非線性編輯系統(tǒng)應(yīng)用領(lǐng)域

動畫制作行業(yè)，廣電新聞行業(yè)、學(xué)校教育行會、企事業(yè)單位、廣告公司、婚慶公司，中小型多媒體工作室等專業(yè)視頻制作領(lǐng)域。

從非線性編輯系統(tǒng)的作用來看，它能集錄像機、數(shù)字特技機、編輯機、多軌錄音機、調(diào)音臺、MIDI創(chuàng)作、時基等設(shè)備于一身，幾乎涵蓋了所有的傳統(tǒng)后期制作設(shè)備。這種高度的集成的特性性，使得非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)勢更為明顯。因此它能在廣播電視界占據(jù)越來越重要的地位，一點也不令人奇怪。概括地說，非線性編輯系統(tǒng)具有信號質(zhì)量高、制作水平高、節(jié)約投資、保護投資、網(wǎng)絡(luò)化這些方面的優(yōu)越性。

使用傳統(tǒng)的錄像帶編輯節(jié)目，素材磁帶要磨損多次，而機械磨損也是不可彌補的。另外，為了制作特技效果，還必須"翻版"，每"翻版"一次，就會造成一次信號損失。最終，為了質(zhì)量的考慮，往往不得不忍痛割愛，放棄一些很好的藝術(shù)構(gòu)思和處理手法。而在非線性編輯系統(tǒng)中，這些缺陷是不存在的，無論如何處理或者編輯、拷貝多少次，信號質(zhì)量將是始終如一的。當然，由于信號的壓縮與解壓縮編碼，多少存在一些質(zhì)量損失，但與"翻版"相比，損失大大減小。一般情況下，采集信號的質(zhì)量損失小于轉(zhuǎn)錄損失的一半。由于系統(tǒng)只需要一次采集和一次輸出，非線性編輯系統(tǒng)能保證得到相當于第二版質(zhì)量的節(jié)目帶，而使用傳統(tǒng)線性編輯系統(tǒng)，絕不可能有這么高的信號質(zhì)量。

使用傳統(tǒng)的編輯方法，為制作一個十來分鐘的節(jié)目，往往要面對長達四五十分鐘的素材帶，反復(fù)進行審閱比較，然后將所選擇的鏡頭編輯組接，并進行必要的轉(zhuǎn)場、特技處理。這其中包含大量的機械重復(fù)勞動。而在非線性編輯系統(tǒng)中，大量的素材都存儲在硬盤上，可以隨時調(diào)用，不必費時費力地逐幀尋找。素材的搜索極其容易，不用像傳統(tǒng)的編輯機那樣來回倒帶。用鼠標拖動一個滑塊，能在瞬間找到需要的那一幀畫面，搜索、打點易如反掌。整個編輯過程就像文字處理一樣，既靈活又方便。同時，多種多樣、花樣翻新、可自由組合的特技方式，使制作的節(jié)目豐富多彩，將制作水平提高到了一個新的層次。

非線性編輯系統(tǒng)對傳統(tǒng)設(shè)備的高度集成，使后期制作所需的設(shè)備降至最少，有效地節(jié)約了投資。而且由于是非線性編輯，只需要一臺錄像機，在整個編輯過程中，錄像機只需要啟動兩次，一次輸入素材，一次錄制節(jié)目帶。這樣就避免了磁鼓的大量磨損，使得錄像機的壽命大大延長。

影視制作水平的提高，總是對設(shè)備不斷地提出新的要求，這一矛盾在傳統(tǒng)編輯系統(tǒng)中很難解決，因為這需要不斷投資。而使用非線性編輯系統(tǒng)，則能較好地解決這一矛盾。非線性編輯系統(tǒng)所采用的，是易于升級的開放式結(jié)構(gòu)，支持許多第三方的硬件、軟件。通常，功能的增加只需要通過軟件的升級就能實現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)化是計算機的一大發(fā)展趨勢，非線性編輯系統(tǒng)可充分利用網(wǎng)絡(luò)方便地傳輸數(shù)碼視頻，實現(xiàn)資源共享，還可利用網(wǎng)絡(luò)上的計算機協(xié)同創(chuàng)作，對于數(shù)碼視頻資源的管理,查詢，更是易如反掌。在一些電視臺中，非線性編輯系統(tǒng)都在利用網(wǎng)絡(luò)發(fā)揮著更大的作用。

直譯為音頻視頻交錯, 這是一種為多媒體和Windows 應(yīng)用程序廣泛支持的視音頻格式, 它是由Microsoft 公司開發(fā)的。目前AVI (Audio Video Interleave)文件格式在非線性編輯系統(tǒng)中應(yīng)用最為廣泛, 但是, 由于AVI 文件設(shè)有限定壓縮標準, 非線性編輯系統(tǒng)中的AVI 格式視頻文件大多數(shù)由硬件(非線性編輯卡) 壓縮, 不同的非線性編輯系統(tǒng)產(chǎn)生的AVI 文件一般不具有兼容性。

這是Truevision公司開發(fā)的位圖文件格式。一個TGA( Targa Sequence) 格式靜態(tài)圖片序列可看成視頻文件, 每個文件對應(yīng)影片中的每一幀, 目前國內(nèi)大多數(shù)非線性編輯系統(tǒng)只能識別24 位的TGA 文件。

FLC/ FL I 文件格式是Au2 todesk 公司在其出品的3DStudioMAX , Autodesk Animator ,Animator Pro 等2D/ 3D 動畫制作軟件中采用的彩色動畫文件格式, 屬于8bit 動畫文件, 尺寸較小。

MOV/ QT 文件格式是蘋果(Apple) 公司推出的一種視頻文件格式, 可用Quick Time播放器播放?，F(xiàn)已被包括Apple MAC OS 、Windows95/ 98、NT、2000 、XP 在內(nèi)的所有主流PC 機平臺支持。QuickTime 因具有跨平臺、存儲空間小等技術(shù)特點, 得到了世界的廣泛認可。

這是RealNetworks 公司開發(fā)的一種新型流式視頻文件格式, 此格式文件尺寸小, 適合網(wǎng)絡(luò)發(fā)布, 因此得到迅速推廣。目前國內(nèi)電視臺正在興起的網(wǎng)上直播大多采用這種格式。非線性編輯系統(tǒng)中增加一塊RM實時編碼板可產(chǎn)生實時的RM 視頻文件流, 此格式的文件可用Real Play 播放器播放。

是運動圖像壓縮算法的國際標準, 已被所有PC 機平臺支持, 包括MPEG-1 、MPEG-2、MPEG-4等在內(nèi)的多種視頻格式。VCD、SVCD、DVD 都是MPEG技術(shù)產(chǎn)生出來的新型消費類產(chǎn)品。

視頻卡是非線性編輯系統(tǒng)的核心部件。一臺普通微機加上視頻卡和編輯軟件就能構(gòu)成一個基本的非線性編輯系統(tǒng)。它的性能指標從根本上決定著非線性編輯系統(tǒng)質(zhì)量的好壞。許多視頻卡已不再是單純的視頻處理器件，它們集視音頻信號的實時采集、壓縮、解壓縮、回放于一體。一塊卡就能完成視音頻信號處理的全過程，具有很高的性能價格比。

早期的非線性編輯系統(tǒng)大多選擇MAC平臺，這是由于早先MAC與PC機相比，在交互和多媒體方面有著較大的優(yōu)勢，但是隨著PC技術(shù)的不斷發(fā)展，PC機的性能和市場上的優(yōu)勢反而越來越大。大部分新的非線性編輯系統(tǒng)廠家傾向于采用Windows操作系統(tǒng)。非線性編輯系統(tǒng)所用的硬盤不同于普通硬盤，它要求硬盤的速度較高，可高達8Mbps，且要求其容量較大。

相對飛速發(fā)展的計算機硬件來講，軟件的發(fā)展要緩慢得多。非線性編輯系統(tǒng)的軟件平臺也同樣存在落后于硬件的局面。微軟在九十年代初為多媒體結(jié)構(gòu)指定了VFW，蘋果機上也有一個類似的QuickTime，這兩種軟件結(jié)構(gòu)都缺乏對專業(yè)視頻的支持，它們限制了I/O端口的數(shù)據(jù)流量和視頻文件的大小，VFW甚至不支持Alpha通道，無法描述兩層畫面之間的關(guān)系。當前我們使用的編輯和建模軟件大多數(shù)是建立在這兩種平臺上，如Premiere 4.2T、3DMAX，用這些軟件創(chuàng)作的運動物體邊緣存在著抖動。為了解決這些問題，1994年，Open DML標準開始建立，增強了AVI文件的功能，使不同廠家的Motion JPEG文件可以互換，修改了AVI文件只有2GB大小的限制，并把幀索引改為場索引。所有這些內(nèi)容在1995年完成后并入Quartz多媒體標準中，Quartz成為軟件專業(yè)視頻設(shè)計的初級規(guī)范，隨后Active Movie取代了Quartz的地位，正式應(yīng)用在Windows 97中。國產(chǎn)非線性編輯系統(tǒng)的軟件結(jié)構(gòu)就是從Active Movie平臺起步設(shè)計的，比國外的編輯軟件具有更先進的底層結(jié)構(gòu)，而國外軟件基本都是在VFW和Quick Time基礎(chǔ)上編寫的，這是國產(chǎn)非線性編輯系統(tǒng)的一大優(yōu)勢。

1996年8月，一個更新的軟件平臺Direct Show測試版發(fā)布，它能支持更多的媒體數(shù)據(jù)類型，并增加了支持硬件的"軟件端口"，能直接檢測板卡上是否具有實時的劃像器、DVE和混合器等硬件部件，并能直接對這些硬件進行操作。國內(nèi)主流的例如大洋、索貝、極速非線性編輯系統(tǒng)先后轉(zhuǎn)移到Direct Show平臺上

隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展和在各個行業(yè)的廣泛應(yīng)用，在20世紀90年代中期，非線性編輯出現(xiàn)在我們身邊，并得到迅速發(fā)展。所謂非線性編輯就是對視頻素材不按照原來的順序和長短，隨意進行編排、剪輯的方式，制作完成以后的節(jié)目可以任意改變其中某個段落長度或者插入刪除其他段落。非線性編輯相比線性編輯方便、高效，在數(shù)字技術(shù)越來越成熟，信息存儲量幾乎可以無限擴展的今天，非線性編輯在廣播、電影、電視節(jié)目制作中的應(yīng)用會越來越廣泛。

非線性編輯中的"非線性"是從物理意義上描述數(shù)字硬盤信息存儲的樣式。我們知道文件在硬盤上可以按任意順序訪問，因此我們可以使用非編按想要的任何順序?qū)λ夭木幣判蛄校诠?jié)目的任意點上編輯并對其進行更改，隨時在序列的任何部分剪切、粘貼、添加和刪除素材。非編時間線中的片段是指向源文件的指針，而不是實際的源文件本身。因此非編中的幾乎所有工具和功能都是非破壞性的。例如，將一段素材添加到時間線并將它剪短后，被剪掉的部分并不會丟失。可以隨時將此部分找回來，這是因為磁盤上的源媒體文件沒有受到任何影響。即使您刪除整段素材，該素材也仍然儲存在硬盤上，除非在非編中選擇將該片段徹底刪除。

非線性編輯的素材是以數(shù)字信號的形式存入到計算機硬盤中的，采集的時候，一般用分量采入，或用SDI采入，信號基本上沒有衰減。并且非線性編輯的素材采集采用的是數(shù)字壓縮技術(shù)，采用不同的壓縮比，可以得到相應(yīng)不同質(zhì)量的圖像信號，即圖像信號的質(zhì)量是可以控制的。

回首線性編輯時代，完成一項工作，需要很多專業(yè)人員大力合作，裝卸磁帶，完成基于計算機的編輯控制、合成操作，以及在專門的制作空間里用特殊手段完成聲音設(shè)計等等。所有的一切工作都可以在一部機器里由一個人完成，也就是說，只要你有一臺說得過去的計算機、一架家庭DV攝像機、一塊視頻采集卡，加上自己的一點點創(chuàng)意，當然還要掌握非線性編輯軟件，你就可以拍出一部自娛自樂的"大片"。

當然，非線性編輯的用處可不僅僅是自娛自樂。非線性編輯帶給專業(yè)編輯人員的可能不僅僅是一個編輯工具，而是一種工作方式和理念的根本改變。各個電臺、電視臺都在考慮或者已經(jīng)將非線性編輯用于后期制作，以加速節(jié)目制作的數(shù)字化進程，這就意味著編輯人員要擔(dān)負更多的責(zé)任，掌握更多的技術(shù)。如果一個專業(yè)編輯只能對素材運用基本剪輯技術(shù)進行剪切、修改，而不能提供實時特效、實時視頻、動畫圖形、音頻的多數(shù)據(jù)流，那么他們的職業(yè)生涯將面臨著新技術(shù)的威脅。

從電視技術(shù)發(fā)展方向來看，電視系統(tǒng)的全面數(shù)字化是一個總的發(fā)展方向。計算機技術(shù)的發(fā)展，促進了多媒體技術(shù)的高速發(fā)展。計算機技術(shù)滲入了電視節(jié)目制作的每一角落，將很多新的概念和思想帶到電視制作領(lǐng)域里，使傳統(tǒng)的節(jié)目制作方法、節(jié)目傳輸和播出發(fā)生了很大變化。電視制作向數(shù)字過渡，必須首先從其核心部分引入非線性編輯系統(tǒng)。非線性編輯系統(tǒng)由計算機平臺，視(音)頻捕捉、處理和回放的圖像卡(聲卡)及編輯、特技、動畫、字幕軟件三部分組成。用一臺計算機替代了編輯機、特技機、字幕機、調(diào)音臺、二維及三維動畫創(chuàng)作系統(tǒng)等諸多設(shè)備。首先我們回顧一下非線性編輯系統(tǒng)的產(chǎn)生、發(fā)展的歷史。 用剪輯電影膠片的方式來編輯磁帶節(jié)目，一直是電視編輯工作者夢寐以求的目標。早在80年代初，先驅(qū)者用幾十臺放像機通過一個多路開關(guān)對一臺錄機下載素材，以做到從任何一臺放機取任何一段素材編輯成普通新帶，這就是電視非線性編輯的雛型。雖然原始而笨拙，但卻建立了非線性編輯的新概念。90年代初，視頻碼率壓縮技術(shù)的標準化和多媒體計算機的興起，迎來了用非線性編輯方式編輯電視節(jié)目的春天。

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