彩雕紅木落地屏風(fēng)屏風(fēng)簡介

古時建筑物內(nèi)部擋風(fēng)用的一種家具，所謂“屏其風(fēng)也”。屏風(fēng)作為傳統(tǒng)家具的重要組成部分，歷史由來已久。屏風(fēng)一般陳設(shè)于室內(nèi)的顯著位置，起到分隔、美化、擋風(fēng)、協(xié)調(diào)等作用。它與古典家具相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體。

彩雕是施彩的木雕。根據(jù)內(nèi)容和形式的要求或雕或繪，相互配合達(dá)到質(zhì)體和光色的協(xié)調(diào)。我國彩雕在戰(zhàn)國楚木俑上已顯示出繪畫與雕刻的結(jié)合。湖南長沙馬王堆和湖北云夢出土的漢代彩雕木俑，雕刻、彩繪已十分精致。這一傳統(tǒng)，歷經(jīng)唐、宋直至近代，還保持著它的風(fēng)格特色，是我國卓越的民族藝術(shù)遺產(chǎn)之一。

隨著科技的發(fā)展，彩雕技術(shù)也與時俱進(jìn)，得到發(fā)揚(yáng)光大，前途不可限量。山東棗莊就利用高科技把彩繪與雕刻完美結(jié)合起來，制作出彩雕裝飾畫和彩雕屏風(fēng)，畫面逼真，立體感強(qiáng)，視角效果極佳。

紅木彩雕屏風(fēng)所鑲嵌的畫面就是根據(jù)各不同群體的不同喜好，精挑精選的精致彩雕畫面。再配上電腦設(shè)計、雕刻，經(jīng)過能工巧匠精心打磨的紅木框、座，或坐或插，就成了獨(dú)樹一幟的紅木彩雕屏風(fēng)。因為它是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，所以受到各界的廣泛青睞。

屏風(fēng)是古人生活中不可缺少的器具，在古家具史上占有重要的地位。

“屏風(fēng)”又稱為屏門或屏障，是指設(shè)在門窗間的屏風(fēng)。古代的房屋大都是土木建構(gòu)的院落形式，當(dāng)然不像現(xiàn)代鋼筋水泥結(jié)構(gòu)的房子堅固、密實。所以為了擋風(fēng)，古人便開始制造屏風(fēng)這種家具，并多將屏風(fēng)置于床后或床兩側(cè)，以達(dá)到擋風(fēng)的效果。漢劉熙《釋名·釋床帳》謂：“屏風(fēng)，言可以屏障風(fēng)也?！本褪钦f屏風(fēng)有擋風(fēng)、遮蔽、隔間的功用。

屏風(fēng)是中國古代居室內(nèi)重要的家具、裝飾品，其形制、圖案及文字均包含有大量的文化信息，既能表現(xiàn)文人雅士的高雅情趣，也包含了人們祈福迎祥的深刻內(nèi)涵。各式各樣的屏風(fēng)，還凝聚著手工藝人富于創(chuàng)意的智慧和巧奪天工的技術(shù) 。

作為一種實用性家具，屏風(fēng)最早出現(xiàn)在西周，但當(dāng)時不叫屏風(fēng)而是稱“邸”或“扆”。隨著被廣泛和普遍地使用，它的種類也不斷增多。明清時期屏風(fēng)從實用性向裝飾性過渡,屏風(fēng)已不再是簡單屏蔽之物，而是演化為極具裝飾功能的藝術(shù)品，更富于觀賞性。形制雖小，內(nèi)涵卻極豐富.至近代,屏風(fēng)已脫離實用性而作為藝術(shù)形式存在. 起到了一種點(diǎn)綴環(huán)境，美化居室的作用。

“屏風(fēng)”一詞讓人感覺很有詩意，它營造了一種似隔非隔，似斷非斷的寧靜空間。

最近幾年家居圈刮起了懷舊風(fēng),中國的屏風(fēng)幾乎受到了全世界時尚家居界的關(guān)注和喜愛，它呈現(xiàn)出來的文化底蘊(yùn)和營造出來的悠然、清靜的氛圍，恰好是居家生活中能夠讓人備感愜意和舒適的狀態(tài)。在這樣的背景下，一個屏風(fēng)自然也不能忽視。

從外觀式樣看，屏風(fēng)有插屏和圍屏兩大類。插屏多是單扇的，有底座，不能折卷；圍屏則由多扇組成，最少兩扇，多的能達(dá)十幾扇，能夠隨意折疊。除此之外，還有臺屏和掛屏等。 　古人在室內(nèi)，用于隔間和擋風(fēng)的器物，稱做屏風(fēng)，簡稱屏。屏風(fēng)有單扇板障和多扇板障拼合兩種形式。多為漆木質(zhì)地，并有彩繪或雕刻。漢代講究的屏風(fēng)，《鹽鐵論》中提到當(dāng)時的富者，“一屏風(fēng)就萬人之功”，要用萬人之功，真是既費(fèi)人功又費(fèi)財力。也有素屏或在板障上貼白紙，供繪畫題字題詩。

1983年，廣州象崗漢南越王墓發(fā)掘出土一件漆木雙面彩繪屏風(fēng)，高約1.8米，通寬3米。系用五扇板障拼合，正中一扇較大，還特辟一小門，左右兩扇門扉可以開閉。主人出入，不必繞兩側(cè)走動。設(shè)計精巧，匠心非凡。如果不見實物，很難設(shè)想漢代屏風(fēng)有如此精致華麗。屏既寬闊，又聳高。人在屏后，不會被發(fā)現(xiàn)?！兑棺x拾得錄（九十五）·糟糠之妻不下堂》一文中，提到東漢光武帝召宋弘談話，讓光武帝的姐姐湖陽公主在屏風(fēng)背后聆聽。推測當(dāng)時的屏風(fēng)，定如南越王趙昧生前使用的漆繪屏風(fēng)那樣，又高又大，屏后有人，全被擋住，很是穩(wěn)妥。

明人臨五代南唐畫家顧閎中著名作品《韓熙載夜宴圖》中，室內(nèi)屏風(fēng)多座，放置不同，作用各異。這是當(dāng)時富豪之家室內(nèi)隔間陳設(shè)的實際生活景象，其屏風(fēng)結(jié)構(gòu)，已較漢代南越王宮室漆屏，簡單輕便得多