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1　RVU新辦公樓（荷蘭，希爾維森，1994～1997）

RVU和VPRO是荷蘭最大的兩家廣播電視公司。他們的新辦公樓都位于希爾維森市郊希爾維森山的一座媒體公園（Media Park）中，相距不遠。在這個樹木繁茂的山坡上，新的RVU辦公樓的首要要求就是盡量不破壞原有地形，以確保媒體公園內(nèi)連續(xù)的“生態(tài)聯(lián)系”。基于這樣的出發(fā)點，MVRDV把新的辦公樓直接插入山坡較陡的一側(cè)，并設(shè)計了一條解決參觀者及自行車下坡流線的走廊。這樣，原有景觀通過屋頂繼續(xù)延伸，而屋頂還可以作為觀看媒體公園和周圍環(huán)境的公共平臺。整座建筑被一部寬闊的樓梯一分為二，一方面提供了從鄰近的街道穿過屋頂?shù)缴较聢龅氐囊粭l公共路線，另一方面也為新辦公樓提供了位于建筑中心部位的主入口。建筑的立面以及懸空的底面都外包一層深褐色耐腐蝕高強度鋼板，既呼應(yīng)了不遠處明納爾特（Minnaert）辦公樓黃褐色的立面，又與深褐色的土地相呼應(yīng)。

新的RVU辦公樓室內(nèi)工作區(qū)被分為三個連續(xù)的部分，每一部分都有自己的工作類型特征，以適應(yīng)不同工作部門的需要。其中，一部分工作區(qū)由自由布置的辦公單元組成，另外兩個部分位于中間走道的兩側(cè)，由獨立的辦公單元和進深較大的辦公室組成。公共餐廳位于伸出部分的端頭，在這里，建筑的體量感被切斷，同時端頭的玻璃幕墻使這里成為一個鳥瞰媒體公園和周圍環(huán)境的場所。懸挑部分下方的地面上灑滿了大小不一的火山熔巖塊，由于其中點綴著一些指向天花的聚光燈，使熔巖就像正在燃燒一般。熔巖與外包耐腐蝕高強度鋼板的天花共同組成了一個緊湊而意趣盎然的入口空間，顯示了設(shè)計者非常豐富的想像力。

2　VPRO新辦公樓（荷蘭，希爾維森，1993～ 1997）

VPRO的新辦公地址位于RVU辦公樓場地北側(cè)不遠處。這個公司從前的老辦公區(qū)是由13個別墅形成的小區(qū)，在過去的許多年中，老別墅區(qū)在建立公司的獨特形象方面扮演了相當(dāng)重要的角色。因此，設(shè)計新VPRO辦公樓遇到的問題是：這些老別墅已經(jīng)融入了公司通常的工作程序中，在以高效率為目標(biāo)的現(xiàn)代化新辦公樓中，是否需要為老別墅非常規(guī)的使用方式保留一席之地？又如何將別墅作為一種隱喻在新辦公樓中予以保留？通過分析，MVRDV認為可以利用一系列語言來描述別墅，例如緊湊（沒有狹長的走道）和空間差異（包含大量不同用途的房間）以及別墅周圍不同條件下的景觀考慮。憑借這種理解，他們找到了設(shè)計新辦公樓的切入點。

首先，緊湊原則的應(yīng)用促使MVRDV重新安排了原有13個不同的別墅，并將之作為不同尺度、不同空間外形和不同關(guān)系的“口袋”沿著螺旋形流線和不同標(biāo)高的室內(nèi)庭園逐一安排，結(jié)果設(shè)計出“荷蘭最復(fù)雜的辦公樓”。設(shè)計者利用“精確轟炸”（precision bombing，軍事用語）式的設(shè)計方法，在新辦公樓中創(chuàng)造了一系列的螺旋形庭院，這既為室內(nèi)帶來了自然采光，又獲得了良好的室外景觀。建筑內(nèi)的螺旋式上升空間不僅為工作人員提供了共同的空間認同感，還刺激了相互接觸和交流。這樣，一個開放式的辦公樓產(chǎn)生了，而室內(nèi)與室外的差異也變得模糊了。覆蓋在屋面上的草皮取代了原有建筑地形上的各種植被，屋頂下面是類似于“地質(zhì)構(gòu)造”的起伏的不同樓層。這些樓層通過一系列的空間手法相互連接，例如坡道、臺階狀樓板、巨大的踏步和小范圍的樓面升起，最終提供了一條直達屋頂?shù)牧骶€。

其次，空間差異原則的應(yīng)用導(dǎo)致了連續(xù)的室內(nèi)空間與翼形的內(nèi)庭院空間相互混合，由此所形成的室內(nèi)高差為辦公環(huán)境創(chuàng)造了很大的調(diào)整余地，這恰恰滿足了公司運營時必需的辦公類型不斷變化的要求。新辦公樓中的休息室、閣樓、大廳、內(nèi)院和室外平臺與原來的辦公環(huán)境逐一對應(yīng)。從前在老別墅的套間、閣樓、曬臺以及底層不同房間辦公的公司雇員，如今又在新辦公環(huán)境中為自己找到了新的位置。

另外，新辦公樓在建筑材料運用的方式上也暗示了與老別墅的呼應(yīng)。設(shè)計者不用吊頂而用“真實”的天花，不用預(yù)制墻體分隔而用石材、鋼、木材和塑料，不用機織的地毯而用波斯地毯和劍麻墊子，不用小窗而用通高的滑動構(gòu)件構(gòu)成通高窗，以便給每個辦公空間提供到花園、陽臺、室外平臺或者內(nèi)院的出入口。

在結(jié)構(gòu)與設(shè)備布置方面，設(shè)計者則試圖保持一種清新自然的格調(diào)。新辦公樓中，各層樓板由方格網(wǎng)中排列齊整的柱子和其他承重體支撐，這些支撐構(gòu)件與完全開放的立面確保了所有房間最大限度的透明特征。建筑中的各種設(shè)備管線被隱藏在中空的樓板中，其簡樸的特征有力抨擊了如今許多建筑中隨意暴露技術(shù)設(shè)施的嗜好。

當(dāng)然，在使用過程中，新辦公樓也碰到了一些問題。使用者抱怨開放平面和硬質(zhì)表面造成了較大的噪音干擾，還抱怨室內(nèi)普遍的開放性使個人化的表現(xiàn)不易被群體接受——例如在布置私人植物或者圖片方面。

3　并聯(lián)別墅（荷蘭，烏得勒支，1995～1997）

在私密性要求很強的別墅中，MVRDV的處理方式同樣表現(xiàn)出獨有的特色。并聯(lián)別墅（Double House）位于一個公園旁的街道上。這棟別墅涉及兩個業(yè)主，也就是說，兩戶家庭共同擁有一塊基地，在出資方面，一個家庭占2/3，另一個占1/3。他們都希望既擁有面對公園的良好朝向，又擁有到街道、花園和屋頂?shù)姆奖愠鋈肟凇６宜麄冃枰牟皇莾蓷潌为毜膭e墅，而是一棟并聯(lián)式建筑。但是，如果要保持花園的最大面積，即使考慮最小的層高，也需要將建筑擴展到4～5層。針對兩戶家庭各自的意見，設(shè)計者試圖利用隔斷墻的設(shè)置來解決問題，經(jīng)過一系列的推敲，產(chǎn)生了兩個互相嚙合的體塊，每一個體塊都充分利用地形，并具有非常豐富的效果。

最終，建筑師與用戶之間取得一致意見，也解決了防火規(guī)范的限制問題。針對防火規(guī)范不允許超過兩層體量的限制，建筑師設(shè)計了兩個互為對角的相互開放的體量，給予第一對夫婦一個底層的車庫，2層內(nèi)一個寬敞的起居室、廚房和餐廳。另一對夫婦盡管只擁有整個建筑體量的1/3，卻與戶外有著很好的聯(lián)系。他們在底層有一個面向花園的廚房與餐廳，在3層還有一個面向公園景觀的起居室，這兩部分在視覺上通過一個開敞的樓梯井相互聯(lián)系。兩個住戶的臥室都位于建筑上部并被封閉，而占有較小體量的用戶在位于頂層的洗澡間外還有一塊屋頂平臺。設(shè)計者在剖面上設(shè)計了一組蜿蜒曲折的墻體，劃分了兩個住戶的界線，并形成理想?yún)f(xié)調(diào)的雙贏居住局面。在設(shè)計過程中，建筑師的用意不是為了探索某種理想的居住模式，而是根據(jù)的用戶要求量體裁衣，探索非常獨特的居住模式。矛盾的是，當(dāng)這種居住模式給予了兩個住戶需要的合適空間配置時，不同單元的復(fù)雜耦合也引起住戶們互相注意對方占用的空間。這導(dǎo)致“鄰居”的概念顯得非常突出。最初，兩家彼此的依賴性使生活面臨癱瘓的威脅，但最后他們都獲得了比設(shè)想中更多的獨立性。彼得·布查南（Peter Buchanan）認為，在一個不設(shè)防的表皮內(nèi)，個性與集體相互妥協(xié)的平衡表現(xiàn)促使這棟建筑暗示著未來建筑某個可能的發(fā)展方向。

盡管并聯(lián)別墅針對前面的公園以及后面的花園設(shè)計出最好的景觀朝向，但它幾乎不考慮周圍環(huán)境：它與周圍的建筑相比顯得過高，它的平屋頂與旁邊建筑的坡頂、山墻面相沖突，它的顏色與另一邊建筑的白墻面相比也顯得太暗。然而，MVRDV提倡在最小的占地面積堆砌最大的體量，顯然，這棟別墅體現(xiàn)了這個原則。它表現(xiàn)了設(shè)計者一貫的設(shè)計觀念，是一棟不拘于任何風(fēng)格的建筑。

從MVRDV設(shè)計的兩棟新辦公樓中，我們可以獲得許多有趣和矛盾的結(jié)論。VPRO辦公樓是一個多層四方形辦公樓，并沿著原有斜坡逐層后退。RVU辦公樓是一棟伸出去的長方形單層建筑，設(shè)計既表現(xiàn)了漂浮于地面之上的效果，又將地面延伸至屋頂上以表現(xiàn)從地面上浮現(xiàn)的效果。同時，一條公共路線橫過建筑屋頂并穿過建筑中部直達地面，但這條路線與原有地形并未發(fā)生沖突。室內(nèi)部分，VPRO辦公樓大部分是螺旋式上升的單一開敞式辦公空間，而RVU辦公樓則是傳統(tǒng)的向中間走廊開口的單元行列式布局。兩個辦公樓的差異說明了不同建筑業(yè)主的不同需求，以及建筑的歷史變化。RVU辦公樓堅持了MVRDV作品一貫的空間形態(tài)。而VPRO辦公樓雖然試圖保留原有辦公場所中的運行方式和工作方式，但設(shè)計者最終將所有部分整合到一個他們慣用的四方體中。

實際上，VPRO辦公樓蘊含了豐富而重要的建筑思想，它是一個試圖提供個性化和快樂群體氣氛的“無政府主義建筑”。許多人都根據(jù)辦公樓未經(jīng)裝飾的混凝土和木板，認為它是赫茲伯格（Herman Hertzberger）設(shè)計的比希爾辦公樓的90年代翻版，但是基于結(jié)構(gòu)主義理念的比希爾辦公樓組織嚴謹。而VPRO辦公樓內(nèi)部組織活潑，螺旋形的流線像迷宮一樣錯綜復(fù)雜，使初次造訪者不易辨認。實際上，MVRDV試圖創(chuàng)造一種自由進入的氣氛，而嚴謹?shù)脑O(shè)計不容易獲取這種氣氛。這個新辦公樓缺少裝飾、細部粗糙的特征，以及設(shè)計中的游戲意味，都加強了其無政府主義的精神。例如，建筑中狹小入口內(nèi)的過于陡峭的樓梯，入口處的枝形吊燈和地毯，故意設(shè)置在開敞空間內(nèi)的扶手椅，以及一些粗笨的曲線都證實了這一點。

另外，MVRDV的作品經(jīng)常表現(xiàn)出一種傾斜和折疊連續(xù)板片的偏好，這與另一個荷蘭著名設(shè)計事務(wù)所OMA的作品有著某種共通之處。這種偏好在MVRDV的許多作品中反復(fù)出現(xiàn)，這些板片既把室外的景觀帶入室內(nèi)，又創(chuàng)造了室內(nèi)與室外之間的過渡空間。比較明顯的例子就是并聯(lián)別墅，其中連續(xù)折疊的隔斷把內(nèi)向性的臥室與開放性的客廳隔開。OMA也曾利用傾斜折疊的板片處理建筑端頭部分，有趣的是，他們在將這種設(shè)計手法應(yīng)用在某個圖書館方案中時，馬斯和里斯正受雇于OMA。雖然MVRDV不承認受到OMA的直接影響，但事實上，他們的作品在深度和廣度上都與OMA的作品很接近。在設(shè)計方法方面，在對現(xiàn)有規(guī)則的重釋方面，在獨特的設(shè)計概念和慣用的設(shè)計母題方面，他們作品之間的相似性表現(xiàn)得都很明顯。

不過，MVRDV的作品與OMA的作品還是有著許多不同之處。OMA一直在凈化自己的構(gòu)成傾向。在他們的許多新作品中，切割和折疊紙質(zhì)模型的痕跡依舊很重。但他們利用熟練的技術(shù)與裝飾，著重于材料的抽象拼貼和細部設(shè)計，從而有效遮掩了作品的構(gòu)成傾向，創(chuàng)造出一種喪失物質(zhì)形態(tài)的輕盈感。與之不同，MVDRV的作品從粗糙的模型中直接獲得力量，有著鮮明的厚重感，就像原有卡紙模型或者硬紙板模型的放大版。他們的作品可能有點少年般的笨拙和未定型，但與OMA作品一貫的神經(jīng)質(zhì)和矯飾的焦躁感相比，則傳達出一種誠實、健康的真實性。在MVRDV設(shè)計的VPRO辦公樓與OMA設(shè)計的荷蘭烏得勒支大學(xué)禮堂（1993～1997）之間，就顯示了這種作品性格上的差異。彼得·布查南認為：導(dǎo)致MVRDV作品不成熟、未加工和示意性品質(zhì)的原因之一就是，要精煉一個設(shè)計和它的細部必將涉及具體的操作品位問題，而這三位年輕的合作者明顯不可能在這個問題上取得一致。

總而言之，MVRDV運用他們對建筑、城市和景觀的獨特理解，巧妙地結(jié)合了他們設(shè)計觀念的那些未定型和隨意性特征，通過他們的作品，傳達了一種真實、活潑而富于生機的生活態(tài)度。他們非常注重對自身獨特理論的培養(yǎng)，也因此不斷創(chuàng)造了一些與眾不同的建筑形式；但他們更加注重從設(shè)計的實際情況出發(fā)，解決實際問題并從中尋求設(shè)計的最佳切入點，同時注重對人們現(xiàn)有生活方式的考察與理解，極力挖掘各種可能的設(shè)計因素，并堅持探索既新穎又非常適用的各種建筑模式?？梢赃@樣認為：MVRDV的作品已經(jīng)擺脫了各種風(fēng)格的約束，并通過強調(diào)建筑包含的各種真實內(nèi)容不斷推陳出新。

MVRDV非常關(guān)注荷蘭整體的社會發(fā)展趨勢。不論在建筑或城市設(shè)計中，還是在景觀設(shè)計中，他們都希望表達一種對社會生活狀態(tài)的獨有理解和關(guān)懷。眾所周知，荷蘭是世界上最富有的發(fā)達國家之一，這一方面為人們提供了非常便利舒適的現(xiàn)代生活條件，另一方面，也消除了城鄉(xiāng)之間原有的各種差異。然而，MVRDV卻對因此產(chǎn)生的

普遍社會認同感與社會均質(zhì)特征持懷疑態(tài)度，認為這種狀況帶來了城市區(qū)域與鄉(xiāng)村區(qū)域之間界限的含混與模糊，造成不同區(qū)域個性化特征的消失。因此，與一些城市設(shè)計理論相反，他們極力主張在現(xiàn)有城市區(qū)域中實現(xiàn)建筑密度最大化，反對城市區(qū)域的不斷擴張，同時主張在郊區(qū)和鄉(xiāng)村地區(qū)盡量維持建筑的低密度、低影響和臨時性發(fā)展。他們不僅在理論上積極宣傳這些觀點，還在實踐中努力貫徹這些原則。在他們設(shè)計的每一個方案中，我們幾乎都可以看見建筑密度最大化原則的影響。

MVRDV對城市問題與社會問題的廣泛關(guān)注，也促使其重新審視已有的建筑設(shè)計方法和觀點，例如在設(shè)計過程中，建筑師必須遵守的繁瑣程序和限制，特別是政府標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，一般來說，建筑師們通常認為這些限制會與設(shè)計構(gòu)思發(fā)生沖突，進而影響設(shè)計方案的最終質(zhì)量。對此，MVRDV持相反的觀點，并提出了一些新的概念和方法來解決這些限制，例如數(shù)據(jù)景觀（data-scape）。他們認為這些限制完全可以作為一種挑戰(zhàn)，甚至作為一種合理的設(shè)計因素，通過新方式重新解釋它們，從而使設(shè)計進一步完善。

在具體的實施過程中，他們首先把各種制約因素作為建筑組成的一部分信息，通過計算機轉(zhuǎn)換處理為數(shù)據(jù)并繪制成圖表，這樣既取得了直觀的效果，也使建筑師更容易理解并處理影響建筑最終生成的各種因素。這就是所謂的“數(shù)據(jù)景觀”的概念。MVRDV認為這個概念的提出為建筑師呈現(xiàn)了更全面理解建筑的方向，挖掘了設(shè)計中更廣泛的潛在可能性，也提供了非常新穎和有效的設(shè)計方法。在MVRDV設(shè)計的一些辦公樓以及住宅中，就運用了這些概念和方法，例如，他們重新詮釋了其中涉及的防火規(guī)范：在一個方案中，他們設(shè)計了獨特的螺旋形防火樓梯；在另一個方案中，他們設(shè)計了相互耦合的“L形”剖面。

另外，MVRDV非常注重景觀設(shè)計，這可能與事務(wù)所中的核心人物韋尼·馬斯的大學(xué)教育背景——景觀設(shè)計專業(yè)有直接關(guān)系。他們認為深入的景觀考慮，一方面拓展了建筑師對建筑內(nèi)容的理解，另一方面促使建筑師更加關(guān)注建筑與環(huán)境的互動關(guān)系。他們經(jīng)常把景觀設(shè)計作為一種設(shè)計隱喻貫穿于建筑設(shè)計之中。為了盡量避免對周圍景觀的影響，他們的作品常常將建筑底面積減至最小，有時，為了保持景觀的連續(xù)性，他們甚至企圖制造一種建筑在“飄浮”的感覺。然而，在他們的有些作品中，為了滿足個體建筑自身的景觀需要，設(shè)計者也完全不顧及與周圍建筑的關(guān)系，表現(xiàn)出強烈的以自我為中心的個性化傾向。

MVRDV 事務(wù)所是由 Winy Maas, Jacob van Rijs 和 Nathalie de Vries 于1993年在荷蘭鹿特丹建立。MVRDV 的設(shè)計和研究遍及城市規(guī)劃、建筑和景觀設(shè)計領(lǐng)域。早期的項目包括VPRO公共廣播公司總部，阿姆斯特丹WoZoCo老年人住宅等，這些項目使得MVRDV得到全世界范圍的關(guān)注以及國際性的名譽。

已?建成的項目包括2000年漢諾威世博會荷蘭館，荷蘭埃因霍溫‘Flight Forum’工業(yè)園區(qū)規(guī)劃，阿姆斯特丹 Silodam 辦公住宅綜合體，松代町藝術(shù)村，德國慕尼黑 Unterf?hring 辦公園，阿姆斯特丹勞埃德酒店，海牙 Ypenburg 住宅小區(qū)規(guī)劃，鹿特丹屋頂加建房Didden家園，埃因霍溫 De Effenaar 文化中心，東京Gyre精品購物中心和現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計商店，Veldhoven’s Maxima 醫(yī)療中心，馬德里 Mirador 和 Celosia 住宅大樓。

MVRDV 繼續(xù)發(fā)展各種類型的設(shè)計項目。目前正在施工或設(shè)計的項目包括荷蘭，西班牙，中國，法國，英國的住宅，蘇黎世電視中心，挪威奧斯陸銀行總部大樓，荷蘭 Spijkenisse 公共圖書館，鹿特丹中心市場大樓，南京文化廣場，挪威奧斯陸城市規(guī)劃，阿爾巴尼亞Tirana綜合社區(qū)規(guī)劃，西班牙洛格羅尼奧生態(tài)城，大巴黎未來都市構(gòu)想以及正在建設(shè)的荷蘭新城阿爾梅勒市。

MVRDV擁有超過60名建筑師，設(shè)計師和工作人員，分成由項目負責(zé)人帶領(lǐng)若干設(shè)計團隊。團隊由來至不同的國家的設(shè)計師組成，具備不同的專業(yè)背景的成員參與不同的領(lǐng)域和尺度的設(shè)計項目。同時，根據(jù)不同的設(shè)計任務(wù)，設(shè)立專門設(shè)計團隊。

每個團隊都將由其中一名主創(chuàng)建筑師 （( Winy Maas, Jacob van Rijs 或Nathalie de Vries ) ）以及高級建筑師或項目??理主導(dǎo)。高級建筑師將負責(zé)日常的交流溝通和組織工作。設(shè)備技術(shù)、建筑技術(shù)、管理和投資顧問將為團隊提供咨詢。以這種方式，MVRDV 的創(chuàng)造熱誠將與團隊里的每一個人聯(lián)系在一起。

設(shè)計過程的一開始，大量的設(shè)計師和顧問將參加設(shè)計工作。設(shè)計的基本構(gòu)思將很快得以創(chuàng)造，形成一個高水準(zhǔn)設(shè)計的基礎(chǔ)并激發(fā)新的設(shè)計靈感，這將導(dǎo)向?qū)е赂锩缘慕Y(jié)果。MVRDV 的工作遍及世界范圍。他們都習(xí)慣于與當(dāng)?shù)亟ㄖ?、施工單位和專家顧問合作。MVRDV在工程的多方合約、保險和規(guī)劃文件方面的豐富??驗將創(chuàng)造這種國際合作的基礎(chǔ)。MVRDV持續(xù)保持與結(jié)構(gòu)工程公司合作關(guān)系，促使最新知識的交流。

MVRDV 的作品在全球各地展覽并發(fā)行，同時享譽眾多國際名聲。專題書籍 FARMAX(1998)和 KM3 (2005)闡述了鹿特丹工作室的作品。2100433B

MVRDV建筑事務(wù)所現(xiàn)主張城市區(qū)域內(nèi)的建筑密度最大化，用堆積、層疊來解決城市“人口爆炸”的問題。運用庫哈斯的“以高密度建筑學(xué)策略應(yīng)對城市人口爆炸的思想”，直接催生了以MVRDV為代表的新一代實驗建筑師派的 “密度實驗”。

MVRDV建筑事務(wù)代表整個荷蘭出征2000年漢諾威世博會，其所設(shè)計的“密度實驗”再也不用局限建筑本身，他們更希望在建筑內(nèi)部，利用高密度的優(yōu)勢，締造出一個完整的系統(tǒng)。在這場探討“人·自然·技術(shù)：展示一個全新的世界”博覽會上，他們在荷蘭館有限的空間里搭造了一個有序、緊湊的“立體花園”。真實的植物、沙土經(jīng)過豎向?qū)訉佣询B，形成了一棟“三明治”般的40米高的塔樓。“屋頂花園”、“雨林”、“森林”、“根”、“園藝花圃”和“沼澤沙丘”，由上至下6個功能分明的樓層，加上貫穿始終、自給自足的風(fēng)力發(fā)電系統(tǒng)和水循環(huán)系統(tǒng)，實際上構(gòu)成了一個功能全面、空間利用極為高效的微型生態(tài)系統(tǒng)。MVRDV所設(shè)計的荷蘭館被評為世博會最酷的建筑。

也許只有地狹人稠、農(nóng)業(yè)發(fā)達的荷蘭，才會培養(yǎng)出像這樣“膽大包天”的建筑師，但MVRDV也為其他建筑師打造城市綠色空間打開了全新的思路 。