕刻的大害，是雕刻者應(yīng)高度重視的問題。

二、圓雕

圓雕又名立雕，在巴林礦的雕刻廠中也大量應(yīng)用此種雕刻方式。他們雕刻的奔馬，氣勢宏大，栩栩如生，是巴林雕刻廠的保留產(chǎn)品，遠(yuǎn)銷世界各地。

圓雕的制作，首先要有一個(gè)準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)方案，把料石的各部分都盡可能地利用起來。設(shè)計(jì)要合理，有些可以打破常規(guī)，例如在利用顏色方面，就可以根據(jù)自己對大自然的認(rèn)識(shí)理解，不必考慮諸如枝葉須用綠色來裝飾等(印材石也沒有那么多顏色)。在雕刻用色上，絕不會(huì)有人責(zé)難用色不當(dāng)。圓雕是比較難于掌握的雕刻技術(shù)，需要在長期的藝術(shù)實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)總結(jié)提高。還應(yīng)多看圖譜，多看各種石雕作品，拓展自己的思路。

制作一件雕刻作品，大致需要經(jīng)過設(shè)計(jì)--去荒料--定型--細(xì)雕--磨光--上蠟等幾道工序才能完成。雕刻一塊料石首先要根據(jù)顏色和釘綹的情況、設(shè)計(jì)確定要雕刻景物的布局，用墨線勾畫出輪廓，再用開鑿或雕刻機(jī)打去荒料，整理成所設(shè)計(jì)景物 的雛形，然后用平鑿細(xì)細(xì)雕刻。要注意，用力要適當(dāng)，用刀要準(zhǔn)確。正確的姿式是用右手拇指、食指、中指捏住刀桿，無名指抵住雕件，左手拇指倚住刀鋌，保持刀鋌的穩(wěn)定性，防止跑刀，劃傷別的部位。在雕刻精細(xì)的鏤空雕件時(shí)，應(yīng)首先將外部紋飾刻好，再用雕刻機(jī)或手鉆把內(nèi)部鉆通，最后用平鑿修整。鏤空件需要的特種刀具，要根據(jù)情況制作，以適應(yīng)鏤空雕刻為準(zhǔn)。

三、平刻

又名陰刻。北京地區(qū)俗稱"撥花"。在各種雕刻中，平刻是最為省工的一種，但是真正能夠刻得出神入化，將畫面設(shè)計(jì)得古個(gè)典雅，也不是一件容易的事。平刻要求制作者要有較強(qiáng)的繪畫能力。一般使用隨形石進(jìn)行撥刻。首先用鉛筆加以勾勒，然后用平鑿側(cè)尖或特制刻刀撥刻，其實(shí)可以說是用鐵筆往印石上寫畫。待全部完成作畫后，用褚石加調(diào)少許墨色，將所刻畫面涂勻，待干燥后，用潮濕毛巾擦去浮色，這件作品就完成了。注意畫面布局一定要有章法，多參考一些畫冊，如芥子園畫集等。

四、微刻

在印章之上撥寫極小的書法，每字約有一毫米大小，也有更小一些的字，形式生動(dòng)。具體制作如下:用支架夾持一塊放大鏡，做成一個(gè)觀察鏡，在頭發(fā)絲兩端夾上兩個(gè)小鐵夾，放在印章之上充作劃線，透過觀察鏡，進(jìn)行刻寫，然后用白水彩色涂抹即可。當(dāng)制作熟練以后，不用觀察鏡也能刻制。此種工藝要求制作者有較好的書法根底，再加以練習(xí)，就可以掌握微刻了。注意印章的平面要光潔，最好先用較深顏色的單色石。

巴林石雕刻技法

一、浮雕法:

按照雕刻深度可分為高浮雕、淺浮雕、薄意三種。

高浮雕:又稱三面看。一般選用山形料石為雕刻原料，如果前面部分有一層顏色反差分明的料石，更為合適。利用前面料石的顏色雕刻景物，后面顏色部分作為倚托。這種雕刻方式，可以最大限度地取得明快反差分明的料石為雕刻原料，如果前面部分有一層顏色反差分明的料石，更為合適。利用前面料石的顏色雕刻景物，后面顏色部分作為倚托。這種雕刻方式，可以最大限度地取得明快反差，也是最常采用的一種設(shè)計(jì)方式。高浮雕的各種景物的雕刻應(yīng)盡可能地采用圓雕的技法，使雕刻的物體比例合適、構(gòu)圖豐滿，側(cè)面和正面的比例合理。初學(xué)者往往只注意正面的構(gòu)圖雕刻，忽視側(cè)面的圖景比例，這是應(yīng)予注意避免的。

高浮雕的制作多見花卉、人物、動(dòng)物。高浮雕是浮雕向圓雕過渡的階段，是巴林石雕刻經(jīng)常采用的技巧之一。在學(xué)習(xí)雕刻的過程中，要首先學(xué)習(xí)構(gòu)思設(shè)計(jì)，前后左右都要照顧到，循序漸進(jìn)，不能逞一時(shí)之快，大量剔除荒料，致使最后有些景物無法安排，不得不改變原設(shè)計(jì)。應(yīng)該采用的步驟如下:先在料石上畫圖，沿線用平鑿勾勒一遍，用刀剔除空白地方的荒料。經(jīng)過一個(gè)小階段的剔除，墨線不清楚時(shí)，要停工審視，將不清之墨線補(bǔ)上，再繼續(xù)進(jìn)行，邊剔除荒料，邊深入設(shè)計(jì)。達(dá)到預(yù)定深度后，將背景定型，然后將前景雕刻完成。要前后都照顧到不能只顧一方。雕刻時(shí)，要注意總體設(shè)計(jì)，留料要充分，防止因突現(xiàn)的瑕疵損害設(shè)計(jì)。待雕刻全部完成后，細(xì)部用水砂紙磨光，經(jīng)封蠟處理，一件雕刻品就完成了。

淺浮雕:這是相對高浮雕比較而言，所刻的景物一般比較淺。所設(shè)計(jì)的畫面，要有中國民族性的裝飾效果，構(gòu)圖要豐滿。常見的圖案有龍鳳、山水、花卉、歷史故事等。雕刻方式如下:將料石浸水粗粗打磨一遍，使其顯露石紋和顏色，給有綹、裂、砂、釘?shù)牡胤阶魃蠘?biāo)記，根據(jù)石色的分布和石質(zhì)情況，確定作品題材和構(gòu)圖。在設(shè)計(jì)中盡可能地躲過綹、裂、砂、釘，或把這些缺陷根據(jù)情況設(shè)計(jì)成山崖、怪石等景物。盡量通過巧妙的設(shè)計(jì)，使成品雕件上基本找不到這些缺陷，或不明顯。

設(shè)計(jì)完成后，用毛筆在料石上細(xì)細(xì)勾畫。線條要準(zhǔn)確，翻轉(zhuǎn)折疊的地方要交待清楚。設(shè)計(jì)定稿后，用平鑿的側(cè)尖沿線條勾勒一遍，刀鋒要向線條一側(cè)稍稍傾斜，目的是要保證線條的完整性。勾勒完畢，用小平鑿削剔線條間的空白部分，這個(gè)工作叫"清底"。清底時(shí)要照顧全局，使整個(gè)畫面基部深淺一致。待清底工作完成后，再將各線條按照設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行雕刻。對一些翻轉(zhuǎn)折疊的地方，要特別注意層次關(guān)系，力求交待清楚。雖然淺浮雕是一薄層雕刻，而在結(jié)構(gòu)上則要求富有主體感。初學(xué)者在線條和基礎(chǔ)平面接觸部，總是留有許多刀痕，這在行業(yè)中稱為"根不凈"。這種情況，只要用側(cè)弧形修光刀細(xì)致耐心地沿線條刮削，就可以消除干凈了。

高浮雕和淺浮雕，是印材雕刻中的基本技法，是常見的表現(xiàn)形式。所以初學(xué)者應(yīng)首先熟練掌握這兩種技法，以便向更高難的圓雕過渡。如果沒有從淺浮雕--高浮雕--圓雕這樣一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，很難掌握所雕刻景物的比例關(guān)系和準(zhǔn)確布局，也不可能很好體會(huì)雕刻各種景物的感覺。所以一個(gè)初學(xué)者，應(yīng)從基本技巧開始學(xué)習(xí)，注意觀察各種花卉、草蟲、動(dòng)物，尤其要注意觀察好的雕刻成品，先行臨摹，再自己加以變化。觀察動(dòng)物要注意神態(tài)，因?yàn)榈窨虅?dòng)物時(shí)傳神是最重要的，身體的其它部分都可能也可以做變形處理，只要表示 出它們的精神氣質(zhì)，就可能使作品有傳神之感，成為好的作品。

薄意:薄意是一種極薄的浮雕，因?yàn)樗氖┯脤α鲜馁|(zhì)極少破壞，而又飽含詩情畫意，所以在一些質(zhì)地好而透明度高、材料相對較小的珍貴凍石上，經(jīng)常采用這種裝飾形式。例如壽山田黃石幾乎全部彩此種雕刻法。