柏樹根形態(tài)特征

木雕的具象畫面與樹根原有的自然抽象生態(tài)珠聯(lián)璧合，構(gòu)成一件完整的裝飾藝術(shù)品，它需要藝術(shù)家有識(shí)貨的"慧眼"--在錯(cuò)綜雜亂的大小粗細(xì)樹根中去發(fā)現(xiàn)美，開拓美，力求表現(xiàn)出高尚的思想和風(fēng)格。這需要勤奮的態(tài)度、充沛的精力、堅(jiān)韌的毅力及各種藝術(shù)情操的修養(yǎng)。

有些樹根的天然姿態(tài)就酷似某物，作成樹根家具時(shí)就須順乎自然。如動(dòng)物式、人體造型式、花草植物式。這些具有天然原性的樹根藝術(shù)家具往往能使人賞心悅目。在制作時(shí)要注意出落大氣，不可拘泥于細(xì)微末節(jié)。大勢(shì)布局定后再注意精微處。樹根生態(tài)造型千奇百怪，特別是生長(zhǎng)在夾有巖石的土質(zhì)中的樹根，因其在石縫中穿插，其自然抽象美往往是難以用言語(yǔ)形容的，它的造型有時(shí)竟使藝術(shù)家拍案叫絕。有些樹根稍經(jīng)取舍加工，便有具象性，或似人或似飛禽走獸……它不會(huì)重復(fù)，不會(huì)局限在某一種固定的形式框框中，只要人們能善于利用它，巧妙合理地加工它，就可以創(chuàng)造出各種各樣的高檔藝術(shù)家具。

中國(guó)的木雕藝術(shù)起源于新石器時(shí)期，距今七千多年前的浙江余姚河姆渡文化，已出現(xiàn)木雕魚。秦漢兩代木雕工藝趨于成熟，繪畫、雕刻技術(shù)精致完美。施彩木雕的出現(xiàn)，標(biāo)志著古代木雕工藝已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

唐代是中國(guó)工藝技術(shù)大放光彩的時(shí)期，木雕工藝也日趨完美。許多保存至今的木雕佛像，是中國(guó)古代藝術(shù)品中的杰作，具有造型凝練、刀法熟練流暢、線條清晰明快的工藝特點(diǎn)，成為當(dāng)今海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上的"寵兒"。明清時(shí)代的木雕品題材，多見為生活風(fēng)俗、神話故事，諸如吉慶有余、五谷豐登、龍鳳呈祥、平安如意、松鶴延年等木雕作品，深受當(dāng)時(shí)社會(huì)歡迎。

木雕種類紛繁復(fù)雜，歸納起來(lái)有四大種類:東陽(yáng)木雕、東清黃楊木雕、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕。這四大流派經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，形成各自獨(dú)特的工藝風(fēng)格，享譽(yù)全國(guó)，東陽(yáng)木雕誕生于宋代的浙江東陽(yáng)，擅長(zhǎng)雕刻，圖案優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精巧。

一個(gè)看似普通的樹根，只要經(jīng)過(guò)工藝師雕刻為藝術(shù)品，就大幅升值，有的甚至能賣到幾萬(wàn)至幾十萬(wàn)的價(jià)格。隨著人們對(duì)根雕藝術(shù)的欣賞水平不斷提高，根雕這一藝術(shù)品正在慢慢走入千家萬(wàn)戶。

根雕是依托樹根的天然形態(tài)及畸變形態(tài)為藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象，通過(guò)工藝師的構(gòu)思立意、藝術(shù)加工及工藝處理創(chuàng)作而成。

根雕作品的題材廣泛，規(guī)格依據(jù)根樁的大小而定，經(jīng)過(guò)作者巧妙構(gòu)思，并稍加雕刻和藝術(shù)加工而成。隨著生活水平的提高，在越來(lái)越多的家居實(shí)用品中，從大的幾案、桌椅、屏風(fēng)到茶座、手杖等根雕作品，都成為居室雅玩、陳列的欣賞品以至實(shí)用品。

根雕藝術(shù)是一種"奇"與"巧"相結(jié)合的造型藝術(shù)，在我國(guó)有著悠久的歷史。根雕收藏作為收藏的一個(gè)門類，也同樣走過(guò)了相當(dāng)長(zhǎng)久的路，并被賦予了極深厚的文化內(nèi)蘊(yùn)。隨著珍稀木種原材料的價(jià)格越來(lái)越高，藏友對(duì)根雕的收藏?zé)崆橐苍絹?lái)越深厚。

根雕作品注重傳神，不求形似和逼真，以表現(xiàn)自然天趣為妙。工藝以樹根、樹樁、樹瘤、枯木、竹根的自生形態(tài)或畸形態(tài)為審美對(duì)象，作者根據(jù)樹根、竹根的樹皮、枝杈、疤節(jié)、孔洞以及腐朽的紋跡等天然形狀、質(zhì)地、紋理、色澤等，充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，因材施藝，通過(guò)取舍、拼接、雕刻，并經(jīng)過(guò)磨砂、配座、命題等工序，一件樹根藝術(shù)品才能應(yīng)運(yùn)而生。

樹根家具，又稱"天然木根家具"，是把奇形怪狀的樹根和長(zhǎng)滿疙瘩的古藤、櫻木等做必要的修整，用巧妙的手法，拼合成家具形式，為家具工藝增添了色彩。天然木根家具雖很早就有所見，然真正受到人們的賞識(shí)， 并競(jìng)相仿效則到明代才興起。尤其是清代，更為普遍，曾形成專業(yè)生產(chǎn)，風(fēng)行一時(shí)。不少文人畫家還為此做過(guò)專門的著錄或描繪在當(dāng)時(shí)的繪畫中。

樹根家具，從形象看，似乎完全出自天然，絲毫不露斧鑿痕跡，看不出接縫和鐵釘。這就需要從盤根錯(cuò)節(jié)、變化無(wú)窮的樹根中發(fā)現(xiàn)形象，并將其巧妙地拼合起來(lái)。在造型上，還要具備家具的各種功能和形態(tài)。如腿面、椅背、扶手以及各部比例、角度等，坐上去要有舒適感，且堅(jiān)固耐用。既有觀賞價(jià)值，又有實(shí)用價(jià)值，與一般家具相比，具有清新、悅目的效果，天然木根家具的高度藝術(shù)性即表現(xiàn)在這里。

1、每3-6根樁應(yīng)留一組試塊，測(cè)定抗壓強(qiáng)度，樁身強(qiáng)度應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求。

2、采用載荷試驗(yàn)檢驗(yàn)樹根樁的豎向承載力，有經(jīng)驗(yàn)時(shí)也可采用動(dòng)測(cè)法檢驗(yàn)樁身質(zhì)量。兩者均應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求。