灰色的樹

提到蒙德里安，我們馬上會想到那些規(guī)格不同的矩形方格子。某些美術(shù)評論家認為蒙的作品只適用于廣告設(shè)計、家具、印刷品和建筑裝潢，根本談不上"繪畫"二字。這種批評其實是抽象的，因它離開了時代特征，當時蒙德里安不這樣認為，他一步一步地走上繪畫幾何學(xué)的抽象構(gòu)圖道路，是沿著立體派和未來派的單純化結(jié)構(gòu)而來的。

彼?！っ傻吕锇玻?872.3-1944.2）生于荷蘭阿麥斯福特。早年曾在阿姆斯特丹藝術(shù)院校受過專門培訓(xùn)，1892取得中學(xué)圖畫教師資格。1904年前他一直是學(xué)院派的現(xiàn)實主義畫家。說來也怪，他這一時期的作品表現(xiàn)了對畫面空間進行控制和抽象安排的天賦。到了1908年，蒙德里安意識到要在現(xiàn)代藝術(shù)中尋求革新，他先試以最單純的紅、黃、藍、綠等原色刻畫森林大樹的起伏線條和海上波浪的動勢，在以后的幾年里，以平面表現(xiàn)手法畫了一些教堂和草堆的作品，選色隨意，整個畫面是紅、黃斑點構(gòu)成的圖案。這是他從點彩派畫家中學(xué)來的。不過，那只是邯鄲學(xué)步，帶有盲目性。他并不愛好印象派的直觀性；有時從他的畫上還可以看到凡·高的粗獷的純色。

現(xiàn)代西方抽象派繪畫總的來說都脫胎于立體派和未來派繪畫。他們主張把物質(zhì)世界的外表形式肢解或時間化，但立體派和未來派并未完全從現(xiàn)實的具體事物上游離。他們在形式上的加工、肢解、歪曲、重新組織的方法，為的是想按自己的主觀愿望來再現(xiàn)一個變了形的世界，一個難以捉摸的世界，而作畫的靈感來源于自然的客觀存在。即便那些屬于分析性立體派的作品，也沒有步入極端抽象的境地，即沒有完全失去同自然的聯(lián)系。而真正的抽象派則一開始就切斷與自然的關(guān)系，以純粹的線、色、塊作為純造型語言。這種藝術(shù)的開拓者首先是俄國畫家康定斯基?？刀ㄋ够J為繪畫最重要的是表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)在情感。不妨說，康定斯基是表現(xiàn)派的先導(dǎo)。而蒙德里安的藝術(shù)所追求的是一種"風(fēng)格"，其基本特征是構(gòu)成。所以他倡導(dǎo)的新造型主義，其實就是構(gòu)成主義的繪畫表現(xiàn)。

1910年后，蒙德里安開始崇拜立體主義。1911年末，這位年近40歲的藝術(shù)家離開祖國來到了巴黎。當時正值立體派從分析階段走上立體綜合階段，他被分析派所吸引。這時他最喜愛的題材是樹木、沙丘、海洋、教堂和風(fēng)車，所有這些正是與他熟悉的荷蘭環(huán)境密切相關(guān)的。在這一幅《灰色的樹》中，他把凡·高的表現(xiàn)性、野獸派色彩的非描述性以及法國新藝術(shù)運動的線形圖案熔于一爐，使之成為一幅構(gòu)成型的、造型感強烈的，然而仍是極富獨創(chuàng)性的作品。2100433B

【名稱】灰色的樹

【規(guī)格】78×107厘米

【屬地】現(xiàn)藏荷蘭海牙格敏特（Gemcente）博物館

理論出處

開放的、包羅萬象的、聯(lián)系傳統(tǒng)的建筑?；疑傻慕ㄖ碚摶A(chǔ)來自于美國著名建筑師文丘里（Robert Venturi 1925~）。文丘里所著的《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》（Complexity and Contracdiction in Architecture.1966）和《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》（Learning from Las Vegas.1972）是灰色派的經(jīng)典著作?；疑墒呛蟋F(xiàn)代派的主要創(chuàng)作思潮。2100433B

灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬于中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠流行的主要顏色，在許多的高科技產(chǎn)品，尤其是和金屬材料有關(guān)的，幾乎都采用灰色來傳達高級，科技的形象，使用灰色時，大多利用不同的層次變化組合或他配其他色彩，才不會過單一，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺。

在色彩體系中灰色恐怕是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命?；疑馕吨磺猩蕦Ρ鹊南?，是視覺最安穩(wěn)的休息點。然而，人眼不能長久地、無限地注視著灰色，因為無休止的休息意味著死亡。