建筑·景觀大師作品15講（雙語(yǔ)版）

內(nèi)容介紹

在本書中，根據(jù)各位景觀大師的各種觀點(diǎn)和影響力，所收集介紹的公園、廣場(chǎng)和花園都是對(duì)景觀的多樣性和綜合性的反映。書中不僅反映了景觀建筑的共同特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)，而且還有對(duì)比鮮明的不同立場(chǎng)和完全對(duì)立的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格。

對(duì)喬治·哈格里夫斯（George Hargreaves）來(lái)說(shuō)，景觀建筑不僅僅是要解決與建筑場(chǎng)地有關(guān)的社會(huì)與環(huán)境問題，還要建立人與景觀之間的接合點(diǎn)，以尋求要反映的系統(tǒng)美學(xué)。同樣，在李·溫特勞布（Lee Weintraub）和約翰·迪·多梅尼科（John di Domenico）的作品中也體現(xiàn)了上述觀點(diǎn)。他們倆的作品與紐約聯(lián)系密切，其作品創(chuàng)作的共同特點(diǎn)是比較折中和松散，重視場(chǎng)地面積，并注重展現(xiàn)這個(gè)由多民族、多文化組成的城市的面貌。

北美建筑師史蒂夫·馬蒂諾（Steve Martino）用沙漠作背景所展示的是一種外觀上看似簡(jiǎn)單，但卻揭示了一種需認(rèn)真求索的、生態(tài)藝術(shù)與社會(huì)構(gòu)思之間的關(guān)系。另一方面，他的同胞貝弗利·佩珀（Beverly Pepper）的作品則具有多樣化的特點(diǎn)，他尊重作品創(chuàng)作的場(chǎng)地，其作品的構(gòu)思與表現(xiàn)手法細(xì)膩，以致可以被當(dāng)作建筑雕塑。

英國(guó)建筑師德里克 ·洛夫喬伊（Derek Lovejoy） 是一位典型的、通過景觀將美學(xué)轉(zhuǎn)化成為服務(wù)于社會(huì)的工具的建筑師代表。他創(chuàng)作的作品既獨(dú)特又詳盡，與北美藝術(shù)家瑪莎·施瓦茨（Martha Schwartz）的作品一樣，非常注重作品對(duì)生態(tài)系統(tǒng)所產(chǎn)生的社會(huì)影響力。

施瓦茨喜歡在場(chǎng)景中采用技術(shù)手段而不是自然標(biāo)準(zhǔn)或假定的自發(fā)性方案。她酷愛鮮艷奪目的色彩和另類材料，而且她對(duì)潮流非常敏感，她的作品常常會(huì)與公眾輿論相沖突，而招致同行的批評(píng)。

丹麥建筑師普雷本·雅各布森（Preben Jacobsen）在其項(xiàng)目中展示了一個(gè)特殊的體系：他對(duì)細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)以及能將東方園林風(fēng)格、北歐立體派的傳統(tǒng)和歐洲古典建筑的風(fēng)格融會(huì)貫通于一體。他的作品具有非常獨(dú)特的流線。在表現(xiàn)流線效果方面，他與日本建筑師文彥（Fumihiko Maki）的作品恰恰相反，在日本建筑師的作品中，塑料構(gòu)件是其景觀建筑的主體構(gòu)件。

本書所收集的工程項(xiàng)目來(lái)自世界各地。這些項(xiàng)目所展現(xiàn)的是在最近幾年來(lái)由世界著名景觀建筑師們所設(shè)計(jì)完成的作品。這些作品在構(gòu)思和理念上各不相同，然而他們的作品卻具有一個(gè)明顯的共性：促進(jìn)和強(qiáng)調(diào)人類與自然環(huán)境之間和諧共處的關(guān)系。

本書所展現(xiàn)的是一種探討景觀原意的途徑。其目的是將個(gè)人的設(shè)想轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實(shí)。就是這種設(shè)想才使景觀建筑師把城市周邊的空地、棄地或者是屋前屋后的荒地改造成為各種美麗的景觀。

本書匯編了各種不同風(fēng)格的景觀作品。這些作品不僅展現(xiàn)了其各自獨(dú)特鮮明的個(gè)性，而且還展現(xiàn)了其共同的特點(diǎn)與發(fā)展潮流。

所以，本書不僅介紹了莫妮卡?戈拉（Monika Gora）的具有強(qiáng)烈動(dòng)感、涵蓋范圍廣泛的各類景觀建筑和漢納/奧林（Hanna/Olin）所設(shè)計(jì)的與城市布局和公共場(chǎng)所巧妙緊湊地融合為一體的景觀建筑工程，而且還展現(xiàn)了其他景觀建筑師的帶有個(gè)性的、奇異而超前的景觀建筑作品，如：伊恩?漢密爾頓?芬利（Ian Hamilton Finlay）充滿詩(shī)情畫意的作品。本書使讀者可以同時(shí)看到風(fēng)格截然不同的作品。雅克?西蒙（Jacque′s Simo′n）善于采用常人難及的手段和速度，利用地形學(xué)的理念以及植物配置來(lái)設(shè)計(jì)景觀建筑，總之，他是以自然而隨意的手法將作品置于城市建筑中。而普雷本?斯卡拉普（Preben Skaarup）在費(fèi)恩（Fyn）電視中心大廈的設(shè)計(jì)中則充分應(yīng)用了立體幾何學(xué)的原理。

本書分類匯編了19位景觀大師近幾年來(lái)完成的遍及世界各地的景觀佳作，并介紹了這些景觀大師的創(chuàng)作理念。

《大師作品分析:解讀建筑(第2版)》選取17個(gè)大師作品，都是小型建筑，讓學(xué)生從建筑師的背景、建筑概況、場(chǎng)所與環(huán)境、平面與功能組織、形體特征與結(jié)構(gòu)形式、空間布局特點(diǎn)、交通流線組織、立面處理、材料運(yùn)用與細(xì)部構(gòu)造等方面進(jìn)行分析和解讀。通過圖解、計(jì)算機(jī)建模和實(shí)體模型制作的方式，使學(xué)生對(duì)建筑如何產(chǎn)生、建筑師如何運(yùn)用建筑設(shè)計(jì)的各種手段進(jìn)行建筑創(chuàng)作，如何采用具體的結(jié)構(gòu)形式和材料構(gòu)造實(shí)現(xiàn)建筑的建造，產(chǎn)生直接的認(rèn)識(shí)和理解。現(xiàn)代主義建筑自20世紀(jì)初萌發(fā)以來(lái)演化至今，對(duì)于建筑學(xué)科的發(fā)展影響巨大。中國(guó)建筑發(fā)展如此迅猛，以至于我們不得不思考在教學(xué)方式上有所變革。