明式家具珍賞作品影響

1993年12月，該書獲得“第一屆國家圖書獎”提名獎。

圖版目錄

其人其書（代序）

前言——中國傳統(tǒng)家具的黃金時代

一　明至清前期是傳統(tǒng)家具的黃金時代

二　制造家具的珍貴木材

三　傳統(tǒng)家具的造型溯源

四　家具的品種和形式

五　精密巧妙的榫卯結(jié)構(gòu)

六　豐富多彩的裝飾手法

七　家具的欣賞與使用

彩色圖版

椅凳類

桌案類

床榻類

柜架類

其他類

圖版解說

家具收藏者一覽表

序言

對于美術(shù)，我是一個什么都感興趣的門外漢。記得1949——1950年間初到北京，那時北京飯店對面還是一片空地，長達一兩里路都是擺地攤的；古舊書畫、文物珍玩以至于日用衣著，應(yīng)有盡有。郭沫若先生曾花了只當今天三十五元的賤值買了一部用細木箱裝的“二十四史”，擺滿了一個墻面。后來，在我的朋友、已故的著名音樂家盛家倫的介紹下，我僅花了四十元美金便換得半房子有關(guān)中國書畫的線裝書。還記得清楚的是：和工藝美術(shù)家張仃（前中央工藝美術(shù)學(xué)院院長）一起到東不壓橋一家德國人開的古董店，看到一件櫸木矮扶手椅，造型十分考究，每一根直線和曲線，每一個由線構(gòu)成的面，配合呼應(yīng)形成的空間分割，是如此恰到好處，使人產(chǎn)生一種穩(wěn)重中有變化，嚴謹中帶靈活的美感。中國藝術(shù)是善于把畸和正、簡和繁、動和靜、險和夷這些矛盾統(tǒng)一起來的。而從水墨畫到家具都巧妙地發(fā)揮簡和靜之美，藝術(shù)家們追求的是用極其簡練的藝術(shù)語言恰到好處地表達事物的外在與內(nèi)涵。宋玉形容美女：“增之一分則太長，減之一分則太短；施粉則太白，施朱則太赤?！痹诿魇郊揖呋虬舜笊饺说乃嬛?，都給予我們這種感覺。這是中國明代家具給予我第一次美的誘惑。我當時心頭突突，很想買回去據(jù)為已有，但終于由張仃替學(xué)院買了下來。此物現(xiàn)已被王世襄收人這本圖錄中（圖版52）。以后，我在隆福寺舊書店買到一本楊耀先生的《中國明代室內(nèi)裝飾和家具》，是1942年《北京大學(xué)論文集》的抽印本，篇幅很薄，但是對于念念不忘那具扶手椅的我，已經(jīng)增加了一點對明式家具的感性認識。不久，舊書店又送來一帙德國人艾克（G.Ecke）著的《中國花梨家具圖考》，圖版十分豐富，我不假思索地買下來，但到1957年，我連同心愛的《中國版畫史圖錄》（鄭振鐸著）都忍痛賣掉了。讀到艾克的書，可以說是我接觸到中國明式家具工藝的開頭。我當時很想做點研究，從美學(xué)上說明明式家具為什么那么迷人。但這只是幻想，直到今天，我對美學(xué)還是摸不著門。對于明式家具，也只限于觀賞贊嘆而已。

《明式家具珍賞》 編著者王世襄是當世首屈一指的明式家具研究專家，致力收藏和鉆研中國傳統(tǒng)家具達四十年。他從自己的和全國其他公私藏處中精選出162件明式家具珍品，分門別類，并按器形由簡而繁，造型由基本形式到成熟階段為次序，編成圖錄，通過文字論述、彩色圖版和圖版解說三個層次，對明式家具進行了有系統(tǒng)而細致的介紹。

《明式家具珍賞》以實物彩色圖版為主，全部彩圖連細部特寫共332幅，附家具實測圖42幅。在圖版解說中，配合186幅黑白圖，對所載各件明式家具作了細致的描述和精辟的品評。書前有長篇“前言”，結(jié)合52幅手繪插圖，系統(tǒng)地闡述了明式家具的源流、造型特色、結(jié)構(gòu)技巧和欣賞與實用價值。中國傳統(tǒng)家具發(fā)展到明至清前期，達到頂峰的黃金時代。這時期的家具采用了性堅質(zhì)細的硬木作材料，在制作上榫卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特，公認是一個重要的家具流派，專稱為“明式家具”。其優(yōu)秀制品不僅被視為藝苑奇珍，而且對現(xiàn)代家具的影響也日益顯著。

明式家具在近四十年來備受西方人士所賞識與重視，曾出版了幾種有關(guān)它的著述和圖錄，反而在中國尚無這方面的專著。王世襄編著的這部《明式家具珍賞》及其姊妹篇《明式家具研究》專著，不僅填補了這個使人遺憾的空白，而且還后來居上，在家具研究的廣度和深度方面都遠超前人。

本書兼?zhèn)渲R性、學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性和實用性，既可供文化藝術(shù)研究者、家具設(shè)計師和收藏家研究參考，也適合一般文化藝術(shù)愛好者觀賞。

中國傳統(tǒng)家具發(fā)展到明至清前期，達到頂峰的黃金時代。這時期的家具，采用了性堅質(zhì)細的硬木作材料。

王世襄編著的這部《明式家具珍賞》及其姊妹篇((明式家具研究》專著。

明式家具珍賞

一、本畫冊收錄明式家具珍品共162件，主要分為文字論述（前言）、彩色圖片反和圖版解說三個部分進行介紹。全書彩圖連局部特寫332幅，家具實測圖42幅，黑白圖186幅。前言部分有插圖52幅。

二、收錄之家具，先分類，后按器形之由簡而繁，造型之由基本形式到成熟階段來作次序，編排出各家具之圖號。遇有因版面上的設(shè)計問題而引致家具不能按圖號順序載出時，仍以學(xué)術(shù)分類為主，寧跳號而不改圖號。

三、局部特寫圖均以①、②……為號，而實測圖，則僅在主圖說明文字后加（附實測圖），而不再另編圖號。

四、前言、圖版解說中的（圖版1）、（圖版2）……指彩色圖版；（插圖1.1）、（插圖2.1）……指前言內(nèi)的插圖。

五、收錄之家具在圖版說明中均已注明藏處，但為使讀者更清晰地一覽藏者及其收藏品，故在書末再附有《家具收藏者一覽表》，以供參考和索引。

王世襄，號暢安，祖籍福建，1914年5月25日在北京出生。母親金章，是著名的魚藻畫家。1938年，獲燕京大學(xué)文學(xué)院學(xué)士。1941年又獲該校文學(xué)碩士學(xué)位。1943年至1945年，在四川李莊任中國營造學(xué)社助理研究員。1945年10月至1946年10月，任南京教育部清理戰(zhàn)時文物損失委員會平津區(qū)助理代表，在北京清理追還在戰(zhàn)時被劫奪的文物。1946年12月至1947年2月，被派赴日本任中國駐日代表團第四組專員，交涉追還戰(zhàn)時被日本劫奪的善本書。

1947年3月至1948年5月，在北京任故宮博物院古物館科長。1948年6月至1949年6月，由故宮博物院指派，接受洛克菲勒基金會獎金，赴美國、加拿大參觀考察博物館一年。1949年8月至1953年6月，先后在故宮博物院任古物館科長及陳列部主任。1953年6月至1962年9月，在中國音樂研究所任副研究員。并于1961年，在中央工藝美術(shù)學(xué)院講授《中國家具風格史》。1962年10月至1980年10月，任文物博物館研究所、文物保護科學(xué)技術(shù)研究所副研究員。1980年11月至今，任文化部文物局古文獻研究室研究員。同時，亦為全國政治協(xié)商會議委員。

主要著作《清代匠作則例匯編》(佛作·門神作)1963年自刊油印本，1969年香港中美圖書公司鉛印本?！吨窨趟囆g(shù)》1980年4月人民美術(shù)出版社?！恩埏椾浗庹f》1983年3月文物出版社?！睹魇郊揖哒滟p》1985年9月三聯(lián)書店香港分店、文物出版社聯(lián)合出版?！吨袊糯崞鳌肺奈锍霭嫔纭⑼馕某霭嫔绾献鞒霭??！睹魇郊揖哐芯俊啡?lián)書店香港分店出版。2100433B

胡德生，1975年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系，同年10月到北京故宮博物院從事古代家具的保管與研究。先后協(xié)助王世襄先生的《明式家具珍賞》、王世襄與朱家溍先生合著的《美術(shù)全集·竹木牙角卷》兩本書的文物拍攝及編輯工作。在《故宮博物院文物珍品大系·明式家具卷和清式家具卷》中任副主編。自1984年起，先后在國內(nèi)外報刊、雜志發(fā)表古典家具專業(yè)論文和文章四十余篇。出版《中國古代家具》、《中國古代家具與生活》、《胡德生談明清家具》、《明清家具鑒藏》、《明清官廷家具大觀》、《故宮經(jīng)典明清家具》、《明清家具二十四講》《故宮藏鑲嵌家具》、《故宮藏彩繪家具》等書。多次應(yīng)邀到全國各地做古典家具講座。1994年評為北京故宮博物院副研究員，2003年3月晉升為研究員并兼任國家文物鑒定委員會委員、國家非物質(zhì)文化保護工作委員會委員、文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會委員、文化部中華文化促進會理事會理事，兼木作專業(yè)委員會主任、中國工藝美術(shù)集團藝術(shù)顧問、中國文物學(xué)會專家委員等職。

胡德生，1975年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系中國史專業(yè)，同年10月到北京故宮博物院從事古代家具的保管與研究工作。先后參與了《明式家具珍賞》《美術(shù)全集·竹木牙角卷》的文物拍攝及編輯工作。在《故宮博物院文物珍品選集·明式家具卷》和《故宮博物院文物珍品選集·清式家具卷》的編輯工作中任副主編。自1984年起，先后發(fā)表了關(guān)于古典的家具的專業(yè)論文三十余篇，出版了《中國古代家具》《中國古代家具與生活》《胡德生談明清家具》等著作，1984年被評為故宮博物院副研究員，并兼任中國文物學(xué)會專家委員會委員等職。