目錄

06 引言

簡(jiǎn)化提煉

平面設(shè)計(jì)師如何應(yīng)用克制和簡(jiǎn)化提煉的方法來創(chuàng)作獨(dú)特的設(shè)計(jì)

12 采訪 #1

Cereal 雜志 , 旅行與風(fēng)格雜志

18 Rosa Park & Rich Stapleton

20 Non-Format

21 Simon Renaud & Jérémie Nuel

22 Made Thought

24 Studio Newwork

25 Ena Cardenal de la Nuez

26 Geometry Global, Frankfurt

28 Lotta Nieminen

29 D8 & Noma Bar

30 The Studio

32 Artiva Design

33 Les Graphiquants

34 Shaz Madani

36 The Entente

37 Carl Nas Associates

38 Designbolaget

40 UMA/Design Farm

41 LucienneRoberts

42 Mousegraphics

44 Nicole Arnett Phillips

45 Ritxi Ostáriz

46 John Morgan Studio

48 Stockholm Design Lab

49 Anymade Studio

50 Fons Hickmann M23

52 BRH

53 Barnes & Webb

54 Pascal Alexander

56 Dalston Creative

57 Studio Hausherr

58 Jop Van Bennekom & Veronica Ditting

60 Neil Donnelly

61 Daniel Halsall

62 BOB Design

64 Plus M?rs Studio

65 Henrik Nygren Design

66 M35

68 Christof Nüssli

69 Moruba

70 David Blamey and Julia

72 Thomas Danthony

73 Hvass&Hannibal

74 Korefe

76 Rumors

77 Edited

78 Albert Romagosa Design Cabinet

80 Feed

81 MAAN

82 Colin Tunstall

84 David Lane

85 Designers United

86 Section.d

88 Kasper-Florio

89 Commission

90 Genís Carreras

92 短文 #1 社會(huì)革命

100 短文 #2 網(wǎng)格

制作工藝

用制作工藝代替平面設(shè)計(jì)作為視覺傳達(dá)的手段

110 采訪 #2

BVD，品牌戰(zhàn)略和平面設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)

116 BVD

118 Stinsensqueeze

119 Heydays

120 Fernando Mastrangelo

122 Morse Studio

123 Bedow

124 Hey

126 North

127 Made Publishers

128 Landor

130 Lars Müller

131 Deutsche & Japaner

132 6D-K

134 A3 Studio

135 Darren Wall

136 Kasper-Florio

138 Jason Ramirez

139 Neubau

140 Hort

142 A Future Without

143 Akatre

144 Trevor Jackson

146 Mark Vidler

147 BOB Design

148 Browns

150 Condivisa

151 Ermolaev Bureau

152 Olaf Bender

154 Dalston Creative

155 Izet Sheshivari

156 Deutsche & Japaner

158 Mucho

159 Pentagram

160 Paperlux

162 Haw-Lin Services

163 Matteo Colella

164 Haroon Mirza

166 Paul Schoemaker

167 FELD

168 Estudio Eduardo del Fraile

170 StudioMakgill

171 王志弘

172 Alexander Brown

174 Savvy Studio

175 BVD

176 Demian Conrad Design Studio

178 Alec Soth

179 Mucho

180 The Designers Republic

182 短文 #3 當(dāng)過剩遇見極簡(jiǎn)

190 短文 #4 極簡(jiǎn)主義在今天

幾何圖形

用圖形和抽象構(gòu)圖把設(shè)計(jì)提煉到最純粹的形式

201 采訪 #3

Erased Tapes Records, 獨(dú)立唱片公司

206 Supermundane/FELD

208 Toko Design

209 Designbolaget

210 Build

212 Magpie Studio

213 Ena Cardenal de la Nuez

214 Karoshi

216 Konrad Becker

217 Bielke&Yang

218 Made Thought

220 Nouvelle Administration

221 TwoPoints.Net

222 Manual

224 Patrick Fry

225 Twice

226 Garbett

228 Neue

229 王志弘

230 Stockholm Design Lab

232 Marco Papiro

233 Jonathan Barnbrook

234 Alex Hunting & Nathalie Lees

236 Edited

237 Jonny Sanders

238 Sawdust

240 Hey

241 OddFischlein

242 Atipo

244 Anymade Studio

245 &Larry

246 Nouvelle Administration

248 HelloMe

249 Hey

250 Edited

252 Ward Heirwegh

253 Village Green

254 Leo Burnett

256 Neo Neo

257 Playtype

258 Baxter and Bailey

260 BVD

261 Studio FNT

262 Quim Marin

264 Mark Gowing

265 Yuta Takahashi

266 Made Thought

268 Peng Hsing Kai

269 Marius Jopen

270 Farrow

272 Blok

273 La Tigre

274 Bunch

276 Peter Gregson Studio

277 Kim Hiorth?y

278 Face

280 Ray O’Meara

281 Stephen Parker

282 Ena Cardenal de la Nuez

284 網(wǎng)絡(luò)資源

288 致謝 2100433B

極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)造價(jià)信息

市場(chǎng)價(jià) 信息價(jià) 詢價(jià)
材料名稱 規(guī)格/型號(hào) 市場(chǎng)價(jià)
（除稅）		 工程建議價(jià)
（除稅）		 行情 品牌 單位 稅率 供應(yīng)商 報(bào)價(jià)日期
極簡(jiǎn)木門 品種:實(shí)木復(fù)合門 規(guī)格(mm):2100×900 開啟方式:平開 材質(zhì):實(shí)木復(fù)合 飾面形式:免漆 門扇厚度(mm):150 型號(hào):2120 查看價(jià)格 查看價(jià)格

木緣名居

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極簡(jiǎn)木門 品種:實(shí)木復(fù)合門 規(guī)格(mm):2100×900 開啟方式:平開 材質(zhì):實(shí)木復(fù)合 飾面形式:免漆 門扇厚度(mm):150 型號(hào):2121單 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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極簡(jiǎn)木門 品種:實(shí)木復(fù)合門 規(guī)格(mm):2100×900 開啟方式:平開 材質(zhì):實(shí)木復(fù)合 飾面形式:免漆 門扇厚度(mm):150 型號(hào):2122單 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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極簡(jiǎn)木門 品種:實(shí)木復(fù)合門 規(guī)格(mm):2100×900 開啟方式:平開 材質(zhì):實(shí)木復(fù)合 飾面形式:免漆 門扇厚度(mm):150 型號(hào):2123 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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極簡(jiǎn)木門 品種:實(shí)木復(fù)合門 規(guī)格(mm):2100×900 開啟方式:平開 材質(zhì):實(shí)木復(fù)合 飾面形式:免漆 門扇厚度(mm):150 型號(hào):2108單 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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極簡(jiǎn)木門 品種:實(shí)木復(fù)合門 規(guī)格(mm):2100×900 開啟方式:平開 材質(zhì):實(shí)木復(fù)合 飾面形式:免漆 門扇厚度(mm):150 型號(hào):2109單 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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極簡(jiǎn)木門 品種:實(shí)木復(fù)合門 規(guī)格(mm):2100×900 開啟方式:平開 材質(zhì):實(shí)木復(fù)合 飾面形式:免漆 門扇厚度(mm):150 型號(hào):2111 查看價(jià)格 查看價(jià)格

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材料名稱 規(guī)格/型號(hào) 除稅
信息價(jià)		 含稅
信息價(jià)		 行情 品牌 單位 稅率 地區(qū)/時(shí)間
電動(dòng)卷揚(yáng)機(jī)(單簡(jiǎn)快速) 牽引力10kN 查看價(jià)格 查看價(jià)格

臺(tái)班 韶關(guān)市2005年5月信息價(jià)
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臺(tái)班 韶關(guān)市2004年9月信息價(jià)
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臺(tái)班 韶關(guān)市2005年6月信息價(jià)
電動(dòng)卷揚(yáng)機(jī)(單簡(jiǎn)快速) 牽引力10kN 查看價(jià)格 查看價(jià)格

臺(tái)班 韶關(guān)市2005年1月信息價(jià)
電動(dòng)卷揚(yáng)機(jī)(單簡(jiǎn)快速) 牽引力10kN 查看價(jià)格 查看價(jià)格

臺(tái)班 韶關(guān)市2004年12月信息價(jià)
電動(dòng)卷揚(yáng)機(jī)(單簡(jiǎn)快速) 牽引力10kN 查看價(jià)格 查看價(jià)格

臺(tái)班 韶關(guān)市2004年11月信息價(jià)
電動(dòng)卷揚(yáng)機(jī)(單簡(jiǎn)快速) 牽引力10kN 查看價(jià)格 查看價(jià)格

臺(tái)班 韶關(guān)市2004年5月信息價(jià)
電動(dòng)卷揚(yáng)機(jī)(單簡(jiǎn)快速) 牽引力10kN 查看價(jià)格 查看價(jià)格

臺(tái)班 韶關(guān)市2004年3月信息價(jià)
材料名稱 規(guī)格/需求量 報(bào)價(jià)數(shù) 最新報(bào)價(jià)
（元）		 供應(yīng)商 報(bào)價(jià)地區(qū) 最新報(bào)價(jià)時(shí)間
圖書 詳見本預(yù)算表隨后附件的圖書目錄|153m44 1 查看價(jià)格 北京藍(lán)鯨知圖科技有限公司 廣東   2022-10-11
冷庫自控系統(tǒng)具體詳設(shè)計(jì)圖紙 冷庫自控系統(tǒng) 具體詳設(shè)計(jì)圖紙|1套 1 查看價(jià)格 佛山市雅紳寶制冷設(shè)備制造有限公司 廣西   2020-12-09
商務(wù)房-極簡(jiǎn)時(shí)尚 95× 75 × 2|1m2 1 查看價(jià)格 臺(tái)山市維新玻璃工藝有限公司 廣東  深圳市 2014-09-12
商務(wù)房-極簡(jiǎn)時(shí)尚 76 × 180× 85|1個(gè) 1 查看價(jià)格 佛山市玉冕家具有限公司 廣東  深圳市 2014-09-12
商務(wù)房-極簡(jiǎn)時(shí)尚 88 × 64 × 59|1個(gè) 1 查看價(jià)格 佛山市順德區(qū)詩如家具有限公司 廣東  深圳市 2014-09-12
商務(wù)房-極簡(jiǎn)時(shí)尚 50× 50 × 50|1個(gè) 1 查看價(jià)格 佛山市凱米蒂家具有限公司 廣東  深圳市 2014-09-12
商務(wù)房-極簡(jiǎn)時(shí)尚 55 × 57 × 50|1個(gè) 1 查看價(jià)格 佛山市凱米蒂家具有限公司 廣東  深圳市 2014-09-12
商務(wù)房-極簡(jiǎn)時(shí)尚 CHARLIE(意大利沙發(fā))|1個(gè) 1 查看價(jià)格 佛山市本美家具有限公司 廣東  深圳市 2014-09-11

斯圖爾特·托利，藝術(shù)總監(jiān)，平面設(shè)計(jì)師也是《限量版：創(chuàng)新包裝與平面設(shè)計(jì)》的作者。他的曾經(jīng)為Esquire雜志，《獨(dú)立報(bào)》周六雜志，還有Sleaze Nation雜志工作過。

本書展示當(dāng)代極簡(jiǎn)主義平面設(shè)計(jì)全景，全球150位設(shè)計(jì)師的400多張獨(dú)家作品照片。探索了當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中極簡(jiǎn)主義的復(fù)興，它展示了設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的優(yōu)雅，簡(jiǎn)約和幾何主義的設(shè)計(jì)作品。這些作品超越了過去十年中主導(dǎo)圖形設(shè)計(jì)的裝飾性或基于圖案的作品。本書介紹的150名極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)師跨越了各種格式和媒體，包括了從獨(dú)立雜志和專輯封面到企業(yè)形象，包裝和品牌。本書中包括了關(guān)于平面設(shè)計(jì)極簡(jiǎn)主義的歷史和背景的文章，以及當(dāng)前極簡(jiǎn)主義踐行者與支持者的獨(dú)家采訪。憑借400多張專門拍攝的照片，每張照片都附有對(duì)設(shè)計(jì)和制作過程的全面評(píng)論。本書展示了數(shù)碼時(shí)代印刷設(shè)計(jì)的各種可能性，既是寶貴的靈感來源，也是所有專業(yè)設(shè)計(jì)師和平面設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的視覺參考。

極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)圖書目錄常見問題

  • 建筑施工的圖書目錄

    第2版前言第1版前言第1章　土方工程1.1　土的分類與工程性質(zhì)1.2　場(chǎng)地平整、土方量計(jì)算與土方調(diào)配1.3　基坑土方開挖準(zhǔn)備與降排水1.4　基坑邊坡與坑壁支護(hù)1.5　土方工程的機(jī)械化施工復(fù)習(xí)思考題第2...

  • 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的圖書目錄

    前言第一章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)工業(yè)革命初期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)第三章 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景法國的“新藝...

  • 綠色建筑的圖書目錄

    第一篇 綜合篇第一章 綠色建筑的理念與實(shí)踐第二章 綠色建筑評(píng)價(jià)標(biāo)識(shí)總體情況第三章 發(fā)揮“資源”優(yōu)勢(shì)，推進(jìn)綠色建筑發(fā)展第四章 綠色建筑委員會(huì)國際合作情況第五章 上海世博會(huì)園區(qū)生態(tài)規(guī)劃設(shè)計(jì)的研究與實(shí)踐第六...

極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)圖書目錄文獻(xiàn)

電廠圖書目錄 電廠圖書目錄

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大?。?span id="sjd16yw" class="single-tag-height">546KB

頁數(shù)： 40頁

評(píng)分： 4.3

柜號(hào) 序號(hào) G1 1 G1 2 G1 3 G2 4 G2 5 G2 6 G2 7 G2 8 G2 9 G1 10 G2 11 G2 12 G2 13 G2 14 G1 15 G1 16 G1 17 G2 18 G2 19 G2 20 G1 21 G3 22 G3 23 G3 24 G3 25 G3 26 G3 27 G1 28 G1 29 G3 30 G3 31 G2 32 G2 33 G2 34 G2 35 G2 36 G2 37 G2 38 下右 39 下右 40 下右 41 下右 42 下右 43 下右 44 下右 45 下右 46 下右 47 下右 48 下右 49 下右 50 下右 51 下右 52 下右 53 下左 54 下左 55 下左 56 下左 57 下左 58 下左 59 下左 60 下左 61 下左 62 下左 63 下左 64 下左 65 下左 66 下左 67 下

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工程常用圖書目錄 工程常用圖書目錄

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頁數(shù)： 5頁

評(píng)分： 4.7

1 工程常用圖書目錄（電氣、給排水、暖通、結(jié)構(gòu)、建筑） 序號(hào) 圖書編號(hào) 圖書名稱 價(jià)格（元） 備注 JTJ-工程 -24 2009JSCS-5 全國民用建筑工程設(shè)計(jì)技術(shù)措施－電氣 128 JTJ-工程 -25 2009JSCS-3 全國民用建筑工程設(shè)計(jì)技術(shù)措施－給水排水 136 JTJ-工程 -26 2009JSCS-4 全國民用建筑工程設(shè)計(jì)技術(shù)措施－暖通空調(diào) ?動(dòng)力 98 JTJ-工程 -27 2009JSCS-2 全國民用建筑工程設(shè)計(jì)技術(shù)措施－結(jié)構(gòu)（結(jié)構(gòu)體系） 48 JTJ-工程 -28 2007JSCS-KR 全國民用建筑工程設(shè)計(jì)技術(shù)措施 節(jié)能專篇－暖通空調(diào) ?動(dòng)力 54 JTJ-工程 -29 11G101-1 混凝土結(jié)構(gòu)施工圖平面整體表示方法制圖規(guī)則和構(gòu)造詳圖（現(xiàn)澆混凝土框架、剪力墻、框架 -剪力墻、框 支剪力墻結(jié)構(gòu)、現(xiàn)澆混凝土樓面與屋面板） 69 代替 00G101

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本書緊扣時(shí)下熱門的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)趨勢(shì)，主要內(nèi)容包括極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)史談、極簡(jiǎn)主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)、極簡(jiǎn)主義空間設(shè)計(jì)、極簡(jiǎn)主義服裝設(shè)計(jì)、極簡(jiǎn)主義平面設(shè)計(jì)以及極簡(jiǎn)主義UI設(shè)計(jì)六大方面，普及了極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的相關(guān)理念，全面闡述了極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的具體表現(xiàn)和所需掌握的專業(yè)技能。

書中各個(gè)章節(jié)均精選了大量與理論緊密相關(guān)的圖片和案例，增加了內(nèi)容的生動(dòng)性、可讀性、趣味性和啟發(fā)性。

本書可供各領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師、品牌規(guī)劃師、產(chǎn)品經(jīng)理、設(shè)計(jì)管理等專業(yè)人員學(xué)習(xí)參考，同時(shí)也可作為高等院校各設(shè)計(jì)專業(yè)的教材和參考書。

查看詳情

前話 什么是極簡(jiǎn)　/ 001

第1章 極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)史談　/ 005

1.1　極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)發(fā)展史　/ 006

1.1.1　啟蒙時(shí)期　/ 006

1.1.2　萌芽時(shí)期　/ 006

1.1.3　探索時(shí)期　/ 007

1.1.4　發(fā)展時(shí)期　/ 008

1.1.5　成熟時(shí)期　/ 010

1.1.6　多元化時(shí)期　/ 010

1.2　藝術(shù)領(lǐng)域的極簡(jiǎn)主義　/ 011

1.2.1　極簡(jiǎn)主義繪畫　/ 011

1.2.2　極簡(jiǎn)主義雕塑　/ 012

1.2.3　極簡(jiǎn)主義音樂　/ 013

1.2.4　極簡(jiǎn)主義文學(xué)　/ 015

1.2.5　極簡(jiǎn)主義攝影　/ 018

1.2.6　極簡(jiǎn)主義電影　/ 020

1.3　極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)師名錄　/ 020

1.3.1　路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_——“少即是多”　/ 020

1.3.2　迪特·拉姆斯——“少，卻更好”與好設(shè)計(jì)“設(shè)計(jì)十誡”　/ 022

1.3.3　彼得·菲施利和大衛(wèi)·魏斯——“少即是多”與“如何更好地工作”　/ 024

1.3.4　馬克·紐森——柔和極簡(jiǎn)主義　/ 024

1.3.5　彼得·沃克——“物即其本身”　/ 029

1.3.6　原研哉——最美的設(shè)計(jì)是虛　/ 030

1.3.7　深澤直人——意識(shí)設(shè)計(jì)　/ 034

1.3.8　喬布斯——最重要的決定是剔除不去做的事情　/ 035

1.3.9　瑞克·歐文斯——歌德式極簡(jiǎn)主義　/ 036

1.3.10　菲利普·斯塔克——個(gè)性的簡(jiǎn)約　/ 037

第2章 極簡(jiǎn)主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)　/ 039

2.1　極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)　/ 040

2.1.1　實(shí)用性　/ 040

2.1.2　極簡(jiǎn)的人機(jī)交流　/ 040

2.1.3　簡(jiǎn)單與精致的有機(jī)統(tǒng)一　/ 040

2.1.4　情感寄托　/ 041

2.2　極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)在日本　/ 041

2.2.1　日本極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn)　/ 041

2.2.2　日本設(shè)計(jì)工作室Nendo設(shè)計(jì)案例　/ 045

2.3　極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)在德國　/ 048

2.3.1　德國極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn)　/ 048

2.3.2　康斯坦丁·格里克設(shè)計(jì)案例　/ 052

2.4　極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)在北歐　/ 055

2.4.1　北歐極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn)　/ 055

2.4.2　塔皮奧·維卡拉設(shè)計(jì)案例　/ 056

2.5　極簡(jiǎn)主義智能穿戴產(chǎn)品設(shè)計(jì)　/ 058

案例1　法國NOWA智能手表　/ 059

案例2　聽風(fēng)HALO手鐲　/ 061

案例3　智能項(xiàng)鏈吊墜　/ 062

第3章 極簡(jiǎn)主義空間設(shè)計(jì)　/ 065

3.1　家居空間設(shè)計(jì)　/ 066

3.1.1　極簡(jiǎn)家居空間的設(shè)計(jì)原則　/ 068

3.1.1.1　少就是多，注重室內(nèi)的功能性　/ 068

3.1.1.2　虛實(shí)留白，提升室內(nèi)的審美感　/ 068

3.1.1.3　親近自然，拉近室外的距離感　/ 068

3.1.2　極簡(jiǎn)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)案例　/ 069

案例1　日本沖繩縣極簡(jiǎn)主義住宅　/ 069

案例2　梅紅色別墅　/ 071

案例3　葡萄牙極簡(jiǎn)住宅　/ 073

3.1.3　極簡(jiǎn)家居用品設(shè)計(jì)案例　/ 075

案例1　水母花瓶　/ 075

案例2　磁懸浮圓環(huán)風(fēng)扇　/ 075

案例3　模塊化工作臺(tái)　/ 076

3.2　辦公空間　/ 078

案例1　西班牙薩莫拉水晶辦公室設(shè)計(jì)　/ 079

案例2　本生設(shè)計(jì)：中式極簡(jiǎn)禪意辦公空間設(shè)計(jì)　/ 079

案例3　木研營造：辦公空間設(shè)計(jì)　/ 082

3.3　商業(yè)空間　/ 085

3.3.1　商業(yè)空間極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)手法及表現(xiàn)載體　/ 086

3.3.1.1　空間布局——呈虛實(shí)幾何構(gòu)成　/ 086

3.3.1.2　材料——耐用、易洗、環(huán)保、低價(jià)　/ 086

3.3.1.3　色彩——以色系為主調(diào)　/ 088

3.3.1.4　照明——崇尚自然光　/ 089

3.3.2　案例　/ 090

案例1　北京梵幾家具店空間設(shè)計(jì)　/ 090

案例2　米蘭威尼斯街阿瑪尼家居全新旗艦店 空間設(shè)計(jì)　/ 092

案例3　Giuliano Fujiwara臺(tái)灣地區(qū)專賣店設(shè)計(jì)　/ 093

3.4　極簡(jiǎn)主義建筑設(shè)計(jì)　/ 095

案例1　蒙德馬桑圖書館　/ 096

案例2　布雷根茲藝術(shù)博物館　/ 098

案例3　水的教堂　/ 099

3.5　極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)　/ 101

案例1　達(dá)拉斯聯(lián)合銀行廣場(chǎng)　/ 106

案例2　梅薩藝術(shù)中心　/ 107

案例3　9·11國家紀(jì)念廣場(chǎng)　/ 110

第4章 極簡(jiǎn)主義服裝設(shè)計(jì)　/ 113

4.1　極簡(jiǎn)主義服裝品牌產(chǎn)生的因素　/ 114

4.1.1　生活方式　/ 116

4.1.2　環(huán)保意識(shí)　/ 116

4.1.3　人體工學(xué)　/ 116

4.1.4　商業(yè)價(jià)值　/ 117

4.2　極簡(jiǎn)主義服裝品牌案例　/ 117

4.2.1　國外極簡(jiǎn)主義風(fēng)格服裝品牌　/ 117

4.2.1.1　Armani（阿瑪尼）　/ 118

4.2.1.2　Jil Sander（吉爾·桑達(dá)）　/ 120

4.2.1.3　Calvin Klein（卡爾文·克萊恩）　/ 122

4.2.2　國內(nèi)極簡(jiǎn)主義風(fēng)格服裝品牌　/ 124

4.2.2.1　瑪絲菲爾（Marisfrolg）　/ 124

4.2.2.2　AMII（艾米）　/ 126

第5章 極簡(jiǎn)主義平面設(shè)計(jì)　/ 127

5.1　極簡(jiǎn)主義平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)特征　/ 128

5.1.1　字體設(shè)計(jì)——繁到簡(jiǎn)　/ 128

5.1.1.1　字體本身的簡(jiǎn)潔　/ 128

5.1.1.2　圖形化文字的極簡(jiǎn)魅力　/ 132

5.1.2　圖形語言——少即是多　/ 134

5.1.2.1　簡(jiǎn)化的視覺心理需求　/ 135

5.1.2.2　“簡(jiǎn)又不簡(jiǎn)”的圖形語言　/ 135

5.1.2.3　極簡(jiǎn)圖形的形式美　/ 136

5.1.3　極簡(jiǎn)色彩　/ 137

5.1.3.1　經(jīng)典既是永恒——黑、白　/ 137

5.1.3.2　色彩關(guān)系——“君子之交淡如水”　/ 139

5.1.4　版式——錯(cuò)落有致　/ 142

5.2　海報(bào)　/ 144

案例1　法國Outmane Amahou極簡(jiǎn)主義藝術(shù) 流派海報(bào)　/ 144

案例2　百度2017年海外校招GIF海報(bào)　/ 150

案例3　澳大利亞Nick Barclay倫敦地鐵海報(bào)設(shè)計(jì)　/ 153

案例4　西班牙設(shè)計(jì)工作室Atipo電影海報(bào)　/ 154

5.3　廣告　/ 156

案例1　可口可樂　/ 157

案例2　樂高玩具　/ 158

案例3　其他　/ 159

5.4　包裝　/ 164

案例1　某品牌橘子汁　/ 164

案例2　3M消音耳塞包裝　/ 165

案例3　LELEKA巧克力包裝　/ 165

案例4　澳大利亞的美妝品牌O&M產(chǎn)品　/ 166

5.5　品牌形象　/ 167

案例1　美國視頻拍攝工作室Terri Timely　/ 167

案例2　奧迪　/ 169

案例3　加拿大紅十字會(huì)（CRC）　/ 172

第6章 極簡(jiǎn)主義UI設(shè)計(jì)　/ 175

6.1　APP及系統(tǒng)　/ 176

6.1.1　APP的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)要點(diǎn)　/ 176

6.1.1.1　簡(jiǎn)單的配色方案　/ 176

6.1.1.2　模糊效果　/ 178

6.1.1.3　聚焦數(shù)據(jù)　/ 178

6.1.1.4　文字元素的簡(jiǎn)化與清晰　/ 179

6.1.1.5　通過空間而非線條來分隔元素　/ 180

6.1.1.6　線條和填充式圖標(biāo)設(shè)計(jì)　/ 181

6.1.1.7　大膽地使用留白　/ 182

6.1.2　案例　/ 184

案例1　蘋果iOS 11界面及應(yīng)用圖標(biāo)新設(shè)計(jì)　/ 184

案例2　《午間太平洋》（Noon Pacific）　/ 188

案例3　YouTube　/ 191

6.2　網(wǎng)頁　/ 192

6.2.1　網(wǎng)頁極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的原則　/ 193

6.2.1.1　創(chuàng)建簡(jiǎn)單的深度體驗(yàn)　/ 193

6.2.1.2　平衡　/ 194

6.2.1.3　對(duì)比　/ 195

6.2.1.4　不同尋常的“調(diào)”　/ 196

6.2.1.5　強(qiáng)調(diào)互動(dòng)　/ 197

6.2.2　案例　/ 197

案例1　Leodis　/ 197

案例2　Brian Danaher　/ 198

案例3　Steven Held　/ 199

案例4　Quay　/ 199

參考文獻(xiàn)　/ 200 2100433B

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廣東星藝裝飾有限公司(廣州總部)首席設(shè)計(jì)師 譚立予

自讀大學(xué)開始，譚立予便十分喜歡德國建筑大師Ludwig Mies van der Rohe的簡(jiǎn)練作品，奉行“減法設(shè)計(jì)”。他不喜歡復(fù)雜的事物，設(shè)計(jì)作品如他的個(gè)性一樣極簡(jiǎn)：從獲獎(jiǎng)作品“MAYU”到“空想家”，從“2807號(hào)公寓”到自己的家，人們總在不知不覺中就被他精心設(shè)計(jì)的空間打動(dòng)。不斷獲得的各類設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)、媒體報(bào)道和社會(huì)認(rèn)可，讓他在形成鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格之余，更堅(jiān)定了“尋找人與空間最簡(jiǎn)單的結(jié)合方式”這一設(shè)計(jì)目的。

設(shè)計(jì)·創(chuàng)造空間遐想

從小學(xué)畫畫的譚立予，并不喜歡畫花鳥蟲魚，而是鐘愛畫變形金剛、飛機(jī)、汽車等。家住鐵路旁的他，還喜歡研究蒸汽火車的零件。這種對(duì)工業(yè)的審美感覺，似乎在那時(shí)就開始萌芽，乃至影響到后來的設(shè)計(jì)之路。如今，他很少會(huì)往作品中添加裝飾性的東西，黑、白、灰是最常出現(xiàn)的色調(diào)。“它們?cè)谝黄穑梢越o人無窮的想象，沒有任何一種搭配組合可以有這種魔力”，他解釋說，“用最簡(jiǎn)單的手法和材料創(chuàng)造出更多的空間遐想，就是我愿意看到的狀態(tài)。”

譚立予坦誠，喜歡極簡(jiǎn)除了是個(gè)人喜好，也是因?yàn)轭A(yù)算原因。在設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，他首先要解決的是如何以最節(jié)省的方法來達(dá)到最好的空間效果。在他看來，設(shè)計(jì)有時(shí)候就是資源組織，當(dāng)中包括面積、造價(jià)、業(yè)主的要求、進(jìn)度、規(guī)范等，善用不同的組織方法，就能產(chǎn)生不同的效果。他舉例說：“就像‘空想家’的前臺(tái)背景設(shè)計(jì)，借用自然光影投射到前臺(tái)背景墻，形成樹影婆娑的水墨畫般的效果，讓上下左右都顯得通透。有時(shí)候恰恰是因?yàn)闂l件有限，讓我必須有節(jié)制、更理性地去做。這種理性的美往往也可以是感性的，最終我們將感受它并且被它感動(dòng)。”優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師總會(huì)思考如何將消極條件轉(zhuǎn)化為積極條件，也正是這樣的節(jié)制和理性，才成就了譚立予的許多作品。

生活·無處不創(chuàng)作

放下畫筆，回到家中，譚立予是個(gè)慵懶的人。這個(gè)由他親自設(shè)計(jì)的小家容納了不少經(jīng)典家具：Charles Eames的搖搖椅、Stefano Giovannoni的YUYU椅、FLOS的燈……他對(duì)生活品質(zhì)和原創(chuàng)設(shè)計(jì)有執(zhí)著的追求。譚立予喜歡閱讀，故事性是一部分，更關(guān)注的是作者的思考過程和撰寫角度，國外一些設(shè)計(jì)大師的著作對(duì)他也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他說：“我相信從人類文化歷史中沿革下來的文化都是充滿力量的：從文學(xué)家那里找到建筑師的靈感，詩人那里獲得繪畫的靈感，從舞蹈的細(xì)節(jié)中間感受攝人心魄的靈魂美……最后我對(duì)這些東西的理解形成了自己的理念，變成想要達(dá)成的目標(biāo)，這是個(gè)很快樂的過程。”

除了閱讀，譚立予還十分喜歡看電影。同樣的，電影的結(jié)構(gòu)才是他最癡迷的部分，“就像我們用空間的手法去做設(shè)計(jì)一樣”他分享道，“一部電影有音樂、攝影、燈光等等，拍攝有不同的空間交錯(cuò)手法，這些都是藝術(shù)，我覺得完全可以轉(zhuǎn)換到室內(nèi)設(shè)計(jì)里來。”正如他所說，設(shè)計(jì)應(yīng)該明白建筑構(gòu)件之間的關(guān)系，空間框架原有的美感必須進(jìn)入這個(gè)建筑形態(tài)，放進(jìn)感情去設(shè)計(jì)和感受空間，才能不多不少，不急不緩地表達(dá)。他常到工地去體驗(yàn)空間，尤其是在公共空間中，無數(shù)人經(jīng)停，會(huì)讓他從無數(shù)角度看到無數(shù)種效果，有無數(shù)種空間體驗(yàn)，把握住這些感覺，便能得到一條貫穿設(shè)計(jì)的思考線索。

未來·還原空間本質(zhì)

在中國這個(gè)浮躁的社會(huì)中，財(cái)富的積累速度和思想厚度往往不成正比，譚立予面對(duì)的最大的挑戰(zhàn)是客戶經(jīng)不起等待、害怕展現(xiàn)真實(shí)。他舉例說：“很多人覺得簡(jiǎn)約就是丑陋，空間內(nèi)容一定要多，才能展現(xiàn)富足，以至于很少有人真正靜下心來思考自己需要什么，為什么需要。”他并不是反對(duì)那些貼滿各種柱式、閃著金漆的豪華設(shè)計(jì)，而是希望人們能靜下心來思考是否需要以這樣的方式來呈現(xiàn)?理念的根源在哪里?

如今，譚立予思考得更多的是如何還原一個(gè)空間的本質(zhì)。他希望做設(shè)計(jì)時(shí)，能從空間本身入手，而不是先去分析功能區(qū)間。在達(dá)成空間的完整性后，再由其中生發(fā)一些實(shí)用功能出來，就會(huì)特別自然和真實(shí)。他相信建筑的空間美是單純而本質(zhì)的，空間與空間之間的組合與穿插所形成的韻律是最動(dòng)人的。“這種韻律美與表皮的裝飾無關(guān)，與商業(yè)無關(guān)，甚至我認(rèn)為和具體的功能都沒有什么關(guān)系”，他充滿期待地說，“比如紫禁城的建筑空間原是為帝王的日常起居而設(shè)計(jì)的，現(xiàn)在做為博物館也同樣可行，功能在變，而建筑和空間的美感永恒。”讓空間只表達(dá)它自己，這是譚立予接下來的作品要嘗試的新方向，不知又會(huì)產(chǎn)生怎樣驚艷的一筆?

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