鈞瓷酒瓶是一種陶瓷工藝品,具有實用性和欣賞性的特點。
中文名稱 | 鈞瓷酒瓶 | 類別 | 工藝品 |
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特點 | 實用性和欣賞性 | 研究方面 | 釉色和器型 |
鈞瓷為中國古代五大名瓷,鈞、汝、官、哥、定之首,鈞瓷每件都是唯一的,正所謂“窯變無雙,鈞瓷無對”。“縱有家財萬貫、不如鈞瓷一件”,說的是它被定為古代皇家專用,非常珍貴。鈞瓷是中國瓷文化的優(yōu)秀代表。 鈞...
讓國瓷聯(lián)袂國酒,讓酒瓶包裝成為白酒品牌飛速成長的助推器,三顧鈞瓷有限公司成立伊始就抱著這樣的理念研發(fā)鈞瓷酒瓶。貴乎稀有的五大官窯藝術(shù)品做成批量化的酒瓶,聽起來容易做起來難,時至當(dāng)下,國內(nèi)外陶瓷藝術(shù)大師...
一根棉繩長一點,汽油或酒精,打火機,首先確定位置然后用浸過汽油的線纏緊緊的多纏幾圈好,打火機點燃等滅后澆水一拿就掉了。 希望對您有幫助
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隨著經(jīng)濟環(huán)境的變化.陶瓷業(yè)眾多中小企業(yè),經(jīng)受著“冬天寒流”的考驗。湖南醴陵的日用瓷企業(yè).大部分在“寒流”中奄奄一息,苦苦維持著經(jīng)營。而全國三大陶瓷酒瓶制造企業(yè)之一的湖南新世紀(jì)陶瓷有限公司,卻在“寒流”中一枝獨秀,生產(chǎn)總值、銷售收入節(jié)節(jié)攀升,經(jīng)營形勢在眾多陶瓷制造企業(yè)中有如冰雪中的梅花香氣逼人,風(fēng)光無限。
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評分: 4.5
5月10日,禹州市鈞瓷文化產(chǎn)業(yè)帶周邊礦山地質(zhì)環(huán)境治理工程順利開標(biāo),經(jīng)過評標(biāo)委員會7名成員認(rèn)真評審,河南省鄭州地質(zhì)工程勘察院、河南中原巖土工程有限公司、河南金地工程咨詢有限公司分別成為該工程3個標(biāo)段的第一中標(biāo)候選人。
我們講過鈞瓷燒制技藝的傳統(tǒng)煤燒鈞瓷和傳統(tǒng)柴燒鈞瓷,接下來為大家介紹一下鈞瓷新工藝時代的氣燒鈞瓷。
氣燒鈞瓷
氣燒鈞瓷歷史
氣燒鈞瓷始于1994年,采用天然氣為原料進行鈞瓷燒制,是鈞瓷新工藝改革后的燒制方法。
1994年,禹州市鈞瓷研究所實驗液化氣燒制鈞瓷成功,這種技術(shù)有效減少了柴燒煤燒帶來的空氣污染,更加環(huán)保,同時也大幅度的減輕了工人們的勞動強度。
鈞瓷氣窯
氣燒鈞瓷的特點
1、溫度更容易把握,天然氣升溫快,可持續(xù)性強,很容易就能達到并保持1300度的高溫,這是煤燒和柴燒沒有辦法比的。
2、成品率高,煤燒和柴燒成品率只有百分之三四十,而氣燒的成品率可以達到百分之八九十以上,大大降低了成本。
3、氣燒鈞瓷勞動量也小,不用匣缽,氣燒鈞窯使用現(xiàn)代抽屜窯或者梭式窯,窯爐工藝難度也小,也不需要人力持續(xù)性添煤或者添柴,倒?fàn)t等工序。
氣燒鈞瓷虎頭瓶
氣燒鈞瓷的藝術(shù)效果
氣燒鈞瓷藝術(shù)效果更趨向于現(xiàn)代化,釉色都普遍鮮亮,光彩奪目,窯變也更加多樣化,非常適合現(xiàn)代人的審美觀。
氣燒工藝在鈞瓷大器型上也有優(yōu)勢,由于沒有了匣缽的限制,大大提高了鈞瓷大器型的燒制成功率,比如大花瓶,大的人物佛像擺件等。這是煤燒柴燒很難做到的。
氣燒鈞瓷大件-財神
氣燒鈞瓷的收藏價值
從收藏的角度來說,很多人認(rèn)為氣燒鈞瓷的收藏價值不高,其實也并不全是,鈞瓷最重要的是其作品的造型和窯變效果。只要器型好,窯變能達到珍品以上的級別,也是很具有收藏價值的。
在氣燒鈞瓷中,也不乏有很多氣燒的鈞瓷價值連城,其價值也就在于窯變的效果。
氣燒鈞瓷珍品-提梁壺
以上就是對氣燒鈞瓷的一些講解,希望對大家有所幫助?,F(xiàn)在幾乎所有的鈞窯都有采用氣燒的方式,也都作出了很多珍品,所以對于喜歡鈞瓷的朋友來說,不管煤燒、柴燒、氣燒,只要能滿足自己的審美和需求就好。
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文 | 李金
柴燒鈞瓷的恢復(fù)始于公元2004年。這一年,星航鈞窯、禹州市鈞瓷研究所和晉家鈞窯在自己的窯口,成功恢復(fù)了宋代鈞瓷的燒制工藝。此后,柴燒工藝開始普及,鈞瓷呈現(xiàn)出柴燒、煤燒、液化氣(天然氣)燒多種燒成方式爭奇斗艷的格局。
寶石藍釉仰鐘盆 | 星航鈞窯作品
追根求源,鈞瓷的最初燒制形式就是柴燒。據(jù)相關(guān)史料記載,我國煤的開采始于西漢文帝年間,大規(guī)模開采及使用在北宋徽宗時代的崇寧年間,但由于開采技術(shù)相對落后,運輸困難,且煤主要用于鐵的冶煉,因而古代燒窯基本還是以柴為主要燃料。1977年,考古人員在神垕鈞窯集中產(chǎn)區(qū)下白峪村的趙家門發(fā)現(xiàn)一處唐代花瓷古窯遺址,占地面積3000平方米。在堆積層內(nèi),發(fā)現(xiàn)有窯具、瓷器殘片和木炭灰,沒有煤渣,系用木柴燒制。宋代鈞官窯窯址生產(chǎn)鈞瓷的區(qū)域內(nèi),共鉆探出七座燒制鈞瓷的窯爐,窯爐內(nèi)一大特色是火膛內(nèi)不設(shè)窯箅,由此可知燒窯用的燃料是木柴而不是煤炭。煤的燒制形式大概是在金、元時代。
富貴瓶 | 周家鈞窯作品
柴燒工藝相對復(fù)雜,柴的燃點低,火焰綿長,要達到鈞瓷釉燒需要的溫度,比其他燒制方式用時長,且不易控制。但三家窯口經(jīng)過不懈努力,不約而同地達到了預(yù)定的目標(biāo),使柴燒工藝得以復(fù)活。
象鼻尊 | 錦豐源鈞窯作品
恢復(fù)鈞瓷柴燒,每個窯口的掌門人都有自己的思考。禹州市鈞瓷研究所是按照1比1的比例,復(fù)制了宋代雙乳狀鈞官窯,并按照柴燒工藝,驗證了鈞瓷銅紅釉呈現(xiàn)五彩的千古絕燒。所長張金偉認(rèn)為,這對于研究宋代鈞瓷燒制工藝有重要意義,也證實了宋代官窯是典型的、設(shè)計非??茖W(xué)的鈞瓷窯爐。
出戟尊 | 晉家鈞窯作品
星航鈞窯董事長任星航的目的是,將宋代工藝技術(shù)的成功經(jīng)驗,用現(xiàn)代化的技術(shù)手段記錄下來,在不斷革新現(xiàn)代技術(shù)的前提下,探索一條繼承傳統(tǒng)手工藝精華的道路。
葵花尊 | 楊志鈞窯作品
晉家鈞窯董事長晉曉曈則是將自己的發(fā)展方向定為柴燒,并希望在現(xiàn)代鈞瓷日漸豐富的同時,獨辟蹊徑,為自己找到一條發(fā)展新路。
撣瓶 | 晉家鈞窯作品
(本文摘自《追根求源話鈞瓷》一書)
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編審 | 方塘 編輯 | 鈞臨
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鈞瓷至宋代達到鼎盛階段,成為當(dāng)時的五大名窯之一,與汝、官、哥、定窯并駕齊驅(qū)。宋以后,禹州逐漸成為鈞瓷燒造的中心,在發(fā)現(xiàn)的百余處鈞瓷窯址中,無論是燒造規(guī)?;虍a(chǎn)品質(zhì)量,鈞臺窯均為禹州諸窯之冠。
宋室南遷,官鈞窯停燒,鈞瓷一時受挫。金代,鈞瓷有了新的發(fā)展,各地爭相仿制,風(fēng)靡一時,鈞窯播火全國。元代,北方鈞瓷逐漸趨于衰落,而江南地區(qū)仿鈞瓷又悄然興起,蔚然成風(fēng)。
明代鈞窯 丁香紫瓷尊 高24 cm,口徑19.5 cm
鈞瓷以釉厚為本。其色或沉釉底、或懸釉中、或浮釉表,釉厚渾活,釉層乳光瑩潤,層次繁多,透活欲滴,立體感極強。鈞瓷以窯變?yōu)樯?。燒制中同施一種釉,一經(jīng)燒成即呈五光十色。故云“入窯 一色,出窯萬彩”。千變?nèi)f化的窯變效果,形成了色彩變幻無究的神奇,紅里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛紅,五彩滲化,相映生輝。
金-元 鈞窯天藍玫瑰紫盤
宋代鈞瓷與元代鈞瓷有什么區(qū)別呢?
元瓷之釉厚而垂,宋鈞釉厚而勻;
元瓷之紫成物形,宋鈞之紫彌漫全體;
元瓷之釉濃處或起條紋,淺處仍現(xiàn)水波紋,宋鈞則濃淡深淺皆渾然一律”。
由于燒造瓷器的年代有異,制瓷工藝有所不同,使用的制瓷原料也不一樣,因此其質(zhì)地和外觀表征也會有很大區(qū)別。
宋代鈞窯玫瑰紫釉尊式花盆
金—元鈞窯玫瑰紫釉尊式花盆
元鈞與宋鈞的明顯區(qū)別有如下三點:
1、宋鈞有“紫口鐵足”現(xiàn)象,元鈞則沒有。
宋鈞窯玫瑰紫釉尊局部
金元鈞窯天青釉單把洗局部
2、宋鈞的“棕房”孔洞破口四周有褐色雜質(zhì)顆粒,元鈞則不存在。
宋鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆底
元—明均窯花盆底
3、宋鈞未施釉的底部“刷芝麻醬色釉”,元鈞則沒有這種現(xiàn)象。其次是有無“蚯蚓走泥紋”。
宋鈞窯瓷器上的“蚯蚓走泥紋”
由于宋鈞“其配制色釉,法用調(diào)和,不加研乳,顏料與釉汁未能十分熔合,經(jīng)火乃現(xiàn)離合狀態(tài),致有大如‘蚯蚓走泥紋’,”而元鈞“其配制色釉之法,則調(diào)和后,再加研乳,顏料釉汁務(wù)令熔合”,因此沒有“蚯蚓走泥紋”這種特征。第三是釉層墜積現(xiàn)象不同。
金-元鈞窯葡萄紫仰鐘式花盆
金-元 鈞窯月白鼓釘洗
由于元鈞與宋鈞所施用的釉質(zhì)有所不同,因此造成釉層墜積現(xiàn)象不一致:
元鈞釉層流動性強,因此呈現(xiàn)墜釉至器物底部的特征;
金-元鈞窯天青紫斑釉盤底
金元鈞窯天藍釉紫斑盂底
宋鈞釉層流動性相對較弱,因此造成宋鈞在器物口下或腹部的墜釉現(xiàn)象。
宋代均窯局部
宋代鈞瓷無論是民窯還是官窯,器物造型都非常規(guī)整。
民窯釉色多以天青為主,也有月白、天藍、蔥青;官窯則以運用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱。
民窯較之官窯胎釉略薄,但是都能做到施釉厚薄得當(dāng),所見瓷器流釉、粘足的極少。
宋鈞窯月白釉海棠式盆托-英國維多利亞與艾伯特博物館
金-元 鈞窯月白鼓釘洗
宋代鈞瓷大多施滿釉,且器底多涂褐色(俗稱芝麻醬色)護胎釉。鼓釘洗、花盆和盆奩,以及盤類以支釘支燒,其它則以墊餅燒造。
宋鈞窯月白釉海棠式盆托-英國維多利亞與艾伯特博物館
宋鈞窯鼓釘三足洗-北京故宮
宋鈞胎質(zhì)細(xì)膩致密,呈灰褐色,它吸水率低,瓷化程度高,叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳。從胎質(zhì)斷面可以看出,純凈無雜質(zhì),很少有空隙,很少出現(xiàn)釉層剝落等現(xiàn)象。
元 鈞窯天藍紫斑如意枕
元代鈞窯缽
金代鈞瓷是戰(zhàn)亂之后的恢復(fù)之作,是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎(chǔ)上重新建立起來的,從這一點來講,它并不十分嚴(yán)格要求鈞瓷胎釉的選料精細(xì),制作的精益求精。它的首要目的十分明確:實用為上。在這種歷史背景下燒制出的金代鈞瓷,除少數(shù)精品外,普遍出現(xiàn)胎料粗松、胎質(zhì)泛黃等現(xiàn)象。
金-元鈞窯天青紫斑釉盤-美國大都會博物館
金-元 鈞窯天藍玫瑰紫葵花式花盆
元·鶴壁窯鈞瓷窯變水盂
金代鈞瓷較少支燒,大多以墊餅墊燒,輪制產(chǎn)品不規(guī)整,盆、碗、碟、罐的圈足統(tǒng)旋直足,所掏窩子一刀而過,窩子不正,深淺不一,刀痕、指痕都程度不同地出現(xiàn)在胎體上下不加任何修飾。
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