東京車站

伊拉克裔女設計師扎哈·哈迪德筆下的 2020 東京奧林匹克主體育場

五年后，東京將再迎奧運會。從1964年到2020年，日本將走過近60年的奧林匹克心路，在其國民心態(tài)中，擁有一座怎樣的奧林匹克主體育場，竟然是那般糾結(jié)。“東京不是動物園，我們不需要一頭白象。”——這樣的口號在東京街頭被高聲喊出來。

1964年辦奧運會，亞洲先驅(qū)，日本榮耀，舉國之力也要辦出風格，辦出水平。東京競技場拔地而起，可容納54000人的熱情和一億日本人的夢想。再辦奧運，顯然這個奧運地標建筑老了，東京需要新世紀的創(chuàng)造。好吧!那就來個全球招標，11位享譽世界的設計師躋身決賽圈，日本頂級大師若干位。幾輪較量后，本土大師皆敗落于當下風頭正盛的伊拉克裔女設計師扎哈·哈迪德。

生活在倫敦的扎哈·哈迪德今年64歲，在諸多頭銜中，最顯赫的是2004年普利茲克建筑獎獲獎者。此獎包括獎狀一張，獎牌一枚，外加10萬美元。只要有此獎項，便可一生享用“偉大”頭銜。日本設計師曾七次得獎，僅次于美國(九次)。兩年前的獲獎者是中國的王澍。近兩年該獎都歸了日本人，分別是伊藤豐雄和坂茂。既然有此專業(yè)尊嚴，怎能容得外人在帝都造次?

日本建筑設計泰斗、1993年普利茲克建筑獎獲獎者槙文彥發(fā)起了針對哈迪德版東京國家奧林匹克體育場設計稿的抨擊。84歲的老爺子一出手，后生晚輩齊刷刷出列表態(tài)，伊藤豐雄、隈研吾、藤本壯介等數(shù)百名日本設計師聯(lián)名上書日本體育協(xié)會，呼吁作為新奧林匹克體育場的業(yè)主方一定三思而行，不可淪為歷史罪人。他們竟然還上街游行，顯然事情搞大了，33000人跟進簽名表態(tài)。

哈迪德建筑作品風格獨創(chuàng)一派，在北京和廣州也能覓得蹤影，與奧林匹克最緊密的一次關(guān)聯(lián)要屬為倫敦奧運會設計的水上運動中心。去年這個號稱經(jīng)典的建筑卸去奧運裝顏，有心者可以從裸露出的建筑細節(jié)中體會設計者的良苦用心。在已公布的2022年卡塔爾世界杯賽場館設計中，Al Wakrah體育場也是哈迪德的心血之作。為東京造一座奧林匹克主體育場，哈迪德原本壓力并不大，設計稿也很順利，體育場造型并無新意，主體高出地面很多，造價23億美元，可容納8萬人。

公眾看到的，不過是該設計稿的一兩張俯視圖，但足以激發(fā)日本設計師嘲諷的欲望。有名的磯崎新直言：“丑死了，簡直就像是一只趴在那里等待日本沉入海中的大海龜。”仔細端詳，他也算是很會抓住要點。這還道不盡哈迪德的設計之“惡”：預算明顯超標。日本政府去年向國民公布，主體育場的建設預算為15億美元，多出部分豈不要轉(zhuǎn)嫁給民眾嗎?再者，體育場選址距離明治神宮太近，如此嘈雜的大型建筑勢必會攪擾神靈所在。綜上所述，哈迪德的設計方案必須得到糾正，東京不需要一頭“白象”永駐城中。

日本設計師幾乎眾口一詞的嘲諷與反對，在哈迪德看來不過是群體性嫉妒，不就是不能接受一個外國設計師搶了眾人的風頭嗎。實際上，她與日本設計師一向有深入合作，運作東京新奧林匹克體育場就需要與三家日本設計公司打交道，與伊藤豐雄也可以互稱朋友，但如今在哈迪德眼中，這些日本同行完全是偽君子，喪失了建筑師的立場，片面維護所謂的民族情感。哈迪德為自己辯解說：“建筑充分考慮用光和各種元素的粘合性，顧及了東京的城市特征。”

在固執(zhí)的日本同行面前，所有的辯解都顯得軟弱無力，反對者蓋棺定論——“太大、太貴，就是個放大的陰道模型。”這評價聽起來讓人不寒而栗，想象力此時就像一把鋒利的刀在空中肆意揮舞。

也別說，示威者的憤怒還是起到了一定的作用，日本體育協(xié)會被迫明確：預算不得超過20億美元，建筑面積也相應縮小了，以減少對于明治神廟的侵擾。同時，日本體協(xié)也辯解道，誰也不希望看到“白象”肆虐東京城，正是考慮體育場的長遠使用，因此增加了表演和商務活動的輔助設施;為提高防震級別，建筑施工方面也要增加投入。請大家放心!新的奧林匹克體育場一定會成為日本新時代的象征。

不知道那些痛恨哈迪德設計的日本人是否還會走上街頭，為審美和城市利益再度示威，日本體協(xié)的讓步也只能暫時平息怒火。未來五年，“白象”這個詞一定會高頻率地出現(xiàn)在日本人對奧運憂慮的抱怨中。