建筑影像學(xué)概論

第1章 導(dǎo)言……………………………………………………………………………1

1.1 選題的依據(jù)………………………………………………………………………… 1

1.1.1 業(yè)界需要……………………………………………………………… 1

1.1.2 學(xué)界需要…………………………………………………………………… 3

1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 …………………………………………………………………5

1.2.1 國內(nèi) ………………………………………………………………………… 6

1.2.2 國外…………………………………………………………………… 17

1.3 結(jié)構(gòu)脈絡(luò)與研究框架 ………………………………………………………25

1.4 研究方法與技術(shù)路線 ………………………………………………………26

1.5 創(chuàng)新點(diǎn)及其拓荒意義 ………………………………………………………32

1.6 應(yīng)用價(jià)值…………………………………………………………………… 35

小結(jié)……………………………………………………………………………………37

第2章 概論………………………………………………………… 38

2.1 現(xiàn)象學(xué)……………………………………………………………………… 38

2.1.1 精髓 ……………………………………………………………………38

2.1.2 局限 …………………………………………………………………………40

2.2 本論著從現(xiàn)象學(xué)界定的建筑 ………………………………… 42

2.2.1 一般意義上的建筑 …………………………………………… 42

2.2.2 筆者的重新界定…………………………………………………43

2.3 本論著從現(xiàn)象學(xué)界定的影像…………………………………………51

2.3.1 一般意義上的影像 ……………………………………………… 51

2.3.2 筆者的重新界定 ……………………………………………………………53

2.4 互文性 ………………………………………………………………………56

2.4.1 文本間性……………………………………………………………… 56

2.4.2 主體間性…………………………………………………………… 58

2.5 建筑與影像的互文性 ……………………………………………… 61

小結(jié)……………………………………………………………………………65

第3章 文本間性——影像中的建筑……………………………………66

3.1 攝影中的建筑 …………………………………………………… 66

3.1.1 從攝影鏡頭物像共軛系統(tǒng)看建筑物的點(diǎn)線面……………………66

3.1.2 置身于攝影構(gòu)圖焦點(diǎn)透視中的建筑物的平立剖三面 ………69

3.1.3 建筑攝影的美學(xué)特質(zhì)與攝影思想史的現(xiàn)象學(xué)進(jìn)路 ……………………… 74

3.1.4 紀(jì)實(shí)攝影對建筑場所精神的捕捉及其內(nèi)蘗的焦慮與惶惑…………… 78

3.1.5 從影像的現(xiàn)代性構(gòu)筑建筑攝影（學(xué)）的“脫域”空間 …………………… 82

3.2 電影中的建筑 …………………………………………………………… 86

3.2.1 電影照會(huì)建筑的唯一方式——現(xiàn)象學(xué)“親在”………………………86

3.2.2 從線性到非線性：電影敘事之于建筑動(dòng)線的“述行性”轉(zhuǎn)喻與類擬…………… 90

3.2.3 從數(shù)字時(shí)代電影畫幅的闊巨化趨勢看建筑躋身的無限空間 ……………96

3.2.4 西方電影大師的建筑情結(jié)及電影中建筑的經(jīng)典化通途…………… 100

3.2.5 中國電影敞擁建筑以及園林的審美痼癖——以武俠電影為重點(diǎn)………… 108

3.3 電視中的建筑…………………………………………………………………… 114

3.3.1 中外電視直面建筑的文體形態(tài)及其哲學(xué)分野……………………………114

3.3.2 敞露私域與蔽遮公域：電視劇對建筑物空間倫理尤其恥感的戲劇化揶揄…121

3.3.3 中國故事：涉房題材影視劇作為當(dāng)前社會(huì)首要矛盾之影像實(shí)錄………125

3.3.4 電視節(jié)目演播室空間設(shè)計(jì)理念的嬗遞及其文化意向 ……………………130

3.3.5 “感官性極少主義”的中國版悲劇——影視城蔓延反思及控制…………134

小結(jié) ……………………………………………………………………………140

第4章 主體間性——建筑中的影像…………………………………………… 141

4.1 客廳里的影像及其禁忌——住宅作為電視接受的

親情空間與倫理家園………………………………………………………… 141

4.2 公共建筑內(nèi)的影像展映及其作為媒介儀式的人類學(xué)意義………………… 145

4.3 電影院——建筑作為現(xiàn)代人無意識底層性欲乃至原欲泊憩的港灣 ……… 150

4.4 美術(shù)館里的另類影像——建筑對錄像或視像藝術(shù)

當(dāng)代性與先鋒性的形塑與重構(gòu)……………………………………………… 155

4.5 地下鐵內(nèi)的鏡語與擬像——城市中產(chǎn)階層迅疾旅途中

驛動(dòng)而羈泊的心境…………………………………………………………… 159

4.6 大遺址乃至歷史文化名城保護(hù)中影像的介入及其尷尬窘境……………165

4.7 園林中的“影”——蘊(yùn)含豐約人文情愫的營造語匯

及其華夏美學(xué)韻致 ……………………………………………………………… 172

4.8 影像主題建筑“物化”的生活美學(xué)及其環(huán)境行為學(xué)“瞄固”………………… 176

4.9 會(huì)堂內(nèi)“可見的/在場”的影像與“不可見/不在場”的權(quán)力 ………………… 182

4.10 因“土”而“鄉(xiāng)”：“反規(guī)劃”的鄉(xiāng)土建筑與

“文化尋根”熱潮中的鄉(xiāng)村影像………………………………………… 189

4.11 隱私被廣播：從建筑乃至城市“電子眼”的廣譜看

遠(yuǎn)程監(jiān)控影像的倫理悖謬…………………………………………………………193

4.12 數(shù)字建筑中虛擬影像的“上手狀態(tài)”與“蒼莽之境”………………………… 198

4.13 建筑與電影的異質(zhì)同構(gòu)——從Montage源于Bauhaus說起………… 204

小結(jié)……………………………………………………………………………… 210

第5章 建筑與影像的悖謬與契通………………………………………………211

5.1 作為藝術(shù)的建筑與作為藝術(shù)的影像之比較………………………………… 211

5.2 作為文化的建筑與作為文化的影像之比較……………………………………213

5.3 影像創(chuàng)作充分彰顯建筑能動(dòng)性的策略與方法……………………………… 215

5.4 建筑設(shè)計(jì)巧妙利用影像能動(dòng)性的理念與通途 ………………………………218

5.5 影像化或高度互文影像的建筑設(shè)計(jì)乃至工程施工總圖…………………… 223

5.6 建筑與影像互文性的意向表征——文脈 …………………………………… 227

5.7 前現(xiàn)象學(xué)時(shí)期學(xué)界對建筑與影像關(guān)系之認(rèn)識及其缺憾………………… 231

5.8 現(xiàn)象學(xué)對建筑學(xué)理論的統(tǒng)攝與歸集…………………………………………235

5.9 建筑即影像，影像即建筑……………………………………………………237

小結(jié) …………………………………………………………………………………241

第6章 定量研究…………………………………………………………………242

6.1 針對“文本間性”和“主體間性”的調(diào)查與統(tǒng)計(jì)………………………………242

6.1.1 面向20位研究生和5位副教授就“互文性”這一概念的實(shí)驗(yàn)心理學(xué)調(diào)查…… 242

6.1.2 面向12位不同學(xué)科背景博士生導(dǎo)師就“現(xiàn)象學(xué)”這一基礎(chǔ)概念之調(diào)查……… 244

6.1.3 面向大學(xué)生就“透視法對建筑設(shè)計(jì)與攝影創(chuàng)作的利與弊”之調(diào)查與統(tǒng)計(jì)…… 247

6.1.4 面向多種屬性受訪者就“攝影在傳達(dá)建筑的場所精神時(shí)的

優(yōu)劣短長”之調(diào)查與統(tǒng)計(jì)………………………………………………250

6.1.5面向不同文化背景的受訪者就“建筑物進(jìn)入電影后

所發(fā)生的變異”之調(diào)查與統(tǒng)計(jì)……………………………………………… 252

6.1.6 基于上千次拉片的“電影中出現(xiàn)頻率最高的

建筑元素與構(gòu)件”之統(tǒng)計(jì)分析………………………………………………… 255

6.1.7 基于上千次拉片的“中外電影導(dǎo)演通過畫面表現(xiàn)

建筑物過程中的態(tài)度差異”之統(tǒng)計(jì)分析………………………………………259

6.1.8 西安、北京、紐約電視受眾觀看建筑與園林類紀(jì)錄片的

接受心理學(xué)統(tǒng)計(jì)分析………………………………………………………… 266

6.1.9 西安、北京受眾對拆遷等涉房題材電視劇的反饋之媒介統(tǒng)計(jì)學(xué)分析…… 269

6.1.10 對陜、浙、京等地全國主要影視城生存現(xiàn)狀與經(jīng)營模式的調(diào)查與統(tǒng)計(jì)… 271

6.1.11 基于“住宅對電視收視行為與心理的影響”調(diào)查的統(tǒng)計(jì)分析…………… 275

6.1.12 對六位攝影家“選擇大型影像作品展映的地點(diǎn)與場所的

決定性因素”的統(tǒng)計(jì)分析………………………………………………… 278　

6.1.13 基于“西安、北京、紐約市民對待地鐵內(nèi)影像的態(tài)度”的

調(diào)查與統(tǒng)計(jì)分析………………………………………………………… 280

6.1.14 對“北京、西安市民對影視在歷史文化名城保護(hù)中的

作用與價(jià)值”的調(diào)查與統(tǒng)計(jì)……………………………………………… 283

6.1.15 對西安市李家村地區(qū)四家酒店監(jiān)控探頭安裝情況以及

房客反應(yīng)之調(diào)查與統(tǒng)計(jì)………………………………………………………… 285

6.1.16 對北京天安門廣場超大屏幕前游客的行為心理學(xué)調(diào)查與統(tǒng)計(jì)…………… 287

6.1.17 史上最具建筑 / 電影意識的導(dǎo)演 / 建筑師所彰顯的

主體間性之統(tǒng)計(jì)分析………………………………………………………292

6.2 基于“建筑與影像的互文性問題”的數(shù)學(xué)建?！?297

6.2.1模糊綜合評價(jià)模型…………………………………………………………297

6.2.2灰色系統(tǒng)預(yù)測模型……………………………………………………………303

6.2.3思緒的升華——基于可拓學(xué)的初步模型…………………………………309

6.2.4 對三種模型的比較與評價(jià)………………………………………………… 311

小結(jié)……………………………………………………………………………… 312

第7章 結(jié)語……………………………………………………………………………313

7.1 初步結(jié)論……………………………………………………………………… 313

7.2 不足之處與存在的問題………………………………………………………… 315

7.3 后續(xù)研究展望……………………………………………………………………316

圖表總釋………………………………………………………………………… 319

參考文獻(xiàn)……………………………………………………………… 331

后記…………………………………………………………………………… 3382100433B

《建筑影像學(xué)概論》包括《導(dǎo)言》、《概論》、《文本間性——影像中的建筑》、《主體間性——建筑中的影像》、《建筑與影像的悖謬與契通》、《定量研究》、《結(jié)語》，共七章。作者依靠扎實(shí)的人文尤其傳媒學(xué)科積淀，秉持現(xiàn)象學(xué)的“懸置—體驗(yàn)—思—真理自明”方法，在建筑與影像之間展開交叉研究，在一定程度上刷新了建筑學(xué)理論，啟迪攝影、電影、電視等影像學(xué)科，形成強(qiáng)勁的人文張力，生成強(qiáng)大的美學(xué)黑洞。此書系建筑學(xué)理論前沿與影視傳媒學(xué)科之跨界融合深度交叉，教育部高等學(xué)校戲劇與影視學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)、全國藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)多位專家給予推薦。

《建筑影像學(xué)概論》在國內(nèi)學(xué)術(shù)界率先提出并建樹“建筑影像學(xué)”這一全新交叉學(xué)科，必將推動(dòng)建筑學(xué)理論走向縱深，引起建筑學(xué)界、園林學(xué)界、影視學(xué)界、傳媒學(xué)界等高度關(guān)注，開創(chuàng)自然科學(xué)與人文學(xué)科跨界融合、協(xié)同創(chuàng)新的嶄新天地。此著可作為上述四個(gè)一級學(xué)科及其所轄各二級、三級學(xué)科本科生的教材，也可作為這些學(xué)科碩士、博士研究生的重要參考資料。此書更是廣大電影、電視、攝影、設(shè)計(jì)等視覺藝術(shù)從業(yè)者開闊視野的重要源泉，也對建筑或園林設(shè)計(jì)一線人員的業(yè)務(wù)提高具有一定的啟發(fā)性。

《建筑概論》概括地介紹了建筑學(xué)的各個(gè)方面，包括：成為一名合格建筑師的過程，從最初的教學(xué)到專業(yè)的實(shí)踐過程，以及教學(xué)實(shí)踐過程中所遇到的各方面問題；在實(shí)際項(xiàng)目中如何與客戶進(jìn)行項(xiàng)目的討論，如何把一個(gè)設(shè)計(jì)理念付諸實(shí)踐，介紹了各種表達(dá)設(shè)計(jì)思想的方法，如手繪、建模、電腦渲染等；設(shè)計(jì)項(xiàng)目的計(jì)劃和管理；設(shè)計(jì)公司中的不同角色；建筑學(xué)的前景；等等。

《建筑概論》由Geoffrey Makstutis編著。

本書是按照高等學(xué)校土建學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)建筑環(huán)境與設(shè)備工程專業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)制定的“建筑環(huán)境與設(shè)備工程專業(yè)本科(四年制)培養(yǎng)方案”的要求，為適應(yīng)建筑環(huán)境與設(shè)備工程專業(yè)等公用設(shè)備工程領(lǐng)域相近專業(yè)，如熱能與動(dòng)力工程專業(yè)、給水排水工程、環(huán)境工程、安全工程等專業(yè)開設(shè)“建筑概論”課程的教學(xué)需要而編寫的。