瓷器

中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器的發(fā)明是中華民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn)，在英文中“瓷器（china）”與中國(guó)（China）同為一詞。大約在公元前16世紀(jì)的商代中期，中國(guó)就出現(xiàn)了早期的瓷器。因?yàn)槠錈o(wú)論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過(guò)渡性，所以一般稱其為“原始瓷”。

中國(guó)瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時(shí)，名瓷名窯已遍及大半個(gè)中國(guó)，是瓷業(yè)最為繁榮的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯并稱為宋代五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產(chǎn)的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍(lán)色紋飾，素雅清新，充滿生機(jī)。青花瓷一經(jīng)出現(xiàn)便風(fēng)靡一時(shí)，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。

多姿多彩的瓷器是中國(guó)古代的偉大發(fā)明之一，"瓷器"與"中國(guó)"在英文中同為一詞，充分說(shuō)明中國(guó)瓷器的精美絕倫完全可以作為中國(guó)的代表。 高級(jí)瓷器擁有遠(yuǎn)高于一般瓷器的制作工藝難度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作為古代中國(guó)的特產(chǎn)奢侈品之一，瓷器通過(guò)各種貿(mào)易渠道傳到各個(gè)國(guó)家，精美的古代瓷器作為具有收藏價(jià)值的古董被大量收藏家所收藏。中國(guó)古代瓷器有曾拍出天價(jià)的精品，但部分國(guó)寶級(jí)瓷器并不在中國(guó)國(guó)內(nèi)。歐美人士在結(jié)婚時(shí)，便特別喜歡送贈(zèng)高級(jí)瓷器茶具。

一、仿制

1. 紋飾與器型

紋飾和器型的仿制相對(duì)容易。最基本的方法是以出土的破損瓷器作為藍(lán)本，直接仿畫(huà)原件上的紋飾;比較到位的仿制是采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹。為求得更高水平的仿制效果，利用電腦三維掃描紋飾可以做到與原件幾乎絲毫不差。仿制器型也是如此。

2. 胎土和釉色

對(duì)胎土和釉色的仿制較為困難，是因?yàn)閮烧邔?duì)原料都很有講究。胎土的仿制取決于原料的配方，最初景德鎮(zhèn)瓷器的胎土以單一瓷石為原料，南宋之后，隨著高嶺土的發(fā)現(xiàn)，制瓷工藝迎來(lái)一大轉(zhuǎn)折，“二元配方”的制胎法讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚(yáng)名全國(guó)。而釉色的仿制則取決于釉料的產(chǎn)地和配方，每個(gè)時(shí)期都有其獨(dú)特的差異。

3. 出土原料與工藝結(jié)合

(1)老胎新繪：利用清中后期及民國(guó)的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩;

(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水裝飾新胎;

(3)舊件新器：將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;

(4)復(fù)火：有兩種情況，第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補(bǔ)后放入窯中復(fù)燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，重新做坯燒胎。

二、做舊

做舊的手法主要分為兩個(gè)階段。

階段一： 20世紀(jì)80年代開(kāi)始到90年代中后期，以仿出土器物的特征為主。常見(jiàn)的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi)，造成出土效果。然而由于容易被識(shí)別真?zhèn)我约笆詹卣邔?duì)仿品品相的要求進(jìn)一步提高，做舊方法進(jìn)入第二階段。

階段二：從20世紀(jì)90年代中后期至今，做舊以仿傳世品的特征為主。比如，高檔次仿古瓷會(huì)采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，根據(jù)不同的對(duì)象，中藥的配方也會(huì)略有差異，加少許酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

除了中藥浸泡，其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等;至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時(shí)用小錘敲砸即可仿出。

在中國(guó)，瓷器可分為南派和北派：南派——以景德鎮(zhèn)為代表的青瓷;北派——以刑窯、定窯為代表的白瓷。河北唐山作為北方瓷都，即是北派瓷器的代表之一，尤其以陶瓷彩繪而著稱。

陶瓷彩繪作為陶瓷藝術(shù)的一種，具有悠久的歷史，最初源于景德鎮(zhèn)。早期的唐山陶瓷彩繪做工粗糙，瓷味甚濃，工藝特點(diǎn)明顯。到了近現(xiàn)代隨著社會(huì)的發(fā)展，人們審美趣味的改變，唐山陶瓷有了很大的發(fā)展。特別是玉蘭瓷和白玉瓷的出現(xiàn)，以及近年來(lái)骨質(zhì)瓷的興起，都把我國(guó)的白瓷文化發(fā)展到了極致?，F(xiàn)代唐山陶瓷彩繪業(yè)也發(fā)展迅速，與景德鎮(zhèn)以青花為主的彩繪有了極大的區(qū)別，新彩為主的手繪和獨(dú)具唐山特色的噴彩瓷構(gòu)成了唐山彩瓷的兩道風(fēng)景。

兩地彩繪的區(qū)別顯而易見(jiàn)，景德鎮(zhèn)的陶瓷文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，各種傳統(tǒng)技法完備成熟，到了現(xiàn)代雖有創(chuàng)新但始終能找到其祖宗的身影。而唐山的陶瓷彩繪卻不同，由于受傳統(tǒng)的影響比較少，再者地近津京，津京兩地的書(shū)畫(huà)家的不斷介入，使陶瓷彩繪有了很大的發(fā)展。因?yàn)樾虏屎陀韵挛宀时容^適合對(duì)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)，所以發(fā)展比較迅速，這也是唐山藝術(shù)陶瓷畫(huà)味十足的原因。有人說(shuō)陶瓷彩繪就得有瓷味，這也不無(wú)道理?，F(xiàn)代的唐山手繪陶瓷大都是中國(guó)畫(huà)的復(fù)制，畫(huà)味太濃而瓷味太少，創(chuàng)新之作寥寥。

傳統(tǒng)的瓷畫(huà)形式樸實(shí)，并具有裝飾性，但是過(guò)于陳舊，缺少神采，無(wú)時(shí)代感。而純中國(guó)畫(huà)的復(fù)制雖然有韻味，但總是感覺(jué)和紙畫(huà)有一定的差別。怎樣才能創(chuàng)作出既有時(shí)代感又有韻味，且有陶瓷特點(diǎn)的作品，是擺在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家面前的一道難題?？上驳氖墙鼛啄暧胁簧偎囆g(shù)家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，開(kāi)始嘗試和開(kāi)發(fā)了一些創(chuàng)新的作品。

藝術(shù)是需要?jiǎng)?chuàng)新的，這是藝術(shù)生命之所在。陶瓷彩繪也是一樣，正如民國(guó)時(shí)期珠山八友把中國(guó)畫(huà)元素帶進(jìn)陶瓷繪畫(huà)中一樣，現(xiàn)代藝術(shù)理念也必將走進(jìn)現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)中。

從某種角度說(shuō)，藝術(shù)陶瓷也是商品，它的興衰不可能不受市場(chǎng)之左右，從六七十年代唐山噴彩陶瓷和八九十年代陶瓷壁畫(huà)的興衰便可見(jiàn)一斑。至本世紀(jì)由于社會(huì)的發(fā)展，人民生活水平的提高以及審美追求的改變，中高檔藝術(shù)陶瓷漸漸走入人們的生活，近年來(lái)日用陶瓷的藝術(shù)化也說(shuō)明了這一點(diǎn)。

現(xiàn)代人的生活需要現(xiàn)代裝飾藝術(shù)來(lái)美化，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)更需要有一方滋潤(rùn)的沃土。盛世到來(lái)，這是陶瓷藝術(shù)和陶瓷工作者的希望，愿陶瓷工作者創(chuàng)作出具有時(shí)代精神的作品，為美化人們的生活作出貢獻(xiàn)。

制作瓷器的完整流程，一般要經(jīng)過(guò)如下幾道工序。

練泥：將瓷胎的原料——高嶺土、瓷石經(jīng)過(guò)磨洗、除雜揉勻后，調(diào)和成用于制作瓷器的瓷泥。

制坯：經(jīng)過(guò)模具等，將瓷泥制成所需要的瓷器外形，并將坯胎涼至半干，再置于車(chē)盤(pán)，用刀旋削表面，保證瓷器外表的光潔。最后依照需要，使用材質(zhì)不同（鐵、骨、木等材料）的雕花刀在外表刻出花紋。

通過(guò)對(duì)瓷胎上釉順序的不同，瓷器分為“釉下彩”和“釉上彩”兩種不同的種類(lèi)。

上釉：依照瓷器的幾何外形，有不同的上釉方式。圓口瓷器（指通過(guò)拉坯方法成型的口徑較圓的器皿種類(lèi)）將瓷胎浸泡在釉漿中。大一些的瓷器或者形狀不規(guī)則的瓷器，采用吹釉的方式上釉。無(wú)論采用何種方式，保證釉漿的均勻分散，是重要的一點(diǎn)。

釉下彩：一般家用瓷器和中國(guó)元代青花瓷器均屬此類(lèi)：將顏料直接涂在未上釉的瓷胎上，再進(jìn)行上釉。由于顏料被包裹在釉之下，使得色彩能夠長(zhǎng)期保存，并不易被磨損。但由于施加釉下彩將使顏料經(jīng)過(guò)約1天的高溫灼燒，會(huì)導(dǎo)致部分瓷器顏色變化，因而釉下彩的瓷器顏色變化較多。

釉上彩：將未上色的瓷胎涂釉后放入窯內(nèi)燒結(jié)為素瓷，待冷卻后再進(jìn)行上色，并放入相對(duì)低溫（約700℃–900℃）的窯爐中進(jìn)行二次燒結(jié)。這樣的做法能夠保證釉彩的花紋和顏色豐富多彩，但長(zhǎng)期暴曬或使用會(huì)導(dǎo)致表面磨損，導(dǎo)致顏色脫落。

1.要入對(duì)門(mén)，路子要正。

這一點(diǎn)對(duì)于初學(xué)者來(lái)講特別重要，一旦路子走錯(cuò)，可能終身都難糾正。有許多花費(fèi)巨資錯(cuò)買(mǎi)了許多贗品，而至今執(zhí)迷不悟者。初學(xué)者要從瓷片標(biāo)本入手，不要開(kāi)始就買(mǎi)完整器，一定要循序漸進(jìn)，千萬(wàn)不要“高起點(diǎn)”。

2.多看少動(dòng)，戒除貪欲。

多看權(quán)威書(shū)籍、圖冊(cè)，多學(xué)習(xí)理論知識(shí)，夯實(shí)基礎(chǔ)。多看實(shí)物，經(jīng)常到博物館去領(lǐng)悟真品的神、形、釉、胎、紋飾等特點(diǎn)，逐步提高自己的辨識(shí)鑒賞能力，但這只能是宏觀的感悟。博物館只能隔著玻璃看，不能上手，如同隔靴搔癢，很難掌握微觀特征，故有它的局限性。解決這個(gè)問(wèn)題，就要多上手瓷片標(biāo)本。在市場(chǎng)中不可聽(tīng)信賣(mài)者美妙動(dòng)聽(tīng)的“故事”，不可心貪。很多人認(rèn)為自己學(xué)習(xí)了一定的理論、實(shí)踐知識(shí)，就想到市場(chǎng)去撿漏，這樣幾乎百分之百“中招”。

3.研究揣摩，提高悟性。

搞收藏“悟性”很重要，“悟性”從何而來(lái)呢?靠研究、靠比較、靠分析、靠揣摩。對(duì)瓷片標(biāo)本要反復(fù)研究、仔細(xì)琢磨，悟出一些規(guī)律性的東西，這樣你的悟性就能提高。

4.廣交藏友，參加收藏組織。

初學(xué)者要積極參加收藏組織，參加收藏會(huì)所的學(xué)習(xí)，這是一條少走彎路的捷徑。

瓷器歷來(lái)都是收藏界中的重要部分。針對(duì)那些有較高的歷史文化修養(yǎng)，有特定的文化收藏追求而熱衷于古陶瓷收藏的收藏之友，筆者總結(jié)出古陶瓷收藏三個(gè)要訣：收藏啟蒙入門(mén)階段要訣：一不收新、可收舊;收藏求知進(jìn)門(mén)階段要訣：二不收舊、可收老;收藏鑒賞研究階段要訣：三不收老、可收古。

第一階段，所謂“不收新、可收舊”，即是指，處在收藏啟蒙入門(mén)階段，除了當(dāng)代特指文革(1966——1976)后的新瓷工藝品不收藏之外，所有舊的、包括老的、古的一律可收;這一時(shí)期主要練辨新瓷的眼力，凡嶄新出窯的瓷器一律不收。

第二階段，所謂的“不收舊，可收老”，即是指處在收藏求知進(jìn)門(mén)階段，辨新器眼力已練就，接下來(lái)要練辨“舊器”的眼力。這里的“舊”，文物商店經(jīng)營(yíng)行業(yè)里特指新中國(guó)建國(guó)初期至“文革”(1949——1966年)的藏品，行話俗稱“舊貨”，因?yàn)?949年前的藏品就直接稱民國(guó)貨了。也就是說(shuō)，處在第二階段，除了新貨、舊貨不收外，可收“老(器)”，即民國(guó)、清朝、明朝的器物，而更“老"的“古器”，指的是元朝以前的器物。這一時(shí)期主要練辨“新器”、“舊器”的眼力，凡“新器”、“舊器”盡量不收。

第三階段，所謂的“不收老、可收古”，即是指處在收藏鑒賞研究階段，辨“新器”識(shí)“舊器”的能力早已解決，鑒定明清民國(guó)瓷器也非常在行，接下來(lái)就要向元以前的高古瓷器進(jìn)軍，即向晉唐宋元的瓷器收藏進(jìn)軍?！翱墒展拧?，即主要收元以前的“古瓷器”，文博專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)叫做“高古瓷器”，古玩業(yè)行話叫做“老窯瓷器”。唯有真正懂得收藏鑒賞研究晉唐宋元瓷器的收藏家，才有可能成為學(xué)問(wèn)淵博、歷史修養(yǎng)高深的古陶瓷收藏鑒賞研究大家。而很多企業(yè)家型的瓷器收藏家收藏到明清官窯瓷器就停滯不前了，這是因?yàn)樗麄冞€缺乏深厚的古陶瓷收藏的歷史文化修養(yǎng)。

至于古陶瓷收藏鑒賞研究階段的進(jìn)一步延伸，繼續(xù)向前推進(jìn)，專(zhuān)題收藏鑒賞研究秦漢陶俑，春秋戰(zhàn)國(guó)、商周原始青瓷，史前彩陶者，屬于更有學(xué)術(shù)收藏境界者。

一、原始瓷器——商代

商代出現(xiàn)的釉陶被稱為原始瓷器，屬于青瓷系。

1、狀況：不多見(jiàn)。

2、胎骨、釉料接近瓷器。

釉是以石英、長(zhǎng)石、硼砂、黏土等為原料制成的物質(zhì)，種類(lèi)很多：

1) 按燒成溫度：可分高溫釉、低溫釉；

2) 按外表特征：可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無(wú)光釉、裂紋釉（開(kāi)片）、結(jié)晶釉等；

3) 按釉料組成：可分為石灰釉、長(zhǎng)石釉、鉛釉、無(wú)鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。

3、浙江上虞發(fā)現(xiàn)青瓷窯址。

4、器型：尊、罐、豆

鄭州銘功路商墓出土青瓷尊

北方地區(qū)發(fā)現(xiàn)很多墓葬出土。如

1) 河南（鄭州、安陽(yáng)、洛陽(yáng)、鞏縣、偃師），

2) 河北（藁城）、

3) 北京，

4) 陜西（西安），

5) 山東（益都），

6) 安徽（屯溪），

7) 江蘇（南京、丹徒）等地商周遺址和墓葬中，先后出土了許多原始青瓷及殘片，主要器形有尊、碗、盤(pán)、瓶、甕、罐、豆等。經(jīng)科學(xué)測(cè)定，它們已基本上具備了瓷器的特征，但與后來(lái)成熟階段的青瓷比較，還帶有原始性，這些也稱為原始青瓷。

不成熟的地方表現(xiàn)在：

1） 氣孔較大。

2） 胎料中雜質(zhì)較多。

3） 釉色還不夠穩(wěn)定。

二、原始青瓷——春秋戰(zhàn)國(guó)

青瓷：指的是高溫顏色品種之一，其坯料和釉料均含有較高的鐵的成分，經(jīng)過(guò)1200度以上高溫焙燒，使瓷器表面掛釉有一層锃亮的青光。

三、早期瓷器——漢代，東漢時(shí)期進(jìn)入了成熟階段

1、使用了龍窯，溫度達(dá)到1300度。

2、使用高嶺土相近的瓷土。

3、掛釉不到底，有弦紋、波紋裝飾。

4、出現(xiàn)了青瓷和黑瓷。

黑瓷：為施黑色高溫釉的瓷器。是在青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展的品種，也用氧化鐵作釉的呈色劑，增加鐵的含量就成了黑瓷，其釉料中三氧化二鐵的含量在5%以上。黑瓷創(chuàng)燒于東漢，浙江上虞窯燒制的黑瓷，施釉厚而均勻。

上虞窯：我國(guó)古代著名青瓷窯之一。在今浙江上虞。境內(nèi)窯址密集。今小仙壇及帳子山東漢瓷窯遺址，是我國(guó)最早瓷窯之一，燒造青瓷、黑瓷和印紋硬陶。三國(guó)吳及兩晉所產(chǎn)青瓷極為精致，南京趙士岡吳墓出土赤烏十四年(251)青瓷虎子，鎮(zhèn)江晉墓出土的青瓷押均為上虞窯產(chǎn)品。江浙地區(qū)墓葬出土這一時(shí)期的瓷器也大多屬此窯所產(chǎn)。南朝、隋、唐稍有衰退。五代、北宋燒制復(fù)盛，為著名越窯的重要產(chǎn)地之一。1984年曾在上虞發(fā)現(xiàn)兩座商代結(jié)構(gòu)完整、裝燒量大、窯溫高的燒造印紋硬陶的龍窯。

青瓷：歷經(jīng)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的發(fā)展，到東漢有了重大突破。在浙江、江蘇、江西、安徽、湖北、河南、甘肅等地東漢墓葬和遺址中，都出土了東漢的青瓷器。

浙江上虞縣就發(fā)現(xiàn)了四處東漢瓷窯窯址，其中小仙壇窯址瓷片的科學(xué)測(cè)定表明，

1) 含鐵量比原始青瓷少，

2) 胎體呈灰白色，

3) 胎質(zhì)燒結(jié)，吸水最低的一片僅有 0.16%，

4) 燒成溫度為 1310℃，

5) 采用龍窯焙燒，

6) 顯微鏡結(jié)構(gòu)與近代瓷器基本相同，透明度也達(dá)到較高水平。

說(shuō)明東漢時(shí)期青瓷燒造技術(shù)已達(dá)到成熟階段。因浙江上虞縣一帶曾是古越人的故鄉(xiāng)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬越國(guó)管轄，唐朝時(shí)稱越州，所以這一帶的瓷窯統(tǒng)稱越窯。及河南，山西等地瓷窯生產(chǎn)的黑瓷，也很有特色。金、元、明、清各代黑釉瓷一直都是民間日常用瓷。

說(shuō)到陶瓷，人們腦海中浮現(xiàn)出各種瓷器，人們普遍認(rèn)為陶瓷就是瓷器 ，其實(shí)不然，陶和瓷還是有區(qū)別的，先有陶再有瓷，瓷是在陶的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。我國(guó)早在遠(yuǎn)古時(shí)代就已經(jīng)已經(jīng)開(kāi)始制作并使用陶器了，到了商周時(shí)期才逐漸由陶轉(zhuǎn)向瓷的。那么，陶器和瓷器有什么區(qū)別呢？陶器和瓷器的區(qū)別如下：

一、使用原料不同。制作陶器使用的是普通粘土，而瓷器制作使用的是瓷土，為高嶺土。陶器質(zhì)地粗糙，瓷器質(zhì)地細(xì)膩光滑。

二、燒成溫度不同。燒造陶器一般需要900度的溫度，燒造瓷器的溫度更高，為1300度。

三、透明度不同。陶器的坯體即使比較薄也不具備半透明的特點(diǎn)。例如龍山文化的黑陶，薄如蛋殼，卻并不透明。瓷器的胎體無(wú)論薄厚，都具有半透明的特點(diǎn)。

四、兩者胎體含鐵量不同。陶胎含鐵量在3%以上，而瓷胎含鐵量一般在3%以下。陶器胎體一般呈紅色、褐色或灰色，且不透明；瓷器胎體為白色， 呈現(xiàn)透明至半透明狀。

五、釉料不同。陶器表面不施釉料，瓷器表面是施釉料的。

冠豪禮品教大家保養(yǎng)瓷器

1、 瓷器器體大的花瓶、罐等移放時(shí)，不能一只手提器物的脖子，而應(yīng)一手拿住脖子，一手托住底，以免原來(lái)拼接起來(lái)的部分分離；在取放有雙耳裝飾的瓶、罐、尊等瓷器時(shí)，不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。

2、 大盤(pán)、大碗等移動(dòng)時(shí)應(yīng)雙手捧，或用一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤(pán)、碗的一邊，以防斷裂。

3、 取放人物瓷雕時(shí)，須當(dāng)心人物的須發(fā)和手指等易損壞的纖細(xì)部分；同時(shí)在提放器物時(shí)，勿要單手拿人物的頭部，而應(yīng)一手拿住人物的頭部，一手托住人物的身子。

4、 薄胎的器皿如醴陵釉下彩等，胎薄、質(zhì)輕、嬌嫩，移動(dòng)安放時(shí)要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長(zhǎng)度高，還須防風(fēng)吹倒。

5、 帶座、帶蓋的陶瓷（器）取放時(shí)不能連蓋帶座一窩端，而應(yīng)將座、蓋和主體分別單拿單放，防止移動(dòng)時(shí)脫落打碎；遇到多人鑒別欣賞時(shí)，要一個(gè)一個(gè)來(lái)，不要兩人將瓷器手遞手的傳著，以防失手打碎。

6、 瓷器上出現(xiàn)灰塵、污漬時(shí)，要用軟布輕輕擦拭，且不可用硬度過(guò)高的布或其他物品強(qiáng)行去污，免得劃傷瓷器的釉面。

7、剛買(mǎi)回來(lái)的高溫釉或釉下彩瓷器，應(yīng)先放在清水中浸泡l小時(shí)，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子裝上，盒中應(yīng)有泡沫充墊，且加了泡沫后直徑不能超過(guò)藏品0.5厘米，藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng)，同時(shí)應(yīng)避免擠壓，以防損傷藏品。

8、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會(huì)滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長(zhǎng)時(shí)間的高溫釉或釉下彩，在瓷器表面還產(chǎn)生很多鈣質(zhì)、硅質(zhì)化合物，即土銹?？上扔们逅逑匆淮危?%雙氧水浸泡3小時(shí)左右，再用清水浸泡30小時(shí)以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。如果除不盡，可用刷子醮上醋酸，刷在土銹處，5小時(shí)后用醫(yī)用手術(shù)刀斜削除去土銹，刀片只能向一個(gè)方向削。待大部分土銹去除后，再用白潔布和牙膏清洗直到土銹完全去除，這種方法只適用于高溫釉和釉下彩。

9、在洗刷油污等積垢時(shí)，應(yīng)掌握以下技巧和方法：

(1)一般的污漬可以用堿水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。

(2)冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂。

(3)彩色瓷器，有的因色彩中鉛的成分較多，出現(xiàn)泛鉛現(xiàn)象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。

(4)如果瓷器有開(kāi)片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因?yàn)樗?、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因?yàn)殡u毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時(shí)應(yīng)配有相應(yīng)尺寸，帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。

保養(yǎng)技巧

1、瓷器是易碎品，在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時(shí)盡量不用汗手摸，而是戴上手套，賞看時(shí)不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。

2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動(dòng)時(shí)不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時(shí)不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動(dòng)、安放時(shí)更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長(zhǎng)，還需防風(fēng)吹倒。

3、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會(huì)滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長(zhǎng)時(shí)間的高溫釉或釉下彩，可用3%雙氧水浸泡3小時(shí)左右，再用清水浸泡30小時(shí)以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。

4、如果瓷器有開(kāi)片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因?yàn)樗?、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因?yàn)殡u毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時(shí)應(yīng)配有相應(yīng)尺寸帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。